Phố Grishina tương đối hẹp và xung quanh là cây cối mọc um tùm. Các khu theo chủ nghĩa Stalin "giữ" lằn ranh đỏ ở đây, sự phát triển vi huyện cần mẫn phá vỡ nó, nhưng không thành công hoàn toàn - điển hình là Moscow, hay nói chung là "cuộc chiến tranh giữa các thế giới" của Liên Xô kéo dài vài km giữa đường cao tốc Mozhaisk và đường vành đai. Địa điểm này nằm giữa một ngôi nhà bằng gạch silicat màu xám có từ những năm năm mươi được xây dọc theo đường chỉ đỏ, với bệ đầu hồi, những tấm thạch cao và một tấm phào - và một số "tấm" của những năm đầu thập niên 70 trong số đó sau này đã trở thành biểu tượng của Liên Xô cuối cùng. phát triển. Vì vậy, mặc dù các ngôi nhà bảng được tìm thấy ở khoảng cách xa, và các tòa nhà năm tầng được xếp đối diện nhau, môi trường gần nhất là gạch với các sắc thái khác nhau.
Do đó, không có gì ngạc nhiên khi gạch trở thành vật liệu chính của mặt tiền - một loại vật liệu được chứng minh theo ngữ cảnh, cũng phổ biến trong kiến trúc hiện đại, cho phép duy trì sự tôn nghiêm của một thành phố truyền thống mà không làm mất đi sự phù hợp của hình thức.
Tuy nhiên, gạch ốp mặt tiền không phải là yếu tố tiên quyết mà chính là sự lựa chọn của các kiến trúc sư.
Nhiệm vụ chính đặt ra cho các tác giả của dự án là: lắp tối đa một mét vuông nhà ở, một bãi đậu xe và một trường mẫu giáo trên một khu đất nhỏ, nửa hécta với độ cao chênh lệch sáu mét (độ dốc bắt đầu từ đường Grishina và đi vào nội địa ở phía đông). Ngoài ra, có kế hoạch xây dựng một lối đi dọc biên giới phía Bắc vào một ngày nào đó.
Ba phần tư vị trí được chỉ định đã bị đá hoa cương của tòa nhà chiếm giữ; một hình chữ nhật nhỏ ở phía nam vẫn tự do, được chiếu sáng tốt nhất. Vì vậy, anh ấy đã được trao cho sân chơi. Tòa nhà hai tầng của trường mẫu giáo, một lần nữa vì lý do cách nhiệt nên được các kiến trúc sư bố trí ở phía nam - đón nắng với cửa sổ lớn nhưng thấp không cản trở ánh sáng đông nam thuận lợi nhất của các tòa nhà dân cư. Có hai tòa nhà: một, bảy tầng, nằm dọc theo đường màu đỏ của đường phố và ủng hộ chủ đề của tòa nhà năm tầng theo chế độ Stalin. Ngôi nhà còn lại là một ngôi nhà mười bốn tầng, được khắc trên quy mô của những ngôi nhà sau này của khu vực xung quanh ngay lập tức, được đặt ở các góc khác nhau trong độ sâu của lãnh thổ. Như bạn có thể thấy, dự án không còn xa lạ với việc phản ánh toàn diện các đặc tính của cấu trúc đô thị xung quanh: khu phức hợp vừa “giữ” đường phố, vừa mở ra bản chất của khu vực nội thành, nó không chỉ “giao hòa” hai loại thành phố trong chính nó, nhưng cũng trải nghiệm vị trí biên giới của nó.
