Nhà làm phim Thomas Koolhaas đã làm một bộ phim về người cha Rem Koolhaas của mình: bộ phim tài liệu được công chiếu tại Liên hoan phim Venice vào tháng 9 năm 2016. Tại Viện Strelka ở Moscow, Rem được chiếu hai lần: vào ngày 21 tháng 5, với sự tham gia của tác giả, buổi chiếu ra mắt tại Nga đã diễn ra và vào ngày 31 tháng 5, một buổi chiếu lại được lên kế hoạch với bài giảng sơ bộ của Anna Bronovitskaya (trang sự kiện).
Bạn đã đặt ra mục tiêu gì cho mình khi bắt đầu đóng phim? Nó vẫn không thay đổi, hay nó đã bị biến đổi trong quá trình làm việc?
- Tôi không có mục tiêu để đạt được bất cứ điều gì cụ thể. Tôi chỉ muốn khám phá một số môn học mà trước đây tôi chưa có thời gian để xem xét. Tôi cũng muốn làm cho bộ phim thú vị hơn về mặt ngữ nghĩa và biểu cảm hơn là một bộ phim tài liệu thông thường về kiến trúc. Lúc đầu, tôi nghĩ rằng tôi biết cách đạt được điều này - những câu chuyện và ấn tượng phải làm để đạt được điều này. Và tôi thật may mắn: những gì tôi đã phấn đấu khi bắt tay vào làm phim, tôi đã có thể làm được. Mọi thứ vẫn giống như lúc đầu: nếu bạn đọc phần tóm tắt mà tôi đã soạn khi đó, nó gần như lặp lại chính xác đoạn băng mà tôi đã kết thúc. Điều này hiếm khi xảy ra với phim tài liệu, thông thường bạn bắt đầu quay phim với một số ý định, nhưng không có tác dụng nào trong số này, vì vậy bạn phải thay đổi chủ đề, chỉnh sửa và cốt truyện.
Bạn đã viết kịch bản từ trước hay bạn chỉ đi theo Rem Koolhaas khắp nơi?
- Cả hai, bởi vì bạn không bao giờ có thể làm một kịch bản thực sự bằng băng tư liệu: khi bạn đến địa điểm quay, bạn phải quay, bạn không thể chỉ đạo mọi thứ. Và điều đó thật mới mẻ đối với tôi, bởi vì hầu hết các dự án tôi làm trước đây đều là phim truyện tự sự, nơi bạn sắp đặt và kiểm soát mọi thứ. Điều thú vị trong phim tài liệu là sự pha trộn giữa quyền lực và sự thiếu kiểm soát, đi theo dòng chảy. Tôi quyết định chủ đề nào tôi muốn đưa vào phim, chủ đề nào để thảo luận với Rem, những ý tưởng triết học nào để khám phá. Nhưng đồng thời, đôi khi tôi chỉ theo dõi anh ấy và cởi mở với mọi thứ diễn ra xung quanh.
Ví dụ, bạn có chọn những tòa nhà được chiếu trong phim trước khi quay không?
- Đó cũng là sự kết hợp của cả hai. Tôi biết tòa nhà nào sẽ hoạt động tốt nhất cho cách tiếp cận mà tôi đã chọn, tức là tôi biết tòa nhà nào liên quan đến những câu chuyện thú vị nhất của con người, nhưng tôi cũng đã chụp gần như tất cả các tòa nhà mà tôi có thể - sau tất cả, như tôi đã nói, trong phim tài liệu không biết trước được điều gì.
Và các cuộc phỏng vấn với “người sử dụng” các tòa nhà, những người liên quan đến chúng: bạn có quyết định đưa chúng vào phim ngay từ đầu không?
- Tôi biết phải hỏi những câu hỏi nào, vì tôi hiểu những chủ đề nào là quan trọng đối với tôi, nhưng một lần nữa, khi bạn gặp ai đó, bạn không bao giờ biết họ sẽ nói gì - có lẽ điều này sẽ làm nảy sinh thêm những câu hỏi khác, v.v. Ví dụ, ở Seattle, tôi biết tôi muốn nói chuyện với một trong những người vô gia cư sử dụng thư viện OMA, vì đây là một trong những đặc điểm thú vị nhất của tòa nhà này. Tất nhiên, tôi hiểu rằng nhu cầu của một người vô gia cư rất khác so với nhu cầu của một công dân bình thường, nhưng tôi vẫn bị ấn tượng bởi câu chuyện của người đối thoại của tôi, bởi vì bạn và tôi đơn giản không nghĩ về nhiều thứ, chúng tôi chúng là điều hiển nhiên, chẳng hạn như điện thoại, internet và nhiều thứ khác. Và đó là lý do tại sao tòa nhà này rất quan trọng đối với những người vô gia cư: chỉ ở đó họ mới có thể giao tiếp với những người khác hoặc tìm thấy thông tin họ cần.
