Đối với kiến trúc sư trưởng của dự án, Vladimir Labutin và nhóm của ông, thiết kế cảnh quan của các sân trong "Khu phố Ý" đã trở thành kinh nghiệm thứ hai trong lĩnh vực cảnh quan, vì trước đó ông chủ yếu tham gia vào lĩnh vực kiến trúc thể tích. Tuy nhiên, không phải tình huống này đã khơi dậy sự cẩn trọng của kiến trúc sư khi bắt đầu thực hiện dự án. Labutin tự coi mình là người tuân theo các hình thức chủ nghĩa hiện đại, trong khi Khu phố Ý do Mikhail Filippov biểu diễn là một ví dụ điển hình của chủ nghĩa Neopalladianism cho người sau này. Labutin đã tìm ra manh mối trong việc giải quyết mâu thuẫn này trong công trình của kiến trúc sư người Ý Carlo Scarpa, người đã tích hợp các hình thức chủ nghĩa hiện đại vào không gian lịch sử của Venice với vẻ sang trọng đáng kinh ngạc.
Ngoài sự xác định trước về phong cách chung, Vladimir Labutin còn phải tính đến thực tế là tất cả các tòa nhà và sân trong "Khu phố Ý" đều được đặt tên theo các thành phố của đất nước này. Vì vậy, sân trung tâm được gọi là "Florence", hai sân bên - "Rome" và "Milan". Cuối cùng, chính những cái tên này, hay đúng hơn là kiến trúc lịch sử của những thành phố này, là điểm khởi đầu cho việc tìm kiếm một giải pháp cảnh quan. Quy hoạch của mỗi sân dựa trên … các di tích nổi tiếng của thời Phục hưng, điều quan trọng, mà không cần đến sự sao chép trực tiếp.. Do đó, một mảnh mặt tiền của Nhà thờ Florentine của Santa Maria Novella đã trở thành cơ sở cho kế hoạch của sân trung tâm, nơi các bộ phận riêng lẻ của nó có được vật chất: một cái cửa sổ - bông hồng biến thành một cái hồ tròn, ở dưới cùng có một tấm bìa khảm khảm, cái vòng trở thành bức tường chắn có hình dạng nhẵn nhụi. trở thành một pergola, v.v. Theo quan niệm của Vladimir Labutin, khi nhìn vào sân từ trên cao, từ cửa sổ của họ, cư dân của khu phố sẽ thấy chính xác hình ảnh của một mảnh mặt tiền trong sự hài hòa tuyệt đẹp về tỷ lệ của nó, được vẽ bởi Leon Battista Alberti.
Đối với hai sân còn lại, các kiến trúc sư đã chọn các tác phẩm của Donato Bramante, người đã làm việc ở Milan và Rome, do đó hợp nhất cả hai không gian theo chủ đề. Milan đại diện cho công trình kiến trúc đầu tiên của Bramante, Nhà thờ Santa Maria presso San Satiro, trong khi Rome là tòa nhà nổi tiếng nhất của ông, Tempietto. Ở đây, giải pháp dựa trên một nguyên tắc khác: các kiến trúc sư bắt đầu từ thể loại công viên đổ nát, phổ biến vào thế kỷ 18, và "phá hủy" Tempietto, chỉ để lại phần chân cột và một mảnh tường với một ngách từ nó., đổi lại, mang đến cơ hội, như thể trong một sự hỗ trợ trực quan, để xem sơ đồ về kích thước tuổi thọ của tòa nhà nổi tiếng. “Phá hủy” Tempietto, các kiến trúc sư ngay lập tức tạo ra một bảo tàng xung quanh tàn tích của nó, đặt các lối đi bằng gỗ, dọc theo đó du khách thường bỏ qua các di tích đó để không làm hại chúng - ở đây chúng đóng vai trò như những chiếc ghế dài, đường dốc và cầu bắc qua một hồ bơi nhỏ, được sắp xếp theo hình thức của một con hào tròn. Nhân tiện, các bể chứa có mặt ở cả ba sân, và ở khắp mọi nơi chúng được bố trí theo nguyên tắc đài phun khô, tức là độ sâu của chúng là tối thiểu, nhưng có một tiếng ồn dịu đặc trưng của nước và hiệu ứng phản xạ gương, điều này đối với các tác giả của dự án dường như rất quan trọng đối với cảm giác thoải mái trong các khu vực xanh.
Các kiến trúc sư đã rất chú trọng đến việc lựa chọn vật liệu cho các công trình tiểu cảnh này - do đó, họ đã quyết định làm tất cả các khối lượng đá kiến trúc đủ độ ổn định và phối màu chính xác. Màu lạnh được chọn cho "Florence", màu ấm hơn cho "Rome". Việc lát nền được cho là được làm bằng gạch clinker, đá mài mòn và - một cách rời rạc - từ các bức tranh ghép. Vì các điều khoản tham chiếu được cung cấp cho các sân chơi ở khắp mọi nơi, mỗi sân được chia thành hai phần, trong đó một khu vui chơi dành cho trẻ em được tạo ra và trong mỗi sân được thiết kế cho nhóm tuổi của riêng mình. Một cấu trúc đặc biệt thú vị đã được thiết kế ở sân trung tâm, nó là sự ám chỉ đến Ponte Vecchio, và một lớp cao su an toàn đặc biệt phủ bên dưới nó sẽ mô phỏng làn nước âm u của sông Arno.
Nếu ba sân chỉ phục vụ cư dân trong khu phố, thì mảng xanh trước lối vào chính của khu phức hợp từ phía đường Dolgorukovskaya sẽ trở thành không gian đô thị công cộng. Nó cố định điểm bắt đầu của cấu trúc hình quạt của toàn bộ khu phố, được thiết kế có tính đến phần chủ đạo của tháp chuông của Nhà thờ Thánh Nicholas the Wonderworker ở Novaya Sloboda. Các kiến trúc sư đang biến quảng trường nhỏ này thành một giảng đường có điều kiện với một cầu thang hướng ra lối vào của tòa nhà. Phần trên của giảng đường sẽ trở thành một nền tảng cho các bàn ăn mùa hè của các quán cà phê dựa trên tầng một của khu phức hợp, hai bậc thang hình bán nguyệt, giống như trong giảng đường, sẽ là những chiếc ghế dài. Cảnh quan của tất cả các sân khá phức tạp do chúng nằm trên mái của một bãi đậu xe ngầm, vì vậy các tác giả đã chọn một cây bằng lăng trang trí mọc thấp làm cây chính, loại cây này phát triển nhanh và bám trụ tốt. Một ngoại lệ sẽ là khu vực cây xanh tiếp giáp với khu phức hợp từ phía Đường Fadeeva. Một con hẻm bạch dương đã tồn tại ở đây, trong bối cảnh của khu phố mới cũng sẽ được cách tân theo tinh thần của thời Phục hưng Ý. Thành phần trục hiện có sẽ được hỗ trợ bởi hai dòng đài phun nước thấp, không gian này sẽ được rào lại khỏi tiếng ồn của đường phố với một giàn che kéo dài, và một cái giếng sẽ trở thành điểm nhấn của tổng thể. Thuộc tính điển hình này của các quảng trường nhỏ - "bình thường" - của các thành phố lịch sử của Ý sẽ có một chức năng trang trí độc quyền ở đây.
Do đó, các mảng xanh của khu phức hợp, mặc dù mang bản chất địa phương, nhưng lại tạo ra sự kết nối giữa khu phố mới và thành phố, đồng thời chuẩn bị cho người dân thị trấn bước vào một môi trường sống cách điệu rất giàu dấu ngoặc kép và ám chỉ.
