E42 (Esposizione 1942) là tên ban đầu của khu Hội chợ Thế giới ở phía nam Rome, sau này được đổi thành EUR (viết tắt của Esposizione Universale di Roma). Cuộc triển lãm được cho là sẽ diễn ra vào năm 1942, để đánh dấu kỷ niệm 20 năm "Tháng Ba tới Rome" và cho thế giới thấy "kết quả của sự cai trị tốt" của chế độ phát xít ở Ý. Liên quan đến sự bùng nổ của Chiến tranh thế giới thứ hai, nó đã không diễn ra như vậy; tuy nhiên, một số cơ sở của nó, được xây dựng vào cuối những năm 1930, đã được hoàn thành trong thời kỳ hậu chiến và, vào cuối những năm 1950, đã được bổ sung với các cơ sở thể thao, khách sạn và hành chính cho cơ sở hạ tầng của Thế vận hội 1960 (trong số sau đó, Cung thể thao Pier Luigi Nervi, 1958-59), hình thành một khu vực mới của Rome trên đường cao tốc nối thành phố với biển. Ngày nay được gọi là EUR (mặc dù tên chính thức hiện đại là "quartiere Europa"), khu vực này là một trung tâm kinh doanh, thương mại và văn hóa quan trọng, và, không giống như trung tâm thành phố lịch sử, hoạt động như một nền tảng miễn phí để thực hiện các dự án kiến trúc hiện đại: ví dụ, bây giờ Renzo Piano và Massimiliano Fuksas đã và đang làm việc ở đây.
Năm 1935, thống đốc Rome, Giuseppe Bottai, đã đệ trình lên Mussolini ý tưởng tổ chức Triển lãm Thế giới tại thủ đô, nhằm tôn vinh đất nước Ý và chế độ phát xít. Mussolini thích ý tưởng này, trong số những thứ khác, bởi vì nó có thể kỷ niệm 20 năm “Tháng Ba đến thành Rome”, cái gọi là “cuộc cách mạng phát xít,” cho toàn thế giới. Năm 1936, địa điểm tổ chức cuộc triển lãm đã được chấp thuận, và Vittorio Cini được bổ nhiệm làm tổng thư ký của nó. Sau đó, họ tổ chức nhiều cuộc thi kiến trúc, thực hiện các hoạt động quảng cáo và tuyên truyền tích cực. Viện sĩ Marcello Piacentini, người tạo ra cái gọi là. “Phong cách littorio”, “chủ nghĩa tân cổ điển đơn giản hóa” đáng kinh ngạc; tuy nhiên, ông đã tập hợp một nhóm kiến trúc sư trẻ từ các vùng khác nhau của đất nước, những người biện hộ cho "phong trào hiện đại", mà ở Ý được gọi là "chủ nghĩa duy lý". Chịu trách nhiệm về quy hoạch của khu vực, ngoài Piacentini, là:
Giuseppe Pagano đến từ Turin, một nhà hiện đại giàu kinh nghiệm, nhà xuất bản tạp chí Casa bella, tác giả của nhiều dự án được thực hiện tại các thành phố khác nhau ở Ý, bao gồm Khoa Vật lý của khu phức hợp Đại học La Sapienza của Rome (1934);
Luigi Piccinato, kiến trúc sư La Mã, tác giả của Sabaudia nổi tiếng - ví dụ nổi bật nhất về quy hoạch đô thị theo hướng hiện đại ở Ý;
Luigi Vietti, tác giả của một trong những tác phẩm nổi bật nhất của chủ nghĩa duy lý - cảng hành khách ở Genoa (1932), đồng tác giả của Giuseppe Terragni;
Ettore Rossi, kiến trúc sư ít được biết đến nhưng tài năng, đồng tác giả của nhà duy lý nổi tiếng Liugi Moretti.
