Countryside, The Future, Rural Landscape: The Future, đã khai mạc hôm thứ Năm tại Bảo tàng Guggenheim ở Manhattan. Chủ đề được nêu ra bởi tác giả của bài thuyết trình, kiến trúc sư, nhà đô thị học, nhà lý thuyết, giáo sư và người đồng sáng lập của Văn phòng Rotterdam về Kiến trúc đô thị (OMA) và nhà nghiên cứu AMO Rem Koolhaas, chuyển trọng tâm hiện tại của thời đại chúng ta sang những chủ đề mới, theo ý kiến của ông, chúng tôi đã không dành sự quan tâm đúng mức trước đây. Trong suốt thế kỷ 20, chúng ta được biết rằng tương lai là bên ngoài thành phố và một kiến trúc sư hiện đại nên phục vụ cho việc cải thiện nó. Và tại triển lãm này, tất cả mọi thứ đều là về làng. Cô ấy có rất nhiều thứ đe dọa cô ấy, và theo đúng nghĩa đen là phải làm gì đó để giải quyết tất cả những điều đó trong ngày hôm nay. Kiến trúc như vậy đã hoàn toàn lùi vào hậu cảnh, nó không hơn không kém, về sự cứu rỗi của nhân loại. Nhưng điều đầu tiên trước tiên - nghiên cứu chi tiết của Koolhaas về sự chuyển đổi của ngôi làng đã trở thành chủ đề trong cuốn sách mới của ông "Countryside, A Report" - "Phong cảnh nông thôn: Một bản báo cáo" - được xuất bản bởi Taschen, cũng như cuộc triển lãm nói trên, đã khai mạc tại Guggenheim vào ngày 20 tháng 2 và sẽ có mặt trong vòng sáu tháng tới, cho đến cuối mùa hè.
Triển lãm Cảnh quan nông thôn: Tương lai được tổ chức bởi Troy Konrad Terrien, người phụ trách đầu tiên của Phòng Kiến trúc và Sáng kiến Kỹ thuật số của Bảo tàng Guggenheim, phối hợp với Koolhaas và Giám đốc AMO Samir Banthal, nhằm khám phá tác động của công nghệ mới, văn hóa, chính trị, cũng như các hiện tượng khác nhau, từ dòng người tị nạn đến châu Âu trước đầu cơ bất động sản và tất nhiên, biến đổi khí hậu - đến sự biến đổi căn bản của các ngôi làng trên khắp thế giới. Trong việc thu thập, xử lý và trình bày thông tin, mất khoảng 5 năm, Koolhaas và văn phòng của ông cũng được hỗ trợ bởi các sinh viên từ các trường đại học ở Mỹ, Hà Lan, Trung Quốc, Kenya và Nhật Bản. Tổng cộng khoảng 180 người.
Ngay cả trước khi làm quen với nội dung của triển lãm, câu hỏi có thể nảy sinh - chính xác là tại sao một kiến trúc sư và một nhà đô thị lại nhận nhiệm vụ cho chúng ta biết tất cả về cảnh quan nông thôn trong tương lai? Kiến trúc sư không phải là người theo chủ nghĩa tương lai, nhà xã hội học, nhà nhân chủng học, hay thậm chí là nhà khoa học. Chúng được tin tưởng để làm cho thế giới của chúng ta có trật tự hơn, có ý nghĩa hơn và tất nhiên, đẹp đẽ hơn. Tuy nhiên, có lẽ các kiến trúc sư giỏi hơn ai hết là những người có thể đương đầu với ít nhất hai nhiệm vụ. Đầu tiên, họ rất giỏi trong việc thu thập và phân tích dữ liệu. Và thứ hai, không ai có thể cạnh tranh với họ về kỹ năng trình bày các dự án tuyệt vời nhất theo cách truyền cảm hứng và có thẩm quyền nhất. Rốt cuộc, các kiến trúc sư không ngừng đối phó với tương lai. Ngoài ra, các kiến trúc sư, đại diện của nghề phổ thông cuối cùng, như nhà báo, thường giải quyết các chủ đề mà họ không hiểu nhiều. Và khi kết thúc dự án, họ hiểu chủ đề này hơn bất kỳ chuyên gia nào. Tương lai được giới thiệu tại triển lãm là tuyệt đẹp về khối lượng và chi tiết của nó, vì vậy du khách sẽ phải dành nhiều giờ ở đây, ngay cả đối với một người quen hời hợt.
