“Chúng tôi đã cố gắng đưa ra nhiều nhất, rằng chức năng tiêu chuẩn cũng không phải là một cách diễn giải phi tiêu chuẩn, quyết định khách sạn là sự tương tác của các khối lượng và hình thức riêng biệt. Điều này đặc biệt thích hợp với một đối tượng kiến trúc trong tự nhiên,”tác giả của dự án, Anton Nadtochiy giải thích.
Do mặt bằng được giao để xây dựng khách sạn khá lớn, nên thực tế tòa nhà được thiết kế trong "rừng", chỉ liên quan đến môi trường tự nhiên. Khi xác định vị trí và cấu hình của nó, các kiến trúc sư chủ yếu tính đến những cây sồi hàng thế kỷ đang phát triển ở đây, việc bảo tồn mà cả họ và khách hàng đều coi là điều bắt buộc. Kết quả là, mặt bằng của khu phức hợp có hình dạng của một đa giác phức hợp nằm giữa các thân cây.
Khách sạn 25 phòng rộng 3500 mét vuông và có nhiều chức năng công cộng. Điều thứ hai yêu cầu tổ chức một tầng ngầm chính thức - nếu không cấu trúc sẽ quá cao so với bối cảnh của nó. Ngoài các phòng kỹ thuật, phần chức năng "buổi tối" được bố trí bên dưới mặt đất: rạp chiếu phim, khu vực chơi bi-a với karaoke và quán bar, phòng hút xì gà với thiết bị dành cho người đam mê âm thanh và sân chơi bowling bốn làn. Nói chung, tất cả những định dạng giải trí không cần ánh sáng tự nhiên. Ngoài ra còn có một chức năng công cộng ở tầng trệt: sảnh vào với khu vực tiếp tân, lò sưởi, đàn piano lớn và các nhóm ghế sofa, nhà hàng, phòng chơi cho trẻ em, một khối văn phòng nhỏ, và một nhà để xe cho xe trượt tuyết và ô tô điện. Chỉ trên tầng hai có ba "nhà" khách riêng biệt - mỗi "nhà" có 5-10 phòng và sân hiên cảnh quan rộng mở.
Chữ viết tay của Vera Butko và Anton Nadtochy hiện rõ ngay trong dự án này. Một trong những tính năng đặc trưng của nó, ngoài cấu trúc hình thức rõ ràng và các tương tác phức tạp về thể tích, là sự kết nối chặt chẽ, nếu không muốn nói là sự kết hợp giữa nhân tạo và tự nhiên. Một tảng đá bê tông với các bậc thang lớn, như thể mọc lên khỏi mặt đất, và trên đó đứng, phần nào nhô ra ngoài biên giới của nó, ba khối nhà ở. Những "ngôi nhà" ở trên cùng được hình thành từ những chiếc kim loại nhỏ kỳ dị, như thể ai đó đã lấy một tấm gỗ và bẻ cong nó. Chúng quay lưng với nhau theo các hướng khác nhau để từ cửa sổ của các phòng có thể nhìn thấy cảnh quan xung quanh chứ không phải hàng xóm xung quanh. Mặt của mỗi giá đỡ được dát mỏng - một cấu trúc làm bằng đồng và gỗ. Và đằng sau nó là các phòng trưng bày mở cho phép khách di chuyển tự do trên mái của nhà cách điệu. Nó được coi là cảnh quan: sẽ có ghế dài và đèn lồng, cũng như sắp xếp đặc biệt để trồng cây.
Bốn cầu thang nhẹ nhàng nối mái của ngôi nhà kiểu cách với tầng trệt, cho phép khách của khách sạn rời các phòng vào rừng, đi qua lễ tân và sảnh trung tâm. Với thứ hai, mỗi khối được kết nối bằng cầu thang bên trong của riêng nó - cầu thang trung tâm, đi phía trên quầy lễ tân, được làm bằng gỗ và kính, và những khối dẫn đến các tòa nhà bên giống như tác phẩm điêu khắc khổng lồ do kim loại đen. hoàn thành.
Đổi lại, stylobate chính thức là một nếp gấp của hình học phức tạp với các khe, chỗ uốn cong và các đường viền không khớp của các mặt phẳng nằm ngang (một loại kiến trúc gấp). Khoảng cách giữa chúng được lấp đầy bằng kính cỡ lớn. Nếp gấp này chứa một số khối chức năng, ở những nơi "xuyên thủng" nó: chúng đi ra ngoài mặt tiền, rơi xuống tầng hầm. Tất cả những điều này tạo ra sự thu nhỏ không gian ngoạn mục, tăng cường sự chơi giữa không gian "bên trong" và "bên ngoài", để cảnh quan xung quanh vào tòa nhà.
Sự đan xen giữa ngoại thất và nội thất tuân theo logic của các hình thức được sử dụng. Sàn của nếp gấp biến thành một bức tường, và bức tường, thay đổi hướng của nó, biến thành trần nhà, và các kiến trúc sư đã chơi một cách thành thạo việc biến đổi mặt phẳng này với sự trợ giúp của vật liệu. Kết cấu sinh thái và tự nhiên: gỗ trong tấm ốp và lưỡi cày bằng gốm ở mặt tiền và nội thất - được kết hợp với kính, kim loại và bê tông trang trí công nghiệp, mặc dù hoàn toàn tự nhiên, tạo ra một bầu không khí ấm áp tràn ngập không khí và ánh sáng.
Tuy nhiên, stylobate, mặc dù trông giống như một hình thành kiến tạo trong các khu rừng Trung Nga, không biến thành một ngọn đồi cỏ (điều mà các nhà sinh thái học cấp tiến thực hiện) hoặc thành một hình song song cực kỳ hữu ích (như những người theo chủ nghĩa tối giản cực đoan đã làm). Các đường đứt gãy và mặt phẳng dường như mang dấu vết của cuộc đấu tranh của vật chất tự nhiên "hoang dã" với sự can thiệp theo trật tự của con người.
Và ở đây, có lẽ, chúng ta có thể nói về ý nghĩa lịch sử và văn hóa của dự án, bao gồm hai phần: một sẽ dễ hiểu đối với một vị khách giàu có đã đi du lịch vòng quanh châu Âu và quyết định đến thăm các không gian mở gần Moscow để thay đổi - đây là những nhà gỗ trên núi cao. Ba khối lượng bằng gỗ trên nền xiên màu trắng chắc chắn giống túp lều của những người trượt tuyết trên sườn núi Pháp-Ý-Thụy Sĩ, và do đó làm cho khách sạn dễ nhận biết đối với những người quen nghỉ ngơi ở Chamonix, và biến khu phức hợp thành một ngôi làng Alpine. Một sự thay thế theo nghĩa bóng là những ngôi nhà phố Trung Nga vào thế kỷ 18, thường bao gồm một tầng hầm gạch quét vôi trắng và một phần trên bằng gỗ. Sự liên kết này sẽ nảy sinh giữa những khách thích Suzdal, Rostov và các thành phố Trung Nga khác.
Tất nhiên, không có sự tương đồng trực tiếp với các nguyên mẫu được đặt tên ở đây: không nửa gỗ, cũng không phải là các bản ghi tròn. Các kiến trúc sư đã tạo ra một sản phẩm hữu cơ, độc đáo cho địa điểm cụ thể này, và đã “cắt” nó theo cách riêng của họ, sử dụng ngôn ngữ kiến trúc hiện đại, dễ nhận biết và chắc chắn có liên quan. Đúng là, "Atrium", như một quy luật, không thiên về cách giải thích văn học, nhưng dù sao nó cũng thú vị hơn khi chúng xuất hiện.