Các kiến trúc sư có sở thích phong cách khác nhau cũng đã làm việc trên các dự án của các tòa nhà riêng lẻ, nhưng theo một cách ít nhiều đồng nhất: đáp ứng các yêu cầu của việc xây dựng phức tạp. Ví dụ, Vương cung thánh đường Thánh Peter và Paul (1938-1955) của kiến trúc sư truyền thống Arnaldo Foschini và tòa nhà exedra (1939-1943) của nhà tân cổ điển Giovanni Muzio không mâu thuẫn với bưu điện (1937-1942) của nhà duy lý BBPR. nhóm và Tòa nhà Quốc hội (1937-1954). cựu Chủ tịch Phong trào Kiến trúc Ý Đương đại (MIAR) Adalberto Libera. Ví dụ minh họa nhất về một hiện tượng phong cách như vậy là Cung điện Văn minh Ý (1937-1952) của Ernesto La Padula, Giovanni Guerrini và Mario Romano, cái gọi là "Colosseo quadrato" ("Đấu trường La Mã"), một loại thương hiệu của khu vực và kiến trúc Ý thời Mussolini. Bằng cách này, E42 đã trở thành một ví dụ về sự hợp tác và thỏa hiệp giữa phong trào lịch sử hóa và "phong trào hiện đại". Hơn nữa, hai xu hướng của những năm 1930. phản ứng với nhau và kết quả là một loại kiến trúc dễ nhận biết với sự phân bổ theo phong cách phức tạp.
Ngoài các tòa nhà, "kỷ nguyên xây dựng Triển lãm Thế giới" còn để lại một số lượng lớn các dự án cạnh tranh - những đối tượng đã được phê duyệt nhưng chưa được thực hiện. Một trong những ví dụ nổi bật nhất của những ý tưởng không hiện thân này là Cổng vòm của kiến trúc sư Adalberto Lieber, được thiết kế vào năm 1939; hình ảnh của cô thậm chí còn xuất hiện trên áp phích quảng cáo chính thức cho Hội chợ Thế giới.
Và hôm nay một đề xuất đã được đưa ra để thực hiện dự án này. Ý tưởng về việc "trùng tu" nó đã được bày tỏ bởi Phó của Đảng Dân chủ Fabio Rumpelli và đã gây ra tranh cãi trong môi trường chuyên nghiệp của các kiến trúc sư và kiến trúc sư. Bốn nhà sử học có thẩm quyền về kiến trúc cũng đã nói về vấn đề này: Paolo Marconi, Renato Nicolini, Giorgio Muratore và Giorgio Cucci.
Paolo Marconi, giáo sư trùng tu tại Đại học Roma Tre, kiến trúc sư, nhà sử học, nhân vật nổi tiếng trong việc "phẫu thuật thẩm mỹ" các di tích và bảo tàng di sản ("Sự trở lại của vẻ đẹp" là tiêu đề một trong những tác phẩm cuối cùng của ông) đã phát biểu trong ưu ái: "Mục tiêu là khám phá, càng xa càng tốt, sự xuất hiện của đồng EUR có vẻ thú vị đối với tôi. Người phục chế cho biết EUR là một huyền thoại đối với người nước ngoài, nó được coi là một loại bảo tàng ngoài trời của kiến trúc những năm 1930. Vấn đề là ở chỗ: có một nơi để đặt nó … Ngữ pháp của dự án yêu cầu nó phải được dựng lên ở nơi được dự kiến bởi dự án (không hơn không kém, nơi bây giờ là Cung thể thao Pier Luigi Nervi), và điều này không dễ dàng."
Cựu thành viên của hội đồng thành phố về văn hóa, Renato Nicolini, cũng bị nghi ngờ. Là một nhà sử học, ông lo lắng về sự thật lịch sử: “… Chúng ta đang nói về việc xây dựng theo công nghệ hiện đại, nhưng giá trị của vòm là nó được thiết kế theo công nghệ của đầu những năm 1940. Một ý tưởng hay có thể biến thành bộ đồ nghề vô dụng. " Nicolini cũng chống lại những suy đoán của khách du lịch về các chủ đề lịch sử và chính trị: "… Có một phần rất lớn của dự án khu phức hợp E42 chưa được triển khai, cái gì thì chúng ta phải bảo tồn, nhưng biến nó thành một triển lãm về chủ đề Rome Mussolini."
Ý tưởng của Giorgio Muratore, giáo sư tại Đại học Rome La Sapienza, tác giả của nhiều tác phẩm về lịch sử kiến trúc thế kỷ XX, cho rằng ý tưởng này vô lý. Với lòng nhiệt thành luận chiến thường thấy của mình, giáo sư nói rằng ông muốn bình luận về Godzilla hơn. “Mọi thứ đều có thời gian của nó,” ông nói, “cổng vòm này tượng trưng cho thực tế Ý của những năm đó, thật vô lý khi đề xuất xây dựng nó ngày nay. Có cần triệu hồi ma không? " Kiến trúc sư Muratore đã cố gắng lên ý tưởng cho đề xuất: “Thay vào đó, bạn cần phải suy nghĩ, vì các công nghệ hiện đại cho phép nó, về một vòm ảo, phi vật chất, được làm bằng ánh sáng. Nó sẽ là một đề xuất để suy đoán về."
