Archi.ru:
Cổ điển là một khái niệm rộng: có sự phục hưng của nhiều loại khác nhau, chủ nghĩa palladi, chủ nghĩa cổ điển, trang trí nghệ thuật, kiến trúc Stalin, chủ nghĩa hậu hiện đại, có những tác phẩm kinh điển - những người cùng thời với chúng ta, cam kết với các phiên bản khác nhau của kiến trúc cổ điển. Đối với bạn, tân cổ điển là gì, bạn định nghĩa nó như thế nào?
Evgeny Gerasimov:
Kinh điển là Hy Lạp và La Mã. Do đó, ở mức độ này hay mức độ khác, mọi thứ phụ thuộc vào hệ thống trật tự đều có thể được quy cho chủ nghĩa tân cổ điển. Chủ nghĩa lịch sử là một khái niệm rộng hơn bao gồm chủ nghĩa tân cổ điển, chủ nghĩa la russe và nhiệm vụ của Rinaldi theo phong cách Trung Quốc. Tân cổ điển là một phần của kiến trúc hiện đại, nó đang được yêu cầu, đó là lý do tại sao chúng ta đang nói về nó ngày nay. Kiến trúc truyền thống vẫn còn sống, tin đồn về cái chết của cô ấy được phóng đại rất nhiều.
Theo bạn, các phương pháp của kiến trúc hiện đại có tương thích với các yếu tố được giải thích một cách nghiêm túc của các tác phẩm kinh điển ở mức độ nào?
Sự biến đổi tương đối tự do của các yếu tố của kiến trúc tân cổ điển dựa trên cảm giác về tỷ lệ và sự hài hòa; điều quan trọng là không vượt qua một giới hạn nhất định. Nhiều người không nghi ngờ rằng các mặt của tòa nhà trên quảng trường Ostrovsky đều được thông gió, và bản thân tòa nhà được xây bằng bê tông cốt thép nguyên khối, có bãi đậu xe ngầm và các giải pháp kỹ thuật hiện đại. Tuy nhiên, đây là chủ nghĩa tân cổ điển, cái này không can thiệp vào cái kia.
-
phóng to 1/7 Tòa nhà văn phòng trên Quảng trường Ostrovsky, 2008 "Evgeny Gerasimov và các đối tác" © ảnh của Oleg Manov
-
phóng to Tòa nhà văn phòng 2/7 trên Quảng trường Ostrovsky, 2008 "Evgeny Gerasimov và các đối tác" © ảnh của Oleg Manov
-
phóng to Tòa nhà văn phòng 3/7 trên Quảng trường Ostrovsky, 2008 "Evgeny Gerasimov và các đối tác" © ảnh của Yuri Slavtsov
-
phóng to 4/7 Tòa nhà văn phòng trên Quảng trường Ostrovsky, 2008 © "Evgeny Gerasimov & Partners"
-
phóng to Tòa nhà văn phòng 5/7 trên Quảng trường Ostrovsky, 2008 © "Evgeny Gerasimov & Partners"
-
phóng to Tòa nhà văn phòng 6/7 trên Quảng trường Ostrovsky, 2008 "Evgeny Gerasimov và các đối tác" © ảnh của Yuri Slavtsov
-
phóng to Tòa nhà văn phòng 7/7 trên Quảng trường Ostrovsky, 2008 "Evgeny Gerasimov và các đối tác" © ảnh của Yuri Slavtsov
Khi nào bạn chuyển sang các tác phẩm kinh điển?
Đối với chúng tôi, đây là một trong những lĩnh vực - không phải ưu tiên cũng không phải thứ yếu. Chúng tôi hiểu rằng có nhu cầu của người mua về điều này, khách hàng ở một số nơi muốn xây dựng tân cổ điển, điều này cũng trùng hợp với nguyện vọng của chúng tôi - chúng tôi quan tâm tìm kiếm theo hướng này. Hướng không tệ hơn và không tốt hơn những hướng khác. Tất nhiên, những dự án như vậy xuất hiện thường xuyên hơn ở trung tâm thành phố.
Được biết, kinh điển là một ngôn ngữ nhất định có khả năng truyền tải những thông điệp khá phức tạp và thú vị. Bạn có thể đưa ra ví dụ về những thông điệp như vậy trong các dự án của mình - khi bạn truyền tải một thông điệp nào đó bằng ngôn ngữ kinh điển không?
