Phòng trưng bày thế kỷ 19
Năm 1889, Pháp kỷ niệm một trăm năm Cách mạng Pháp. Thất bại của đất nước trong Chiến tranh Pháp-Phổ (1870-1871) đã củng cố mong muốn trả thù của chính quyền đối với Đức trong lĩnh vực công nghệ và khoa học, và tại Triển lãm Thế giới năm 1889, Paris đã cho thấy những thành tựu quốc gia mới nhất trong lĩnh vực vật liệu xây dựng. và công nghệ.
Cùng năm đó, vài tháng sau khi xây dựng Tháp Eiffel, Phòng trưng bày Động vật học do kiến trúc sư Jules André thiết kế đã được khai trương tại Vườn Thực vật Paris. Giống như những tác phẩm đương đại nổi tiếng hơn, Phòng trưng bày đã đi trước thời đại về nhiều mặt. Những tiến bộ công nghệ cho phép kiến trúc sư tối đa hóa kích thước của giếng trời 3 tầng, được hỗ trợ bởi các cột gang và được bao phủ bởi một vòm kính rộng hơn 1.000 mét vuông. Việc thể hiện cấu trúc kim loại của tòa nhà vào thời điểm đó không phải là tiêu chuẩn và không được chấp thuận, vì vậy từ bên ngoài nó được “khoác” một mặt tiền bằng đá theo đúng tinh thần của kiến trúc “chính thức” vào cuối thế kỷ 19.
Phòng trưng bày là nơi lưu giữ các bộ sưu tập của Bảo tàng Lịch sử Tự nhiên, được thành lập vào năm 1793 và lần lượt tiếp tục truyền thống của các Bộ sưu tập Hoàng gia. Người thừa kế những ý tưởng của thời Khai sáng, cuộc triển lãm là một danh mục đặt hàng, một loại thư viện trưng bày, nơi một người đóng vai trò là chủ sở hữu.
Những năm sau chiến tranh
Sau khi Chiến tranh thế giới thứ hai kết thúc, không có đủ kinh phí để duy trì bảo tàng. Năm 1965, Phòng trưng bày Động vật học đóng cửa và bắt đầu xuống cấp dần. Sau khi làm tối toàn bộ hầm trung tâm bằng các tấm kim loại, tòa nhà chìm vào bóng tối. Đây là khởi đầu của một giấc ngủ dài kéo dài hơn 20 năm.
Vào giữa những năm 1980, sự quan tâm đến tòa nhà đã nhen nhóm, và vào năm 1987, Bộ Giáo dục đã công bố một cuộc thi quốc tế về kế hoạch cải tạo cho Phòng trưng bày, bổ sung vào danh sách Các dự án lớn của François Mitterrand. Dự án của Phòng trưng bày cập nhật, bây giờ không phải là động vật học, mà là sự tiến hóa, được cho là đưa ra một "kịch bản" mới để thay thế khu trưng bày đã lỗi thời, và cũng bao gồm một tầng ngầm cho các triển lãm tạm thời, một nhóm lối vào mới dọc theo trục dọc của tòa nhà và làm cho tất cả các tầng của nó có thể dễ dàng tiếp cận bằng thang máy và cầu thang bổ sung.
Trong một cuộc phỏng vấn vào năm 1994, Paul Shemetov, đồng tác giả của dự án đoạt giải, đã nói về ấn tượng đầu tiên khi đến thăm Phòng trưng bày bị bỏ hoang: “Tôi bị ấn tượng bởi hiệu ứng bộ lọc, khói mù bao phủ mọi thứ, thậm chí một số lớp ký ức và lịch sử mà chúng tôi muốn bảo tồn trong dự án mới.