-
Image 
phóng to 1/6 Quê Hương, Tương Lai. Triển lãm Rem Koolhaas tại Bảo tàng Guggenheim ở Thành phố New York Ảnh © Laurian Ghinitoiu / Được phép của AMO
-
phóng to 2/6 Hồn quê, Tương lai. Triển lãm Rem Koolhaas tại Bảo tàng Guggenheim ở Thành phố New York Ảnh © Laurian Ghinitoiu / Được phép của AMO
-
phóng to 3/6 Hồn quê, Tương lai. Triển lãm Rem Koolhaas tại Bảo tàng Guggenheim ở Thành phố New York Ảnh © Laurian Ghinitoiu / Được phép của AMO
-
phóng to 4/6 Hồn quê, Tương lai. Triển lãm Rem Koolhaas tại Bảo tàng Guggenheim ở Thành phố New York Ảnh © Laurian Ghinitoiu / Được phép của AMO
-
phóng to 5/6 Hồn quê, Tương lai. Triển lãm Rem Koolhaas tại Bảo tàng Guggenheim ở Thành phố New York Ảnh © Laurian Ghinitoiu / Được phép của AMO
-
phóng to 6/6 Hồn quê, Tương lai. Triển lãm Rem Koolhaas tại Bảo tàng Guggenheim ở Thành phố New York Ảnh © Laurian Ghinitoiu / Được phép của AMO
Còn phép ẩn dụ nào tốt hơn cho tương lai hơn một hình xoắn ốc ?! Frank Lloyd Wright rotunda nổi tiếng, được cuộn theo hình xoắn ốc, luôn gây ra nhiều tranh cãi và bất tiện giữa các nghệ sĩ và giám tuyển. Tuy nhiên, chương trình của Koolhaas phù hợp với cô ấy như một bàn tay với một chiếc găng tay. Leo lên một đoạn đường dốc sáu cấp liên tục, chúng tôi thấy mình đang ở trong một dòng ảnh ghép vô tận, được thu thập từ các câu trích dẫn, hình minh họa, bản đồ, đồ thị, phim, tài liệu lưu trữ và bản tái tạo nghệ thuật về phong cảnh nông thôn từ nhiều lĩnh vực khác nhau - từ thần thoại, lịch sử và chính trị đến sinh thái, công nghệ và thống kê. …
-
phóng to 1/6 Quê Hương, Tương Lai. Triển lãm Rem Koolhaas tại Bảo tàng Guggenheim ở New York Ảnh: David Heald © Solomon R. Guggenheim Foundation
-
phóng to 2/6 Hồn quê, Tương lai. Triển lãm Rem Koolhaas tại Bảo tàng Guggenheim ở New York Ảnh: David Heald © Solomon R. Guggenheim Foundation
-
phóng to 3/6 Hồn quê, Tương lai. Triển lãm Rem Koolhaas tại Bảo tàng Guggenheim ở New York Ảnh: David Heald © Solomon R. Guggenheim Foundation
-
phóng to 4/6 Hồn quê, Tương lai. Triển lãm Rem Koolhaas tại Bảo tàng Guggenheim ở New York Ảnh: David Heald © Solomon R. Guggenheim Foundation
-
phóng to 5/6 Hồn quê, Tương lai. Triển lãm Rem Koolhaas tại Bảo tàng Guggenheim ở New York Ảnh: David Heald © Solomon R. Guggenheim Foundation
-
phóng to 6/6 Hồn quê, Tương lai. Triển lãm Rem Koolhaas tại Bảo tàng Guggenheim ở New York Ảnh: David Heald © Solomon R. Guggenheim Foundation
Chúng tôi được giới thiệu với các ví dụ về các chương trình nông nghiệp hoành tráng từ Trung Quốc dưới thời Mao, Liên bang Xô viết của Stalin và Khrushchev, Đức Quốc xã và Hợp chủng quốc Hoa Kỳ dân chủ, trong số những người khác. Và tất cả những điều này đi kèm với thác nước của các văn bản trên tường sử dụng phông chữ được thiết kế đặc biệt cho triển lãm, trông hơi run và như thể nó được viết bằng tay. Vật chất vô tận khiến chúng ta đắm chìm trong thế giới của ngôi làng - nó như thế nào, nó đã trở thành gì và những gì có thể mong đợi từ nó trong tương lai gần.
