Yếu Tố Thứ Năm

2024 Tác giả: David Durham | [email protected]. Sửa đổi lần cuối: 2023-12-16 02:47

Chúng tôi đã nói về dự án nhà câu lạc bộ trên đường Ostozhenka ở ngõ Vsevolozhsky vào năm 2016. Ngôi nhà nằm ở đầu "Golden Mile", cách ga Kropotkinskaya, nơi đặt tổng đài điện thoại tự động của Liên Xô những năm 1980, năm phút đi bộ. Về chiều cao và dọc theo đường màu đỏ, nó được xây dựng vào tòa nhà lịch sử, bên phải và bên trái của nó là hai tòa nhà chung cư của kiến trúc sư Nikolai Zherikhov vào đầu những năm 1910, một trong số đó, ở góc, là một ấn tượng tân cổ điển, còn lại, dọc theo một con đường, là một phong cách hiện đại đơn giản. Ngôi nhà mới được ngăn cách với cả hai hàng xóm bằng đường lái xe, trái ngược với tổng đài Liên Xô, vốn được gắn với tường lửa của họ. Các caesuras mới trong mặt trận phát triển liên tục đã mở đường cho những tia nắng mặt trời chiếu từ phía nam, từ phía sân trong; chúng cho phép nhiều ánh sáng đi vào con hẻm hơn, - các tác giả của dự án giải thích.

Tuy nhiên, theo nghĩa bóng, ngôi nhà không hấp dẫn bất kỳ tòa nhà lân cận, cũng như những ngôi nhà đối diện, nhưng phát triển chủ đề riêng của nó dựa trên một trang trí được nhấn mạnh ở đâu đó trên bờ vực của Art Nouveau và Art Deco, nhưng với một số hiện đại mở rộng, tự do giải thích và hình học của tất cả các yếu tố. Thị trường nhà câu lạc bộ ở Moscow một mặt đòi hỏi một giải pháp đắt tiền rõ rệt, được xây dựng trên những vật liệu có giá trị và được vẽ chi tiết - mặt khác, nó thích sự khác thường và không lặp lại. Phải thừa nhận rằng nhà ở Vsevolozhskoye đáp ứng được cả hai tiêu chí. Các mặt tiền rất phong phú, kết cấu chính của chúng là đá vôi tự nhiên và kim loại (bê tông sợi thủy tinh với bề mặt mô phỏng đồ đồng được mài mòn). Nhưng điều chính là điều này chưa bao giờ xảy ra ở Moscow.

Image

phóng to

Club House "Residence on Vsevolozhsky" Ảnh © Dmitry Yagovkin / Được phép của Mezonproject
phóng to

Club House "Residence on Vsevolozhsky" Ảnh © Dmitry Yagovkin / Được phép của Mezonproject

Về tổng thể, ngôi nhà tuân theo một bố cục và kiểu dáng khá bảo thủ: nó được xây dựng trong một "sự yên tĩnh" với hai cầu thang từ phía bên của sân, một cổng vào hoành tráng với một tiền sảnh hai tầng sâu phía sau mở ra đường phố. ở Trung tâm. Ở các mặt của nó có các mặt thẳng đứng của cửa sổ lồi, ở tầng trên phía trên các gờ của chúng có các hành lang - bậc thang của các căn hộ áp mái dưới những tán lớn với "cửa sổ lên trời" bằng kính, tương tự như các caisson lớn.

Cấu trúc, chúng tôi nhắc lại, là truyền thống, nhưng mỗi yếu tố trong thành phần của nó được củng cố nhiều hơn một chút so với bình thường. Cửa sổ lồi tạo thành một làn sóng có mặt, các lôgia phía trên, như nó vốn có, sâu và rộng rãi trái ngược với chúng, cổng vào lớn. Ngoài ra, có rất nhiều bề mặt "kim loại": với thủy tinh và đá, chúng tạo thành kiểu dệt tương tự như đồ trang sức, tất nhiên, được điều chỉnh để phóng to hơn nhiều lần.