Ý tưởng này hoàn toàn không thuyết phục được Giorgio Cucci, giáo sư lịch sử kiến trúc hiện đại tại Đại học Roma Tre, thư ký của Học viện Nghệ thuật St. Luke, chuyên gia về công trình của Libera. Ông, giống như Nicolini, lo lắng về sự thật lịch sử, ông cũng như Muratore, không muốn có sự khác biệt, ngoài ra, giáo sư nhớ lại rằng cổng vòm Libera đã được thực hiện vào những năm 1950 bởi Ero Saarinen ở St. Louis. Jucci không rõ lý do khiến Rumpelli đưa ra đề xuất của mình; ông giải thích: “Khi nó được hình thành, cổng vòm có một ý nghĩa chính trị và biểu tượng rất lớn, thể hiện huyền thoại về sự thống trị của [người Ý] ở Địa Trung Hải. Tại sao phải xây dựng nó ngày hôm nay khi bối cảnh đã thay đổi sâu sắc?"
Phó Rumpelli, người đưa ra đề xuất từ miệng, là một nhà lý thuyết "cánh hữu" về quy hoạch đô thị, người bảo vệ các di sản lịch sử, chủ yếu là kiến trúc của thế kỷ 20 và đặc biệt là thời kỳ giữa các cuộc chiến. Ông được biết đến với những trận chiến về kiến trúc: chống lại việc tái thiết khu liên hợp thể thao "Foro Italico" ("Diễn đàn Ý"; trước đó - Foro Mussolini, 1928-1938, kiến trúc sư Enrico Del Debbio với sự tham gia của Luigi Moretti), cung cấp cho phá hủy nội thất của nó với thiết kế trang trí và hoành tráng những năm 1930 -x năm, và - chống lại việc xây dựng một khu dân cư phức hợp cho 20 nghìn người gần Appian Way. Ngoài ra, ông còn trở nên nổi tiếng với tư cách là người đấu tranh cho việc bảo tồn các cửa hàng La Mã truyền thống - "lò sưởi cuối cùng của" italianità "(ký tự Ý)" và là người khởi xướng sự di chuyển của thị trường Trung Quốc từ Đồi Esquiline. Một trong những cuộc thảo luận giật gân cuối cùng, trong đó Fabio Rumpelli tham gia, là tranh cãi về việc phá hủy các tòa nhà chọc trời của kiến trúc sư Cesare Ligini, được xây dựng cho Thế vận hội La Mã-60 bằng EUR, và việc xây dựng khu phức hợp Nuvola (Đám mây) bằng cách Massimiliano Fuksas và Casa di Vetro "(" Nhà kính ") Renzo Piano: phó quan phản đối mạnh mẽ sự can thiệp hiện đại vào các tòa nhà hiện có và để bảo tồn di sản sau chiến tranh.
Phó kiến trúc sư này nỗ lực để bảo tồn Thành phố vĩnh cửu. Thái độ đặc biệt đối với các giá trị văn hóa là một phần bản chất của bất kỳ người Ý nào, nó đã có sẵn trong máu khi sinh ra. Văn hóa của bảo tàng và cửa hàng đồ cổ có từ hai thiên niên kỷ. Tại đây, khoa lịch sử nghệ thuật có tên là "Lịch sử và bảo tồn di sản nghệ thuật" ("Storia e conervazione del Patrimonio arto"). Chỉ ở đây lời nói của Mussolini "troppo moderno" ("quá hiện đại") trong các dự án riêng lẻ cho E42 mang một hàm ý đặc biệt. Điều chính ở đây là bảo tồn và ngăn chặn “quá hiện đại”: những năm 1960, so với thập kỷ đầu tiên của thế kỷ 21, đã là “phụ họa của nghệ thuật”, Piano và Fuksas là “troppo hiện đại”. Nhưng nếu có một dự án năm 1939, thì tất nhiên, mọi thứ đều có lợi cho nó, tuy nhiên, so với nó, nó hóa ra Cung thể thao troppo Modernno Nervi - nhân tiện, một công trình đương đại của Libera …
Đôi khi quan điểm của Rumpelli về quy hoạch đô thị giống với chính sách xây dựng của Rome Đệ Tam: “… vòm - điều quan trọng - cần được thực hiện theo dự án Libera, nhưng theo công nghệ mới nhất, với tiền của các nhà đầu tư, một số đã bày tỏ sự quan tâm. Nó sẽ không chỉ là một hình dạng hình học ấn tượng, mà nó sẽ có chức năng riêng - ví dụ, một "khu vườn trên mái".