Sự phát triển của thư viện
Dự án chuyển đổi, được đề xuất bởi Paul Shemetov cùng với Borja Uidobro, kỹ sư Mark Mimram và nhà thiết kế phim trường Rene Allo, đã thay thế danh mục triển lãm bằng một triển lãm tương tác, sống động hơn, nơi thuyết tiến hóa sẽ được hiểu bằng cách sử dụng một tuyến đường xem được chuẩn bị trước. Câu chuyện về sự tiến hóa được chia thành ba phần: sự đa dạng của các sinh vật (cấp độ 1 và 2), sự tiến hóa của sự sống (cấp độ 4-ban công), con người như một nhân tố của sự tiến hóa (cấp độ 3-ban công). Thiết kế kiến trúc tiếp theo trực tiếp từ kịch bản này.
"Đấu trường" trung tâm của cuộc triển lãm là một sân ga ở độ cao của tầng thứ hai, được lát bằng sàn gỗ sáng màu, dọc theo đó là một hàng động vật được thả ra khỏi bệ trước và kính bảo vệ của chúng đang di chuyển. Tầng đầu tiên là nơi cư trú của các cư dân của thế giới dưới nước. Việc mở nền móng khiến nó có thể bao gồm các mái vòm bên trong và giá treo được làm bằng đá cối xay, sự tàn bạo cổ xưa của nó vọng lại những bộ xương của cá voi lơ lửng trên mặt đất xuống tầng dưới lòng đất. Các tầng của ban công được xuyên thủng bởi thang máy nhìn toàn cảnh và cầu thang kim loại.
Ý tưởng về sự tiến hóa được phản ánh trong việc lựa chọn vật liệu. Tấm gỗ sẫm màu ghi dấu thời gian với đồ trang trí chạm khắc, cấu trúc bằng gang sơn màu nâu đỏ, lan can bằng sắt rèn được bổ sung bằng các thành phần hiện đại sơn mài của thép xám, kính, các tấm gỗ bạch dương mịn và gỗ sồi. Sàn gỗ sồi cũ, được bảo quản trong các phòng trưng bày của ban công, đã được khôi phục và trả lại vị trí ban đầu.
Khái niệm dự án
Tại buổi lễ khai trương Phòng trưng bày vào năm 1994, Paul Shemetov đã đưa ra những ý tưởng chính cho tác phẩm của mình: “Dự án chuyển đổi tòa nhà đã đề cập đến một chủ đề quan trọng: cuộc đối thoại giữa cái cũ và cái mới. Chúng tôi muốn công việc của mình trở thành một kiểu bàn giao chiếc dùi cui từ thế kỷ 19 đến thế kỷ 20 và đặt ra câu hỏi: liệu thế kỷ 19 có phấn đấu cho sự tiến bộ, triệt để hơn sự hiện đại hóa của cuối thế kỷ 19 và đầu thế kỷ 20 không? Mặc dù thực tế rằng khái niệm hiện đại đã có trên môi tất cả mọi người, nhưng khả năng nhìn cái cũ thông qua cái mới và tách nó ra khỏi cái mới được tạo ra, với sự nghèo nàn rõ ràng của cái cũ, dường như vẫn chưa phát triển. Để đạt được điều đó, bạn cần phải mạo hiểm tạo ra một thứ gì đó mới mẻ và không nghĩ rằng bạn có thể dễ dàng đạt được điều đó chỉ bằng cách dùng đến những ý tưởng bất chợt của thời trang hoặc một số loại trích dẫn "cổ lỗ".
Ngày nay, nếu việc khôi phục một tòa nhà hoặc việc bảo quản nó thuộc về kiến thức lịch sử và kỹ thuật, thì việc chuyển đổi làm cho các kỹ năng khác trở nên cần thiết. Bạn cần có khả năng phát minh, “thấm nhuần”, đối chiếu, đánh giá một cách phê phán. Sẽ là không trung thực từ quan điểm thẩm mỹ và lịch sử nếu tạo ra một lối vào mới "à la Jules André", bởi vì nó không được [tác giả của dự án ban đầu] vẽ ra cũng như không lường trước được. Việc đưa các yếu tố mới vào trật tự cũ trong trường hợp này là một sự tôn vinh cho tính toàn vẹn của tòa nhà.