Клубный дом «Резиденция на Всеволожском» Фотография © Дмитрий Яговкин / предоставлено Мезонпроект

Dệt trang trí đã trở thành một kỹ thuật cơ bản hình thành cảm giác về "sự đặc biệt" của ngôi nhà. Thực tế không có mặt phẳng nào trống trên mặt tiền chính, và tất cả các yếu tố, ngay cả những yếu tố trong đó có thể nhìn thấy cơ sở trật tự, đều phụ thuộc vào hiệu ứng trang trí "thảm" chung. Vì vậy, các cầu tàu giữa các cửa sổ bay được ví như những chiếc phi công có rãnh, nhưng chúng không có đế hoặc thủ đô, ngoại trừ dải mặt dây chuyền bằng kim loại "Ly khai" ở trên cùng. Các mặt thẳng đứng của đá có thể xuất hiện như những chiếc sáo hoặc phản ứng của bề mặt tường với hình dạng của các cửa sổ lồi, vì phần nổi của chúng bao gồm các gờ hình tam giác, và hoàn toàn không phải từ các rãnh truyền thống.

Bề mặt mộc mạc ở đây, bên cạnh nó, nhận được các đường viền vát, tạo thành ảo ảnh phối cảnh trong các bức tường giữa các cửa sổ - một gờ giả giống như phát hiện của phong cách Pompeian. Các viên đá của lâu đài không vương miện vòm và không tạo thành các dải cát, mà chỉ đóng vai trò là "vương miện" trang trí, được đặt gần phần tầng hầm hơn. Các lề đường, ở khắp mọi nơi - khổng lồ, đá và đồng, lớn hơn đáng kể so với nguyên mẫu đặt hàng của chúng, có tác dụng tăng cường ánh sáng và bóng râm.

Có lẽ kiểu truyền thống nhất là kiểu cắt kim cương bằng đồng của các ràng buộc của cửa sổ ba lớp; nó cũng củng cố mối liên hệ với phong cách Pompeian và Art Deco.

Mọi thứ không thể giải thích theo cách này hay cách khác theo quan điểm của đơn đặt hàng đều phụ thuộc vào vật trang trí, có thể được quy ước chia thành hai loại: các bề mặt được bao phủ hoàn toàn bằng các lọn tóc "Klimt" - và một mô hình được tạo thành từ các zic zắc các tấm xiên, mỗi tấm nhô ra từ bên dưới tấm bên cạnh. Chúng trông giống như một bức phù điêu (phù điêu không vượt quá mặt trên của đá gốc, một kỹ thuật phổ biến ở Ai Cập cổ đại - ed.), Mô tả các tinh thể đang phát triển. Thật tò mò làm thế nào, từ phía bên của sân, một vật trang trí lớn lặp lại mô hình không gian nổi bật trên các dây của cầu thang dưới ánh sáng mặt trời.

Điều quan trọng nữa là phù điêu "lam" không chỉ bao gồm các bề mặt chính diện: trang trí phù điêu của ngôi nhà là phổ biến và ảnh hưởng đến, đặc biệt là các mặt phẳng bên dưới của cửa sổ lồi, do đó, khi nhìn lên, người qua đường sẽ cảm nhận được. cũng xem các vật trang trí. Ilya Mashkov, người đứng đầu AB Mezonproject nhấn mạnh: “Điều cơ bản đối với chúng tôi là giải thích bề mặt của ngôi nhà là đã qua xử lý, động, để thể hiện độ sâu của bề mặt đá.

Đôi khi mô hình lam "mọc cùng" với các lọn tóc, và trong tình huống này, các lọn tóc trở nên lớn hơn, và đường viền của chúng trở nên tự do hơn. Giữa đá và đồng, "tinh thể nhiều lớp" giảm đi một nửa - chúng hiện diện ở cả nơi đó và ở đó, chịu trách nhiệm về tính toàn vẹn của cách tiếp cận và kết nối giữa hai vật liệu chính của mặt tiền.

