David Chipperfield thuộc thế hệ kiến trúc sư người Anh vào nghề từ những năm 1980, thời kỳ hậu hiện đại trị vì. Không muốn theo kịp thời đại, họ đã làm việc ở nơi có nhiều phong cách đa dạng hơn ở Anh. Chipperfield sau đó đã được công nhận ở Nhật Bản, nơi ông đã làm giàu ngôn ngữ tân hiện đại của mình bằng kinh nghiệm làm việc tinh tế với bê tông kiến trúc và với các vật liệu nói chung. Chú ý đến tất cả các khía cạnh của bối cảnh và chi tiết cũng trở thành một phần trong phương pháp sáng tạo của anh ấy.
Tuy nhiên, người kiến trúc sư này, không giống như nhiều đồng hương cùng lứa tuổi, thử nghiệm rất nhiều với hình thức, bố cục, chất liệu, hành động với sự kiềm chế, rồi mạnh mẽ, rồi theo tinh thần chủ nghĩa hiện đại “cổ điển”, rồi liên quan đến lịch sử. Đủ để gợi nhớ những tòa nhà khác nhau như gian hàng của giải đua thuyền America Cup ở Valencia, nhà ở xã hội ở Madrid, bảo tàng sông và chèo thuyền ở Oxfordshire, bảo tàng nghệ thuật ở Iowa.
Ít nhất, có thể nói đúng mười lăm năm trước. Kể từ đó, các đơn đặt hàng của Chipperfield đã tăng lên đáng kể, cuối cùng anh ấy đã gia nhập các kiến trúc sư của cấp độ đầu tiên, nhưng tổng thể công việc của anh ấy trở nên "bình đẳng" - khối lượng lớn, thường xuyên nhất - với bề mặt đồng nhất hoặc thậm chí nguyên khối, hoặc các biến thể của mặt tiền theo chủ nghĩa tân cổ điển "mạng tinh thể".
Điều này không có nghĩa là David Chipperfield đã phản bội chính mình, nhưng rất khó để tưởng tượng rằng một trong những tác phẩm gần đây của anh ấy đã được trao giải thưởng chính của EU, Giải Mies van der Rohe, với tư cách là Bảo tàng Mới của anh ấy ở Berlin (2009), hoặc đã trở thành “tòa nhà của năm” ở Vương quốc Anh, nhận Giải thưởng Sterling - cách
bảo tàng văn học ở Marbach (2006).
Xem xét rằng tại Moscow, anh ấy sẽ làm việc trên cột mốc quan trọng nhất, tòa nhà Điện báo Trung tâm của Ivan Rerberg trên Tverskaya, thật thú vị khi nhìn lại trải nghiệm của David Chipperfield với bối cảnh và di sản. Ông là tác giả của công trình tái tạo có lẽ quan trọng nhất (cho đến nay) của thế kỷ 21 -
Của Bảo tàng Mới ở Berlin. Nhiệm vụ của anh sau đó là "hồi sinh" những tàn tích quân sự trên Đảo Bảo tàng để sử dụng đầy đủ. Ông không biến nó thành một bản làm lại, mà cẩn thận bảo tồn dấu vết của các vụ đánh bom và hỏa hoạn, mưa gió hàng thập kỷ trên mặt tiền và nội thất, chỉ thay thế những phần hoàn toàn bị mất của tòa nhà bằng những phần sơn mới. Kết quả là, bản thân bảo tàng đã trở thành một tượng đài cho lịch sử phức tạp, khó khăn của thế kỷ 20.
Tác phẩm, hiếm khi xét về tác động của nó, đã gây ra tranh cãi gay gắt ngay cả ở giai đoạn thiết kế - nhiều người ở Đức không thích "việc cố định chấn thương" này, nơi nó được lên kế hoạch trưng bày "người Berliner đẹp nhất" - Nefertiti - và các kho báu khác của nghệ thuật cổ đại. Nhưng cách tiếp cận táo bạo, điểm đau của Chipperfield dường như đặc biệt có giá trị khi bạn cho rằng cách đó vài trăm mét đang được tái tạo lại từ đầu.
Cung điện Thành phố: một công trình kiến trúc khổng lồ vô nghĩa về hình thức và chức năng với các bản sao của mặt tiền lịch sử, đầy thách thức - thật là trớ trêu! - còn nhiều tranh luận. Trong bối cảnh này, Chipperfield có thể được tha thứ cho sức mạnh không thể kiềm chế của nội thất, điều này không thể làm cho du khách mất tập trung khỏi các cuộc triển lãm, đó là một tội lỗi lớn đối với một viện bảo tàng.