-
phóng to 1/9 Hồn quê, Tương tư. Triển lãm Rem Koolhaas tại Bảo tàng Guggenheim ở New York Ảnh © Vladimir Belogolovsky
-
phóng to 2/9 Quê Hương, Tương Lai. Triển lãm Rem Koolhaas tại Bảo tàng Guggenheim ở New York Ảnh © Vladimir Belogolovsky
-
phóng to 3/9 Hồn quê, Tương tư. Triển lãm Rem Koolhaas tại Bảo tàng Guggenheim ở New York Ảnh © Vladimir Belogolovsky
-
phóng to 4/9 Hồn quê, Tương tư. Triển lãm Rem Koolhaas tại Bảo tàng Guggenheim ở New York Ảnh © Vladimir Belogolovsky
-
phóng to 5/9 Hồn quê, Tương tư. Triển lãm Rem Koolhaas tại Bảo tàng Guggenheim ở New York Ảnh © Vladimir Belogolovsky
-
phóng to 6/9 Quê hương, Tương lai. Triển lãm Rem Koolhaas tại Bảo tàng Guggenheim ở New York Ảnh © Vladimir Belogolovsky
-
phóng to 7/9 Hồn quê, Tương tư. Triển lãm Rem Koolhaas tại Bảo tàng Guggenheim ở New York Ảnh © Vladimir Belogolovsky
-
phóng to 8/9 Hồn quê, Tương tư. Triển lãm Rem Koolhaas tại Bảo tàng Guggenheim ở New York Ảnh © Vladimir Belogolovsky
-
phóng to 9/9 Hồn quê, Tương tư. Triển lãm Rem Koolhaas tại Bảo tàng Guggenheim ở New York Ảnh © Vladimir Belogolovsky
Vì vậy, trước mắt chúng ta xuất hiện một cụm nhà chứa máy bay công nghiệp khổng lồ, không có tính thẩm mỹ nào được gọi là Trung tâm công nghiệp Tahoe Reno (TRIC) ở sa mạc Nevada. Đây là khu công nghiệp lớn nhất trên thế giới và hỗ trợ các công ty công nghệ hàng đầu tại Thung lũng Silicon. Sự xuất hiện của họ đã được tạo điều kiện thuận lợi nhờ việc giảm thuế và quy trình đơn giản hóa để xin giấy phép xây dựng. Chúng ta được nghe về một lưới điện mà Thomas Jefferson đề xuất, chiếu lên những vùng đất "hoang dã" chưa phát triển. Cô chia chúng thành các ô vuông có diện tích 640 mẫu Anh, mỗi ô vuông - một dặm vuông hoặc 2,6 km2 - để đơn giản hóa việc đo lường, sử dụng và bán các trang trại.
Chúng ta cùng tìm hiểu về sự tan chảy của lớp băng vĩnh cửu và sự gia tăng phát thải khí nhà kính ở Đông Siberia, điều này làm tăng tốc độ ấm lên toàn cầu một cách đáng kể. Các dự án cơ sở hạ tầng do Trung Quốc tài trợ ở châu Phi và nhiều nghiên cứu khác về gentrification, bảo tồn năng lượng, bảo tồn di sản, chủ nghĩa giải trí và thoát ly, thương mại hóa, văn hóa đại chúng, v.v. Các công nghệ hiện đại được thể hiện bằng xe điện, máy bay không người lái, vệ tinh và máy kéo, một trong số đó đậu ngay trước lối vào bảo tàng trên Đại lộ số 5 bên cạnh một thùng kín gần như chắn hoàn toàn vỉa hè để người qua đường chú ý đến việc trồng cà chua trong điều kiện vi khí hậu được kiểm soát dưới đèn LED tia hồng của sao Hỏa.