Họ đoàn kết cả nhà. Tất cả các bản vẽ đều có tính đến các khớp nối giữa các tấm đá và đồng, trong nhiều trường hợp đưa chúng vào nhịp điệu chung như một phần khá tự nhiên của nó - có vẻ như ngôi nhà đang được hình thành trước mắt chúng ta từ những "quy mô" riêng biệt, do đó chơi nâng cao công nghệ hiện đại của sự tương tác giữa mặt tiền thông gió và tấm ốp của nó …

Image

phóng to

1/5 Club House "Residence on Vsevolozhsky" Ảnh © Dmitry Yagovkin / Được phép của Mezonproject
phóng to

2/5 Club House "Residence on Vsevolozhsky" Ảnh © Dmitry Yagovkin / Được phép của Mezonproject
phóng to

3/5 Club House "Residence on Vsevolozhsky" Ảnh © Dmitry Yagovkin / Được phép của Mezonproject
phóng to

4/5 Club House "Residence on Vsevolozhsky" Ảnh © Dmitry Yagovkin / Được phép của Mezonproject
phóng to

5/5 Club House "Residence on Vsevolozhsky" Ảnh © Dmitry Yagovkin / Được phép của Mezonproject

Các họa tiết phù điêu được tiếp tục trong các mẫu mạng lưới bằng đồng, và trên các gờ của cửa sổ lồi, chúng lỏng lẻo hơn và mang tính hình học trừu tượng hơn, và tượng hình hoa hướng dương xuất hiện ở các mặt phẳng thẳng đứng, được quyết định theo truyền thống hơn.

Tuy nhiên, trong mô-típ cơ bản của cửa sổ lồi, người ta cũng có thể nhận ra tính tượng hình - những hình người được khái quát hóa, hình tròn được hình thành bởi mặt trời trong logo ngôi nhà do các kiến trúc sư đề xuất.

Vòng tròn có nghĩa là cộng đồng cư dân, và các hình "bóng" origami có điều kiện có thể được tìm thấy ở hầu hết mọi nơi trên mặt tiền, mặc dù ở dạng rất được mã hóa, đóng vai trò như một lời nhắc nhở về ý tưởng chính. Các đường nét của "hình người", được phác thảo như một ngôi sao năm cánh, thậm chí có chút giống với đường viền vai rộng của bộ điều chế Le Corbusier, bất ngờ đưa chúng ta từ "Ly khai" có điều kiện đến tìm kiếm trong một thời gian sau đó.

Một phiên bản trang trí dày đặc hơn và chi tiết hơn được tiếp tục trong các tấm đồng phía trên lối vào và tiền đình - ở đây, gần lối vào, kim loại thật được sử dụng. Sự tràn ngập của bóng râm "màu đỏ" quý giá của nó được đọc tốt nhờ vào cách dệt "gấm" chặt chẽ của những lọn tóc đa hướng, làm việc trên hình ảnh của một "khung" hoặc "lớp lót" đắt giá của ngôi nhà.

Mặt tiền sân trong được giải quyết ngắn gọn hơn: một mặt, nó được quy định bởi logic của chính mặt tiền phía sau, mặt khác, có nhiều gờ và hình chiếu lớn hơn, làm cho cấu trúc khối cộng hưởng với các ngôi nhà lân cận và được cảm nhận. như một phần có ý nghĩa về mặt ngữ cảnh của "sân Moscow".

Ở đây, việc cắt các tấm đá có được sự tương đồng đáng chú ý với sự mộc mạc và, không giống như mặt tiền chính, được "tổng hợp" bằng cách trang trí, ở đây các bề mặt trang trí và sơn mài được kết hợp với nhau thay vì tương phản. Đồng thời, các khung quy mô lớn xung quanh các bậc thang tiếp tục chủ đề được đặt bởi cổng vào và tạo cho ngôi nhà một nét trang trọng hoàn toàn: ngay cả từ phía sân trong, nó trông giống như một cung điện. Và một số kiểu phương Đông, thậm chí có thể là tiếng Ba Tư - chủ yếu là do tính chất độc đáo của bố cục hai phần với một bức tường ở trung tâm.

