Khu đất Sukhanovo - ngôi nhà nghỉ ngơi huyền thoại của Liên minh Kiến trúc sư - trong một thời gian dài, khoảng 10 năm, không chính thức thuộc về liên minh, và đã rơi vào tình trạng suy tàn. Nikolay Belousov đã thực hiện nó, sự suy giảm này, chủ đề của lễ hội, đề xuất chủ đề "Tiếng thét". Lễ hội được tổ chức tại khu đất theo lời mời của SAR, kéo dài 2 tuần từ ngày 22 tháng 7 đến ngày 6 tháng 8 và bao gồm các lớp học tổng thể, thiết kế và xây dựng năm cơ sở bởi 28 người tham gia. Họ được chọn từ khoảng 50 người đăng ký thông qua một cuộc thi sáng tạo nhỏ: những người có mong muốn được yêu cầu thiết kế một "ngôi nhà cho động vật", điều này khiến nhiều người bối rối, vì vậy năm nay không có nhiều người tham gia so với hai lễ hội trước đây ở St., quy tụ khoảng 80 người. Tuy nhiên, việc giảm bố cục không hề làm buồn lòng ban tổ chức và Nikolai Belousov - ngược lại, nó còn làm hài lòng, vì mọi người dễ chú ý hơn và công việc trở nên hiệu quả hơn. Trong tương lai, "Drevolution" có kế hoạch giới hạn số lượng người tham gia.
Belousov không có ý định rút lui khỏi một nguyên tắc lễ hội khác - sự can thiệp tối thiểu của người quản lý vào quá trình sáng tạo: “Tôi cho các chàng trai sự tự do tối đa có thể, tôi cố gắng không can thiệp vào lời khuyên để không trở thành đồng tác giả của tác phẩm. Chính họ đã chọn địa điểm, họ tự quyết định mình sẽ tiết lộ chủ đề như thế nào. Chúng tôi đã tự mình làm mọi thứ, dự án, bố trí, làm việc với một cái tuốc nơ vít. Sẽ rất hữu ích cho các kiến trúc sư khi hiểu được những nỗ lực cần thiết để thực hiện ý tưởng bằng chính bàn tay của họ."
Chủ đề được chỉ định năm nay lần đầu tiên: bắt đầu từ lễ hội đầu tiên được tổ chức ở Galich vào năm 2003, sau đó khi Drevolyutsia tham gia Các thành phố, và năm 2015-2016 ở St. Petersburg, không có chủ đề nào. Sukhanovo, trong nỗi buồn của mình, có lẽ đã yêu cầu sự suy giảm của chủ đề, và kết quả là, sự hiểu biết của các đối tượng về không gian của di sản thông qua các đối tượng hóa ra khá hoàn chỉnh và nhất quán. Vị trí của ban giám khảo lần này hóa ra không được thống nhất cho lắm nên dưới đây tôi sẽ không đặt lần lượt các đồ vật mà sẽ cố gắng chỉ cho họ theo cách họ "đọc" Sukhanovo.
Hai đối tượng được đặt ở phía trước mặt tiền chính của ngôi nhà, cố gắng khôi phục lại sự giống nhau của nó - chúng trông tuyệt vời với nhau và thực sự, cố gắng xây dựng một trục nhìn từ ban công của hàng cột xuống ao, bị mất do cây cối mọc um tùm bên phải.
Tốt nhất theo nghĩa này là "công trình" tháp tùng của đội đến từ St. Petersburg, Moscow và Voronezh "Oseviki". Ở Sukhanov có một phiến đá được dựng lên dưới thời Peter Mikhailovich Volkonsky
một đài tưởng niệm để tôn vinh chuyến thăm của Alexander I, nhưng nó không phải ở đây, mà nằm sau ao thấp bên cạnh Nhà trà. Cả ngôi nhà và đài tưởng niệm hiện đã bị mất.