Đối với tôi, câu nói này gây nhiều tranh cãi. Tôi phản đối văn học trong kiến trúc - đây là những loại hình nghệ thuật khác nhau. Kiến trúc là nghệ thuật thị giác, hình ảnh, không phải văn bản. Những cuộc hội thoại về điều mà tác giả muốn nói là từ kẻ ác. Bạn nhìn Rossi - người biết anh ấy muốn nói gì. Tại đây, anh ta dẫn đường Galernaya giữa các tòa nhà của Thượng viện và Thượng hội đồng đến Quảng trường Thượng viện, và thực hiện nó một cách thành thạo, qua cổng vòm. Bolshaya Morskaya dẫn đến Quảng trường Cung điện với cùng một mái vòm khổng lồ. Đây chỉ là một kỹ năng kiến trúc, không cần thiết phải tìm kiếm thứ không tồn tại đằng sau nó. Kiến trúc là tổ chức của không gian, vì vậy ông đã tổ chức nó. Đây là một thủ công nhiều hơn trữ tình.
Khi làm việc với tân cổ điển, điều rất quan trọng là phải nắm vững thủ công, những điều cơ bản của nghề. Bạn không thể vượt qua một số ranh giới do trường đặt ra. Ví dụ, khi tôi nhìn thấy thạch cao mộc mạc ở một mặt ở góc ngoài của một tòa nhà và mặt khác là đá granit đánh bóng, mọi thứ đều sôi sục đối với tôi. Đây là sự cẩu thả, hiểu sai về hình thức, quy tắc và cơ sở của nghề.
Tức là để xây dựng được một công trình tân cổ điển tốt thì bạn đã hiểu đủ về kiến trúc cổ chưa?
Bạn có thể hiểu bao nhiêu tùy thích. Một nhà âm nhạc học là một chuyện, và một nhà soạn nhạc là một chuyện khác. Kiến thức là điều kiện cần, nhưng chưa đủ để tạo ra một thứ gì đó tử tế mà bạn có thể nhìn vào. Chúng ta cũng cần khả năng, kinh nghiệm, kỹ năng, nói một cách có âm tiết cao.
-
phóng to 1/11 Tòa nhà dân cư "Venice", 2013 Evgeny Gerasimov và các đối tác © ảnh của Alexey Naroditsky
-
phóng to 2/11 Nhà dân dụng "Venice", 2013 Evgeny Gerasimov và các đối tác © ảnh của Alexey Naroditsky
-
phóng to 3/11 Tòa nhà dân cư "Venice", 2013 Evgeny Gerasimov và các đối tác © ảnh của Yuri Slavtsov
-
phóng to 4/11 Nhà dân dụng "Venice", 2013 Evgeny Gerasimov và các đối tác © ảnh của Yuri Molodkovets
-
phóng to 5/11 Nhà dân dụng "Venice", 2013 Evgeny Gerasimov và các đối tác © ảnh của Yuri Slavtsov
-
phóng to 6/11 Nhà dân dụng "Venice", 2013 Evgeny Gerasimov và các đối tác © ảnh của Yuri Slavtsov
-
phóng to 7/11 Nhà dân dụng "Venice", 2013 Evgeny Gerasimov và các đối tác © ảnh của Yuri Slavtsov
-
phóng to 8/11 Nhà dân dụng "Venice", 2013 Evgeny Gerasimov và các đối tác © ảnh của Yuri Slavtsov
-
phóng to 11/9 Nhà dân dụng "Venice", 2013 Evgeny Gerasimov và các đối tác © ảnh của Yuri Slavtsov
-
phóng to 10/11 Nhà dân dụng "Venice", 2013 Evgeny Gerasimov và các đối tác © ảnh của Yuri Slavtsov
-
phóng to 11/11 Nhà dân dụng "Venice", 2013 Evgeny Gerasimov và các đối tác © ảnh của Yuri Slavtsov
Xây dựng một tòa nhà tân cổ điển có phải lúc nào cũng tốn kém không?
Một tòa nhà có thể rất đắt nếu tất cả được làm bằng đá cẩm thạch và vàng. Nhưng nó có thể khá rẻ - có rất nhiều ví dụ. Ở Rome, mọi thứ đều được làm bằng đá, và ở St. Petersburg, thoát khỏi cảnh nghèo đói, mọi thứ đều được làm bằng thạch cao. Nhưng đồng thời, văn hóa làm việc hình thức vẫn không bị mai một, ngược lại, nó được mài dũa bằng sự tiết kiệm kinh phí.
