Hội trường ngầm là một địa điểm mới cho phép Nhà hát Bolshoi tổ chức các buổi diễn tập cho các nhóm nhạc thuộc bất kỳ thành phần nào, bao gồm các buổi diễn tập chung của một dàn nhạc giao hưởng và một dàn hợp xướng. Dự kiến ban đầu hội trường nằm ở độ sâu 15 mét sẽ trở thành nơi tổ chức không chỉ các buổi diễn tập mà còn cả các buổi hòa nhạc, nhưng sau đó ý tưởng này đã bị bỏ dở. Các lập luận chính "chống lại" là cân nhắc về sự an toàn của khán giả. Cách đây một năm rưỡi, thị trưởng thành phố Moscow lúc bấy giờ là Yuri Luzhkov đã phải đối mặt với dự án tổ chức buổi diễn tập và hòa nhạc dưới lòng đất do ZAO Kurortproekt thực hiện trước những lời chỉ trích gay gắt và yêu cầu Mosproekt-2 phải tham gia vào công việc này. Kiến trúc sư Pavel Andreev (dưới sự lãnh đạo của người đã xây dựng giai đoạn đầu tiên - giai đoạn mới của Nhà hát Bolshoi Học thuật Nhà nước) được giao phát triển các đề xuất và thiết kế nội thất của một khu vực khán giả mới ở phần ngầm dưới công trình xây dựng của Bolshoi Nhà hát để chứa một tiền sảnh và phòng tập mới. Tuy nhiên, sự tham gia của hội thảo Andreyev trong dự án tái thiết nhà hát nổi tiếng không chỉ giới hạn ở điều này.
Pavel Andreev cho biết: “Kết quả của việc phân tích dự án đã được thực hiện, chúng tôi đã đưa ra một số đề xuất về việc thay đổi cấu trúc quy hoạch của phần ngầm, thay đổi và hợp lý hóa việc di chuyển của khán giả. - Công việc được thực hiện song song với việc xây dựng được thực hiện tại khu vực SS 155 này, trở thành một bài kiểm tra khó khăn đối với tất cả những người tham gia thiết kế, đòi hỏi sự hiểu biết, khoan dung và thể hiện tính chuyên nghiệp thực sự. Công lao to lớn mà mọi thứ thành công thuộc về người đứng đầu hiện tại của nhóm tác giả, kiến trúc sư Yuri Stefanchuk và người đứng đầu ngành xây dựng lúc đó là Yakov Sarkisov."
Việc lập dự án hội trường diễn tập ngầm ngay từ đầu đã dựa trên sự xung đột lợi ích, thì dựa trên sự phản đối thường xuyên của hai quan điểm khác nhau về chức năng ưu tiên của không gian này là gì. Đặc biệt, đại diện chính quyền thành phố cho rằng, trước hết nên đóng vai trò là một sảnh đại diện tổ chức các sự kiện quan trọng của nhà nước và địa phương, còn ban quản lý nhà hát xem trong đó, trước hết là hội trường diễn tập, cho phép, trong số những thứ khác, tiến hành ghi âm chuyên nghiệp …
Pavel Andreev nhớ lại: “Khi chúng tôi đến cơ sở này, tình hình ở đó gần như khủng khiếp. - Khách hàng ôm đầu kinh hãi, lẽ ra phải tiến hành thi công nhưng lại nhận đồ vật từ người đi trước trong tình trạng khó khăn vì lỡ thời hạn, thiếu dự án, phê duyệt, dự toán … công trình trên sân khấu, lịch sử. và phần ngầm, do nhà thầu phụ thực hiện, không liên quan đến nhau bằng hợp đồng. Và sau đó Mosproekt 2 đã được thêm vào với những ý tưởng về việc biến đổi không gian dưới lòng đất và biến nó thành một khu phức hợp tự trị, một mặt, sẽ bổ sung cho nhà hát một không gian công cộng mới tương ứng với địa vị thế giới của Bolshoi, chức năng của nó như một “nhà hát hoàng gia”và mặt khác, sẽ cung cấp một kỳ nghỉ thoải mái và an toàn cho ít nhất 300 du khách, những người sẽ không chỉ được cung cấp phòng hòa nhạc có thể biến đổi mà còn với toàn bộ“dịch vụ”- tủ quần áo, tiệc tự chọn, thậm chí một hội trường”.
Công việc của dự án bắt đầu với sự thay đổi cấu trúc quy hoạch của phần ngầm. Các kiến trúc sư đã phân biệt các luồng khán giả và tổ chức lối đi vào phần ngầm cả từ sảnh chính của Nhà hát Bolshoi Học thuật Nhà nước và trực tiếp từ phía Phố Petrovka và Schepkinsky Proezd. Tiền sảnh mới nằm ở độ sâu 8 mét và được kết nối với lối vào bằng cầu thang bộ, thang máy và thang cuốn, cung cấp dịch vụ cho du khách và tổ chức các sự kiện khác nhau không chỉ trước hoặc sau buổi biểu diễn, mà còn song song với chúng., có thể là lễ kỷ niệm, thuyết trình hoặc triển lãm.
