Vladimir Belogolovsky là một nhà phê bình kiến trúc và là người phụ trách nhiều cuộc triển lãm. Ông sống ở Mỹ, nhưng tổ chức triển lãm và xuất bản sách trên khắp thế giới, đặc biệt quan tâm đến những anh hùng của chủ nghĩa hiện đại cổ điển và tính cách của những kiến trúc sư "ngôi sao" đầu thế kỷ 21, giai đoạn những năm 2000. Anh ấy đã trò chuyện với nhiều kiến trúc sư nổi tiếng thuộc "tầm cỡ đầu tiên", chúng ta có thể nói rằng Belogolovsky là một bậc thầy về chân dung các ngôi sao và các cuộc phỏng vấn độc bản. Một cuốn sách phỏng vấn, Trò chuyện với Kiến trúc sư trong Thời đại Người nổi tiếng, đã được xuất bản vào năm 2015 bởi Nhà xuất bản DOM. Cuộc triển lãm thứ hai hiện đang được chuẩn bị, cũng như cuộc triển lãm về "lời nói trực tiếp", nơi bạn có thể nghe thấy những bậc thầy gần đây, những người vẫn nắm giữ quyền hành, nhưng với những xu hướng mới đang nhanh chóng lùi vào dĩ vãng. Chúng tôi đang có kế hoạch xuất bản các cuộc phỏng vấn với Vladimir Belogolovsky - những cuộc phỏng vấn sau đó sẽ phát ra tại triển lãm và xuất hiện trong cuốn sách. Đây sẽ là một dự án đặc biệt. Bản dịch của cuộc phỏng vấn sang tiếng Nga - Anton Mizonov.
Vladimir Belogolovsky:
Văn phòng của bạn nằm trong tòa nhà của nhà máy xi măng trước đây là La Fabrica, được xây dựng ở đây ở Barcelona, cuối cùng XIX thế kỷ, mê hoặc theo đúng nghĩa đen. Đây có phải là một dự án mang tính bước ngoặt đối với bạn? Nó đã hoàn thành hay bạn vẫn đang làm việc trên nó?
Ricardo Bofill:
- Không, đây thậm chí còn hơn cả một dự án mang tính bước ngoặt - đây là nhà của tôi. Tôi đã sống và làm việc ở đây bốn mươi năm. Nó chưa kết thúc và sẽ không bao giờ kết thúc. Kiến trúc nói chung là một thứ không thể hoàn thành; mọi lúc một thứ gì đó đang được hoàn thiện, cải tiến, luôn luôn nó đòi hỏi nhiều công việc hơn. Chúng tôi bắt đầu công việc này với việc phá hủy, tháo rời, giải cấu trúc. Ngay khi tôi nhìn thấy cấu trúc này, tôi ngay lập tức rất thích nó - cảm giác như chưa từng có ai thiết kế nó. Qua nhiều năm, nó đã được hoàn thiện và sửa đổi khi các công nghệ mới xuất hiện. Nó giống như một lời tri ân đối với ngành công nghiệp. Và loại cây này khiến tôi nhớ đến kiến trúc bản địa. Tôi đã bị thu hút bởi sự tươi tốt của ngành công nghiệp này. Ngoài ra, có một số nơi siêu thực đáng kinh ngạc trong tòa nhà - cầu thang và cầu dẫn đến hư không, mái vòm và mái hiên nơi bạn ít mong đợi nhất để nhìn thấy chúng … Tất cả bắt đầu với ý tưởng lãng mạn là "đưa" thiên nhiên vào khu công nghiệp này Vương quốc. Màu xanh lá cây ở khắp mọi nơi bây giờ. Cả một "lớp sinh thái" được trồng trên đỉnh của khu liên hợp công nghiệp trước đây.
