Bart Goldhorn, người phụ trách của Moscow Biennale đầu tiên nói chung và chương trình giảng dạy của các kiến trúc sư nước ngoài về nhà ở nói riêng, đã mở đầu bài giảng đầu tiên bằng cách giải thích sự lựa chọn giảng viên khách mời của mình. Người phụ trách đã mời các kiến trúc sư từ 15 quốc gia, những người xây dựng nhà ở và phát triển chủ đề kiến trúc nhà ở. Ông cũng chọn các xưởng "với một nhân vật khác", để các hạng mục được trưng bày rất đa dạng và cho thấy bảng màu giải pháp rộng nhất có thể. Người đầu tiên trong chương trình diễn thuyết tại Cổng vòm Moscow là kiến trúc sư người Thụy Sĩ Christian Sumi, một trong hai đối tác của văn phòng Burkhalter và Sumi.
Bart Goldhorn đặc trưng cho kiến trúc nhà ở của Thụy Sĩ khi có xu hướng xây dựng các tòa nhà chung cư 2-3 tầng trong không gian trống, điều này đã sớm được xác nhận - ít nhất là bằng ví dụ về các dự án của Christian Sumi.
Kiến trúc sư đã cho thấy các dự án có thể được mô tả là rất hạn chế và rất đơn giản, kết hợp chúng thành tám khối theo kiểu phân loại. Tất cả tám âm thanh như thế này: nhà có hiên, nhà có phòng trưng bày, gác xép, tháp, kiểu hỗn hợp, 'như được tìm thấy' (sự tái tạo được ẩn dưới cụm từ này), lớn, hình vuông. Bằng mắt thường có thể thấy kiểu hình học này không rõ ràng lắm - làm sao bạn có thể so sánh những ngôi nhà hình vuông và những ngôi nhà có phòng trưng bày? Tại sao không thể có quảng trường với các phòng trưng bày? Họ có thể! Nói một cách dễ hiểu, có chút nhầm lẫn với việc phân chia hậu thiên theo loại hình, nhưng mặt khác, nếu tác giả thoải mái hơn về cách này thì sẽ rõ ràng hơn. Thật kỳ lạ rằng có tới tám loại nhà ở với nhiều đặc điểm khác nhau, nhưng bề ngoài chúng khá giống nhau. Rất, rất đơn giản và nhỏ, nhưng đồng thời hấp dẫn.
Sức hút của các khu chung cư Sumi phần lớn là nhờ vào những lôgia và khoảng sân nằm sâu trong những ngôi nhà này, được “khoét” vào phần thân của ngôi nhà theo đúng nghĩa đen. Không có gì ngạc nhiên khi anh ấy đặt hai khái niệm rất gần gũi ở vị trí đầu tiên trong danh sách của mình - hiên và phòng trưng bày. Veranda là ban công rộng hoàn toàn thuộc sở hữu của chủ nhân căn hộ. Phòng trưng bày - hiên đi bộ; bề ngoài, chúng trông gần như giống nhau. Nhưng Sumi cố gắng ngay cả trong những ngôi nhà có phòng trưng bày, nơi hàng xóm có thể đi qua cửa sổ qua lại để che chắn ít nhất một mái hiên nhỏ - vì sự riêng tư, điều mà anh ấy rất coi trọng trong nhiều căn hộ của mình, nhưng thường là những ngôi nhà nhỏ.. Kiến trúc sư cho biết, tất cả những hàng hiên và phòng trưng bày này cho phép bạn tạo ra một không gian trung gian giữa thế giới bên ngoài và ngôi nhà. Những gì chính xác được nhận thấy, bạn không thể tranh cãi. Chúng tôi nói thêm rằng những ngôi nhà có hàng hiên trông đồ sộ hơn, bằng nhựa và mang đến cơ hội uống trà không thể so sánh được.