Ý tưởng xây dựng một mái vòm vào cuối những năm 1930 ở Rome hiện đại là kiêu căng và có xu hướng. Việc triển khai Ủy ban nhân dân của Leonidov cho Tyazhprom có thể trở thành đồng thuận với doanh nghiệp này, với sự khác biệt là khu vực EUR nằm ở ngoại vi và không bao gồm các tòa nhà lịch sử (tuy nhiên, khái niệm "tòa nhà lịch sử" ở Ý đang mở rộng theo mũi tên của thời gian đối với ngày nay). Hay đây đã là một ví dụ về sự tái tạo của kiến trúc thế kỷ 20, vốn đã bắt đầu được coi là quá khứ? Hay những suy đoán về ý đồ lãng mạn của chủ nghĩa hiện đại, được "cải tiến và bổ sung" với những bãi đậu xe, quán cà phê và cửa hàng thời thượng? Hay một biểu hiện của sự quan tâm rộng rãi đến các chế độ toàn trị? Khách sạn Moscow, Sân bay Tempelhoff?
Những đề xuất như vậy giúp cảm nhận rất rõ ràng bản chất của cả kiến trúc của những năm 1930, vốn mất đi ý nghĩa của nó nếu không có sự "lấp đầy" theo ngữ cảnh, và thời đại của chúng ta, vốn sợ mất đi tính độc đáo của nó, nhìn vào Ý, Liên Xô, Mỹ, Pháp, v.v. Những tấm bưu thiếp và áp phích thời tiền chiến, mô tả những khuôn mặt rạng ngời hạnh phúc khi sở hữu nước hoa hoặc thuốc lá, những tòa nhà cao nhất, những chiếc ô tô nhanh nhất, và đột nhiên một lần nữa tin rằng bức ảnh đó là thế giới đẹp nhất và anh ấy thực sự như vậy, nhưng có điều gì đó đã ngăn cản anh ấy sống cho đến ngày nay, và ngày nay công lý có thể được khôi phục - nhờ các nhà đầu tư, các công nghệ mới và lợi ích tài chính sẽ mang lại cho thành phố và thế giới dưới dạng một kiệt tác chưa hoàn thành hoặc chưa hoàn thành.
Bản thân tác giả của Cổng vòm khổng lồ, Adalberto Libera, đã nói như sau: “Tính bằng đồng EUR, thứ mà thậm chí ngày nay dường như là nghĩa địa của những hy vọng của chúng tôi, mọi người đã mất nhiều nhất có thể”.
Tài liệu tham khảo lịch sử
1937–1940 - Thiết kế Vòm biểu tượng cho E42 ở Rome. Vòm. Adalberto Libera, Ing. C. Cirella, J. Carpet, V. Di Berardino.
