RC "Russian Avangard" nằm trên lãnh thổ của quận mới "Troitsky", nằm ở phần phía bắc của Voronezh bên cạnh vườn thực vật. Phần trung tâm của Troitskoye, được đặt theo tên của kiến trúc sư trưởng của thành phố, người đã lãnh đạo công cuộc tái thiết sau chiến tranh, bị chiếm đóng bởi một khu dân cư mới 18 tầng. Và phần phía tây và phía đông - một loại sườn - được thiết kế bởi phòng A. Len của Sergey Oreshkin. Tam giác hẹp của phần phía tây bị chiếm đóng bởi khu dân cư phức hợp “Nga. Năm thủ đô "mà chúng ta đã nói đến, từ phía đông đối diện, theo dự án của Sergei Oreshkin, một khu dân cư phức hợp" người tiên phong của Nga "đang được xây dựng - một ngôi nhà quy mô lớn với quy hoạch hình chữ S, với chiều cao từ 17 đến 23 tầng. Các nhà phát triển có kế hoạch tạo ra ở nơi này một cụm nhà ở mới theo tiêu chuẩn Voronezh - những tòa nhà nhiều tầng tiện nghi với các tiện nghi chất lượng cao và cơ sở hạ tầng tự túc.
"Russian Avangard" rơi vào tay "A. Len" khá muộn: việc xây dựng đã được tiến hành rầm rộ. Lúc đầu, khách hàng đề nghị Sergei Oreshkin thay đổi mặt tiền trong dự án của người khác, nhưng cuối cùng các kiến trúc sư của "A. Len" đã thay đổi hầu hết mọi thứ có thể làm lại ở giai đoạn này.
Ban đầu, không có bất kỳ cuộc nói chuyện tiên phong nào của người Nga. Trong dự án đầu tiên, ngôi nhà là một phần, sự cách biệt khiến nhu cầu về số tầng thay đổi. Sự thay đổi độ cao lên đến bảy tầng, với các phần nảy lên và rơi xuống ngẫu nhiên trong sự đảo lộn.
“Chúng tôi đã phân tích rất lâu, nghĩ xem phải làm gì với nó. Chúng tôi đặt cho mình một rào cản khủng khiếp đối với công trình xây dựng: chúng tôi xoắn từng khối theo hình nửa xoắn ốc, và hạ thấp chúng không chỉ theo từng bậc thang mà còn bằng những bậc thang nhỏ, trong đó có một số lượng rất lớn. Chúng tôi không có thời gian để làm sân thượng một trong các phần - mái của nó bằng phẳng hơn. Và mọi thứ khác trồi sụt như một dãy núi. Kết quả là tạo ra một hình bóng khá sắc nét, năng động,”Sergei Oreshkin nói.
Sự ám chỉ đến Chủ nghĩa tối cao có thể được nhìn thấy trong chuyển động bên trong của hình bóng của mái nhà không đối xứng. Những mái bằng với giàn che và những gian hàng bằng gạch vô tình gợi lên những khu vực neo đậu tàu bay. Mặc dù trên thực tế, ZhK gắn liền với động cơ của những người tiên phong sau này, và ý tưởng này hoàn toàn không được các kiến trúc sư đề xuất.
“Khách hàng đã được đưa đi vào thời điểm này bằng cách thu thập những người tiên phong, đặc biệt là những người theo thuyết rayonists, - đây là cách mà chủ đề của người tiên phong của Nga nảy sinh,” người đứng đầu “A. Len” giải thích. Kết quả là, mặt tiền nhận được nhiều yếu tố, ở mức độ này hay cách khác đề cập đến chủ đề của người tiên phong.
Các đường mái đã được bổ sung với các lôgia hình chữ nhật bằng kính thẳng đứng và màu trắng. Các mặt phẳng nhô ra của ban công nằm rải rác dọc theo mặt tiền theo một nhịp điệu phức tạp, giật cấp, gợi nhớ đến mô hình nhịp nhàng trong khổ thơ của Mayakovsky. Trên một trong những bức tường bên ngoài, giữa các cửa sổ, một đường cong xếp tầng được đặt ra, tương tự như một tấm rèm của rạp hát. Toàn bộ mặt tiền dường như được tạo nên bởi sự đối lập và cân bằng của các đường nét và tứ giác nhiều màu.
Các kiến trúc sư đã tiếp cận cách phối màu của mặt tiền với sự chăm chút của các họa sĩ. Họ từ chối sử dụng gạch silicat có bóng râm thông thường, và trộn bảy đến tám màu - từ hoa cà đến cam - để tạo ra một phạm vi phong phú đặc biệt. Quá trình sản xuất gạch được giám sát cẩn thận: chúng tôi đến nhà máy và giải thích cho các nhà sản xuất địa phương biết loại gạch cuối cùng sẽ đạt được hiệu quả như thế nào.
