Những cánh đồng rừng taiga trong truyện cổ tích
Terem thế kỷ 19 ở Astashovo trông giống như một bức tranh minh họa đầy màu sắc từ một cuốn truyện cổ tích của Nga. Và nó có vẻ siêu thực hơn nữa vì từ những làng mạc và làng mạc gần nhất cách đó vài chục cây số, một con đường dẫn đến đây, dọc theo đó không phải phương tiện giao thông nào cũng có thể đi qua trong mưa hay tuyết. Người dân địa phương thích ATV hơn: bạn đang lắc mình trên những cú va chạm, đi sâu vào rừng rậm, và đột nhiên anh ta ở trong khu rừng rậm. Với cửa sổ và cửa sổ kính màu hoàn toàn mới, tường được phục chế và trang trí bằng gỗ, các phòng như trong một khách sạn năm sao, ẩm thực cấp nhà hàng và bảo tàng đồ cổ của làng quê Nga. Phép màu và không có gì hơn. Hơn nữa, sáu năm trước ở nơi này chỉ có một đống đổ nát, cây cối um tùm đến nỗi Andrei và Olga, những người đặc biệt đến để tìm nhà của một nông dân khá giả Sazonov, thậm chí còn không nhận ra ngay. Nhưng sau đó họ không thể rời đi - và đã làm một công việc khổng lồ, được các chuyên gia đánh giá xứng đáng, người đã trao tặng tòa tháp vào năm 2017 giải Grand Prix của Giải thưởng ARCHIWOOD. Vì vậy, cuộc gặp gỡ với "Drevolution" là một kết luận bị bỏ qua: các đồ vật làm bằng gỗ, được sinh ra từ lễ hội, do kiến trúc sư Nikolai Belousov bắt đầu, thường xuyên trở thành người chiến thắng giải thưởng duy nhất ở Nga về kiến trúc bằng gỗ. Ngoài ra, "Drevolution" đầu tiên cách đây 15 năm đã xảy ra gần đó, ở Galich, nơi đặt nhà máy ngày nay của Belousov để sản xuất cabin bằng gỗ thiết kế "Project OBLO".
Tất cả đến nơi trú ẩn?
Bất chấp sự lựa chọn rõ ràng về địa điểm (và chủ đề mà anh ấy truyền cảm hứng - "Shelter"), anh ấy đã rất táo bạo. Vì gần như ngay sau ngưỡng cửa tháp, rừng nguyên sinh xung quanh dày đặc. Hầu như không còn lại gì của những ngôi làng và ngôi làng đã từng ở đây. Tuyến đường đi bộ chính - một vòng các lối đi được bảo tồn mà những người nông dân bỏ đi làm - biến thành một đầm lầy ở một số nơi sau những trận mưa như trút nước.
Cậu bé Sasha đến lễ hội từ St. Petersburg và buộc phải gián đoạn kỳ nghỉ của mình, do một căn bệnh dị ứng gây ra. Cô gái Ira vô tình dẫm phải tổ ong vò vẽ, và cô phải tự mình kiểm tra da bằng phương pháp dân gian - bôi bùn. Bọ ngựa được cho là sẽ biến mất vào nửa cuối tháng 7, nhưng dường như cảm nhận được rằng một cơ hội khác như vậy có thể không xuất hiện, chúng ở lại cho đến tháng 8, và cùng với muỗi cố gắng che khuất mọi lối đi - chưa kể những giờ căng thẳng khi bạn làm việc cao cả chục mét trong cơn mưa tầm tã hay tự mình gánh trên vai những chiếc cọc 9 mét dưới cái nắng như thiêu như đốt. Các chàng trai được yêu cầu chọn vị trí cho các đồ vật gần gũi hơn và thiết kế đơn giản hơn - nhưng họ từ chối. “Cũng như chúng tôi, họ không tìm những cách dễ dàng,” chủ nhân của ngôi biệt thự cười.
Và chính vì điều này mà mọi thứ dường như đã xảy ra.