Ví dụ như Quarenghi có những tòa nhà khá khiêm tốn. Viện Catherine và Bệnh viện Mariinsky có mặt tiền dài và bằng phẳng, nhưng đồng thời cũng là một cổng chính ngoạn mục, nơi tập trung tất cả tiền bạc. Nó giống như một chiếc trâm cài áo mà nhờ sự phù hợp và tỷ lệ của nó, nó có thể biến đổi một chiếc váy khiêm tốn. Hiệu quả không giống như tiền bạc.
-
phóng to 1/8 Tòa nhà dân cư "Verona", 2018 Ảnh: Andrey Belimov-Gushchin © "Evgeny Gerasimov & Partners"
-
phóng to 2/8 Tòa nhà dân cư "Verona", 2018 Ảnh: Andrey Belimov-Gushchin © "Evgeny Gerasimov & Partners"
-
phóng to 3/8 Tòa nhà dân cư "Verona", 2018 Ảnh: Andrey Belimov-Gushchin © "Evgeny Gerasimov & Partners"
-
phóng to 4/8 Tòa nhà dân cư "Verona", 2018 Ảnh: Andrey Belimov-Gushchin © "Evgeny Gerasimov & Partners"
-
phóng to 5/8 Tòa nhà dân cư "Verona", 2018 Ảnh: Andrey Belimov-Gushchin © "Evgeny Gerasimov & Partners"
-
phóng to 6/8 Tòa nhà dân cư "Verona", 2018 Ảnh: Andrey Belimov-Gushchin © "Evgeny Gerasimov & Partners"
-
phóng to 7/8 Tòa nhà dân cư "Verona", 2018 Ảnh: Andrey Belimov-Gushchin © "Evgeny Gerasimov & Partners"
-
phóng to 8/8 Tòa nhà dân cư "Verona", 2018 Ảnh: Andrey Belimov-Gushchin © "Evgeny Gerasimov & Partners"
Nhưng ngày nay chủ nghĩa tân cổ điển đang được xây dựng nhiều hơn cho giới thượng lưu?
Có, mặc dù nó có thể khác. Tân cổ điển cuối những năm 50 của thế kỷ trước được làm ở những hình thức tương đối đơn giản. Chúng ta hãy nhớ lại hai ngôi nhà của Sergei Speransky trên Quảng trường Moscow, bên cạnh Leninsky Prospekt - rất đơn giản, bằng gạch, với những điểm nhấn nhỏ. Nhưng hôm nay chúng trông rất tuyệt! Tại sao nhà ở đại chúng không thể trông như thế này? Cả một dãy nhà như vậy với số tầng và tỷ lệ bình thường ở đâu đó trên đường cao tốc Pulkovskoe, điều gì sẽ xảy ra?
Có thể áp dụng tân cổ điển vào một khu dân cư phức hợp có chiều cao 25 tầng. Các kiến trúc sư thời Stalinist đã đối phó với điều này một cách hoàn hảo. Các kiến trúc sư Liên Xô những năm 1930-1950 - toàn bộ thiên hà Zholtovsky - đã có một trường học tiền cách mạng tốt, chuyên nghiệp đến mức khi vào năm 1932, chính phủ đã nói: “Vì vậy, đây là cách chúng tôi đang làm”, họ đã hoàn toàn sẵn sàng. Không một chút nghi ngờ phải làm gì và làm như thế nào. Họ đã đạt được trình độ điêu luyện về trình diễn tân cổ điển trên mọi quy mô: sân vận động, trạm thủy điện Dnepr, cổng ra vào, VDNKh. Việc đào tạo của họ đã giúp họ có thể đáp ứng được yêu cầu của xã hội.
