Trước hết, chúng ta phải thừa nhận rằng ngôi nhà phù hợp với phối cảnh của con ngõ chính xác như đã hứa trong hình ảnh ba chiều - kết xuất, nghĩa là, nó đứng như một chiếc găng tay. Thoải mái và tự tin, cứ đến xem. Nó lặp lại chính xác khúc cua theo đường ngoằn ngoèo của con hẻm: trước khi rẽ, mặt tiền đi theo đường của tòa nhà chung cư lân cận của Gudovichi, gần Tverskaya hơn. Một khối nhô ra bằng nhựa mọc ở điểm góc, một loại tháp bán công “điêu khắc” không gian phố phường, “biện minh” cho thể tích của ngôi nhà kiến tạo, được xây dựng vào năm 1928 của A. V. Shchusev cho các nghệ sĩ của Nhà hát Nghệ thuật Mátxcơva - để thừa nhận, một mẫu đáng sợ của phong cách thời đại của ông, và thậm chí được vẽ theo ý thích của các nhà chức trách hiện tại bằng một màu hồng không đặc trưng. Thật kỳ lạ, cả hai người hàng xóm, bên phải và bên trái, đều là những ví dụ rất điển hình cho phong cách thời đại của họ. Có thể nhận ra, nhưng không phải là khác thường. Ngôi nhà Bavykin là khác thường đối với riêng nó, đó là, đối với thời đại của chúng ta, trước hết bởi sự chân thành và không bị áp đặt bởi các tiêu chuẩn, sự chú ý đến kết cấu của không gian đô thị, mà nó đang tìm cách "vá" cẩn thận, nhưng với tất cả các bệnh lý y tế của nó, tuy nhiên, nó không làm mất mặt của chính nó. Đặc điểm này không phải ngẫu nhiên mà có, nó có thể được quan sát thấy trong nhiều tòa nhà của Alexei Bavykin, ví dụ, có một cái gì đó tương tự trong dự án tòa nhà trên Nizhnyaya Krasnoselskaya và thậm chí trong một ngôi nhà trên phố Kherson, không nằm ở trung tâm, nhưng ở ngoại thành vùng "ngủ". Nhưng đặc biệt dễ chịu khi nhìn thấy những ngôi nhà “nhạy cảm” như vậy đối với môi trường xung quanh ở trung tâm lâu đời của Moscow, nơi mỗi công trình mới là một câu chuyện buồn.
Ở đây, cũng có câu chuyện buồn của riêng nó. Tại nơi này có một số ngôi nhà nhỏ thuộc điền trang của A. V. Andreev, được biết đến nhiều nhất vì một trong những cô con gái của ông là vợ thứ hai của nhà thơ Konstantin Balmont. Ngôi nhà chính được cất giữ vào năm 1993, sau một vài năm thì bị phá bỏ, sau đó đến năm 2003, những ngôi nhà còn lại từ từ được tháo dỡ để không còn lại gì. Khi kiến trúc sư Alexei Bavykin đến địa điểm này, những ngôi nhà trên thực tế đã đổ nát, và không thể cứu vãn được gì. Câu chuyện không phải là một cá biệt, về những âm mưu như vậy trong các hội đồng Moscow khác nhau, họ nói: "Chà, phải làm gì bây giờ, ngay cả khi địa điểm đã đến tay một kiến trúc sư giỏi …". Thật khó để thêm bất cứ điều gì vào điều này.
Và ngôi nhà hóa ra thật thú vị.
Trước hết, theo kiến trúc sư, đây là tòa nhà chung cư dân dụng đầu tiên ở Moscow có giếng trời - sân trong có mái che bằng kính. Về nguyên tắc, đây là nhà ở chính thức. Theo Alexei Bavykin, tòa nhà giống phiên bản của một ngôi nhà chung cư thế kỷ 19, trong đó "giếng sân" được che bằng mái nhà. Và điều đặc biệt là khi nhìn từ trên cao xuống, không gian bên trong trông giống như cầu thang của các tòa chung cư giống nhau, chỉ có điều, xung quanh là không gian trống ở trung tâm, lan can ô thoáng xoắn theo hình xoắn ốc, ở đây có ban công, không có đường xoắn ốc., và các cầu thang trùng lặp với thang máy hoàn toàn là vật dụng và do đó chúng được giấu ở một trong các góc của tòa nhà. Sự liên tưởng thứ ba mà những dãy ban công liên hoàn xung quanh “giếng ánh sáng” ngoạn mục của sân giếng trời có thể gợi lên là khu điều dưỡng resort cuộn tròn “hướng vào trong”. Điều không quá xa sự thật: bên ngoài Moscow, bên trong - một thiên đường câu lạc bộ riêng biệt, và thậm chí với một đài phun nước ở trung tâm.