Các kiến trúc sư đã chọn một vị trí cho một mạng lưới trong suốt, và thậm chí là màu đen, không gây chú ý nhiều so với nền của cây cối, một cái bóng hình tháp, vẽ một trục vuông góc từ trung tâm của mái hiên, sau đó đi dọc theo nó đến điểm mà từ đó ao. hiện đã được hiển thị. Nó bật ra 2 trục: từ nhà và từ ao, hoặc một, như các tác giả nói, "đường đứt đoạn". Tại giao lộ của họ, một đài tưởng niệm đã được dựng lên để có thể nhìn thấy cả cung điện và ao nước từ nó.
Vào thứ bảy, khi ban giám khảo đang làm việc, đài tưởng niệm vẫn chưa hoàn thành và ban giám khảo đã trao nó vị trí thứ 5 cuối cùng. Ngày hôm sau, khi công việc hoàn thành, nhiều chuyên gia đã ăn năn, quyết định rằng anh ta thậm chí có thể xứng đáng là người đầu tiên. Nhưng họ không thay đổi quyết định của mình mà còn dự định mời các tác giả đi thực tập ở Pháp.
Skeleton of the Past (Khuôn khổ của tương lai) / vị trí thứ 5
Đội Oseviki
Polishchuk Maria (St. Petersburg), Razumovsky Yaroslav (St. Petersburg), Alexey Ushakov (Voronezh), Yakovleva Maria (Voronezh), Alexey Kolesov (Moscow)
“Bất động sản của Nga luôn có mối liên hệ với nước. Một con hẻm rộng đi xuống từ trang viên đến hồ chứa là một kỹ thuật cổ điển cho một trang viên quý tộc.
Ngày nay công viên ở Sukhanovo mọc um tùm. Đi là trục chính nối cổng cung điện và ao. Các quan điểm phối cảnh chính đã bị mất. Những công viên được trồng gọn gàng đã biến thành một khu rừng. Đây là cách phát triển tích cực mang lại sự hỗn loạn cho cấu trúc của thành phố.
Nhóm của chúng tôi đã tìm thấy nơi duy nhất có thể kết nối gương nước ao và trục của intercolomnium của portico. Quan điểm đã biến thành một cái hỏng. Chúng tôi đã tìm ra sự phân tích quan điểm và quyết định đặt vị trí thống trị theo chiều dọc ở nơi này, điều này sẽ làm sống lại cuộc đối thoại đã từng tồn tại giữa thiên nhiên và kiến trúc.
Tháp chuông là một kiểu kiến trúc trang viên phổ biến của Nga. Ở đế quốc Nga, để tôn vinh chuyến thăm của sa hoàng tới một trong những cận thần của mình, người ta thường dựng tượng đài hoặc. Đặc biệt, một đài tưởng niệm đã được dựng lên ở Sukhanovo để vinh danh Alexander I. Nhưng nó nằm ở sâu trong công viên, gần Lower Ponds, gần một con suối.
Về mặt cấu trúc, obelisk của chúng ta là một tập hợp các chùm được kết nối thành một chùm đơn. Mặt cắt của tháp là một hình vuông gồm các thanh. Các thanh dọc được lắp đặt sao cho cấu trúc gần như trong suốt dọc theo trục của vật thể. Khi kiểm tra một đối tượng, chúng tôi quan sát thấy sự trong suốt / mờ đục liên tục, điều này tạo ra cảm giác phù du. Khung gỗ chạy qua chân đế, từ đó đóng vai trò như một chiếc ghế dài. Việc hoàn thành hình chóp tạo ra vẻ đẹp cuối cùng của một đài tưởng niệm.
Theo ý kiến của chúng tôi, đài tưởng niệm này cũng được dựng lên để vinh danh sự kiện này. Và sự kiện này là sự suy tàn của Sukhanovo. Đối tượng của chúng tôi là biểu tượng của quá khứ ồn ào, đánh giá hiện tại và hy vọng cho tương lai. ***
Giữa đài tưởng niệm và cung điện, thay cho hình bầu dục bằng đá trắng của một chiếc giường parterre được ngăn cách bởi các bậc thang (rất có thể là của Liên Xô, và hiện đã mọc um tùm), một nhóm từ St. Petersburg, Moscow và Voronezh đã xây dựng một bệ, trên đó, theo với các tác giả, "bạn không thể đi bộ", bởi vì mỗi khối của nó được giải quyết dưới dạng một góc. Đi bộ dọc theo nó giống như đi bộ dọc theo các dầm của một ngôi nhà bị hằn lún. Một cây đàn piano hư hỏng được tìm thấy trong bụi cây đã được lắp đặt trên bục giảng. Họ đưa anh đến Sukhanovo để dự một đám cưới nào đó, và họ đã quên anh; cây đàn buồn bã, nứt nẻ và trông vô cùng u uất.