Tôi cho rằng công việc của dự án vẫn chưa hoàn thành, bởi vì trong quá trình chuyển đổi nhà máy cũ thành nhà và văn phòng của bạn, có một số khoảnh khắc chiết trung, lấy cảm hứng từ kiến trúc công nghiệp "tàn bạo", truyền thống dân tộc Tây Ban Nha, cũng như chủ nghĩa siêu thực và chủ nghĩa hậu hiện đại
- Đúng, mọi thứ đều đúng, nhưng cái mà bạn gọi trong trường hợp này là "chủ nghĩa hậu hiện đại" đúng hơn là chủ nghĩa lịch sử. Và chủ nghĩa lịch sử trong kiến trúc đi theo trình tự thời gian sớm hơn chủ nghĩa hậu hiện đại. Vào thời điểm đó, tôi đang sống với ý tưởng làm sống lại một số yếu tố của kiến trúc Catalan, chẳng hạn như cửa sổ hình vòm kéo dài của Barcelona thời trung cổ. Bạn biết đấy, mỗi khi tôi trở về nhà từ những nơi có truyền thống kiến trúc mạnh mẽ - các thành phố ở nội địa Nhật Bản, hoặc một nơi nào đó trên sa mạc Trung Đông, hoặc ở Ý, tôi mang về nhà một phần của truyền thống này và nó có thể được truy tìm trong các tác phẩm tiếp theo của tôi. … Những kỷ niệm này rất quan trọng đối với tôi.
– Vì vậy, bạn đang liên tục tu sửa nơi này?
- Không ngừng. Như bạn đã nói, tôi đang trong quá trình làm việc - và nó sẽ không bao giờ dừng lại hoàn toàn. Và tôi thực sự thích nơi này. Nó rất "thô", thô và sạch, hầu như không có gì trang trí ở đây. Đây là cả một thế giới trong chính nó. Ở đây, như tôi đã nói, không có gì được thiết kế. Khi tôi bắt đầu chuyển đổi nơi này, lý tưởng của tôi là một tu viện - nơi hoàn hảo để tập trung. Và khi làm việc ở đây, tôi đã khởi động hơn một nghìn dự án khác.
Tôi đọc thấy rằng bạn không chỉ liên quan đến kiến trúc sư và nhà thiết kế, mà còn cả nhà toán học, nhạc sĩ, nhà thơ, nhà làm phim, nhà triết học, nhà xã hội học … Hãy cho chúng tôi biết thêm về cách tiếp cận "liên ngành" này đối với kiến trúc
- Kiến trúc là một ngành học chuyên nghiệp. Theo quan điểm cơ bản và nghệ thuật, kiến trúc là về mối quan hệ không gian và không gian - thời gian. Vì vậy, kiến trúc sư phải tính đến các locus thiên tài - tinh thần của mỗi nơi, DNA của nó. Kiến trúc không thể đơn giản được chuyển từ nơi này sang nơi khác. Kiến trúc phải phù hợp với nơi ở. Vì vậy, với sự trợ giúp của phương pháp tiếp cận liên ngành của tôi, trước hết tôi cố gắng phát minh ra các dự án mới, phong cách mới. Tôi muốn tái tạo lại bản thân. Tôi không muốn lặp lại chính mình hoặc không ngừng lặp lại các hình thức nhất định, điều mà một số kiến trúc sư phạm tội … Tôi cố gắng thích ứng với điều kiện và truyền thống địa phương. Kiến trúc chỉ đơn giản là phải mở cho các ngành khác; nó không thể tồn tại một cách cô lập. Và khi tất cả các ngành khác phát triển, kiến trúc phải duy trì mối quan hệ chặt chẽ với chúng để tự phát triển.
– Cha của bạn là một kiến trúc sư và con trai của bạn là một kiến trúc sư. Hãy cho chúng tôi biết về triều đại chuyên nghiệp của bạn. Việc đến với kiến trúc có phải là điều tất yếu đối với bạn không?
