Anton Nadtochy, Giám đốc điều hành của ATRIUM Bureau
Hệ thống và hỗn loạn, động và tĩnh, ranh giới và tự do - trong hơn hai mươi năm, văn phòng ATRIUM dưới sự lãnh đạo của Anton Nadtochy và Vera Butko đã và đang khám phá khả năng thể hiện tất cả những khái niệm và hình ảnh phức tạp nhất này trong kiến trúc, mỗi lần tìm thấy một số dạng tuyệt đối cho một chức năng cụ thể. Đã có thời, đây là những ngôi nhà nông thôn làm kinh ngạc trí tưởng tượng của độc giả tạp chí kiến trúc với độ dẻo tuyệt vời, năng lượng khó có thể chứa, thiết kế cân bằng trên bờ vực khả thi, độ chính xác thanh lịch của từng đường nét và cách tiếp cận đặc biệt trong việc sử dụng vật liệu. Theo thời gian, phạm vi của các dự án đã tăng lên. Nhưng trong các khái niệm quy hoạch đô thị, và trong các dự án khu phức hợp công cộng và dân cư, người ta vẫn có thể cảm nhận được nhịp đập của tư tưởng tác giả dễ nhận biết, buộc kính, bê tông, gỗ và đá hợp nhất thành một cấu trúc duy nhất, và biến cấu trúc kiến trúc thành các vật thể nghệ thuật khổng lồ., gần như tác phẩm điêu khắc. Danh mục đầu tư của phòng không bao gồm bất kỳ dự án nào đang được thực hiện và mỗi dự án được phát triển với sự tham gia và giám sát của các trưởng nhóm. Anton Nadtochy kể chi tiết hơn về giá trị của một hình thức được tìm thấy chính xác, việc tạo ra một kiến trúc sống tương tác với một người, những nhiệm vụ chính mà một kiến trúc sư phải đối mặt.
Quay phim và biên tập video: Sergey Kuzmin.
Anton Nadtochy
Giám đốc điều hành của ATRIUM Bureau:
“Đối với chúng tôi, chất lượng trong kiến trúc, trước hết, có lẽ là chất lượng của không gian. Kiến trúc là nghệ thuật duy nhất làm việc với không gian; nghệ thuật trừu tượng hoạt động với các phạm trù như khối lượng, tính không, cấu trúc, bố cục. Theo một nghĩa nào đó, hóa ra chúng ta có thể đánh giá chất lượng của kiến trúc bằng mức độ không gian của đối tượng kiến trúc, và trước hết, bằng loại trải nghiệm không gian nào hoặc khả năng có được những trải nghiệm không gian mà đối tượng đó cung cấp. Tất nhiên, kiến trúc đối với chúng ta là nghệ thuật và hơn hết là nghệ thuật, do đó, giống như bất kỳ đối tượng nghệ thuật nào, một đối tượng kiến trúc phải mang cơ hội để tạo ra một loại khám phá nào đó, phải truyền tải được ý nghĩa. Mang những giá trị và cảm xúc nhất định. Về bản chất, công việc của một kiến trúc sư là tìm ra một hình thức tuyệt đối. Và đối với chúng tôi, hình thức này phải thỏa mãn số lượng tiêu chí tối đa tồn tại trong một vật thể kiến trúc. Đây là một chức năng, trước hết, và bối cảnh, môi trường đô thị, cứu trợ, định hướng đến các điểm cốt yếu, quan điểm ưa thích. Kết quả của việc phân tích tất cả các hạn chế và tiêu chí này, chúng tôi nhận được một biểu mẫu có mức độ phức tạp bên trong nhất định. Chúng tôi cố gắng tạo ra một hình thức mơ hồ, không thống nhất, được đọc khác nhau trong quá trình chuyển động xung quanh đối tượng, trong quá trình chuyển động bên trong đối tượng, điều này tạo ra các góc bất ngờ và tạo ra những cảm xúc không thể đọc ngay từ cái nhìn đầu tiên về đối tượng. Về vấn đề này, chúng tôi cố gắng tạo ra một hình thức điêu khắc, nhựa, thích ứng, đáp ứng linh hoạt tất cả các tiêu chí mà chúng tôi đang xem xét. Và trên thực tế, chúng tôi cố gắng ở một mức độ nào đó để vượt qua ranh giới của chính hình thức, nghĩa là, hòa nhập hình thức này với cảnh quan để nó tham gia vào một cuộc đối thoại với môi trường và ở một mức độ nào đó sẽ xóa bỏ ranh giới của chính nó.
Nếu chỉ có một hình thức, thì chúng ta không nói về kiến trúc, mà nói về thiết kế của chính hình thức, tức là nó trở thành một thiết kế nhiều hơn. Vì kiến trúc không phải là thiết kế, kiến trúc tạo thành một không gian chứa một người, do đó, về hình thức, chúng ta phải luôn hiểu rằng chúng ta đang tạo ra không gian. Và, theo đó, không gian đối với chúng tôi là tiêu chí chính để đánh giá kiến trúc. Nếu chúng tôi cố gắng tạo ra một không gian chất lượng cao về mặt hình thức, thì đây là điều may mắn, nó đã thành công.