Ngay từ đầu, Koolhaas đã tuyên bố rằng cuộc triển lãm này không liên quan gì đến nghệ thuật hay kiến trúc. Thật vậy, bạn sẽ không tìm thấy các dự án kiến trúc và các tác phẩm nghệ thuật nguyên bản ở đây. Vậy tại sao tất cả những sự kiện và câu chuyện này lại được trưng bày trong một bảo tàng nghệ thuật quan trọng như vậy? Chính xác thì vai trò của một bảo tàng nghệ thuật ngày nay là gì? Nếu chúng ta chấp nhận nhận xét của giám tuyển Hans Ulrich Obrist rằng nghệ thuật không phải là một chủ đề mà là một tuyên bố, thì không có gì mâu thuẫn ở đây cả. Ngược lại, nơi nào khác nên đưa ra những chủ đề cấp bách nhất để thảo luận có thể kích động các cuộc thảo luận nghiêm túc? Xét cho cùng, đó là những bảo tàng nghệ thuật thu hút sự chú ý lớn nhất của công chúng quan tâm hiện nay. Theo nghĩa này, các bảo tàng hiện đại đã thay thế các ngôi đền thời trung cổ. Càng ngày, chúng ta càng tìm đến các viện bảo tàng vì nhiều lý do; chiêm ngưỡng một cái gì đó đẹp đẽ trên một cái bệ chỉ là một trong số chúng. Bảo tàng không còn là không gian thụ động, nơi các đối tượng tích tụ; họ thu hút sự chú ý của chúng ta đến những ý tưởng thú vị và khiêu khích nhất, và cách thức thực hiện điều này liên tục được đặt câu hỏi và biến đổi.
Nhưng chúng ta hãy xem kỹ phần trình bày của triển lãm. Trong bức ảnh đầu tiên, chúng ta thấy Koolhaas từ phía sau, chăm chú nhìn vào khoảng cách núi trước mặt. Và câu đầu tiên dưới bức ảnh này có nội dung như thế này: “Hơn mười năm qua, tôi đã thu thập tài liệu và thông tin về một chủ đề mà hiện tại hoàn toàn bị bỏ qua. Đó là về phong cảnh nông thôn. Sau đó, chúng tôi liên tục thu thập từ luồng thông tin chung những câu chuyện của anh ấy từ người đầu tiên, và ở phần trên cùng đang chờ chúng tôi một bức ảnh khổng lồ về Koolhaas đang trong giai đoạn phát triển hoàn chỉnh và một lần nữa từ phía sau, lần này là một nhóm người bao quanh. Anh ta nhìn vào không gian sa mạc vô tận của Nevada, và mọi người khác nhìn vào đó và nhìn anh ta. Có một cảm giác rằng đó là niềm hy vọng được ghim vào anh ta, rằng chính anh ta là người phải cứu ngôi làng trên toàn thế giới. Cách trình bày tài liệu được nhân cách hóa thẳng thắn như vậy đã được lựa chọn một cách có ý thức và rất nghệ thuật. Và một tác phẩm sắp đặt như vậy không thể được trình bày ở bất cứ đâu ngoại trừ trong một viện bảo tàng nghệ thuật.
Triển lãm Guggenheim không chính xác là một dự đoán, mà đúng hơn là một lời cảnh báo - điều gì sẽ xảy ra nếu cảnh quan nông thôn tiếp tục được phát triển mà không có các kiến trúc sư? Lãnh thổ dường như vô tận này đang ngày càng trở nên tiến bộ hơn về mặt công nghệ, và các tòa nhà và không gian đang biến thành những không gian hoang vắng, tự động. Chúng tôi quan sát cách tự nhiên dần trở nên phẳng hơn, trật tự hơn và gần như xa lạ. Cả thế giới đang biến đổi thành một thứ gì đó lai giữa thành phố và đất nước. Tất cả những điều này là kết quả của cuộc di cư lớn đến các thành phố. Theo LHQ, năm 2007, lần đầu tiên trong lịch sử, dân số thành phố bằng dân số nông thôn và tiếp tục tăng kể từ đó. Các chuyên gia đang gióng lên hồi chuông cảnh báo rằng hơn một nửa số người trên trái đất hiện đang sống ở các thành phố. Nó xấu, nó tốt, và những gì thực sự cần phải làm về điều này? Koolhaas đã tìm ra câu trả lời ban đầu của riêng mình. Ông kết luận như sau: “Một nửa số người trên trái đất sống ở các thành phố. Nhưng một nửa còn lại không sống trong họ. Và trong khi nửa thành thị chiếm 2% tổng diện tích, thì dân số nông thôn chiếm diện tích còn lại là 98%! Chúng ta nên chú ý đến điều gì hơn? Kết luận cho thấy chính nó.
Ngày nay, Koolhaas nói rằng ông quan tâm đến ngôi làng giống như lý do mà ông chú ý đến New York vào những năm 1970 - không ai khác quan tâm. Trong điều này, tất nhiên, có một mâu thuẫn nhất định - nếu Koolhaas phải đối mặt với quá nhiều bằng chứng về sự chuyển đổi cơ bản của ngôi làng như vậy, điều này chỉ cho thấy rằng một số lượng lớn người dân đã rất chú ý đến điều này! Vì vậy, chúng tôi đang đối phó với sự khám phá bất ngờ của chính anh ta về ngôi làng. Hãy cùng nhìn lại những tòa nhà mới ở sa mạc Nevada, hay nói đúng hơn là sự mới lạ của chúng qua con mắt của Koolhaas. Hoàn toàn không có gì bất thường về những chiếc hộp không mặt này. Trên thực tế, tại sao chúng ta nên chú ý đến họ? Koolhaas cho biết chúng chỉ được thiết kế xung quanh mã, thuật toán, công nghệ, kỹ thuật và dữ liệu hoạt động. Họ không có ý tưởng, không có ý định của người tạo ra. Ý anh ấy là không có yếu tố nghệ thuật trong chúng. Nói cách khác, chúng không được thiết kế bởi một kiến trúc sư. Ông nói rằng những nhà kho khổng lồ này thật nhàm chán và bình thường. Ông gợi ý rằng các kiến trúc sư sẽ làm tốt hơn nhiều việc này. Điều mà ông thực sự lo lắng là các kiến trúc sư từ lâu đã mất quyền kiểm soát ở các thành phố, và bây giờ chúng ta có rất nhiều bằng chứng cho thấy ngôi làng có thể dễ dàng làm được điều đó nếu không có họ. Anh ấy muốn thách thức sự phát triển này của các sự kiện, đồng thời cứu nghề.
Nó từ lâu đã trở thành chuẩn mực khi các chính trị gia, nhà phát triển và doanh nhân là những người đầu tiên bắt đầu xây dựng ở các thành phố. Các tòa nhà đã phát triển thành các dự án thương mại theo công thức, có thể dự đoán được. Ngay cả để tạo ra các vật thể mang tính biểu tượng, các kiến trúc sư thường được mời vào giai đoạn khi tất cả các quyết định quan trọng đã được đưa ra - chức năng, khối lượng, lưu thông hoặc, ví dụ, số lượng căn hộ trên một tầng. Ngày càng nhiều, các kiến trúc sư chỉ trang trí mặt tiền. Và có bao nhiêu dự án được tạo ra mà không có sự tham gia của các kiến trúc sư? Theo thống kê, chúng là 98%. Nhưng nhiều người hạnh phúc với một số phận như vậy. Cesar Pelly nói: "Kiến trúc có thể vừa với một phần tư inch." Thậm chí có một cái gì đó thơ mộng về nó. Vấn đề là kiến trúc thường bị giới hạn trong một phần tư inch. Nhiều kiến trúc sư ngày nay tràn đầy hy vọng rằng chính tại ngôi làng, nơi mà rất nhiều người đã rời bỏ thành phố, họ sẽ có thể hiện thực hóa những điều không tưởng của mình, được xây dựng từ đầu. Thật là ghiền. Chỉ cần tưởng tượng - để xây dựng một tương lai thay thế!
Nhưng trên thực tế, các kiến trúc sư đã làm việc ở ngoài thành phố từ lâu. Ví dụ, đây là nơi mà nhiều cơ quan độc lập ở Trung Quốc đã vội vã, không thể cạnh tranh với các viện thiết kế nhà nước khổng lồ hoặc các văn phòng quốc tế hàng đầu, chẳng hạn như OMA, mà chính quyền Trung Quốc mời để hiện thực hóa tham vọng đô thị táo bạo nhất của họ. Kết quả là, nhiều văn phòng Trung Quốc đã thành công trong việc xây dựng các bất động sản nhỏ, hấp dẫn ở các tỉnh, nơi chúng hoạt động xa tầm mắt của các ông chủ. Những tòa nhà hấp dẫn này, thường được xây dựng với các kỹ năng và vật liệu của khu vực, đối đầu với cái gọi là kiến trúc toàn cầu, có xu hướng bỏ qua khí hậu và truyền thống văn hóa địa phương. Cách tiếp cận này thu hút sự tán thành rộng rãi từ những nhà phê bình kén chọn nhất. Ngày nay, hiện tượng này đã trở thành một xu hướng toàn cầu và nhiều kiến trúc sư quốc tế đang tích cực tìm kiếm cơ hội xây dựng các công trình kiến trúc nhỏ có tầm quan trọng xã hội ở những nơi xa xôi nhất, thường là ở các quốc gia khác và thậm chí cả lục địa. Các kiến trúc sư khám phá tính xác thực trong chính họ thông qua "gốc rễ" của những địa điểm cụ thể, rời xa xu hướng phổ biến gần đây - để phát minh ra ngôn ngữ nghệ thuật của riêng họ.
Khó có thể nói chắc chắn rằng ngày nay ngôi làng cần được quan tâm nhiều hơn thành phố hay không. Không có bằng chứng chắc chắn về điều này đã được trình bày cho chúng tôi. Ngược lại, chúng ta biết về cuộc di cư lớn đang diễn ra của hàng trăm triệu người Trung Quốc đến các thành phố và dự đoán rằng các trung tâm đô thị ở Ấn Độ và Châu Phi sẽ trở thành những thành phố lớn với 50-80 triệu dân vào cuối thế kỷ này. Không nghi ngờ gì nữa, cần phải quan tâm đến làng xã, nhưng không vì thế mà bỏ qua các thành phố của chúng ta. Cả nông thôn và thành phố đang trải qua những biến đổi to lớn, và chúng ta cần khẩn trương giải quyết chúng theo cách nghiêm túc nhất. Tại sao phải nhấn mạnh sự khác biệt giữa hai điều này? Hơn bốn mươi năm trước, Koolhaas bắt đầu sự nghiệp của mình với việc xuất bản bản tuyên ngôn đô thị “Delirious New York”, “New York là bên cạnh chính nó”, nhân tiện, cũng được giới thiệu tại Bảo tàng Guggenheim. Bây giờ Koolhaas đã viết bản tuyên ngôn mới của mình - về ngôi làng. Những quan sát của ông hiện có giá trị rằng nếu các kiến trúc sư có thể tham khảo cả hai, họ sẽ được trang bị tốt hơn để làm việc trên nhiều loại dự án, bất kể họ ở đâu. Và nhờ Koolhaas, chúng tôi đã thu hút sự chú ý đến thực tế rằng một cái nhìn nghiên cứu toàn diện về một kiến trúc sư không chỉ có thể là đô thị, nghĩa là, nó có thể không chỉ chuyển sang thành phố. Cái gì tiếp theo? Tôi muốn biết thêm về các dự án mà Koolhaas hiện đang thực hiện. Không có nghi ngờ gì về việc chúng sẽ sớm xuất hiện bên ngoài các thành phố. Và tại sao kiến trúc nghiêm túc phải được tạo ra trên diện tích chỉ 2%, khi hóa ra, có rất nhiều không gian trên trái đất ?!
Vladimir Belogolovsky - nhà phê bình và giám tuyển, tác giả của mười cuốn sách, bao gồm Iconic New York, Architectural Guide (DOM, 2019) và Conversions with Architects in Age of Celebrity (DOM, 2015). Sống ở New York.