“Tôi không nghĩ đó là điều hoàn toàn không thể tránh khỏi … Nhưng, vâng, có rất nhiều gia đình ở Catalonia có truyền thống mạnh mẽ. Có gia đình bác sĩ, nhạc sĩ và kiến trúc sư. Hãy nhớ rằng trước đây những nghề này không được dạy trong trường học hay đại học, và đó là lý do tại sao nhiều nghề đã được truyền từ thế hệ này sang thế hệ khác thông qua các dòng họ. Cha tôi là một kiến trúc sư và nhà phát triển, và chính nhờ ông ấy mà tôi đã có những kiến thức đầu tiên về kiến trúc và xây dựng. Chúng tôi đã cùng nhau đi du lịch khắp Tây Ban Nha để nghiên cứu kiến trúc quốc gia, chúng tôi ở Ý, và tôi đã thực hiện những dự án đầu tiên của mình cùng với cha tôi. Tôi đã học được rất nhiều điều từ anh ấy bằng cách tham gia vào các dự án. Tôi đã làm việc với cả những người xây dựng và nghệ nhân địa phương; Tôi đã làm rất nhiều điều bằng chính đôi tay của mình. Tôi bị ảnh hưởng bởi nhiều ý tưởng không tưởng, vì vậy công việc ban đầu của tôi đang ở bên bờ vực của điều không tưởng và hiện thực.
Dự án đầu tiên của bạn là gì?
- Tôi vẫn còn là một sinh viên, tôi mới mười tám tuổi, và tôi học tại Khoa Kiến trúc của Trường Mỹ thuật ở Geneva. Niềm đam mê đầu tiên của tôi là tác phẩm của Frank Lloyd Wright và Alvar Aalto. Tôi chạm vào kiến trúc hữu cơ, những tòa nhà hòa nhập với thiên nhiên; các tòa nhà có mặt tiền phản ánh sự phức tạp của cấu trúc bên trong hoặc các tòa nhà không có mặt tiền! Dự án đầu tiên của tôi là một nhà khách nhỏ ở Ibiza, rất hữu cơ, với những bức tường cong dày và cửa sổ nhỏ phản ánh “tinh thần của nơi này”. Sau đó, tôi thực hiện các dự án cho Barcelona, Pháp, Algeria; ở Trung Phi, và ở những nơi khác … Ở Nga, Ấn Độ, Trung Quốc, Nhật Bản, Mỹ … Và ở khắp mọi nơi, kiến trúc khác nhau và tương quan với địa điểm. Điều chính mà tôi học được từ những kinh nghiệm khác nhau là kiến trúc không thể chỉ đơn giản là di chuyển từ nơi này sang nơi khác.
Hãy quay trở lại thời gian khi bạn làm việc cho cha mình vào đầu những năm sáu mươi và bắt đầu nhiều dự án nhà ở thử nghiệm. Bạn nói rằng tại thời điểm đó bạn không thích Corbusier vì những thành phố phổ quát được lập trình sẵn của anh ta. Bạn đã xây dựng những ngôi nhà nguyên mẫu của mình như Barrio Gaudí ở Reus Tarragona (1968), La Muralla Roja ở Alicante (1973) và Walden-7 (1975) ngay bên cạnh văn phòng của bạn. Trong những dự án này, bạn đã chuyển sang kiến trúc quốc gia Tây Ban Nha và
chủ nghĩa khu vực phê phán, phải không? Những dự án ban đầu này của bạn có phải là phản ứng với chủ nghĩa hiện đại không?
- Tôi luôn nói rằng Corby chính là kiến trúc sư đã “giết chết” thành phố. Anh ấy không quan tâm đến lịch sử chút nào. Anh ghét thành phố. Ông muốn chia thành phố, chia thành các khu để ở, làm việc, buôn bán, v.v. Anh ta nghĩ về các thành phố và các tòa nhà như những cỗ máy. Tôi luôn giữ quan điểm ngược lại. Mỗi thành phố là một nơi phức tạp hơn nhiều, xung đột, mâu thuẫn và luẩn quẩn. Các thành phố cần được sửa chữa và chữa lành, không bị phá hủy và xây dựng lại từ đầu. Các thành phố đã xuất hiện cách đây mười nghìn năm, nhưng lịch sử không tồn tại đối với Corbusier. Tuyên ngôn của anh ấy chỉ hướng đến tương lai. Nhưng rõ ràng là mọi người thích sống trong các trung tâm lịch sử hơn là trong các khu dân cư. Tôi cố gắng tìm một giải pháp thay thế cho chủ nghĩa hiện đại đơn giản, mang lại tinh thần của thành phố Địa Trung Hải.