Hóa ra bộ phim thể hiện những quan điểm khác nhau. Còn quan điểm riêng, phương pháp quay phim kiến trúc của bạn thì sao?
- Quan điểm của tôi tất nhiên là trong phim cũng có, vì tôi tự quay gần như toàn bộ tư liệu. Tuy nhiên, tôi muốn cái nhìn của mình ảnh hưởng đến người xem trong tiềm thức chứ không phải một cách rõ ràng, bởi vì một trong những thành phần của phim tài liệu khiến tôi khó chịu là người kể chuyện - trong trường hợp này lẽ ra tôi phải trở thành - người truyền tải nhiều thông tin khác nhau và theo một cách nào đó, nói với bạn nghĩ gì đây. Và tôi muốn quan điểm của mình chỉ được thể hiện với sự trợ giúp của ống kính máy ảnh và sự chỉnh sửa, tôi muốn thể hiện chứ không phải nói. Nếu bạn không biết rằng bộ phim do con trai của Rem thực hiện, bạn có thể không đoán được nó, nhưng nếu bạn để ý đến điều này, bạn sẽ thấy rằng đây chắc chắn là quan điểm của tôi, mà không ai có thể có được. Nếu ai đó đã quay phim Remus, họ sẽ không thể ở nơi tôi ở, bởi vì Remus sẽ không cảm thấy thoải mái khi quay phim với người khác so với việc quay phim của tôi. Và một tác giả khác sẽ không biết phải hỏi anh ta những câu hỏi nào để thể hiện khía cạnh khác của Rem Koolhaas - những câu hỏi mà tôi biết.
Các tòa nhà của Rem Koolhaas giống như một “buổi biểu diễn thành phố”, bản thân chúng rất điện ảnh. Bạn đã bắn chúng như thế nào?
- Mỗi người theo một cách riêng. Tôi không có cách tiếp cận đặc biệt như "Tôi sẽ chụp tất cả chúng từ góc độ này" hoặc "vào thời điểm này trong ngày". Tôi chỉ quay chúng và những gì đang xảy ra ở đó; Tôi để tòa nhà quyết định nó nên được miêu tả như thế nào. Ví dụ, ở Seattle, nơi có rất nhiều câu chuyện thú vị của con người đang ở ngay trước mắt bạn, bạn chỉ cần tìm được những người kể chuyện phù hợp. Và tại House of Music ở Porto, tôi đã yêu cầu người công viên chạy và nhảy xung quanh tòa nhà này, để tương tác với các chất liệu của nó, bởi vì nếu không người xem sẽ không thể hiểu rõ về không gian này.
Phim của bạn cho thấy những người sử dụng các tòa nhà của Rem Koolhaas hàng ngày, cho thấy chính các tòa nhà và tất nhiên, cả nhân vật chính. Bạn đã làm một bộ phim về Rem Koolhaas, nhưng tôi cũng cho rằng, về cuộc sống của kiến trúc trong xã hội. Làm thế nào quan trọng là khía cạnh xã hội này của kiến trúc?
- Anh ấy thực sự rất quan trọng, và tôi thấy lạ là họ không nói về anh ấy thường xuyên như vậy. Rõ ràng là chưa hiểu rõ, trong khi tôi luôn bị cuốn hút bởi chính khía cạnh này khi tôi vào tòa nhà, và tôi đã ở nhiều tòa nhà từ khi còn nhỏ: theo như tôi có thể nhớ, đây luôn là một phần trong cuộc sống của tôi. Tôi sẽ không nói rằng đây là một khía cạnh quan trọng hơn những khía cạnh khác, nhưng tôi vẫn luôn ngạc nhiên khi các bộ phim kiến trúc và thậm chí các bài giảng tập trung vào các khía cạnh trí tuệ, kỹ thuật và tư tưởng của kiến trúc, hơn là các chức năng đơn giản nhất và xã hội, cũng như con người. những câu chuyện. Không phải tôi đặc biệt làm một bộ phim để chứng minh điều này, để bày tỏ quan điểm của tôi, hoặc để sửa chữa một sai lầm trong hành nghề kiến trúc. Chỉ là bản thân tôi rất hứng thú: tôi bị cuốn hút vào việc chụp và thảo luận về những chủ đề này. Bên cạnh đó, điều này chưa bao giờ thực sự được thực hiện trước đây. Nếu bạn xem phim tài liệu về kiến trúc, họ hầu như không bao giờ tập trung vào khía cạnh xã hội của nó và tôi không phải là người ủng hộ việc lặp lại, vì vậy tôi muốn làm một bộ phim khác biệt với những bộ phim khác và thể hiện một cái gì đó mới - vì vậy, thật hợp lý khi tập trung vào điều đó.