Én bướm, hoặc Chuyến bay hướng tới hạnh phúc và tự do
Giải Grand Prix
Đội "House of Poros" / APIL PILA: Ksenia Dudina, Nastasya Ivanova, Dmitry Mukhin - St. Petersburg; Yan Posadsky, Voronezh
“Đối tượng này là về những gì đã xảy ra. Về những gì đã trở thành. Về những gì còn lại sau chúng tôi. Về sức mạnh của thời gian và sức mạnh của thiên nhiên. Về bị bỏ rơi và được mở lại”. Sau khi vượt qua 6 km của "con đường du lịch" quanh thành phố, một cánh đồng với những cánh gỗ cao vút phía trên mở ra. Khi kiểm tra kỹ hơn, nó chỉ ra rằng đôi cánh "lớn lên" từ phần còn lại của các cabin bằng gỗ. “Từng có một ngôi làng. Và bây giờ chỉ còn lại hai ngôi nhà. Và những ngôi nhà này đã gần như biến mất, trong khi những ngôi nhà khác đã biến mất hoàn toàn. Thời gian đã che giấu chúng. Rất khó để nhìn thấy chúng nếu bạn không biết về chúng. Và chúng tôi quyết định cho chúng xem. Mở lại,”nhóm Apil Saw giải thích ý tưởng của họ trong phần chú thích cho đối tượng.
Con "bướm" lớn nhất có chiều cao cánh là 9 mét, và một hình thang ở gốc, hai con còn lại có chiều cao cánh là 6 mét và một hình tam giác tối ở gốc. Cả ba đều được làm bằng bảng 18 x 92 mm.
Các chàng trai đã gặp nhau ở đây tại lễ hội. Họ đang tìm kiếm những tàn tích của nền văn minh - và vô tình tình cờ nhìn thấy một chiếc cưa cổ khổng lồ, nó đã trở thành chiếc cúp đầu tiên và là lý do để đặt tên cho đội. Những gì còn lại của ngôi làng cũng được phát hiện một cách tình cờ - lúc đầu họ nhìn theo hướng khác. Nhưng bây giờ sai lầm của họ không thể lặp lại. “Bây giờ mọi thứ đã đảo lộn ở đây. Bây giờ có một khu rừng trong nhà. Và thay vì một mái nhà, bầu trời. Cô ấy chỉ mở mang và cho khu rừng một lối đi”.
Sau khi lắp đặt một cấu trúc dầm được kết nối ở dưới cùng của mỗi nền móng còn sót lại của ngôi nhà (và phương pháp buộc trong mọi trường hợp là khác nhau, tùy thuộc vào cấu hình của cơ sở và phần nổi), các kiến trúc sư, theo họ, giải phóng linh hồn của những người đã từng sống trong đó, bị nhốt trong đống đổ nát. … Cặp "đôi cánh" thứ ba được thêm vào có chủ đích - một mặt, như một con trỏ, có thể nhìn thấy rõ ràng từ con đường, và mặt khác, như một yếu tố, khi nhìn vào cánh đồng từ trên đồi, xếp hàng cùng với hai thành phần khác thành một thành phần ngoạn mục.
Tuy nhiên, các thành viên của ban giám khảo đã nhìn thấy trong những đồ vật này cái hồn bay bổng của chính kiến trúc: như thể trút bỏ lớp kitin cứng và nặng của quá khứ, nó lao lên trong một hình bóng nhẹ nhàng và duyên dáng. Và mặc dù các tác giả tuyên bố rằng họ lấy cảm hứng từ những con én làm tổ trên ban công của tòa tháp, một tác phẩm mới - "Bướm" đã ngay lập tức cố thủ đằng sau tác phẩm này, được gọi là "Ngôi nhà của lợn". Bản thân những con bướm cũng cố định nó: chúng bay lượn trên cánh đồng và đậu trên những thanh gỗ như trên những cánh hoa.
Ý tưởng về chuyến bay đã thu hút "APIL PILO" đến nỗi nhóm đã chế tạo một vật thể khác, cùng với "House of Poros" trước đó, đã nhận được giải Grand Prix. "NAD" nằm gần tháp hơn nhiều và cung cấp con đường trực tiếp nhất dẫn đến Hạnh phúc - lên đỉnh của cây vân sam, đến một chuồng chim nhỏ màu đỏ, nơi nó sống theo truyền thuyết (mà chính họ đã phát minh ra). “Để đạt được nó, bạn phải cất cánh. Và để cất cánh, bạn chỉ cần đẩy khỏi mặt đất và nhắm mắt lại. " Và mặc dù thực tế không thể đu dây trên những chiếc cáp treo khổng lồ đến mức cao hơn cả vương miện, nhưng vẫn có cảm giác bay bổng, và khát vọng đến một "ngôi nhà lý tưởng" ma quái, và rơi vào một hoàn toàn khác không gian - đây không phải là kiến trúc sao? “Và họ sẽ nhìn thấy bầu trời. Họ sẽ trở thành chúng ta. Chúng sẽ trở thành những con chim."