Ngoài cách phối màu phẳng, gạch cũng tham gia vào thiết kế thể tích của mặt tiền: ở một số nơi thì thô ráp, ở đâu đó có trang trí hình học, và ở các nhóm lối vào, nó hoàn toàn biến thành một tấm vải thô. Ở một số nơi, các trụ là các xương sườn - một mạng lưới các "trụ" ngoằn ngoèo; ở một số nơi, viên gạch đối diện trở nên sâu hơn và tạo thành một lưới cắt rời. Sau đó, trò chơi nhựa "bình tĩnh lại", tập trung vào độ sâu của các bề mặt mặt tiền, cũng được phát triển rất chú ý: độ sâu khác nhau của các mặt phẳng tương ứng với các màu sắc khác nhau, sâu nhất là lực kéo giao diện của kim loại màu xám đen. Trên bức phù điêu mặt tiền, một lời nhắc nhở về lịch sử của các tòa nhà chung cư, các đường sọc ngang nhẹ chảy, phân định các tầng. Mặt tiền đã được chuyển đổi thành một tác phẩm điêu khắc gạch nghiêm ngặt và lưới, nhưng cẩn thận từng chi tiết - theo tinh thần của xu hướng hiện tại, nó có quy mô lớn, nhưng đáng kính, và con mắt có điều gì đó dừng lại ở đó. Mỗi màu sắc và kết cấu tương ứng với phối cảnh và vai trò của bề mặt này trong thành phần tổng thể - đặc biệt là khi bạn xem xét rằng các mặt phẳng của mặt tiền liên tục xoay ở các góc độ khác nhau.
Lối chơi ba chiều, đa tông màu tương tự với các khối hình đã được chuyển vào nội thất của các khu vực công cộng. Các sảnh thang máy được lên kế hoạch trang trí bằng hình ảnh của những bức tranh tiên phong. Đối với mỗi phần, các kiến trúc sư chọn một bức tranh: Malevich, Kandinsky, Burliuk, Chagall, Goncharova, Larionov và các đại diện ít nổi tiếng khác - ví dụ, Alexander Bogomazov, Yuri Annenkov hoặc Nikolai Kulbin. Các bản sao được phóng to để lấp đầy toàn bộ bức tường và được đặt, mỗi phần một, trước khi ra khỏi thang máy; để các cư dân của ngôi nhà có thể tham gia nghệ thuật theo đúng nghĩa đen trong khi chờ đợi cabin của họ. Màu sắc của các bức tranh quyết định bố cục màu sắc của các bức tường bên trong và thậm chí cả các tấm che bên ngoài: bức tranh được "điểm ảnh hóa" bằng các chấm gạch màu, và người xem đắm chìm trong bầu không khí của tác phẩm - như thể bức tranh được phóng to. một máy tính để tô màu các hình chữ nhật, và bây giờ họ đề nghị "vào" không gian này, mà không làm mất chế độ xem nguyên mẫu - một bản xem trước lớn của bức tranh trên tường. Một phương pháp tò mò khiến một người đắm chìm trong một thực tế đẹp như tranh vẽ, gần giống như trong "Vùng đất của những đám cỏ rậm rạp".
Các căn hộ trong "Russian Avant-garde" có diện tích đa dạng: từ các studio nhỏ đến các căn hộ 4 phòng rộng rãi với sân thượng riêng. Các sân hiên nhìn ra hàng cây của Vườn Bách thảo và hồ chứa Voronezh ở xa.
Trong việc cải thiện khu vực địa phương, chủ đề của người tiên phong nhận được sự tiết lộ lớn nhất. Bố cục chung của các sân dựa trên bức tranh của Mikhail Larionov, tất cả các yếu tố của cảnh quan cũng được thực hiện trên cơ sở các bức tranh của những người theo chủ nghĩa rayo, và họ thậm chí còn định đặt một mô hình tháp Tatlin, sơn màu đỏ, ở sân.
Trái ngược với các yếu tố cải tiến, việc xây dựng ngôi nhà, đã được thiết kế một phần bởi các tác giả khác, không cho phép đi sâu vào chủ đề của người tiên phong. "Người tiên phong của Nga" trong khu dân cư này không phải là kiến trúc, mà là hình ảnh. Nhờ đó, ngôi nhà trở nên sáng sủa, nhưng hòa hợp với môi trường xung quanh một cách thích hợp - nó sẽ trở thành một điểm nhấn thú vị, chi tiết, quy mô lớn ở ranh giới của thành phố và công viên rừng.