Cùng với nhau, đài tưởng niệm lưới và cây đàn piano cũ trong mái nhà tạo thành đường nét đầu cơ của một khu đất đã bỏ hoang - điều này không có gì đáng ngạc nhiên, đối với một cung điện ở nông thôn, có lẽ, parterre không kém phần quan trọng so với cung điện. Màu mun của cả hai vật thể này cùng tác động, cũng liên quan đến hỏa hoạn và gia tăng nỗi buồn. Không cần phải nói, cây đàn piano được lắp đặt trên trục giữa cổng vòm của ngôi nhà và đài tưởng niệm - chúng cùng nhau tạo thành bộ xương tượng trưng của cuộc sống bất động sản đã mất. ***
"0. R." / Vị trí thứ 2
Đội 112
Vorotnikova Ksenia (Moscow), Zhernakova Natalia (Moscow), Posadsky Yan (Voronezh), Sushchin Alexander (Voronezh), Cheremnova Anna (St. Petersburg)
“Từ viết tắt“OR”là viết tắt của“zero”và“piano”. Công trình kiến trúc nằm ở sân trước của điền trang Sukhanovo và chiếm vị trí của một bồn hoa hình bầu dục bị bỏ hoang. Cô ấy đang trong quá trình sáng tác. Trên trục công viên giữa cung điện và ao hồ. Đối tượng giúp làm nổi bật điểm nhấn đã mất của bố cục lịch sử. Đồng thời, “OR” đề xuất suy nghĩ lại về ý nghĩa của địa điểm đã phát triển trong thế kỷ qua.
“Việc lắp đặt bao gồm một sàn và một cây đàn piano. Mỗi người trong số họ là một đối tượng có công năng “chống đối”, phản ánh sự sai lệch giữa hiện trạng khu di sản với lịch sử và hình ảnh của nó. Thảm hoa mọc um tùm biến thành một sân khấu ngẫu hứng, nơi biểu diễn cuộc sống hàng ngày của Sukhanovo. Hình dạng của đường viền bằng đá trắng của nó là một hình bầu dục, "số không", một biểu tượng của sự trống rỗng văn hóa đã hình thành trong khu đất với sự thay thế chức năng của nó. Ván sàn thay thế cho bồn hoa, giống như một miếng vải. Màu xám đen, gần như đen của nó trực quan biến miếng vá thành một lỗ hổng. Được lắp ráp từ các tấm ván xen kẽ, được đặt trên mép và bằng phẳng, ván sàn cố tình gây bất tiện cho việc đi lại.
Cốt lõi của sự sắp đặt là một cây đàn piano bị hỏng được tìm thấy trong công viên, nằm trong bụi cây. Nó là biểu tượng của tinh thần không ngừng nghỉ của nơi này, một hiện thân sống động của một nền văn hóa lưu vong. Với một cơ chế gỉ xoắn, nó chỉ có thể phát ra một tràng âm thanh ("op"), phản ánh sự bất hòa hiện tại trong khu nhà. Nó giống như tiếng kêu trong tuyệt vọng của một nơi khó có thể chống lại sự tàn phá và xâm lược của người ngoài hành tinh của loài homo vulgaris”. ***
Dự án thứ ba, phát triển chủ đề, nằm trên một cái ao bên cạnh nguồn nước giếng, nơi nhiều người dân địa phương đến lấy nước. Một nhóm kiến trúc sư từ Vologda "Left" đã liên kết sự suy tàn của Sukhanovo với "Cherry Orchard", và đặt hai bệ có bàn uống trà ở hai phía đối diện của Lower Pond. Điều này không có gì đáng ngạc nhiên, vì trước cách mạng đã có một “quán trà” của Sukhanovo gần Lower Pond, nên vật thể này cũng trở thành vật gợi nhớ về nó.
Các nền dốc về phía nước, và bệnh của vật thể nằm ở thực tế là Ranevskaya có điều kiện ở một bên (nơi có giếng) và Lopakhin có điều kiện ở bên kia phải đồng ý, nếu không cả hai sẽ bị diệt vong. Từ ngân hàng thứ ba, cả hai nền tảng đều có thể nhìn thấy và đây là "điểm của hy vọng". Chúng tôi sẽ để việc giải thích Chekhov dựa trên lương tâm của các tác giả, theo như tôi nhớ, không có "thương lượng" nào ở đó, nhưng đối tượng nhận được vị trí số 1 trong ban giám khảo hóa ra lại là một trong những người lao động - tại ít nhất là do đóng cọc vào nước. Ngoài ra, một trong những tác giả của nó đã bơi qua bèo từ bờ này sang bờ kia bằng một sợi chỉ trên tay, nhằm tạo ra một kết nối trực tiếp giữa hai vật thể trong gương. Về cường độ lao động, chỉ những công trình cùng loại mới có thể cạnh tranh được với nó. Ba dự án, bao gồm cả "Linden Tea" cùng nhau cũng tạo thành khung của ý tưởng trang viên, nhưng hai dự án đầu tiên phản ứng với ngôi nhà, và "trà" với ao, một phần quan trọng của văn hóa trang viên. Các đối tượng của "trà" cũng đóng vai trò như một vọng lâu: quang cảnh của ao từ cả hai điểm, mặc dù thực tế là một nửa của nó được bao phủ bởi lớp bèo lang thang, được đóng đinh vào bờ này hoặc bờ bên kia, rất tuyệt vời.
"Linden tea" / 1 địa điểm
Lệnh trái
Alymova Maria, Kosterin Alexey, Krutikov Ivan, Kudryakov Denis, Nikolaev Alexander, Repina Olga, Taslunov Alexander (Vologda)
“Uống trà ở bờ ao đối diện dưới bóng cây bằng lăng: có thể đi đến thỏa thuận khi hai người ở hai phía đối diện?
Ở Sukhanovo có một vườn táo nằm sau hàng rào thép gai, cỏ mọc um tùm. Khu vườn không chỉ là sự sáng tạo của thiên nhiên cần được con người gìn giữ, nó còn là hiện thân của một trang viên kêu cứu.
Nội dung chính của vở kịch "The Cherry Orchard" của Chekhov là phụ âm với câu chuyện buồn của Sukhanovo. Các lopakhin hiện tại chỉ nhìn thấy ở anh một mảnh đất, một nguồn thu nhập. Và những người Ranevskys địa phương tiếp tục cảm thấy hoài niệm về quá khứ và chiêm ngưỡng sự tàn lụi của những gì xa xỉ trước đây khi không còn hoạt động. Cả hai đều có sự thật của riêng họ.
Ngày xưa, có một quán trà bên Ao Hạ. Trong phiên bản cách tân của chúng tôi, nó được chia thành hai phần: một phần dành cho Lopakhin, phần còn lại dành cho Ranevs. Các bên đối lập có thể nói chuyện bên tách trà, đi đến thỏa thuận. Nhưng hai nửa của tổng thể đang dần chìm xuống đáy. Như vậy, người tham gia thưởng trà có ba con đường. Hãy ở lại gian hàng của bạn, sa lầy vào vũng lầy của sự thỏa hiệp, hoặc tìm thấy sự đồng thuận và đạt được sự chính trực, nhìn vào tình hình từ bên ngoài và cuối cùng gặp nhau ở cùng một bàn. ***
Hai dự án còn lại không liên quan chặt chẽ đến cấu trúc của những ký ức trang viên ban đầu. Trước lối vào sân trong ngôi nhà chính, nơi có hàng cột hình bán nguyệt được xây dựng bởi không ai khác ngoài Konstantin Andreevich Ton, vật thể "Pro … Sukhanovo" đã được lắp đặt. Ở phía dưới, anh ta có một vòng cung bằng gỗ xích đu, ở trên cùng, một nhà vệ sinh giống như một chuồng chim với một lỗ thật trên sàn - một phép ẩn dụ cho năng lượng "đi tiểu". Đối tượng được đặt biệt danh là "sracheli", họ đe dọa sẽ đưa nó đến "Zodchestvo". Mô tả của tác giả đề cập đến phần vui tươi của văn hóa điền trang, nhưng bản thân các tác giả, thể hiện đối tượng, đã nói nhiều hơn về thời thơ ấu tiên phong ở Sukhanov.