Bạn có tìm thấy trong quá trình thực hiện bộ phim một “công thức” - làm thế nào để tạo ra một kiến trúc “xã hội” tốt?
- Tôi sẽ không nói rằng tôi đã tìm thấy bất kỳ công thức nào. Tôi nghĩ điều này ngược lại với một công thức, bởi vì với một công thức, bạn làm cho mọi thứ xoay quanh ý thức hệ của mình, trong khi điều thú vị nhất về phương pháp làm việc của Rem - điều rất rõ ràng trong phim, vì chính anh ấy nói về nó - là cụ thể văn hóa, thành phố, địa điểm, chức năng hình thành một tòa nhà, cách nó được xây dựng. Do đó, một kiến trúc "xã hội" tốt được tạo ra bởi khả năng lắng nghe và cởi mở, chứ không phải là một ý tưởng được thiết lập trước về cách một kiến trúc như vậy nên được tạo ra.
Mọi công trình có nên “xã hội” không?
“Tôi không nghĩ bất cứ điều gì nên là bất cứ điều gì cả. Tôi không nghĩ rằng một tòa nhà nên là cái này hay cái kia mà không bị hỏng. Trong bộ phim của mình, điều đặc biệt thú vị đối với bản thân tôi và khán giả là những tòa nhà của Rem khác xa nhau đến mức không có đường kẻ đỏ nào trong cuộn băng, chứng tỏ rằng có kiến trúc tốt hoặc những tòa nhà phải như thế nào. Điều ngược lại được thể hiện: không có cách nào "đúng" để thiết kế một tòa nhà, mọi thứ phụ thuộc vào chức năng, địa điểm, bối cảnh.
Kiến trúc chiếm vị trí nào trong cuộc sống của bạn? Nó có thay đổi theo thời gian không?
- Tôi luôn có mối quan hệ thân thiết với các tòa nhà của Rem, vì tôi đã ở đó lâu như tôi có thể nhớ được. Tất nhiên, điều này đã thay đổi theo thời gian: tôi lớn lên và hiểu các khía cạnh khác nhau của kiến trúc. Làm việc trên bộ phim cũng đã thay đổi tầm nhìn của tôi về kiến trúc. Tất nhiên, họ liên tục nói về Rem, ý tưởng của anh ấy được thể hiện trong công việc của anh ấy, và tôi liên tục đến thăm các tòa nhà của anh ấy, nhưng nếu bạn dành thời gian với anh ấy và với các tòa nhà của anh ấy theo cách tôi đã dành cho anh ấy trong quá trình quay phim, bạn sẽ hiểu rất sâu sắc như thế nào. mọi người Nó được kết nối. Không chỉ những quyết định cụ thể trong dự án: Tôi bắt đầu hiểu rằng triết lý, cách suy nghĩ, cách nhìn thế giới của anh ấy mới thực sự quyết định mọi thứ: dự án nghiên cứu, tòa nhà đã hoàn thành …
Kế hoạch của bạn là gì? Bạn đang nghĩ đến việc làm một bộ phim khác về kiến trúc?
- Dự án tiếp theo của tôi, mà tôi đang thực hiện, là về Los Angeles, nơi tôi đang sống, và đây không phải là một bộ phim về kiến trúc. Tôi sẽ không trở thành một nhà làm phim "kiến trúc". "Rem" chỉ là một cơ hội tốt để làm một điều gì đó bất thường, thú vị, mà mọi người vẫn chưa nhìn thấy: đó là lý do tại sao tôi chọn cuốn băng này, chứ không phải vì tôi hướng đến các chủ đề kiến trúc.