Và rất gần đó là tòa nhà mới của anh ấy, Phòng trưng bày James Simon (2018), một sảnh chung cho Đảo Bảo tàng, gây ấn tượng bởi sự thiếu quy mô và không phù hợp giữa các tòa nhà cũ và mới - bao gồm cả quyền tác giả của chính Chipperfield - các tòa nhà. Rõ ràng sự mơ hồ của nó là do chính David Chipperfield Architects, những người đã phân phát cho các phương tiện truyền thông những bức ảnh không có hình ảnh ở góc độ quan trọng nhất, thông qua kênh truyền thông, vì nó cũng là góc đáng tiếc nhất.
Hoặc có một bản tái thiết của Bảo tàng Mới với các sắc thái ý nghĩa của nó - và có một công trình gần như đương đại
một dự án cho Rockbund lịch sử ở Thượng Hải (2011) với một chương trình thương mại và văn hóa, nơi các tòa nhà đã được "khử nhiễm" hoàn toàn.
Chipperfield có thể nắm bắt bối cảnh một cách nhạy bén, nói với giọng như bị bóp nghẹt: không phải vì lý do gì mà anh ta được mời đến Margaret bên bờ biển để thực hiện một dự án mới về phòng trưng bày Đương đại Turner. Trên bờ biển này, quan trọng nhất vẫn là quan điểm mà Turner đã viết - và tòa nhà mới không làm phiền nó, tránh "cử chỉ", nhưng vẫn thú vị.
Đồng thời, ở phía bên kia, Trung tâm Nobel ở Stockholm (2013) đã thu hút sự phản đối mạnh mẽ từ mọi phía, từ cư dân địa phương và những người bảo vệ di sản đến các đảng phái chính trị và hiếm khi bình luận về các vấn đề nhạy cảm từ nhà vua Thụy Điển. Một dự án lớn và đáng chú ý ở trung tâm của thành phố lịch sử cuối cùng đã bị một tòa án dừng lại. Vì cũng có sự hỗ trợ vững chắc cho tòa nhà để trưng bày bốn trong số năm giải Nobel (trong số những người bảo trợ - gia đình Wallenberg và chủ sở hữu của H&M), một địa điểm mới đã được chọn cho nó và các cuộc đàm phán đang được tiến hành với Chipperfield.
David Chipperfield, từ năm 2007, thành viên của Học viện Nghệ thuật Hoàng gia, nơi anh vừa hoàn thành
sự tân trang cẩn thận của khu phức hợp của cô ấy ở London (2018), được các nhà phê bình đánh giá cao. Ông cũng từng đoạt Huy chương Vàng của Viện Kiến trúc Hoàng gia Anh, là giám tuyển của Venice Biennale of Architecture năm 2012, và trong năm 2020, ông là tổng biên tập của tạp chí Domus.
Ở Nga, kiến trúc sư này đã nhiều lần tham gia các cuộc thi - cho dự án phức hợp "Kè châu Âu", cho việc tái thiết nhà máy "Red Banner" (một chiến thắng kết thúc không có gì) và "New Holland" ở St., cũng như Nhà hát Opera và Ballet Perm (chiến thắng vào năm 2010, sau đó đã không mang lại kết quả, mặc dù vào năm 2017 Chipperfield đã được đề nghị thực hiện một phiên bản mới của dự án - một lần nữa vô ích), Bảo tàng Bách khoa Moscow. Kiến trúc sư cùng với các "ngôi sao" nước ngoài khác, là thành viên của hội đồng quy hoạch thị trấn của thành phố đổi mới Skolkovo. Điểm mấu chốt là khá ít, nhưng theo đánh giá của cuộc phỏng vấn này, ảo tưởng của Chipperfield về triển vọng của Nga, nếu chúng tồn tại, sẽ cạn kiệt khá nhanh chóng. Thời gian sẽ cho biết câu chuyện với Central Telegraph sẽ kết thúc như thế nào, nhưng nếu chúng ta dựa vào các tình tiết trong nước và thế giới được mô tả ở trên, cả kiến trúc sư và người dân thị trấn đều không nên có bất kỳ cơ sở cụ thể nào để lạc quan.