Về … Sukhanovo / Vị trí thứ 3
Đội "Sukhanich"
Vyborova Daria, Levchenko Maria, Nikolaenkov Anton, Purenkov Anton (St. Petersburg)
“Việc xây dựng động trên nguyên tắc của một con ngựa bập bênh là một lời nhắc nhở về văn hóa vui chơi của các quần thể cung điện và công viên. "Đăng quang" với trang phục truyền thống của làng, khiến người xem liên tưởng đến sự tái diễn của những hành động và nhận thức cá nhân của họ về điền trang Sukhanovo.
Khu điền trang Sukhanovo là nơi có tuổi thơ hạnh phúc. Mọi người đến đây nghỉ hè, sống ở đây, học tập và vui chơi. Nhưng bây giờ Sukhanovo bị ném như một món đồ chơi cũ. Trò chơi tiếp tục trên đống đổ nát. Sự tàn phá được che đậy cẩn thận, che đậy và bao phủ bởi những cánh hoa kỳ nghỉ. Để hiểu và nghe thấy tiếng Sukhanovo thật, bạn cần phải nhìn anh ấy từ phía bên kia. Đây là cách trẻ có thể quan sát, khám phá các tuyến đường hoang sơ trong game và trèo vào những nơi xa lạ khó tiếp cận, không nghĩ đến nguy hiểm. Vì vậy, chủ đề cho đối tượng của chúng tôi là một tiếng khóc từ thời thơ ấu.
Trong quá trình làm việc, chúng tôi đã thu thập nhiều kỷ niệm và ý kiến về lịch sử và tình trạng của khu đất, sự quen biết với cư dân địa phương đã đưa chúng tôi vào bộ mặt thật của Sukhanovo. Sự tương phản này với thế giới trang nghiêm của bất động sản đã xác định con đường của dự án của chúng tôi.
Vật thể nằm trên một trục với các hình thức nhỏ mới và cũ khác, khôi phục và tiếp nối dòng chảy trực tiếp từ cung điện xuống ao. Cảnh quan kỳ cục, nơi mà du khách sẽ không đi ngang qua, nhưng không phù hợp với môi trường xung quanh của kỳ nghỉ, nói lên những vấn đề mà họ không muốn nhìn thấy. Thiết kế năng động trên nguyên tắc của một con ngựa bập bênh là một lời nhắc nhở về văn hóa vui chơi của các quần thể cung điện và công viên. Bằng cách trực tiếp sử dụng đồ vật như một trò vui, một người đồng nhất với lịch sử và văn bản kiến trúc của khu đất đổ nát.
Chiếc xích đu trở thành cơ sở cho công trình truyền thống - nhà vệ sinh của làng. Hình thức này, kết hợp với các lỗ mở chức năng, khiến người xem nghĩ về sự tái diễn của các hành động của họ, hậu quả của họ và nhận thức cá nhân về nơi này.
Đối tượng của chúng tôi là một phản ứng đối với hạnh phúc tưởng tượng, mà Sukhanovo đã trở thành một nền tảng”. ***
Đối tượng thứ năm của "đội A" Moscow, đã trở nên nổi tiếng tại các lễ hội trước đó, được gọi là "Echo" và nằm gần lối vào khu điền trang bên cạnh ngôi nhà đổ nát của người quản lý. Một cái tiểu tửu điếm nhìn cầu thang và ô cửa đổ nát của căn nhà, biến đổ nát thành vật để chiêm ngưỡng. Mục đích là làm nổi bật tình trạng của bất động sản. Họ nói rằng lúc đầu có một lựa chọn khác - một "mảnh vỡ", một thứ giống như một vụ nổ mini giả gỗ gần tường nhà của người quản lý; nhưng trong các cuộc tranh luận nảy lửa trong đội, anh ấy đã thua.
ECHO / vị trí thứ 4
Một nhóm
Avershina Alyona (St. Petersburg), Bormatova Anna (Moscow), Balakhnin Anton (Cheboksary), Egorychev Egor (Kolomna), Larkina Evgeniya (Moscow), Levandovskaya Alexandrina (Moscow), Okhryamkina Anastasia (Moscow)
“Tiếng hét im lặng của một tòa nhà bị bỏ hoang được phản ánh trong việc vật thể kiến trúc lặp lại phần quan trọng nhất của nó - nhóm lối vào với mái hiên đổ nát và một cánh cửa thép được ghép bởi những tấm ván cũ, nhưng lặp lại không phải theo nghĩa đen mà ngược lại.
Vật thể này nằm đối diện với "Nhà của người quản lý", được xây dựng vào nửa đầu thế kỷ 19, trong tình trạng nửa đổ nát. Thay vì che giấu tình trạng hiện tại của tòa nhà khỏi con mắt của những người qua đường, anh ấy lại tập trung sự chú ý vào nó. Khái niệm này dựa trên ý tưởng phản ánh một tiếng kêu - một tiếng vang. Tiếng hét im lặng của tòa nhà được phản ánh trong việc vật thể kiến trúc lặp lại phần quan trọng nhất của nó - nhóm lối vào với mái hiên đổ nát và cánh cửa thép được ghép lại bởi những tấm ván cũ, nhưng lặp lại không phải theo nghĩa đen mà ngược lại. Phía trên cầu thang, những bức tường trống xuất hiện, và dưới cầu thang - những cấu trúc lộ ra ngoài như một biểu tượng của sự biến mất sắp xảy ra của tòa nhà nếu không được xử lý thích hợp. Phương thẳng đứng của cây non được lấy làm trục phản xạ. Các bậc thang, được làm theo số đo và không thuận tiện cho việc đi lại, như trong bản gốc.
Bạn có thể đi bộ xung quanh đối tượng và ngồi trên các bậc thang, suy ngẫm về tình trạng hiện tại của tòa nhà, bất động sản và về cuộc sống nói chung. Những bức tường biến thành những tấm che và ánh mắt hướng về mái hiên đổ nát với cánh cửa đóng lại, buộc người ta phải đặt câu hỏi: "Tại sao họ lại cho tôi xem tất cả những thứ này?" ***
Thực tế là không phải mọi thứ suôn sẻ ở Sukhanov đã được biết đến trong một thời gian dài; chủ đề "Drevolution" là có thể dự đoán được, mặc dù đồng thời nó cũng rất táo bạo. Tất cả cùng nhau, nó đã trở thành một tuyến đường mới, và nếu bạn theo dõi các đối tượng, khu đất trông không giống như một ngôi nhà nghỉ dưỡng hoặc một khu tổ chức đám cưới, tuyến đường thể hiện các mô hình văn hóa, có nghĩa là hầu hết các địa điểm được chọn chính xác. Tôi phải nói rằng mặc dù tham chiếu đến "The Cherry Orchard" là quá sách vở, nhưng sự sáng tạo về lễ hội đã phát triển khá tốt cùng với tiếng khóc tại khu đất, và không có gì đáng chê trách, nó bằng cách nào đó đã hình thành và được vun đắp. Mọi người đã quen với hội-thảo, bây giờ có rất nhiều, xảy ra rằng tại những sự kiện như vậy có những đối tượng quá nhẹ, các âm mưu được lặp lại, gây ra déjà-vu. Trong trường hợp này, nó trở nên kỹ lưỡng và cao cấp hơn một chút, có lẽ vì chủ đề đã cho.