Vòm được cho là một thách thức thực sự đối với các công nghệ xây dựng hiện đại. Trong quá trình thiết kế Triển lãm Thế giới E'42, nhiều lựa chọn khác nhau cho vị trí của nó đã được đưa ra, nhưng luôn ở Via Imperiale (nay là Cristoforo Colombo), trục trung tâm của khu phức hợp, như một loại cửa ngõ vào Rome từ phía đường ô tô dẫn từ biển vào. Trong những dự án đầu tiên (khoảng năm 1937), nó được đặt ở lối vào E'42 từ phía thành phố, sau đó, theo quy hoạch năm 1938, bên cạnh hồ, như một khung của Cung điện Nước và Ánh sáng, giống như một cầu vồng kiến trúc khổng lồ. Lần đầu tiên trong tác phẩm của Libera, hình ảnh của mái vòm xuất hiện trong các bản phác thảo đầu tiên cho khu phức hợp E'42 (1930-1931), sau đó là trong dự án Cung điện của nền văn minh Ý (1937). Nhiều phiên bản của dự án vòm năm 1939 thể hiện việc tìm kiếm một giải pháp kỹ thuật tối ưu. Với mặt cắt ngang không đổi và thay đổi, dạng băng, mặt cắt ngang, có mặt cắt ngang hình bầu dục - nhưng luôn không có thiết kế trang trí, được làm bằng bê tông không cốt thép với bề mặt đã qua xử lý, có đường kính vòng cung 200 m. Sau đó là công ty Nervi & Bartoli cung cấp hai phiên bản của cấu trúc này: làm bằng bê tông cốt thép hoặc bê tông đúc sẵn các đoạn … Đồng thời, một nhóm thiết kế khác (Ortenzi, Pascoletti, Cirella, Carpet) đã nghiên cứu khả năng dựng vòm từ kim loại: ủy ban đã chọn hình dạng của vòm Libera-Di Bernardino, nhưng ưu tiên kim loại làm vật liệu. Kết quả là, hai nhóm được thành lập: một - gồm các kiến trúc sư (Libera, Ortenzi, Pascoletti), nhóm kia - kỹ thuật (Cirella, Kovre, Di Bernardino). Nhóm của Lieber làm việc về mặt chính thức của dự án, trong khi nhóm còn lại đang tìm kiếm một giải pháp kỹ thuật. Ủy ban đã chấp thuận đề xuất thực hiện vòm như một cấu trúc bằng thép phủ hợp kim nhôm: chủ yếu là do dự án chỉ sử dụng vật liệu của Ý. Sự phát triển của dự án tiếp tục cho đến năm 1941, trong quá trình của nó, đường kính của vòm được tăng lên 320 m, và do kỹ thuật được chọn là nhôm dập (nhôm Avional D), và cũng là một mô hình của một trong những phân đoạn với kích thước đầy đủ là Thực thi. Cổng vòm La Mã này chưa bao giờ được xây dựng, nhưng mong muốn thực hiện ý tưởng nảy sinh từ lúc nào không hay. Một ví dụ là "Cổng vòm" nổi tiếng của Ero Saarinen ở St. Louis, Missouri (dự án 1947-1948, thực hiện 1963-1965).
Dự án của vòm, được đề xuất thực hiện ngày nay ở Rome, có từ năm 1939. Trên ngọn đồi nơi đặt Cung thể thao Pier Luigi Nervi, vào cuối những năm 1930, người ta đã lên kế hoạch xây dựng một tòa nhà-đài phun nước (Cung điện Nước và Ánh sáng), sẽ tạo thành một khu phức hợp duy nhất với mái vòm. Cung điện được cho là có hình dạng phần đế của exedra hướng ra hồ. Thiết kế kiến trúc của sườn đồi và công viên gần đó cũng được ngụ ý. Phía trên tòa nhà ở trung tâm của quần thể này, trên mái vòm của nó, một ngôi sao 30 cánh được cho là đang mọc lên, đóng vai trò của cả đài phun nước và đèn rọi: nó phát ra những tia sáng và những tia nước, hòa vào nhau thành một dòng thác, sẽ cung cấp cho nước của hồ. Vì vậy, nếu chúng ta lật lại bản vẽ thiết kế, có lẽ được thực hiện bởi Stefania Boscaro, thì Cổng vòm được dựng lên phía sau Cung điện dường như là một cầu vồng thực sự, được tạo ra bởi nước và ánh sáng của các tia sáng của một ngôi sao.
Adalberto Libera (Villa Lagarina, Trento, 07.16.1903 - Rome, 03.17.1963), kiến trúc sư, một trong những đại diện tiêu biểu nhất của kiến trúc duy lý ở Ý, tôi nữa. Thế kỷ XX. Học tại Khoa Kiến trúc, Đại học Rome. Năm 1927, ông tham gia hiệp hội đầu tiên của các kiến trúc sư duy lý "Gruppo7", tham gia thiết kế khu định cư Weissenhoff ở Stuttgart, năm 1930 thành lập M. I. A. R. (Movimento Italiano di Architettura Razionale, Phong trào Kiến trúc Hợp lý của Ý), một trong những người tổ chức và tham gia "Triển lãm Kiến trúc Hợp lý của Ý" lần thứ nhất (1928) và lần thứ hai (1931). Các tòa nhà chính: Bưu điện ở Via Marmorata, 1933, Rome; Gian hàng Ý tại Triển lãm Thế giới ở Brussels, 1935; Cung điện Quốc hội, 1937-1954, EUR, Rome; Villa Malaparte, 1938-1940, Capri; Làng Olympic, 1958-1959, Rome.