Tất nhiên, chỉ một số ít được vào bên trong sau khi hoàn thiện xong. Và đối với người dân thị trấn, điều thú vị nhất ở ngôi nhà này chính là những hàng cây ở mặt tiền. "Đây là trát!" - đối tượng của kiến trúc sư. Thật vậy, khi ngôi nhà được xây dựng, các thân cây giống như cột hơn. Đặc biệt nếu bạn nhìn chúng từ ban công của một trong những căn hộ - điều đặc biệt chú ý là những thanh dài, khoác trên mình chiếc áo lông bằng đá, được cắt bởi những đường viền trắng (hay mọc xuyên qua chúng?).
Chưa hết, nếu đây là một đơn đặt hàng, thì đó là một đơn đặt hàng rất gây tò mò. Từ bất kỳ phía nào bạn nhìn, có nhiều chính xác từ thân cây như từ cột. Và nếu bạn cho rằng cái cột và cái cây có phần giống nhau và rất có thể trong thời xa xưa, cái này đến từ cái kia, thì nó sẽ trở nên khá thú vị.
Nếu đây là những cái cây, thì chúng được cách điệu theo tinh thần của chủ nghĩa biểu hiện Đức, được vẽ bằng những đường thẳng cắt nhỏ và phụ thuộc vào mặt phẳng của bức bình phong, một vật trang trí thẳng thắn được đặt ở phía trước của ngôi nhà và được giữ chặt bởi các cạnh trắng của phào chỉ. Nói chung, với một lượng trí tưởng tượng nhất định, hệ thống cây dương này có thể được hiểu và ngược lại - giống như một bức tường bê tông bị cắt thành các dải cao. Nhân tiện, các thân cây được đúc từ nguyên khối hoàn toàn phẳng - một chiếc "áo khoác lông" bằng đá vôi đắt tiền của Iran khoác lên chúng giúp chúng có thể nhìn thấy được khối lượng. Nó là một loại đá đẹp, giống như đá cẩm thạch khi chạm vào, với các đường vân màu nâu sẫm hình sin. Nó thực sự trông giống như vỏ cây. Đá sẽ được phủ một lớp hợp chất chống ẩm vài lần, và nó sẽ sẫm màu hơn một chút.
Hình ảnh của một cái cây rất quan trọng ở đây - nó mạnh nhất ở mặt tiền chính, nhưng ở sân trong, ở phần mở rộng xa nhất, một vài cây được trồng thêm. Hơn nữa, "vỏ cây" bao phủ các ban công, trong một mô hình bàn cờ rải rác trên mặt tiền sân trong nhẵn và hình bán nguyệt. Ở đâu đó ở giữa, một góc "mọc" ra khỏi nó - như thể một tòa nhà khác đang ẩn bên trong, và phần nhọn của nó nhìn ra ngoài "cấu trúc" trơn tru. Ngoài ra, ban công nhôm dài và dốc “mọc” từ góc, được xâu lại trên một “thân cây” khác - chỉ ở đây nó mỏng và khá rõ ràng là đến từ các cột trụ của kiến trúc tiên phong. Ở lối vào sân, hai bên, chúng ta gặp những bức tranh trừu tượng về chủ đề sự xâm nhập lẫn nhau của một bề mặt nhẵn, vai trò của chúng được đóng bởi đá granit trắng của Trung Quốc, và cùng một "lớp vỏ" đá vôi - có lẽ là sống động nhất mô tả đường viền của một thành phần kiến trúc - sự kết hợp của nhựa tiên phong tinh tế và lạnh lẽo với độ ấm "gỗ".