Choáng váng trước cảnh hoang vu, vì nợ nần
Giải thưởng của Ban giám khảo
"Choáng váng" / đội RIVER NEVA: Anna Azarova, Nikolay Gagin, Sofya Gorshkova, Olesya Nelaeva - Tyumen; Alexandra Oreshkina, Irina Pavlova - St. Petersburg.
Đối tượng thứ hai, ngay lập tức trở thành mục tiêu yêu thích của ban giám khảo lễ hội, về mặt thành công, có mối liên hệ với lịch sử di sản văn hóa: đội của NEVA RIVER đã tìm thấy ở vùng hoang dã Kostroma tàn tích của không chỉ một túp lều làng, nhưng Nhà thờ của sự lắng đọng áo choàng, còn sót lại từ một trong bốn tu viện được thành lập vào cuối thế kỷ thứ XIV bởi Abraham Chukhlomsky, một mẫu vật quý hiếm của miền Nam Gothic cho những nơi này. Nhưng nếu không có vật thể "Choáng váng", khiến người ta không thể rời mắt khỏi con đường đã đào và quay nó sang một bên, thì người lữ hành đã đi ngang qua còn tuyệt vời hơn phần còn lại của tháp chuông được bảo tồn: khu rừng dày đặc ở đây và vì vậy nó đã phát triển cùng với anh ấy. Tuy nhiên, điều đáng để dừng lại - và bạn thấy mình là người nghe vô tình đối với một bài giảng im lặng, dường như được nghe từ sâu thẳm của đống đổ nát. “Vấn đề mất đi các di sản văn hóa lịch sử, sự biến mất của bất kỳ lời nhắc nhở nào về cuộc sống trước mắt thực sự khiến chúng tôi lo sợ và suy nghĩ. Những nhà thờ bị phá hủy, những ngôi làng tuyệt chủng - tất cả những điều này là kết quả của sự thờ ơ của con người …"
Tất cả các yếu tố được sắp xếp theo một hệ thống trục thị giác hội tụ ở tâm của khối lập phương. Đến lượt nó, nó là một điểm quan sát duy nhất mà từ đó, không gian của sân trong của nhà thờ được cảm nhận một cách đầy đủ. Có ba loại ghế dài về chiều cao, nhưng bạn không thể ngồi trên bất kỳ loại nào - chỉ cần hơi nghiêng người.
Khối lập phương bằng gỗ giữa cổng và tháp chuông, trên bề mặt có tạo hình cây thánh giá, là hình ảnh của một nhà sư đang ẩn náu trong nhà thờ. Hàng "ghế dài" mà bạn chỉ có thể dựa vào một chút (nhiều thành viên trong ban giám khảo coi chúng là tiếng vọng của một sự tương tự trong nhà thờ) - đây là những học sinh đang theo sát giáo viên. Hơn nữa, các hàng ghế dài được sắp xếp để sân và nội thất của nhà thờ xuất hiện từ các góc độ khác nhau - hoặc thậm chí ẩn sau lưng của những người "ngồi" khác. “Khi chọn một địa điểm, một người trả lời câu hỏi 'tôi đã sẵn sàng để xem cái này chưa?' Những người đã quyết tâm tiếp tục, và lao vào bầu không khí của nhà thờ bị phá hủy, hãy hỏi câu hỏi sau: "Tôi đã sẵn sàng chấp nhận điều này chưa?" Đáp lại điều đó, trong mắt lũ trẻ hiện rõ sự “chưa sẵn sàng”.
Kỳ tích tạo rừng
“Những khu rừng trong rừng” / đội CỔ TÍCH: Yulia Vereshchagina, Voronezh; Daria Kristal, Moscow; Lev Naftulin, St. Petersburg; Arina Perevedentseva, Moscow; Leila Udimamedova, St. Petersburg.
Lần này ban giám khảo quyết định không trao thêm địa điểm và giải thưởng nào nữa (giấu giếm - hơn một lần đã có đề xuất trao chiến thắng cho tất cả những người tham gia), tuy nhiên, sự lãng mạn đáng kinh ngạc của hình lục giác “rotunda” ở chân đế, được dựng lên cách xa lối đi chính xung quanh cây chết, đã được nhất trí nhận ra. Như thể cấu trúc này, ở các cấp độ khác nhau, bạn có thể thoải mái di chuyển, ngồi và nằm, tích lũy năng lượng chữa bệnh ở trung tâm của nó, nhờ đó một cây thông bị bệnh sẽ hồi sinh.