Mặt bằng công cộng được quy hoạch ở các tầng trệt cao. Ngoài khoảng sân “trên mặt đất”, các tác giả còn dự kiến thêm hai khoảng sân nữa: trên mái bằng của trường mẫu giáo dành cho học sinh đi dạo và sân chính không có ô tô cho cư dân trên mái của bãi đậu xe ngầm. Từ Phố Grishina, bạn có thể vào sân qua một "vòm" hình chữ nhật cao mở ra ở phía bên trái của tấm bảy tầng. Cảnh quan bên trong được trang trí lộng lẫy, mặc dù được lát đá đặc biệt và trang trí nhân tạo. Và xuống mặt đất, từ hai sân - một sân lớn và một trường mẫu giáo, các lối đi cầu thang rộng mở dẫn đến. Chúng đi xuống từ hai phía dọc theo biên giới phía đông của đá hộc, và nếu bạn nhìn từ phần bên trong cây cối rậm rạp của khu vực, các cấu trúc của cầu thang có thể giống như một số công viên, mặc dù thiết kế của chúng là tối thiểu: điều này tất nhiên, không phải Palazzo Pitti, mà là một ngôi nhà đẳng cấp tiện nghi thành thị đơn giản, yên tĩnh.
Trong khi đó, phương tiện biểu đạt kiến trúc chính và đáng chú ý nhất sẽ là giải pháp của các mặt đứng. Thành phần của chúng được thiết kế cho một thanh ngang bằng gạch mỏng, gần như trắng, màu ngà và hấp dẫn bởi sự cân bằng của các thành phần. Các tầng được kết hợp thành từng cặp hai, nhưng mỗi cặp được vẽ ở giữa bằng một sọc ngang mỏng. Độ rộng của cửa sổ và cửa sổ lồi với ban công xen kẽ nhịp nhàng và vừa phải. Tuy nhiên, các cửa sổ lồi phù hợp với ngữ cảnh và giống với ban công lắp kính của ngôi nhà Stalinist lân cận. Độ sâu của bức tường rất khác nhau: từ hành lang dài một mét rưỡi đến cửa sổ kiểu Pháp mỏng một gạch đến sàn nhà. Kim loại đen của lưới ban công, chèn màu đen ở phần trên của cửa sổ, gạch sáng màu và kính của cửa sổ được bổ sung bằng cách chèn mô phỏng gỗ nâu sẫm, giúp tăng cường hiệu ứng về chiều sâu và lớp của các bức tường.
Bức tường ở đây hoàn toàn không phải là một mặt phẳng, mà là một chuỗi các gờ và gờ có tổ chức, được ghi trong một mạng lưới mặt tiền bằng gạch với một mạng lưới các khớp nối được vẽ chặt chẽ. Các thanh ngang rộng được đặt trong một khối xây bằng thìa sạch và được đóng khung bằng viền làm bằng gạch và tất cả điều này nằm trong một mặt phẳng, bằng đồ thị. Ngược lại, các thanh dọc được chạm nổi: các hàng khối xây ngoại quan xen kẽ với độ sụt của một nửa chiều rộng của viên gạch. Nó tương tự như các loại sáo có pixel, trong đó các đường ngang là các đường gờ, và các đường dọc có gân là trực quan "mang" các lưỡi của chúng.
Hình học, nhưng tinh tế trong các chi tiết, trò chơi giống như cuộc tìm kiếm chủ nghĩa hiện đại trưởng thành muộn, nơi các kiến trúc sư hoặc củng cố các dải băng kiến tạo, đẩy các cầu tàu vào nền, hoặc tự do kiềm chế lực đẩy thẳng đứng, công khai hấp dẫn đối với lệnh và thậm chí cả portico. Loại đề cập đến những năm bảy mươi và tám mươi trong lĩnh vực này của thành phố không chỉ thích hợp, mà còn có thể được hiểu là một phần của sự hiểu biết của tác giả về bối cảnh. Tuy nhiên, cần lưu ý rằng mặc dù phức tạp hơn đáng kể, nhiều thành phần và tinh chỉnh của kết cấu so với những năm tám mươi, các kiến trúc sư đã cố gắng cân bằng chiều dọc và chiều ngang, không ưu tiên cho cái này hay cái kia. Tất cả các dòng đã được tính toán, không một dòng nào bị vượt qua.