Không gian biệt lập trước đây của hội trường diễn tập nay được chuyển đổi với sự trợ giúp của các vách ngăn cách âm di động và một máy tính bảng được chia thành một số phân đoạn, do đó cho phép thay đổi mức độ và "hồ sơ" của địa điểm tổ chức buổi hòa nhạc, tạo điều kiện cần thiết cho có sức chứa một dàn nhạc lớn, một khán đài cho dàn hợp xướng hoặc những dãy ghế dành cho khán giả. Thiết bị cơ khí đặc biệt, do các kỹ sư Moscow phát triển, sẽ không chỉ cho phép thực hiện "biến đổi" như vậy nhanh nhất có thể mà còn đảm bảo an toàn tuyệt đối cho khán giả - khi mặt sàn thay đổi, các thanh chắn trượt đồng bộ sẽ loại trừ khả năng một người rơi vào khoảng trống kết quả.
Sau khi xây dựng sàn của không gian phía trước của nhà hát, phần trung tâm của tiền sảnh giống như một chiếc quạt mở trong kế hoạch của nó và nền tảng có thể biến đổi hình bán nguyệt, được bao quanh bởi các cột nằm xung quanh chu vi, gợi nhớ đến hình ảnh cổ điển của Hy Lạp và La Mã. nhà hát với một sân khấu mở. Khi thiết kế không gian này, các kiến trúc sư đã đặc biệt chú ý đến các biện pháp ngăn chặn tiếng ồn rung động ngầm truyền từ tàu điện ngầm qua các cấu trúc tòa nhà và xử lý âm thanh bề mặt bên trong, được phát triển với sự tham gia của các kỹ sư Đức.
Đối với nội thất của hội trường diễn tập, chúng đã được xưởng phát triển vào tháng 5 năm 2009 và được ban quản lý nhà hát lựa chọn trong số các đề xuất khác. Chủ đề chính của họ là bức màn được kéo ra, để lộ những bức tường của những ngôi nhà tương tự như lâu đài La Mã thời Phục hưng. Do đó, như Pavel Andreev giải thích, một không gian được tạo ra, trong đó, trên thực tế, buổi biểu diễn sân khấu được sinh ra. “Ngày xưa, các tòa nhà, phối cảnh đường phố và quảng trường của các thành phố Ý là khung cảnh thiên nhiên đối với ông, sau đó nhiều lần được chuyển vào kiến trúc của các tòa nhà nhà hát và khán phòng ở nhiều quốc gia,” kiến trúc sư nói. Cách phối màu của nội thất là truyền thống của Nhà hát Bolshoi - đó là màu be nhạt và tỷ lệ vàng. Do vật liệu dễ cháy bị cấm sử dụng trong không gian ngầm, đá tự nhiên (đá granit, đá cẩm thạch, đá travertine) được sử dụng, cũng như thạch cao trang trí cho các lớp hoàn thiện khác nhau, giả của boiserie.
Vì vậy, hội trường dưới lòng đất giống như một sân khấu kịch cổ điển được chôn sâu dưới lòng đất; Phục hưng chứ không phải đồ cổ, mặc dù đồ cổ ở dưới lòng đất tự nhiên hơn. Do đó, kiến trúc sư thấy mình nằm trong khuôn khổ của chủ đề "xây dựng tàn tích", vốn đã phổ biến trong các tác phẩm kinh điển của Moscow trong 20 năm qua. Trong tình huống này, điều này là hợp lý: kiến trúc sư "đào sâu" trong tầng hầm của nhà Bolshoi một cách ẩn dụ những gốc rễ cổ điển của nghệ thuật của ông ta dưới hình thức tượng trưng của ông ta (nghĩa là trước đây chưa từng có) một nhà hát tiền thân. Theo cách tương tự, và nhân tiện, gần đó, trong Vườn Alexander, hai trăm năm trước Osip Bove đã xây dựng tàn tích của một Doric Hy Lạp ("Grotto", 1821) dưới các bức tường của Điện Kremlin, tất nhiên, chưa bao giờ tồn tại ở đó và không thể có ở đó.
Đây không phải là lần đầu tiên Pavel Andreev bắt gặp những di tích kiến trúc quan trọng của Matxcova: đặc biệt, chính ông là người sở hữu các dự án tái tạo bối cảnh ở trung tâm lịch sử của Matxcova, cũng như các công trình phục hồi và tái thiết GUM và Manezh.