Kiến trúc sư đã minh họa kiểu "gác xép" với dự án ở New York của mình, trong đó tòa nhà nhà máy cũ bị cắt ngang bởi những khoảng sân hẹp theo cách mà trong kế hoạch, nó giống như một con rắn có góc cạnh, một khúc quanh chưa hoàn thành. Các khoảng sân được đan xen bởi các loại cây leo và cũng giống như hàng hiên, "thuộc về" một hoặc hai căn hộ, nhân rộng cảm giác, nâng cao sự thoải mái cho không gian bên trong thông qua sự kết nối với sân nửa kín.
Loại tháp - như Sumi đã nói, “Tôi biết rằng có rất nhiều thứ đang được xây dựng ở đây” - đã bị kiến trúc sư phản đối rất nhiều. Ông nói, tòa tháp là một vấn đề và ở Thụy Sĩ, chúng tôi coi cả một tòa nhà 7 tầng cũng là một vấn đề.
Sau đó, ông cho thấy một kiểu hỗn hợp, kết hợp các căn hộ có lối vào riêng biệt ở phía dưới và các căn hộ lệch tầng ở phía trên. Bề ngoài, chúng là một tập hợp các hình khối có màu ở các vị trí, nhô ra phía trước ở phía dưới, và ở phía trên tạo thành một khối ca rô thô chung.
Kiểu hình hỗn hợp tương tự bao gồm các tòa nhà mà Burkhalter và Sumi trang trí bằng các tấm mờ lớn với các bức ảnh của hoa - theo kiến trúc sư, một bức tranh lớn không chỉ trang trí và gợi nhớ về thiên nhiên mà còn "ăn nhập" quy mô.
Christian Sumi cũng đưa ra một số lựa chọn để tái thiết các tòa nhà của những năm 1960, nhận xét rằng đây có lẽ là con đường mà chúng tôi ở Nga có thể đặc biệt quan tâm. Trong một trường hợp, anh ta gắn một khối lượng phẳng ở một bên vào một ngôi nhà khá lớn, kurguzom và có vẻ như gần như nguyên bản, mở rộng nó và tăng thêm mét mới mà không cần xây dựng trên cùng. Và bên trong, anh ta phân bố các cầu thang theo mô hình bàn cờ, sử dụng lại nguyên tắc của "đơn vị Marseilles" để giành thêm số mét. Trong một trường hợp khác, anh đã dỡ bỏ những ban công nhỏ cũ và thay bằng những ban công lớn mới, được trang trí bằng gỗ. Từ thủ tục không quá tốn kém này, những ngôi nhà đã có được một diện mạo hoàn toàn mới.
Tòa nhà “lớn” duy nhất (định nghĩa này là có điều kiện), ngoài các gác xép, đang trải dọc mặt đất và nó sẽ giống như một tòa nhà chọc trời nằm ngang nếu nó không bị vỡ ở hai nơi ở một góc nhỏ. Mỗi phần có cách bố trí căn hộ và sảnh vào riêng, được điều chỉnh bởi bối cảnh - nơi nào đó các khu sinh hoạt quay mặt về một phía, bởi vì mặt khác, nó không thoải mái và thông tin liên lạc được thu thập ở đó. Lối vào ở một trong những đầu của ngôi nhà được tăng lên gấp ba lần để một cảnh quan ngoạn mục của xung quanh mở ra trước lối vào.
Nhân tiện, Christian Sumi sử dụng từ ngữ rất thường xuyên và xem xét mối liên hệ với môi trường, có tính đến các tính năng của nó, gần như là điều chính trong việc xây dựng các tòa nhà dân cư. Bối cảnh thường kết hợp với khái niệm xung quanh tự nhiên và những ngôi nhà nhỏ làm bằng các tấm gỗ do nhà máy sản xuất, nhưng với nhiều sửa đổi và bố cục, thực sự chìm trong cây xanh phong phú, gợi nhớ một kiến trúc sư Thụy Sĩ về một ngôi nhà gỗ gần Moscow.