“Cây xanh” rất hữu hình trong nội thất của các căn hộ nhìn ra ngõ. Chúng đứng trước tấm kính, bạn có thể nhìn vào chúng, chúng tạo cảm giác như một khu rừng, mang đến một điểm nhấn phi lý cho bầu không khí của một đường phố Moscow. Điều này làm dịu đi một thực tế rằng ngược lại - các cửa sổ của "ngôi nhà của các nhà soạn nhạc" thời Stalin của kiến trúc sư I. L. Marcuse.
Phía trên, trên ban công của một căn hộ áp mái hai tầng, dưới tán kim loại có cửa sổ, các "thân cây" kết thúc bằng các thùng kim loại hình vuông - bồn trồng cây sống, sẽ được lắp đặt ở đó ngay khi trời ấm lên. Ban công cho tầm nhìn tuyệt đẹp của Woland ra Moscow và Điện Kremlin. Trên thực tế, tầm nhìn từ đó hướng về phía Ivan Đại đế dọc theo tuyến đường của một trong những làn đường cũ, được bảo tồn bên trong khu phố dưới dạng một con đường dành cho người đi bộ đông đúc ô tô từ Bryusov đến làn đường Nikitsky.
Vì vậy, các cột giống như cây, và cây giống như cột. Nếu đây là những cột, thì chúng rất dài, cao sáu tầng và khoảng hai mươi mét. Chúng gợi nhớ một chút đến những cột bị bóp nghẹt của cách cư xử, "chiếc áo khoác lông" trên đó đã phát triển cùng nhau thành một "vỏ cây" thô ráp thông thường. Chúng thậm chí còn giống với các dạng thực vật của kiến trúc Art Nouveau, nhưng không có sự tương đồng trực tiếp - ở đây chúng tuân theo tinh thần chứ không phải chữ cái, trên thực tế, điều này rất thú vị. Chủ đề của Art Nouveau được hỗ trợ bởi một chi tiết rất đặc trưng - lan can của tất cả các ban công của giếng trời bên trong cũng được rèn dưới dạng cây xanh. Grigory Guryanov, kiến trúc sư trưởng của dự án cho biết: “Họ lấy những thanh kim loại, gõ vào chúng trong một thời gian dài bằng một chiếc búa đặc biệt, cho đến khi có được hình dạng mong muốn.
Và nếu có các cột, thì thứ tự này là gì? Ai cũng biết cột to, cây nhỏ. Và ngược lại. Tuy nhiên, chúng ta đã quen với thực tế là một cột bình thường có tỷ lệ tương đương với tối đa là ba, và tốt nhất là hai tầng. Ví dụ, nếu nó phát triển đến năm tầng, như trong ngôi nhà Zholtovsky ở Mokhovaya, thì thủ phủ của một cột như vậy sẽ trở thành kích thước của một cửa sổ, điều này thật đáng sợ. Do đó, một trong những vấn đề chính của thứ tự áp dụng cho một tòa nhà nhiều tầng - nếu nó được chia thành các tầng, như đã được thực hiện vào thế kỷ 19, thì nó nhỏ và nếu kéo dài đến hết chiều cao của ngôi nhà, nó là khổng lồ. Thứ tự là thứ tự, và nếu bạn muốn có một cột cho toàn bộ mặt tiền, thì hãy chịu đựng một số vốn nhỏ bằng kích thước của một cửa sổ.
Ở đây có sự khác biệt chính giữa các loại cây - chúng không tuân theo mệnh lệnh một cách nghiêm ngặt mà phát triển theo ý muốn, lớn nhỏ, dày mỏng, và không ai có quyền yêu cầu người đó phải có vốn cả, và thậm chí hơn thế nữa - một tỷ lệ vốn nhất định. Do đó, cây có thể mọc không đau trên toàn bộ mặt tiền. Nhưng loại thứ tự nào đạt được sau đó? Hơi hoang dã, quay trở lại nguồn gốc trước Hy Lạp của nó. Một trật tự hoang dã như vậy có thể được tạo ra bởi Art Nouveau, với tình yêu của nó đối với các hình thức tự nhiên, nhưng vì một số lý do đã không. Chúng ta biết rằng người tiên phong đã quay trở lại nguồn gốc của nghệ thuật. Do đó, có thể ở đây chúng ta có nguồn gốc của trật tự - hoang dã, thân gỗ và rất hiện đại.