Bến tàu trung tâm cũng có mặt ở mặt tiền chính, nơi nó ít được chú ý hơn một chút. Sự xuất hiện của nó là do cấu trúc của ngôi nhà, bao gồm hai phần với một lối vào ở trung tâm.

Nhưng hiệu ứng chính do ngôi nhà này tạo ra, tất nhiên, là sân khấu. Trường phái Tân nghệ thuật và Chủ nghĩa Tân cổ điển, đứng cạnh con hẻm, cho thấy trực quan rằng nó hoàn toàn không phải là sự cách điệu hóa và không phải là chủ nghĩa lịch sử theo nghĩa đen, và càng không phải là một thử nghiệm khác với Art Deco tư sản. Hơn hết, nó giống với các hình minh họa và phong cảnh của các Nhà biểu tượng, các bản phác thảo về trang phục và hậu trường; rèm cho một số "đêm Ai Cập". Thành phần tưởng tượng quá mạnh ở đây - cố gắng trang trí, làm nổi bật bề mặt của mặt tiền, các tác giả nhấn mạnh hơn vai trò của nó như một loại màn hình, về bản chất, người ta có thể “vẽ tự do”. Lưu ý rằng cách tiếp cận này phù hợp với nhận thức về ngôi nhà hơn là hiện đại: đó là phiên bản của khao khát cảm giác, điều này làm cho môi trường ngày càng trở nên sân khấu hơn và gây ra thái độ không quá nghiêm túc, "vui tươi" đối với các quy tắc rất tốt trong nhà một thế kỷ trước, thuộc về thời gian của chúng ta. Chính ông là người phản đối các quy tắc - "một cuộc bạo loạn của vật chất", nếu không phải là màu sắc, mà là các đường nét và kết cấu, những chỗ lồi lõm và chỗ lõm.

Nếu chúng ta so sánh ngôi nhà với những ngôi nhà trước đó của "Mezonproekt" theo tinh thần của chủ nghĩa lịch sử đáng kính, chẳng hạn, với khu phức hợp dân cư "Ngôi nhà ở Viện Hàn lâm Khoa học" hoặc với ngôi nhà trên Phố Veresaeva, thì chúng ta có nhiều tự do hơn. xây dựng, ở một mức độ nào đó dựa trên các đồ trang trí độc lập với xu hướng tự phát triển. Ngôi nhà có vẻ "Ai Cập", nhưng, nói đúng ra, không có một chi tiết Ai Cập nào có thể nhận ra, không có hoa sen hay bọ cánh cứng trong đó (mặc dù một số nghi ngờ được đặt ra bởi đôi cánh mở "kiểu bọ hung" phía trên bức tường trung tâm ở mặt tiền sân trong). Và những lọn tóc trên tường gợi nhớ nhiều hơn đến bộ tóc giả và râu của những con bò đực Assyria có cánh từ Bảo tàng Pushkin. Ngôi nhà không phải là một sự cách điệu, mà là một sự kỳ ảo về chủ đề tưởng tượng của những người theo chủ nghĩa Tượng trưng, lấy cảm hứng từ một câu chuyện cổ tích phương Đông: rạng rỡ, sang trọng đến tuyệt vọng, theo nhiều cách có chủ đích bí ẩn - tổng hợp của những cảm xúc thường gợi lên trong chúng ta ý tưởng khái quát nhất về một thế kỷ lý tưởng bị gián đoạn bởi Chiến tranh thế giới thứ nhất. Nói chung, không có gì bí mật khi nhiều người xem Thời kỳ bạc không quá nhiều như "Vàng", một câu chuyện cổ tích về bánh hạnh nhân không thể đạt được. Có lẽ câu lạc bộ nhà ở Vsevolozhskoye nên trở thành một câu chuyện cổ tích như vậy. Chà, đây là một thử nghiệm rất dễ hiểu trong bối cảnh Moscow với cảm xúc - với tư cách là một cư dân, cũng như một người qua đường.