Hình thức của chúng ta là động, phức tạp, không đồng nhất, khác nhau ở những điểm khác nhau. Về nguyên tắc, hàm lượng thông tin cao cũng là một phẩm chất quan trọng của một công trình kiến trúc. Có nghĩa là, một người, di chuyển qua một đối tượng, ngay cả khi ở cấp độ tiềm thức hoặc nhận thức một cách có ý thức, phải đọc thông tin không chỉ được thể hiện trong không gian: nó được gắn vào các chi tiết, một số liên hợp, trong cách làm việc với hình thức., theo cách một số biểu mẫu tương tác với những biểu mẫu khác. Mức độ này của nội dung thông tin phải có mặt. Nếu một đối tượng không chứa thông tin, thì nó không phải là đối tượng của nghệ thuật, nó chỉ là một tòa nhà.
Tất nhiên, nghệ thuật không phải là toán học, và không có câu trả lời chắc chắn cho cùng một câu hỏi. Mỗi tác giả có câu trả lời của riêng mình. Hơn nữa, mỗi tác giả đều kể câu chuyện của chính mình. Và do đó, thật có lý khi đánh giá bất kỳ công trình kiến trúc nào, trước hết, trên quan điểm của những ý tưởng và ý nghĩa mà chính tác giả đã đặt ra. Rõ ràng là hơn nữa những ý tưởng này có thể được đánh giá một cách trừu tượng trong bối cảnh văn hóa, chung và thời gian. Chúng tôi đánh giá và lập trình kết quả dựa trên cảm giác chủ quan và những phẩm chất mà chúng tôi muốn đạt được ở một đối tượng cụ thể.
Dạng tuyệt đối là dạng tổng hợp cung cấp câu trả lời cho rất nhiều tiêu chí mà chúng ta đồng thời áp dụng. Và tiêu chí để xem xét đối tượng của bạn trong một bối cảnh văn hóa nhất định, và trong bối cảnh ý tưởng mà đối tượng của chúng ta mang - tất nhiên, nó là quan trọng nhất. Nếu chúng ta thể hiện một số ý tưởng nhất định trong đối tượng của mình, thì chúng ta có thể giả vờ rằng đối tượng của chúng ta sẽ trở thành đối tượng của kiến trúc và đối tượng của nghệ thuật. Và kiến trúc với một chữ cái viết hoa, ý tôi là.
Nếu chúng ta nói về chất lượng: làm thế nào để đạt được chất lượng, chất lượng là gì … Trước hết, cần phải có một số loại hình nghệ thuật và người từ chối. Một kiến trúc sư phải hiểu những giá trị nào là quan trọng đối với anh ta, những giá trị nào anh ta định truyền tải. Mọi thứ khác đều là vấn đề thủ công, bởi vì kiến trúc là một nghệ thuật ứng dụng. Và sau đó là một câu hỏi về tính chuyên nghiệp. Mức độ chuyên nghiệp cao cũng là một nghệ thuật trong nghệ thuật ứng dụng. Do đó, mức độ chất lượng của tuyên bố kiến trúc phụ thuộc vào trình độ chuyên môn của kiến trúc sư và cách anh ta có thể thực hiện và chuyển dịch ý tưởng của mình.
Chúng tôi cố gắng hướng tới một hình thức nhất định của một chất lượng nhất định: động, phức tạp, không gian, phối cảnh, không đồng nhất. Hình thức của chất lượng này và không gian của chất lượng này phản ánh sự hiểu biết hiện tại về khái niệm vũ trụ, bởi vì cấu trúc của tòa nhà là sự phản ánh khái niệm vũ trụ. Ngày nay, đây là khái niệm của lý thuyết hỗn loạn. Đây là mức độ tổ chức cao của các cấu trúc phức tạp. Cái mà chúng ta gọi là hỗn loạn về bản chất là một mức độ tổ chức cao của các cấu trúc phức tạp. Theo đó, kiến trúc, khi nó phấn đấu cho một mức độ phức tạp nhất định của kiến trúc, ở một mức độ nào đó cũng thể hiện điều này.
Hỗn loạn, theo định nghĩa, không có hình thức. Kiến trúc sư buộc phải tìm kiếm hình thức. Hình thức là thứ kết hợp bất cứ thứ gì. Không có hình thức, không có đối tượng. Do đó, cần có sự cân bằng giữa tính toàn vẹn và phân số, ưu thế của một câu lệnh trội - và các câu lệnh khác, bởi vì nếu đối tượng chỉ chứa một câu lệnh, nó sẽ trở nên dễ hiểu và không thú vị - không có các lớp thông tin nội bộ trong đó. Không nghi ngờ gì nữa, các khái niệm như một ý tưởng chính thức, cấu trúc là quan trọng đối với chúng ta, sự phụ thuộc lẫn nhau của các bộ phận vào cấu trúc này là quan trọng. Nhưng đồng thời, đối tượng không nên quá đơn giản, rõ ràng và không rõ ràng. Chúng tôi có thể nói rằng chúng tôi đang phấn đấu cho một số loại mơ hồ."