La Muralla Roja, 1973, Ricardo Bofill Taller Arquitectura:
Hãy cho chúng tôi biết về Walden 7, một dự án không tưởng dựa trên ý tưởng của bạn về một "Thành phố không gian". Dự án nhà ở dạng khối mô-đun này đã đánh dấu sự đoạn tuyệt của bạn với những người theo chủ nghĩa duy lý. Nó có bị ảnh hưởng bởi khu dân cư Habitat 67 do Moshe Safdie xây dựng ở Montreal không?
- Moshe là bạn tốt của tôi, và chúng tôi đã chia sẻ ý tưởng, nhưng tôi không nghĩ anh ấy ảnh hưởng đến tôi hoặc tôi ảnh hưởng đến anh ấy, ít nhất là không trực tiếp. Tôi bắt đầu thử nghiệm ý tưởng về Space City, một dự án nhà ở dạng mô-đun ở Madrid, rất lâu trước khi tôi gặp Safdie. Anh ấy chủ yếu thử nghiệm các khía cạnh công nghệ, trong khi tôi quan tâm nhiều hơn đến các khía cạnh xã hội của kiến trúc mô-đun.
Đối với tôi, Walden 7 là một cách để cung cấp một loại hình cộng đồng địa phương mới với nhiều không gian công cộng, khu vườn công cộng và tư nhân. Ý tưởng là tạo ra các cụm khu dân cư tập trung xung quanh các sân rộng mở, có tính linh hoạt và tiềm năng lớn cho sự tăng trưởng và phát triển của các gia đình, và nó trở thành một mô hình tương tác xã hội mới. Dự án được thiết kế không chỉ cho một gia đình cổ điển, mà còn cho các xã, các cặp vợ chồng không con cái và những người độc thân. Đây là cách tôi hiểu về nhà ở dạng mô-đun. Tất cả các căn hộ được xây dựng từ các mô-đun vuông, cho phép người thuê mở rộng từ các studio đơn mô-đun sang căn hộ nhiều mô-đun - theo cả chiều ngang và chiều dọc. Bây giờ, bốn mươi năm sau, chúng ta thấy cách gia đình Tây Ban Nha truyền thống rất khó khăn ban đầu đã phát triển thành nhiều lựa chọn để sống cùng nhau. Dự án thành công vì tôi không chỉ giám sát thiết kế, mà còn mua đất, phát triển, cấp vốn và giám sát việc xây dựng.
Nói về Walden-7 và các dự án thử nghiệm ban đầu khác, bạn nói rằng mỗi người trong số họ là cá nhân, vì bạn không muốn chỉ đưa ra kiến trúc "đẹp", bạn muốn thử nghiệm. Bạn có thể cho chúng tôi biết thêm về điều này?
- Tôi thích kiến trúc, đơn giản, dựa trên các hình thức tự nhiên, được xây dựng từ vật liệu cao quý nhưng rẻ tiền. Tôi không thích sự thái quá, xa xỉ, hình dạng phong phú và vật liệu đắt tiền. Tôi yêu thích kiến trúc tối giản và gợi cảm. Điều chính trong kiến trúc là quá trình. Và phương pháp luận là một thành phần quan trọng của quá trình sáng tạo. Không có phương pháp mã hóa cứng. Mỗi dự án cần có phương pháp riêng. Một số dự án dựa trên một số ý tưởng nhất định và một số dựa trên quá trình thực hiện.
Nhưng những gì bạn mô tả rất khác với nhà ở xã hội tân cổ điển mà bạn đã xây dựng ở Pháp vào đầu những năm tám mươi. Chúng có rất nhiều chi tiết sang trọng, thậm chí là thừa. Tôi đang nói về các thành phố vệ tinh mới của Paris và sự phát triển của Antigone ở Montpellier, miền nam nước Pháp. Bạn chưa thử đạt được cảm giác giàu có, đẹp đẽ, sang trọng trong những dự án này sao? Bạn không muốn đạt được sự hoàn hảo nào đó, để tạo ra một “thành phố lý tưởng” cho cuộc sống?