[…]
Trong kiến trúc, khái niệm sao chép kiểu cách, nhái, giả cũ, tức là sự bề thế, thường được gọi là bảo tồn. Nhưng tính chân thực của tác phẩm bị mất đi dưới danh nghĩa không thể quay trở lại những giá trị ban đầu; cái chết tự nhiên được thay thế bằng cái chết thông qua sự bảo tồn lâu dài, điều này phủ nhận thời gian và do đó đóng băng trí nhớ.
Sau mỗi lần trùng tu, trong mọi trường hợp, di tích lại trở thành mới. Không thể lần nào cũng có thể đưa nó trở lại hình dạng ban đầu hoặc thậm chí trở lại những điều kiện tồn tại trước đó. Lão hóa là điều không thể tránh khỏi. Nó không thể được làm chậm lại chỉ bằng cách đối chiếu tàn tích hiện có với một tàn tích khác sẽ đáp ứng nhu cầu của dự án. Mặt khác, sự chuyển đổi tạo ra một vật thể không tồn tại trước đó, tuy nhiên, vật thể này không phải là đồ giả. Cách tiếp cận của chúng tôi đối với vấn đề này, và cuối cùng là mối quan hệ của chúng tôi với lịch sử, ngăn cách chúng tôi với những người bảo thủ. Họ nghĩ rằng dấu hiệu của ngày hôm nay, dự án ngày nay, thành phố ngày nay, nhu cầu của ngày hôm nay nên được khuất phục với sự trợ giúp của những kẻ giả dạng, bị chinh phục bởi quá khứ, nghĩa là cái mới phải thích ứng với cái cũ. Lẽ thường có quan điểm ngược lại: cái cũ phải thích ứng với cái mới.
[…]
Quá khứ, điều cần thiết để so sánh với tình hình mới, phải được dàn dựng, đưa gần với điều kiện thực tế hơn để phát huy vai trò của nó trong cuộc đối đầu này. Nếu không, người ta sẽ nghĩ rằng chỉ có tính chất nguyên sơ của quá khứ mới mang lại cho nó tư cách là bằng chứng. Công việc tái tạo trí nhớ, như trong tòa nhà này, là cần thiết. Đây là mục tiêu khó khăn nhất trong dự án nhiếp ảnh của chúng tôi."
Đối thoại với quá khứ
Cách tiếp cận tòa nhà lịch sử này đã thực sự sáng tạo cho thời đại của nó. Quá khứ trong trường hợp này không trở thành một di tích, nhưng chơi theo các quy tắc giống như hiện tại. Các phần cũ của tòa nhà vẫn còn nguyên vẹn, nhưng được sử dụng trong một cấu hình khác. Trong đó, thiết kế của triển lãm tương tự như khái niệm về giải pháp kiến trúc: tách các vật trưng bày ra khỏi bệ hoặc chiếu sáng chúng theo một cách khác đã có nghĩa là chuyển đổi nhận thức.
Khái niệm về dự án theo nghĩa này tạo ra một bước tiến so với các quy định của Hiến chương Venice, được đưa ra 30 năm trước đó [Hiến chương Venice về Bảo tồn và Phục hồi Di tích và Di tích được ký kết vào năm 1964 và là cơ sở cho sự thành lập của ICOMOS (Hội đồng Quốc tế về Bảo tồn Di tích và Địa điểm) - ghi chú của T. K.]. Điều lệ này ngụ ý một loại ủy thác của cái mới vào cái cũ, đồng thời bảo tồn tất cả các đặc điểm không gian của cái cũ và công nhận quyền ưu tiên vô điều kiện của nó. Và, mặc dù dự án chuyển đổi Gallery of Evolution, nói theo ngôn ngữ hiện đại, cũng phủ nhận việc bắt chước quá khứ, nhưng nó tạo ra một kiểu tích hợp mới vào tư liệu lịch sử, đạt được sự cộng sinh gần như hữu cơ giữa cái mới và cái cũ.
Nhờ cách tiếp cận này, tòa nhà của Gallery of Evolution vẫn hiện đại cho đến ngày nay, sau 20 năm đã trôi qua kể từ khi thực hiện dự án của Shemetov.