-
phóng to 1/11 Tòa nhà dân cư "Pobedy, 5", 2014 "Evgeny Gerasimov và các đối tác" © ảnh của Yuri Slavtsov
-
phóng to 2/11 Tòa nhà dân cư "Pobedy, 5", 2014 © "Evgeny Gerasimov & Partners"
-
phóng to 3/11 Tòa nhà dân cư "Pobedy, 5", 2014 "Evgeny Gerasimov và các đối tác" © ảnh của Yuri Slavtsov
-
phóng to 4/11 Tòa nhà dân cư "Pobedy, 5", 2014 "Evgeny Gerasimov và các đối tác" © ảnh của Yuri Slavtsov
-
phóng to 5/11 Tòa nhà dân cư "Pobedy, 5", 2014 © "Evgeny Gerasimov & Partners"
-
phóng to 6/11 Tòa nhà dân cư "Pobedy, 5", 2014 "Evgeny Gerasimov và các đối tác" © ảnh của Yuri Slavtsov
-
phóng to 7/11 Tòa nhà dân cư "Pobedy, 5", 2014 © "Evgeny Gerasimov & Partners"
-
phóng to 8/11 Tòa nhà dân cư "Pobedy, 5", 2014 © "Evgeny Gerasimov & Partners"
-
phóng to 11/9 Tòa nhà dân cư "Victory, 5", 2014 © "Evgeny Gerasimov & Partners"
-
phóng to 10/11 Tòa nhà dân cư "Pobedy, 5", 2014 © "Evgeny Gerasimov & Partners"
-
phóng to 11/11 Tòa nhà dân cư "Pobedy, 5", 2014 © "Evgeny Gerasimov & Partners"
Đó không phải là kinh phí hay vật liệu mà quan trọng là tay nghề của kiến trúc sư và chất lượng thực hiện?
Chủ nghĩa tân cổ điển hầu như không chấp nhận sự không hoàn thiện và không hoàn thiện. Trong kiến trúc khác, điều này diễn ra - lấy Frank Gehry tương tự. Nếu bạn quan sát kỹ Bảo tàng Guggenheim ở Bilbao - có một hệ thống phụ ở mặt tiền không đạt đến hệ thống phụ còn lại, chất lượng của công trình rất khủng khiếp, các thanh dẫn nhô ra từ dưới gạch không được tính toán. Nhưng ở đó, nó được coi là một sự mâu thuẫn dễ thương - một sự tôn vinh cho chủ nghĩa giải cấu trúc. Chủ nghĩa tân cổ điển không dung thứ cho sự không hoàn chỉnh, nó không thể bị dở dang.
Điều quan trọng hơn, khách hàng có thể không hiểu những gì và chi phí bao nhiêu, nhưng kiến trúc sư có nghĩa vụ. Bạn cần có khả năng tương quan những gì được hình thành với các khả năng, để không rơi vào tình trạng lộn xộn trước, không vẽ ra những gì không thể thực hiện được trong ngân sách hiện tại. Duỗi chân dọc theo quần áo. Đây cũng là một phần của sự chuyên nghiệp. Như trong bất kỳ hoạt động kinh doanh nào: người đầu bếp phải hiểu rõ sẽ mua bao nhiêu, cái gì và ở mức giá nào, để những lời hứa đáp ứng được kỳ vọng. Nếu không, sẽ rất buồn cười: đã có đủ cho cặp của Ferragamo, nhưng không còn cho giày nữa. Từ đây, những đám bụi từ góc sắt xuất hiện, hoặc tòa nhà bắt đầu ẩm ướt và đổ nát sau mùa đông đầu tiên.
Chủ nghĩa tân cổ điển là một bài kiểm tra năng khiếu. Một thách thức mà bạn có thể gãy răng. Đó là một điều để thực hiện kết xuất trên máy tính - với khả năng ngày nay thì không khó, giấy sẽ chịu đựng được mọi thứ. Thực hành, thực hành - đây là tiêu chí của chân lý, như những người sáng lập chủ nghĩa Mác - Lê-nin đã dạy.
Có lẽ vì vậy mà tân cổ điển không phải là chủ đạo. Và xu hướng chủ đạo là chủ nghĩa hiện đại được mài giũa hoặc "chế nhạo" theo phong cách MVRDV.