- Đó là những gì tôi đang nói về! Những nơi khác nhau, những giai đoạn khác nhau trong sự nghiệp sáng tạo của tôi đã đưa ra những câu trả lời khác nhau và những dự án khác nhau. Trong khi làm việc trên các tòa nhà dân cư của Pháp, tôi tự hỏi một câu hỏi - tại sao các thành phố lịch sử lại đẹp hơn các thành phố hiện đại? Và tôi muốn chứng minh rằng điều ngược lại cũng có thể xảy ra. Tôi đã thử nghiệm với những ý tưởng về nhà ở dạng khối làm sẵn và quyết định làm thế nào để cung cấp nhà ở cho một số lượng lớn người di cư tràn vào Pháp vào thời điểm đó. Trong khi thực hiện các dự án này, tôi đã đến thăm các nhà máy và nhà máy đang thử nghiệm các khối hoàn thiện. Để việc xây dựng một thành phố như vậy có tính kinh tế, cần phải có nhiều yếu tố lặp đi lặp lại trong công nghệ xây dựng của nó. Tôi nhận ra rằng ý tưởng về sự lặp lại hoàn toàn không xa lạ với thời kỳ cổ điển - và với mỗi sự lặp lại thì yếu tố này hay yếu tố kia ngày càng trở nên tốt hơn. Vì vậy, vào những năm tám mươi, chúng tôi chủ yếu tham gia vào việc phát minh lại từ vựng của một thành phố hiện đại, nơi chúng tôi cố gắng kể lại lịch sử bằng ngôn ngữ của công nghệ hiện đại vào thời điểm đó. Kiến trúc cổ điển đã trở thành nguồn cảm hứng chính của tôi. Sau đó, chúng tôi bắt đầu phát triển các lĩnh vực khác của việc tạo ra các thành phố hiện đại.
Bạn có muốn nói rằng bạn học từ vựng cổ điển bởi vì bạn không hài lòng với các dự án của mình được xây dựng trong những năm sáu mươi và bảy mươi? Tôi nghe nói rằng bạn đã coi những dự án ban đầu của mình là sai lầm. Tại sao?
- Điều quan trọng là một động cơ luôn hoạt động bên trong bạn, kích thích những thay đổi và kết quả là sự tiến hóa. Và sự không hài lòng lành mạnh với công việc của bạn là một cách tốt để giữ cho động cơ này không bị đình trệ. Đối với các tác phẩm đầu tiên của tôi từ những năm sáu mươi và bảy mươi, chúng thú vị theo cách riêng của chúng, nhưng khi tôi gặp nhiều hơn thế nữa trong khoảng Ở quy mô đô thị lớn hơn, chẳng hạn như ở Pháp và các nơi khác trên thế giới, những ý tưởng của những dự án ban đầu này đã ngừng hoạt động. Một lần nữa, nhiều kiến trúc sư lặp lại chính mình bởi vì họ không đủ quan trọng đối với công việc của họ; họ tiếp tục xây dựng cùng một dự án trên toàn thế giới. Họ phát triển phong cách riêng của họ. Chúng không tiến hóa. Tôi không thích những người hài lòng. Tôi thích chỉ trích bản thân hơn.
Có lần bạn nói rằng bạn là một trong những người tiên phong của chủ nghĩa hậu hiện đại. Nhưng ngay sau khi chủ nghĩa hậu hiện đại trở thành một phong cách được thiết lập, nó không còn khiến bạn quan tâm. Có phải như vậy không?