Từ những "khu rừng" bao quanh cây, hai con đường được đưa vào rừng. Những bài thơ, được in và treo trên "giàn giáo" vào ngày cuối cùng của "Drevolution", Daria Krystal viết trong lễ hội, lấy cảm hứng từ thiên nhiên địa phương.
Trên thực tế, kế hoạch của các tác giả thậm chí còn mang tính toàn cầu hơn: trong một môi trường quá bổ dưỡng cho các huyền thoại và huyền thoại, họ đã xây dựng một thứ giống như “cái nôi của khu rừng”: “Đây là xưởng của một bậc thầy không có khuôn mặt - linh hồn của rừng sống ở chính nó và ở khắp mọi nơi xung quanh chúng ta, chăm sóc các con cháu rừng của nó. Trong hội thảo của chúng tôi, chúng tôi muốn phản ánh rõ ràng nhất có thể quá trình tạo ra một khu rừng như một quá trình của một thế giới khác, không có người sinh sống; như một phần riêng biệt của vũ trụ."
Sự tinh tế nên thơ bao quanh ngôi đền theo đúng nghĩa đen nhất: một trong những kiến trúc sư đã viết cả một bài thơ cho sự mở đầu của vật thể - một phản ứng đối với sức mạnh thần tiên của khu rừng.
“Từng có một khu rừng, Và anh ấy ở trong chính mình, Và những linh hồn của khu rừng là con của anh ta.
Và mọi người đã vào
Và ngôi đền được dựng lên cùng với ngôi làng, Và những món quà đã được trao, và những món quà đó đã nhận được.
Muốn cứu những đứa trẻ
Im lặng và hét lên
Khu rừng chìm trong tiếng xào xạc của những tán lá - không ai nghe thấy chúng …"
Nhân tiện, sau cuộc thảo luận của ban giám khảo "Những cánh rừng trong rừng", ý kiến đã được bày tỏ rằng những đồ vật tốt nhất của "Cuộc cách mạng" này sẽ xứng đáng trong cuộc triển lãm
nhà nguyện trên đảo San Giorgio Margiore, do Vatican khởi xướng trong cuộc Kiến trúc Biennale ở Venice - cùng với các tác phẩm của Norman Foster, Eduardo de Souto de Moura, Smiljan Radic và những người khác.
Con đường dẫn đến tuổi thơ
"Forest" / đội "SAZONYCH": Evgeny Karmanov, Anton Purenkov, Anton Nikolaenkov, Yaroslav Razumovsky
Nhóm, có các thành viên đã "hát" ở "Drevolution" cuối cùng và năm nay đã đến cùng nhau (họ hát gần như mọi lúc - đặc biệt là nhiệt thành, trở về từ địa điểm làm việc vào cuối ngày), trình bày nếu không muốn nói là thơ mộng nhất, sau đó là dự án lãng mạn nhất. Hầu hết các kiến trúc sư đã sử dụng thời gian ở lại lễ hội để học các kỹ năng mới (làm mộc ở độ cao, sử dụng thiết bị leo núi để làm thân cây leo, v.v.) và thực hiện ước mơ thời thơ ấu của họ - xây dựng một ngôi nhà trên cây ấm cúng. Thậm chí không phải như vậy: thoát ly khỏi thực tế và ẩn mình ở một tầm cao không thể đạt tới. Tất cả bắt đầu một cách thuận lợi: “Họ mong đợi điều gì đó tuyệt vời từ khu rừng này, nhưng họ gặp phải bụi bẩn và môi trường hung dữ. Chúng tôi quyết định cải thiện nó một chút và cung cấp một con đường thay thế giữa các cây."
Nhân tiện, không một cây rừng nào bị hư hại trong quá trình xây dựng “con đường” chuyển tiếp nhiều đoạn: thay vì đinh và vít, chỉ dùng dây buộc để buộc. Và mặc dù toàn bộ cấu trúc dao động nghiêm trọng trong gió, theo ước tính, nó sẽ chịu được trọng lượng lên đến 500 kg (Sazonychs, người đặt tên mình theo tên nông dân Sazonov, người đã xây dựng tháp, đã bố trí một vũ trường nghiêm túc cùng với các buổi biểu diễn hợp xướng trên "đường dẫn" để thử nghiệm).
Chiều cao của sân thượng tính từ các ngôi nhà trên mặt đất là 12 mét. Vì vậy, trong caisson được xây dựng trong nền nhà, bạn có thể dễ dàng gây ra hỏa hoạn, nó được cách nhiệt và lấp đầy cát.
