Trên thực tế, tạp chí Tatlin bao gồm tất cả các tác phẩm của Studio 44 - từ các dự án ý tưởng và đồ họa kiến trúc cho đến nhiều tòa nhà. Nikita Yavein cho biết: “Nhiều kiến trúc sư xấu hổ về những gì họ đã làm vào những năm 1990,” Nikita Yavein cho biết khi giới thiệu một trong những tòa nhà đầu tiên của ông - Chi nhánh Trung tâm của Sberbank của Nga ở St. Petersburg, nơi những tập sách mới được giấu sau mặt tiền lịch sử. dưới dạng hệ thống sân trong như biệt thự La Mã. Yavein là một trong những người kiên định chịu đựng những thăng trầm của nghề nghiệp và không cho rằng tiểu sử của mình không có gì khác ngoài sự may mắn. Ngay cả một dự án đã hoàn thành như xây dựng lại tòa nhà Bộ Tổng tham mưu cũng có những hạn chế - ví dụ, việc chồng chéo các sân theo kế hoạch đã không thành công - về đó, Yavein thừa nhận, họ đã tiết kiệm được tiền như mọi khi. Và dự án khách sạn New Peterhof đã thực sự khiến kiến trúc sư trở thành con tin của chủ đầu tư (công ty Inteko). “Đó là một câu chuyện khủng khiếp”, Yavein nhớ lại, “từ một khách sạn khiêm tốn với 50 giường, dự án đã phát triển thành một thị trấn rộng 1 ha. Và, thật không may, tôi không thể từ chối tham gia vào nó được nữa!"
Ấn tượng với các dự án, khán giả trở nên quan tâm đến cách tổ chức quá trình thiết kế trong xưởng của Yavein và kiến trúc sư lấy ý tưởng ban đầu của mình từ đâu. Theo kiến trúc sư, “càng có nhiều thông tin - về văn học, lịch sử, thần thoại của địa điểm, khía cạnh kỹ thuật của vấn đề - người ta quản lý tải trước khi thiết kế, thì dự án càng chi tiết và chính xác. Cái chính là tìm chủ đề. " Ví dụ, trong cùng một lần tái thiết tòa nhà Bộ Tổng tham mưu, chủ đề này là những khu vườn mùa đông hiện diện trong Ngôi nhà của Catherine lần đầu tiên, cũng như "những khoảng không gian có thể so sánh với Đại Clearances của Cung điện Mùa đông." Đây là nơi ra đời ý tưởng về phối cảnh “vô tận” của những khoảng sân có mái che. Chủ đề của Bảo tàng Lịch sử ở Astana là kurgan-ziggurat truyền thống của người Kazakhstan, mỗi vòng được dành riêng cho một giai đoạn lịch sử riêng biệt và ở mỗi vòng của hình xoắn ốc có bảy phần chủ đề: "Dân tộc học", "Văn hóa", "Khoa học", "Tôn giáo", "Nghệ thuật", "Của cải tự nhiên", "Kinh tế, chính trị, xã hội". Do đó, bạn có thể nghiên cứu sự trình bày cả tuần tự và trong lĩnh vực đã chọn, bằng cách sử dụng cầu thang kết nối các cấp. Và dự án Cung điện Công nhân Dầu mỏ ở phẫu thuật dựa trên chủ đề Diễn đàn La Mã - trung tâm của đời sống công cộng, đoàn kết trong một sự thúc đẩy tất cả người dân thị trấn. Đúng vậy, vì mùa đông ngự trị ở phẫu thuật trong phần lớn thời gian của năm, không gian diễn đàn trong trường hợp này đã được chuyển vào bên trong tòa nhà.
Sử dụng ví dụ về ba nhà ga được thiết kế bởi Studio 44 - Ladozhsky ở St. Petersburg, Olympic ở Sochi và một dự án cạnh tranh ở Astana - Nikita Yavein cho thấy phương pháp sáng tạo của anh ấy phụ thuộc vào bối cảnh, cảnh quan và lịch sử của nơi đó như thế nào. Vì vậy, hình ảnh của nhà ga St. Petersburg được dựa trên truyền thống hàng thế kỷ về thiết kế nhà ga của châu Âu và chủ đề phòng tắm La Mã, đó là đặc trưng của họ. Nhà ga ở Sochi giống như một con chim với đôi cánh dang rộng trong kế hoạch - hình thức biểu đạt này là hình chiếu của quỹ đạo chuyển động của dòng người, đã được thiết lập bởi kế hoạch chung của Công viên Olympic. Dự án cạnh tranh của nhà ga ở Astana hấp dẫn các phép ẩn dụ trực tiếp được người Kazakhstan yêu thích - trong trường hợp này, đó là “cầu vồng trên thảo nguyên”.
Đúng, nó cũng xảy ra rằng công việc trong một dự án bắt đầu từ những hạn chế hiện có. “Chúng tôi xây dựng theo đúng nghĩa đen nếu có thể, phác thảo các khu vực dọc theo đường bao và do đó có được một kế hoạch sẵn sàng của khu phức hợp,” kiến trúc sư nói. Đây là cách, ví dụ, trung tâm văn phòng trên phố Borovaya ở St. Petersburg ra đời. Khái niệm tái tạo Apraksin Dvor đã vượt ra khỏi những hạn chế. Trong những con phố chật hẹp giữa các nhà kho và cửa hàng cũ, phải ghi một cụm đô thị hiện đại, diện tích gấp đôi các tòa nhà hiện có. “Tôi đã đề xuất hình thành thành phố theo ba cấp độ, - Yavein giải thích, - đặt các trung tâm mua sắm và bãi đậu xe ở cấp độ -1, cấp độ trung bình cho người đi bộ, cấp độ cao hơn - cho các văn phòng, khách sạn, v.v.”.
Một ví dụ khác về thiết kế trong hệ thống các hạn chế cứng là xây dựng nhà cao tầng ở St. Petersburg: Yavein đã thiết kế một cụm thử nghiệm các tòa nhà chọc trời trong khu vực nhà ga Ladozhsky. Ông phác thảo một số khu vực tự do dọc theo đường viền và mọc ra từ chúng những "tinh thể" không đều. Nói chung, kiến trúc sư không thích những tòa nhà chọc trời hiện đại và gọi chúng là những chiếc gạt tàn, nhưng nếu chúng được xây dựng ở St. Petersburg, thì chỉ theo từng cụm, Yavein tin rằng, nếu không, những tòa nhà chọc trời riêng lẻ sẽ thách thức sự thiêng liêng của Isaac và những người thống trị lịch sử khác. " Đó là lý do tại sao Nikita Yavein, theo ông, ngay từ đầu đã không tin vào việc thực hiện tháp Gazprom. Đúng, theo ý kiến của ông, bản thân tiền lệ đã làm tổn hại không ít đến thành phố St. Petersburg lịch sử: "Trung tâm Okhta đã tạo ra một loại vi phạm trong hệ tư tưởng xây dựng ở St. mọi thứ đều có thể xảy ra: bây giờ đã có một nửa thành phố là những tòa nhà chọc trời nhỏ như vậy."
Kết thúc bài phát biểu của mình, Nikita Yavein thừa nhận rằng trong các dự án và tòa nhà của Studio 44, anh ấy đã hoàn thành gần như tất cả các bài báo học kỳ của mình. "Còn lại hai hoặc ba ý tưởng ban đầu, và sau đó tùy thuộc vào bạn!" - kiến trúc sư đã trừng phạt rất nhiều sinh viên có mặt trên khán đài, và họ đã đáp lại anh ta bằng một tràng pháo tay lớn.