- Đúng chính xác. Vào thời điểm đó, chúng tôi thậm chí còn chưa có tên cho phong trào này, nhưng bằng cách này hay cách khác, ý tưởng của tôi là khôi phục lại một số yếu tố lịch sử của kiến trúc, những truyền thống đã bị "cắt bỏ" ở những năm hai mươi và ba mươi. Sau đó, kiến trúc trở thành một tabula rasa, cố gắng bắt đầu mọi thứ lại từ đầu. Lịch sử bị cấm, và cả thế giới theo dõi Corbusier và Mies van der Rohe một cách mù quáng. Vì vậy, sự trở lại lịch sử của chúng tôi đã được đón nhận. Nhưng khi chủ nghĩa hậu hiện đại diễn ra và trở nên phổ biến ở Hoa Kỳ và trên toàn thế giới, nó chỉ trở thành một phong cách khác. Và theo thời gian, anh ta trở nên mỉa mai và thậm chí là thô tục. Ngay sau khi nó trở thành một phong trào, tôi không còn hứng thú với nó nữa.
Bạn gọi công việc bạn làm trong những năm tám mươi là "chủ nghĩa cổ điển hiện đại" - trái ngược với chủ nghĩa hậu hiện đại. Tại sao?
- Chủ nghĩa hậu hiện đại trở nên phổ biến sau Venice Biennale vào năm 1980, và trong một thời gian, tất cả mọi người đều bị ám ảnh bởi nó theo đúng nghĩa đen. Nhưng ngay sau đó tôi nhận ra rằng tôi quan tâm đến kiến trúc hiện đại, trước hết là sức hút của nó đối với các bố cục hợp lý và các phương pháp tối giản. Nhưng tôi cũng quan tâm đến kiến trúc cổ điển, và tôi quyết định kết hợp hai sở thích này. Tôi không quan tâm đến chủ nghĩa tân cổ điển, toàn bộ quan điểm của nó là chuyển các quy tắc hàn lâm của kiến trúc cổ điển sang xây dựng hiện đại - nó liên tục lặp lại chính nó, sự nhàm chán là sinh tử! Và tôi đã cố gắng kết hợp những gì tốt nhất của chủ nghĩa hiện đại và những gì tốt nhất của phong cách cổ điển. Tôi vẫn thích kiến trúc cổ điển. Tôi thích các khái niệm về chuỗi không gian, hệ thống tỷ lệ, được phát triển trong cô ấy, và sự phấn đấu của cô ấy cho lý tưởng, ngay cả khi không thể đạt được. Và quan trọng nhất vẫn là kiến trúc của văn hóa, đối lập với kiến trúc man rợ không có quy tắc, kiến trúc của sự hỗn loạn và hủy diệt - giải cấu trúc. Tôi thích kiến trúc mang lại cảm giác yên bình và hài hòa. Nhưng hôm nay tôi cố gắng không theo một phong cách cụ thể nào. Tôi không lấy cảm hứng từ từ vựng của kiến trúc cổ điển - chỉ có tinh thần của nó. Chúng tôi giới thiệu các công nghệ mới, các khái niệm sinh thái và mang câu chuyện của chính chúng tôi để "viết" nên kiến trúc của chúng tôi như một tiểu thuyết gia. Và tôi không thực sự thích những không gian năng động, quá hiện đại. Tôi không có ấn tượng đặc biệt với tất cả những đường chéo, những bức tường dốc hoặc cong này. Tôi thích những không gian đơn giản, cân đối. Tôi không thích căng thẳng …
Thật? Nhưng không gian mà chúng ta đang nói ở đây và toàn bộ nhà máy do bạn tái thiết lại rất đẹp vì sự năng động của nó, chưa kể đến thực tế là tôi chưa thấy một bức tường thẳng nào ở đây. Nơi tuyệt vời
- Vâng, đó là sự năng động, nhưng đồng thời cũng bình tĩnh và cân bằng. Tất nhiên, tôi yêu kiến trúc động. Tôi thích Baroque và Borromini, nhưng kiến trúc ở đây rất hữu cơ và được kiểm soát - có một cảm giác rõ ràng về quy mô và sự hài hòa giữa các bộ phận riêng lẻ và giữa các bộ phận với tổng thể. Đây không phải là một số "ngẫu hứng nhạc jazz". Quy mô đặc biệt quan trọng - không chỉ đối với các tòa nhà riêng lẻ, mà còn đối với các thành phố. Francesco di Giorgio Martini, kiến trúc sư người Ý thời Phục hưng, đã so sánh thành phố với nhà ở: đường phố - hành lang, quảng trường - phòng. Cho đến ngày nay, chúng tôi, những kiến trúc sư hiện đại, vẫn chưa đưa ra được phương án thay thế nghiêm túc nào cho thành phố lịch sử.
Bạn vẫn là người duy tâm? Bạn hình dung kiến trúc và quy hoạch đô thị nào khi nghĩ về thành phố của tương lai?
- Đúng vậy, cả thế giới đang đô thị hóa với tốc độ đáng kinh ngạc; ở đây và ở đó, không biết từ đâu, các cự thạch mới xuất hiện. Nhưng chúng ta đừng bao giờ quên những phẩm chất mà chúng ta yêu thích các thành phố cổ của mình: sự nhỏ gọn, trung thành với người đi bộ, thân thiện với môi trường, tính nhất quán trong việc xử lý rác thải và nhiều hơn thế nữa. Nhưng tất cả các nhiệm vụ này phải được giải quyết ở cấp địa phương - không có công thức chung duy nhất.
Hiện tại bạn đang thực hiện những dự án gì? Bạn có thể mô tả quá trình sáng tạo điển hình của mình không?
- Tất cả các dự án đều khác nhau, và tôi tin rằng mỗi dự án nên có một quá trình sáng tạo riêng. Chúng tôi hiện đang thực hiện nhiều dự án, tham gia cuộc thi cải tạo sân vận động Câu lạc bộ bóng đá Barcelona (cuộc trò chuyện diễn ra vào tháng 3 năm 2016), xây dựng một tòa nhà dân cư mới ở Miami, các tòa nhà chọc trời mới ở châu Á, và thậm chí cả các thành phố mới. ở Châu Phi … Chúng tôi cũng đang nghiên cứu một thành phố mới ở Trung Quốc. Đây sẽ là một thành phố ở miền nam Trung Quốc với diện tích 550 ha với dân số bảy trăm nghìn người.
Một dự án lớn …
- Và rất khó, như bạn có thể tưởng tượng …
Nhưng đợi một chút! Nó chỉ ra rằng bạn đã trở thành một "Trung Quốc Corbusier"?
- Không, không, không (cười). Không, bởi vì cách tiếp cận của chúng tôi về cơ bản là khác biệt, rất dễ nhận biết, cách thiết kế toàn diện và riêng lẻ. Và tôi không thiết kế thành phố này từ đầu đến cuối. Chúng tôi phát triển một kế hoạch tổng thể, hàng đợi xây dựng và các yếu tố khác của quá trình xây dựng. Tôi đã đưa ra hình ảnh chính của thành phố tương lai, nhưng có rất nhiều sắc thái trong cách bố trí của nó. Tôi không đưa ra một bức tranh làm sẵn với kiểu dáng các tòa nhà được đánh dấu chặt chẽ: đây là đường đi và hướng đi cho bạn, mọi thứ phải tương ứng. Không đời nào. Barcelona có thể là một hình mẫu tuyệt vời cho một thành phố mới. Mọi thứ ở đây đều tuân theo quy hoạch tổng thể nghiêm ngặt, nhưng cứ cách hai mươi mét lại có một tòa nhà thú vị dễ nhận biết. Cách tiếp cận đô thị và kiến trúc tốt được kết hợp hoàn hảo ở đây. Những người thành thị từ khắp nơi trên thế giới đến đây để học hỏi kinh nghiệm từ Barcelona. Chúng tôi có sự thay đổi đáng kinh ngạc ở đây trong một trình tự nhất quán.
Bạn nói rằng bạn không muốn làm tấm gương cho người khác, và yếu tố chính thúc đẩy bạn là thái độ phê bình đối với công việc của bạn. Bạn lây cảm hưng tư đâu? Bạn có theo dõi công việc của những người cùng thời với bạn không?