Ngôi nhà hình khối gồm bốn khung, được cắt bằng ván sơn đen, là phần thưởng cho những ai đã đi đến cuối con đường mòn và bây giờ có cơ hội nghỉ ngơi. Các kiến trúc sư nói: “Một studio có sáu ô vuông phục vụ bạn: ngôi nhà có sân hiên được thiết kế để làm chỗ ngồi cho bốn người. Từ phía bên của "mặt tiền chính", một khung cảnh ngoạn mục của dòng suối, cây cầu, khu rừng vân sam và cảnh hoàng hôn sẽ mở ra - và anh buộc phải đặt "con đường" dọc theo nhóm cây này. Và khi trời tối, có thể đốt lửa trực tiếp trên sân thượng.
Hướng mắt lên bầu trời
"Cách" / đội KORA: Anna Bormatova, Moscow; Christina Kazarnovskaya, St. Petersburg; Victor Markin, Voronezh; Alexander Sushchin, Voronezh; Alexey Ushakov, Voronezh; Maria Yakovleva, Voronezh.
Ngay bên cạnh con đường thay thế "thiên đường" là một đối tượng nghệ thuật, về mặt triết học được gọi là "Con đường". Đây là một tác phẩm điêu khắc không gian, được ghép từ một tấm và bảng có viền, không chỉ có kích thước và chiều cao khác nhau (các tác giả đã dành một ngày trong ngành chế biến gỗ để lựa chọn từng phần tử), mà còn với một bề mặt khác: trên một tay - một vết cắt đều, mặt khác - vỏ cây "Bình thường". Vì vậy, khi bạn đi ngang qua "Con đường" từ phía bên của tháp, thành phần của gỗ sáng màu sẽ khiến bạn giảm tốc độ và theo đường viền kim tự tháp hướng lên trên, bạn hãy ngước mắt lên bầu trời. Ngược lại, trên đường về, tác phẩm điêu khắc được “ngụy trang” bằng vỏ cây sẽ tan biến trong khu rừng xung quanh, và bạn chỉ có thể nhìn thấy nó nếu đi theo một con đường song song.
Đỉnh cao nhất là 3 mét, độ cao của vật ở đáy không vượt quá 25 cm, tổng chiều dài của cấu trúc là 7 m, chiều rộng tối thiểu là 1 m và tối đa là 3 m.
Các vật liệu được sử dụng là tấm và ván chưa qua xử lý, thường được coi là "chất thải". Các kết nối của các bộ phận được thực hiện bằng đinh và vít tự khai thác.
“Đã có thời gian khu rừng này trở thành nơi trú ngụ của các dân tộc cổ đại ở Merya. Chúng tôi đã cố gắng duy trì mối liên hệ với lịch sử và thể hiện cách của người Meryans với đối tượng của chúng tôi. Cấu trúc trở thành một phần của khu rừng và đồng thời nổi bật trong môi trường hiện có. Đây là cách chúng tôi chứng minh rằng người Meryan là một phần của khu rừng này, đã tạo ra nền văn hóa và cách sống của riêng họ, nhưng theo thời gian, họ dường như tan biến trong đó."
Cổng vào Astashovo
Đội Obverse / Reverse / AMO: Irina Istomina, St. Petersburg; Anna Novikova, Moscow; Maria Khoreva, Mátxcơva.
Đối tượng này là đối tượng gần tháp nhất và là đối tượng duy nhất được liên kết theo ngữ cảnh với nó. Hơn nữa, mối liên hệ giữa hai thế giới - khu rừng hoang dã và lãnh thổ cảnh quan của tòa tháp - được xây dựng tinh tế đến mức một số thành viên trong ban giám khảo nhất quyết đòi giải đặc biệt. Tính hai mặt và thống nhất đồng thời được thể hiện trong tên gọi của công trình: mặt trước - mặt trước của huy chương, mặt trái - mặt sau.
Ổn định và chắc chắn - đồng thời, công trình mở và kết cấu trực quan nhẹ có thể được coi như một cây cầu, một cổng và như một vòm lối vào và một tháp quan sát. Hơn nữa, từ độ cao 4 mét, một điểm thuận lợi mới thực sự mở ra trên tháp và khoảng trống xung quanh nó. “Dường như ở nơi này, bụi rậm dường như đang mở rộng cửa, mời gọi mọi người đến thăm khu rừng bao la và làm quen với thế giới hoang dã kỳ lạ của nó, để cảm nhận hết sự linh hoạt của nó. Đồng thời, "Obverse / Reverse" đóng vai trò như một loại miếng đệm giúp bột gỗ không còn đóng thành hàng và vẫn thông thoáng cho khách. Cấu trúc cũng có thể được coi như một cái nