Chúng tôi đã nói về dự án khu phức hợp nhà ở Wine house của công ty Hals-Development vào năm 2014, khi việc xây dựng đã bắt đầu. Khu phức hợp dân cư trên Phố Sadovnicheskaya là một trong những ví dụ ban đầu về sự hợp tác giữa TPO Reserve và SPEECH, đã chia đôi các phần của một tòa nhà dân cư vì lợi ích của nhiều giải pháp mặt tiền: một trong số đó, theo chủ nghĩa hiện đại, thuộc về Vladimir Plotkin, thứ hai được đánh dấu bằng những tác phẩm trang trí cổ điển tiềm ẩn, vì vậy đặc trưng của các tìm kiếm cho Sergei Tchoban. Trong trường hợp này, TPO "Reserve" đóng vai trò là nhà thiết kế chung.
Nếu chúng ta nói về nơi này, thì xung quanh nó rất yên tĩnh, chỉ là điều đáng kinh ngạc đối với trung tâm của Moscow. Tuy nhiên, ở Sadovniki, trên đảo Balchug, hầu như mọi nơi đều rất yên tĩnh, là nơi có giá nhà đắt đỏ. Giá căn hộ ở đây dao động từ 7 đến 10 nghìn USD / m2, diện tích hầu hết trên 100 m, thường gấp đôi và một nửa số căn đã được bán hết. Và nơi này thật thú vị - ở tất cả các phía, nó được bao quanh bởi các tòa nhà của bộ quân sự. Về phía bắc, bên trái dọc theo Phố Sadovnicheskaya, là khu cũ Kriegskommissionary, được xây dựng vào năm 1780 theo thiết kế của Nicolas Legrand, "tác giả" của kế hoạch tái thiết Moscow của Catherine. Bây giờ nó bị chiếm bởi Trụ sở của Quân khu Moscow, trong sân có một boongke mà từ đó quận này được kiểm soát, năm 1953 Beria đã bị hành quyết ở đó. Ngược lại có Cơ quan điều tra cùng huyện. Mặt khác, ở bên phải dọc theo Phố Sadovnicheskaya, có một "Khu ủy cũ Kriegskaya" thấp được xây dựng vào những năm 1740, hiện nay sân của nó được dùng làm công viên cho một đơn vị quân đội.
Cuối cùng, ngôi nhà Rượu được rào lại từ bờ kè Kosmodamianskaya bởi một chuỗi các tòa nhà dân cư thời Stalin, đáng ngạc nhiên là được xây dựng trong chiến tranh, từ năm 1940 đến năm 1945. Chúng được bao phủ từ tuyến đường kè bởi cây cối và lần lượt, bao phủ đáng tin cậy khu phức hợp dân cư - trong tòa nhà gần nhất có 8 tầng, và trong các phần liền kề của khu phức hợp mới - 7. Giữa các tòa nhà, nghĩa là, phía sau mặt tiền phía sau của nhà Rượu, một sân nhỏ với một lối đi được đóng bởi một rào chắn được hình thành, hơn nữa, hình chữ nhật 24x73 m tiếp giáp với khu dân cư thuộc về anh ta và được trang bị tốt.
Bản thân khu phức hợp đã chiếm lãnh thổ của nhà máy rượu của Peter Smirnov, từ đó nó được thừa hưởng cái tên biết nói - "Nhà rượu", và tòa nhà gạch đỏ những năm 1888-1889 trải dài dọc theo Phố Sadovnicheskaya; từ những năm 1940, hãng đã sản xuất rượu sâm panh Kornet. Trong tòa nhà được bảo tồn, có một nơi dành cho 41 căn hộ, mặt tiền của nó được làm sạch hoàn toàn bằng sơn, và là một phần của khu dân cư phức hợp, nó được đặt tên là Luxury loft.
Các phần mới của ngôi nhà Wine được xây dựng, giống với người hàng xóm Legrand của họ, trong một hình chữ nhật nghiêm ngặt và được bao bọc chặt chẽ xung quanh sân. Nếu cơ thể thế kỷ 19 đứng ở giữa và không bị dịch sang trái, nó sẽ trở thành một hình vuông hoàn toàn chính xác, nếu không nó sẽ hơi bất đối xứng.
Tuy nhiên, nguyên tắc đối xứng "cung điện" cổ điển là ở đây, mặc dù là một gợi ý, nhưng được nhận ra: phần trung tâm gặp lối vào sân với một phần nhô ra của một hình chiếu rộng có hai gờ dọc ở hai bên. Sơ đồ hoàn toàn giống như một cung điện, risalit trung tâm đảm nhận vai trò của một "portico", mặc dù nó được vẽ, theo một cách nào đó, ngược lại: thay vì một cơ sở hỗ trợ, có không gian dưới bàn điều khiển, thay vì các cột, có trụ giữa các cửa sổ, từng tầng một, trở thành tinh thần của nghệ thuật quang học, hoặc - giống như những cành cây, đang cố gắng tan biến trên bầu trời.
Nhưng chủ đề của một đại diện đối xứng "cung điện" - xe tất nhiên không phải là chủ đề chính ở đây. Quan trọng hơn là một cặp chữ viết tay của hai kiến trúc sư nổi tiếng người Nga, được hợp nhất trong một khu phức hợp - kỹ thuật phổ biến nhất của những năm 2010, được thực hiện bởi sự tìm kiếm của nhiều "bàn tay" trong khuôn khổ tòa nhà không thể tách rời của thành phố lịch sử.. Những tập đoàn có mặt tiền như vậy đôi khi rất đa dạng, nhưng đây không phải là trường hợp. Mọi thứ diễn ra đều đặn và đáng trân trọng, có thể chủ đề "cung điện" tiềm ẩn ám chỉ điều gì đó, hoặc, nhiều khả năng hơn, hai tác giả có cái nhìn rõ ràng về những thứ đến nỗi chính sự so sánh hàng xóm đã đặt ra một sự hạn chế trong giọng điệu của một quý ông.. Tuy nhiên, người ta biết rằng Sergei Tchoban và Vladimir Plotkin thường làm việc cùng nhau trong các nhóm - ví dụ, tại VTB Arena Park, hoặc tại khu dân cư phức hợp Zapadny Port. Nhưng ở đây không phải các tòa nhà được phân chia, mà là các mặt và các mặt cắt.
Tính toàn vẹn được đảm bảo bởi hình dáng chung và cách tiếp cận chiều cao: chiều cao của ngôi nhà được giảm xuống 4 tầng về phía Phố Sadovnicheskaya, tạo thành những bậc thang rộng với tầm nhìn tuyệt vời. Vai trò thống nhất không kém được đóng bởi vật liệu - đá vôi nhẹ, ngày nay được chấp nhận ở trung tâm thành phố như một vật liệu đồng thời đáng kính và lịch sử, mặc dù chúng ta biết rằng hầu như không có tòa nhà bằng đá ở Moscow cũ.
Ở các mặt của SPEECH, đá vôi có màu hơi vàng "cổ điển" hơn một chút, trong khi tại TPO "Reserve", đá vôi có màu trắng đường theo cách hiện đại. Tuy nhiên, trong dự án, sự khác biệt về màu sắc rõ ràng hơn, trên thực tế, màu đầu tiên chỉ là màu be hơn một chút; nếu không nhìn vào, bạn sẽ không nhận thấy ngay lập tức. Ở một số nơi, đá "interpenetrates", cũng cung cấp sự đồng nhất. Ngoài ra, vật liệu thứ hai, kim loại đen của cầu rộng và lưới mỏng, cũng rất phổ biến. Cảm giác là cả hai tác giả đã cẩn thận để đảm bảo rằng cuộc đối thoại không phát triển thành một cuộc tranh cãi vang dội. Và cuộc tranh chấp hóa ra là bằng hình ảnh rõ ràng, thậm chí là một chút "giống như tờ giấy" bởi cảm giác, mà không cần lên tiếng.
Các mặt tiền của Sergei Tchoban thu hút theo các sơ đồ và tỷ lệ cổ điển. Ở đây, thay vì bảng điều khiển ở bậc đầu tiên, cột đá phổ biến hơn. Các cửa sổ dọc mỏng, được lắp ráp thành ba và các góc tròn của các cửa sổ gợi nhớ đến Art Nouveau và Art Deco hợp lý. Tuy nhiên, có lẽ không thể tìm thấy những trích dẫn thuần túy của cái này hay cái kia: mọi thứ đều được đưa qua một lăng kính nào đó của “siêu hình học”, các yếu tố được khoa học hóa, mặc dù có thể nhận ra được. Ví dụ, ở mặt tiền phía nam của tòa nhà phía bắc, được chiếu sáng tốt bởi mặt trời, chúng ta tìm thấy các khía hình bán nguyệt - “bóng” của các cột trong bức phù điêu ngược. Các rãnh dọc thường xuyên và mỏng trên giá treo giống như sáo, mặc dù chúng không có đường viền tròn, cộng với nhiều bảng khía, hầu hết không đơn giản, hình chữ nhật - tất cả điều này đề cập đến khái quát về những năm 1930 của Ý.
Sự chú ý lớn nhất được tập trung vào nghệ thuật chạm khắc trang trí - mô hình kiến trúc của Sergei Tchoban, câu trả lời cho khái niệm của chính ông, đã nói trong cuốn sách "30:70", về sự cần thiết phải phức tạp hóa bề mặt của các tòa nhà, làm việc với trang trí và kết cấu. Trong trường hợp này, cô ấy là người thừa kế rõ ràng của chủ đề.
những ngôi nhà ở Granatny Lane, cũng như ở đó, được hỗ trợ bởi phương pháp in lụa trang trí trên kính. Nhưng thực sự có rất nhiều đồ trang trí, chúng phần lớn dựa trên nguyên mẫu của Byzantine, và có mặt trong nhiều chất liệu. Khắc trên đá ở Granatnoye thì khác: từ cách điệu, nhưng theo mô hình đầy đủ, đến hoàn toàn phẳng, nằm ngay giữa hai bề mặt, chẳng hạn như một con dấu cao su hoặc một bản khắc trên vải sơn, không giả như một bức phù điêu. Phương pháp cuối cùng này, có kết cấu là dễ nhất, đã trở thành phương pháp chính trên các mặt tiền của ngôi nhà Rượu. Do mức độ khái quát cao, các nguyên mẫu hầu như không thể đọc được ở đây, rãnh uốn lượn không ngừng, giờ chặt chẽ, bây giờ thưa thớt, chỉ thỉnh thoảng cho phép người ta nhận ra đường nét của bông hoa, bây giờ là hình nón của hop. Mục tiêu của nó - "nới lỏng" bề mặt bằng ren - đã đạt được, và độ phẳng có lẽ là dấu hiệu cho sự tế nhị trong đối thoại.
So sánh kết quả với dự án, chúng tôi bị thuyết phục: nhiều chi tiết, ví dụ, mạng lưới trang trí tương tự như "Ngôi nhà Byzantine", đã bị loại bỏ trong quá trình này, chạm khắc trở nên mỏng hơn và các chi tiết chạm nổi trên mặt tiền của "Khu bảo tồn" từ mặt sân biến mất.
Đối với các mặt tiền của Vladimir Plotkin, chúng, như chúng ta nhớ, trong cùng một phạm vi, theo nhiều cách, thực sự, hoàn toàn khác nhau, bắt đầu với thực tế là chúng thường bị chi phối bởi chiều ngang và các cửa sổ bất đối xứng hơn đáng kể. và di động một cách chủ quan, đặc biệt là trên mặt tiền của các tòa nhà bốn tầng nhìn ra Sadovnicheskaya. Đây là mặt tiền chính của khu phức hợp dân cư, đại diện của nó trong thành phố, và trên đó, có lẽ, sự đa dạng của các giải pháp là đặc biệt đáng chú ý. Ở đây, bốn tòa nhà khác nhau được xếp thành một hàng, tòa nhà thứ hai từ trái sang là tòa nhà bằng gạch của thế kỷ 19, bên cạnh là khu “ống lồng” của Sergei Tchoban, thuộc hàng “kinh điển” nhất trong số đó.
Dọc theo các cạnh có hai phần của Vladimir Plotkin, chúng đóng khung một cuộc đối thoại của hai lịch sử, và do đó, chúng có thể phụ thuộc vào chủ đề của khung - nhưng không phải là một phần đơn giản, mà tương tự như phiên bản đơn sắc trong sáng tác của Piet Mondrian: một lưới các cửa sổ chiếm toàn bộ mặt tiền, đặt trên đó giống như các "thẻ" … Mặt tiền nhẵn, màu trắng trên đó trắng hơn, màu đen đen hơn, và kính có vẻ đặc biệt đen, không bị dịu đi. Đây là một trong những phản yêu thích của Vladimir Plotkin: đen và trắng.
Đồng thời, các tòa nhà mới nhìn từ phía đường phố cũng hoạt động đồng bộ: cả ba mặt tiền hiện đại treo trên vỉa hè với các bàn điều khiển sâu, trong khi ở trên cùng, chúng tạo thành ba bậc thang, một hiện tượng hiếm gặp ở Moscow.. Nó chỉ ra một sự hiện diện của những "cái mũi" tò mò mà khu phức hợp mới "nhìn" ra đường phố - trái ngược với một tòa nhà bằng gạch, cũ kỹ, tự cung tự cấp, đã nhìn thấy mọi thứ, cả chiến tranh và cách mạng. Vladimir Plotkin coi đây là phần của khu phức hợp - bốn tầng với các bậc thang - là phần thể hiện rõ nhất.
Ở mặt ngoài của Reserv, các cầu tàu trở nên lớn hơn một chút, nhưng các cửa sổ - đôi khi thẳng đứng, đôi khi nằm ngang, đôi khi góc cạnh - “kiến tạo” - xen kẽ với sự sống động không đối xứng. Ở đây, trên đường viền bên ngoài, tất cả các khe hở đều nhận được một khung màu đen và giữa chúng có các gờ nổi bằng đá, tương tự như chìa khóa của công tắc điện, đúc bóng hình tam giác sắc nét và làm việc trên hình ảnh của cơ chế ngôi nhà.
Vì "Khu bảo tồn" có tất cả bốn phần góc, các kiến trúc sư của nó cũng có nhiều mặt tiền bên ngoài hơn, hướng ra bên ngoài: một dải hẹp trong sân tương ứng với một mặt tiền rộng bên ngoài. Nhưng đồng thời, Vladimir Plotkin sở hữu một mặt tiền lớn của phần trung tâm, và bây giờ, sau khi xem xét kỹ lưỡng hơn một chút về tổng thể ngôi nhà, vai trò của hình chiếu trung tâm trở nên rõ ràng hơn: nó là một liên kết hợp nhất hai chủ đề: siêu cổ điển, được trang trí bằng các đường rãnh, tấm và chạm khắc bằng xương mỏng và tượng tạc, có từ những năm 1930 - và theo chủ nghĩa hiện đại, tương phản năng động, hấp dẫn với những ý tưởng của những năm 1970. Mặc dù nếu chúng ta nói về Mondrian, thì những năm 1920. Sự mâu thuẫn dẻo dai giữa hai chủ đề chính của thế kỷ 20, trên thực tế, đã phát triển thành “cây trắng” của chiếu trung tâm. Đây là hợp âm chính, một nỗ lực để hợp nhất các chủ đề của chủ nghĩa cổ điển và hiện đại, nó tóm tắt cuộc đối thoại và không phải vô cớ chiếm một vị trí trung tâm.
Tất cả các lối ra vào được bố trí từ mặt sân, các căn hộ ở các tầng 1 được bố trí lối vào trực tiếp từ mặt phố; trên các tầng đầu tiên cũng có không gian cho các khu vực công cộng, một trường mẫu giáo xây dựng và không gian thương mại ở phía đường phố. Sân có hai tầng, gần Sadovnicheskaya có một đoạn đường nối vào bãi đậu xe, xa hơn một chút - một quảng trường bên trong trên mái nhà của nó; việc cải tiến được thực hiện bởi TPO "Reserve". Trong công viên - có hơn mười bồn hoa hình chữ nhật nhỏ, được nâng lên trên mặt đất; một số trong số chúng làm bệ đỡ cho cây: cây phong, cây bồ đề và thậm chí cả anh đào. Một trong những hình chữ nhật, gần trung tâm của sân hơn, có một hồ bơi nhỏ với đài phun nước. Tất cả các thảm hoa đều có ghế dài bằng gỗ và các mặt bằng gạch. Việc lát nền tạo thành một tấm thảm có kết cấu: các phiến đá nhẹ, gạch, các đốm cỏ và các đốm trên bề mặt gỗ được kết hợp ở đây, biến sân trong thành một loại sân thượng, ngôi nhà và không gian ấm cúng.
Vì vậy, có một sự tương tác chặt chẽ hơn của các kết cấu ở sân trong, vốn không hiện diện trên các mặt tiền, nơi gạch đỏ lịch sử và đá trắng hiện đại được tách biệt rõ ràng. Có gạch "dưới chân", nó cũng được tìm thấy trong không gian tiền sảnh, nơi cây vĩ cầm chính được chơi bằng một phiến đá giống hệt với mặt trước, nhưng được làm sinh động bằng những mảnh gỗ và gạch.
Phần song song của buồng thông gió, được ngụy trang bằng một mạng lưới thép corten, đóng vai trò của một tác phẩm điêu khắc trừu tượng, ngăn cách quảng trường với lối vào bãi đậu xe, làm nó sống động với một đốm đỏ, và cũng làm vang vọng mặt tiền bằng gạch của tòa nhà gác xép.
Cảnh quan, bãi đậu xe, mặt tiền bằng đá, độ cao vừa phải - tất cả điều này được xác định bởi chi phí cao của địa điểm "một đèn giao thông từ Điện Kremlin" và đẳng cấp nhà ở quá mức. Tuy nhiên, kiến trúc của các khu phức hợp như vậy đối với Matxcơva, như một quy luật, sự thay đổi giữa "cách điệu bảo thủ với các cột", vẫn xảy ra thường xuyên hơn - và "hiện đại", ít phổ biến hơn, nhưng nó cũng xảy ra. Sự lựa chọn rất đơn giản, một hoặc hai. Đây là một câu chuyện hoàn toàn khác - không chỉ kiến trúc trang trí của Tchoban không phải là sự cách điệu, mà ở đây một cuộc đối thoại giữa hai người ủng hộ được công nhận của các mô hình phong cách khác nhau đã trở thành một trong những lô đất của tòa nhà, theo yêu cầu của khách hàng. Cuộc thảo luận hóa ra là tế nhị - đủ để tưởng tượng cả hai tác giả đều hiểu rằng nó không thể xảy ra theo cách khác - nhưng tuyên bố vấn đề, phải thừa nhận là thú vị.