- Vâng, tôi theo dõi những gì đang diễn ra trong thế giới kiến trúc ngày nay. Giờ đây, chúng ta đang trải qua thời khắc khi các tác giả, bậc thầy của kiến trúc riêng lẻ biến mất như một lớp học, và những gì chúng ta thấy là kiến trúc của các tập đoàn và hiệp hội toàn cầu, nơi phong cách và ngôn ngữ dễ nhận biết của kiến trúc sư ngày càng khó phân biệt. Kiến trúc ngày càng bắt đầu giống một công trình xây dựng Lego - tất cả những lớp phủ vô tận của các dự án giống nhau nằm chồng lên nhau. Rất nhiều khoản vay nợ chéo … Trong số những người có công việc mà tôi thực sự thích, tôi sẽ chọn Richard Mayer.
“Nhưng nếu bạn thích Richard Mayer, bạn phải thích Corbusier. Nếu không phải là một nhà đô thị, thì ít nhất cũng là một kiến trúc sư
- Nếu bạn nhìn vào kiến trúc của Corbusier, các tòa nhà riêng lẻ của ông ấy rất tốt. Nhưng nếu phải chọn giữa hai ngôi nhà của Corbusier và Richard Mayer, tôi sẽ chọn Mayer. Tôi yêu kiến trúc của Frank Gehry. Tôi yêu những thiết kế ban đầu của Zaha Hadid và những bản phác thảo đầu tiên của cô ấy. Điều tôi không hoàn toàn thích về công việc của cô ấy là cô ấy thường xuyên lặp lại bản thân; hầu hết các dự án của cô ấy đều giống nhau. Tôi theo dõi những gì Bjarke Ingels đang làm, nhưng chúng ta vẫn phải đợi cho đến khi hầu hết các dự án của anh ấy được thực hiện. Nói chung, bây giờ chúng ta đang đối phó với một thời kỳ của sự đa dạng và đồng thời - một số nhầm lẫn trong kiến trúc. Và thật đáng tiếc khi chúng ta đang mất đi những kiến trúc sư và kiến trúc mạnh mẽ, nổi bật nói lên vị trí của nó. Quá nhiều lần lặp lại và quá nhiều sản phẩm của công ty, tạo ra hiệu ứng cắt dán.
Trong những năm sáu mươi và bảy mươi, có một cuộc đối đầu không thể hòa giải giữa thế hệ kiến trúc sư mới và những tư tưởng chủ nghĩa hiện đại của Corbusier, Gropius, Mies, và những bậc thầy được công nhận khác. Bạn nghĩ ai đã thắng trận chiến đó, và cuộc đối đầu này có liên quan đến ngày hôm nay không? Rốt cuộc, bạn đã nói rằng sự nhầm lẫn và nhầm lẫn chưa từng có đang ngự trị trong thế giới kiến trúc ngày nay. Không có gì lạ khi thế hệ kiến trúc sư trẻ nổi loạn chống lại cái cũ, nhưng ngày nay chúng ta đang có một tình huống “tất cả chống lại tất cả”. Có rất nhiều tiếng nói và mọi người đều muốn được lắng nghe
- Đúng vậy, nhiều kiến trúc sư đang chiến đấu với nhau, nhưng đây không phải là về chúng tôi. Chúng tôi là bạn của tất cả mọi người (cười). Kiến trúc đã trở thành một nghề rất cạnh tranh. Tư duy độc lập bị mất. Hệ tư tưởng đang nhường chỗ cho các yêu cầu của khách hàng. Thay thế bằng thời trang và hệ thống ngôi sao. Thật không dễ dàng cho những kiến trúc sư trẻ ngày nay. Nhưng chúng ta cần thay đổi trọng tâm. Tập trung vào đô thị hóa, quy hoạch đô thị. Hiện đã có rất nhiều đối tượng kiến trúc thú vị và đáng chú ý. Nhưng để có được một thành phố thoải mái để sống, việc ghép tất cả những đồ vật đẹp đẽ này lại với nhau là chưa đủ. Đây là một thách thức mới - để cung cấp một đô thị mới trong và hiểu biết, đồng thời tính đến mối quan hệ của kiến trúc với thiên nhiên và biến đổi khí hậu.
Có vẻ như bây giờ chúng ta có nhiều vấn đề và câu hỏi hơn so với những năm sáu mươi
- Tôi đồng ý.