-
phóng to 1/9 Nhà câu lạc bộ Art View House trên bờ kè sông Moika, 102, 2019 Ảnh © Andrey Belimov-Gushchin / Evgeny Gerasimov và các đối tác
-
phóng to 2/9 Art View House club house trên bờ kè sông Moika, 102, 2019 Ảnh © Andrey Belimov-Gushchin / Evgeny Gerasimov và các đối tác
-
phóng to 3/9 Nhà câu lạc bộ Art View House trên bờ kè sông Moika, 102, 2019 Ảnh © Andrey Belimov-Gushchin / Evgeny Gerasimov và các đối tác
-
phóng to 4/9 Nhà câu lạc bộ Art View House trên bờ kè Moika Ảnh © Ilya Priporov / Evgeny Gerasimov và các đối tác
-
phóng to 5/9 Nhà câu lạc bộ Art View House trên bờ kè Moika Ảnh © Andrey Belimov-Gushchin / Evgeny Gerasimov và các đối tác
-
phóng to 6/9 Nhà câu lạc bộ Art View House trên bờ kè sông Moika, 102, 2019 Ảnh © Andrey Belimov-Gushchin / Evgeny Gerasimov và các đối tác
-
phóng to 7/9 Nhà câu lạc bộ Art View House trên bờ kè sông Moika, 102, 2019 Ảnh © Andrey Belimov-Gushchin / Evgeny Gerasimov và các đối tác
-
phóng to 8/9 Nhà câu lạc bộ Art View House trên bờ kè sông Moika, 102, 2019 Ảnh © Andrey Belimov-Gushchin / Evgeny Gerasimov và các đối tác
-
phóng to 9/9 Nhà câu lạc bộ Art View House trên bờ kè sông Moika, 102, 2019 Ảnh © Andrey Belimov-Gushchin / Evgeny Gerasimov và các đối tác
Chúng ta có thể nói về sự phát triển của phong cách này trong các tác phẩm của văn phòng, về sự phức tạp, một số loại đường nét không?
Về cách vẽ, có lẽ là không. So với hàng thế kỷ của chủ nghĩa tân cổ điển, hai mươi năm là một khoảnh khắc. Nhưng có một sự tiến hóa về mặt công nghệ không đứng yên. Việc thực hiện các chi tiết phức tạp như ở 102 Moika trước đây là điều khó tưởng tượng. Điều này mở rộng khả năng của kiến trúc sư, bạn có thể đặt nhiều yếu tố khác nhau hơn, mà ngày nay không phải do bàn tay của thợ thạch cao, mà được tạo ra tại nhà máy trên một chiếc máy. Thật tuyệt khi bạn có thể tạo ra vốn Ionic hoàn hảo và dễ dàng gắn nó trên một công trường xây dựng, giống như một nhà xây dựng.
Hóa ra tân cổ điển được tạo nên bởi những chi tiết?
Đúng. Nhiệm vụ của kiến trúc sư đã không được hoàn thành nếu một người không muốn đến gần tòa nhà và chạm vào nó. Tôi không quan tâm, tôi không muốn đến gần nếu từ một trăm mét mọi thứ đều rõ ràng: ý tưởng rõ ràng, cảm ơn bạn, không cần nói thêm. Và đôi khi bạn muốn đến và xem: nó được thực hiện như thế nào, như thế nào? Bạn luôn muốn tiếp cận các tòa nhà của David Chipperfield. Nó có vẻ đơn giản, nhưng các câu hỏi ngay lập tức nảy sinh: bê tông được đúc như thế nào, làm thế nào để kết hợp với nhau, làm thế nào để một cửa sổ phù hợp với một vật đúc bê tông, như phào chỉ? Siêu! Adam Caruso và Peter St. John rất tuyệt, những bậc thầy về chi tiết. Ngân hàng của họ ở Bremen rất tuyệt.
Các chi tiết đặc biệt quan trọng trong trường nhìn, ở các tầng trệt. Những điều trên có thể được đơn giản hóa, nhưng cũng cần khéo léo. Nếu bạn nhìn kỹ các tác phẩm điêu khắc của Bộ Hải quân, có vẻ như chúng có cổ chướng. Nhưng kỹ năng. kinh nghiệm của một nhà điêu khắc và kiến trúc cho thấy điều này sẽ được nhìn nhận như thế nào ở góc độ trên không, từ xa. Một người không nên có cảm giác ghê tởm khi nhìn một tòa nhà từ khoảng cách gần, trái lại, nên có mong muốn chạm vào nó. Chúng tôi cố gắng đạt được sự hấp dẫn về mặt xúc giác này trong mọi dự án. Vì vậy, như tôi luôn nói, sẽ rất thú vị khi xem tòa nhà từ hai trăm mét, và từ hai mươi, và từ hai.
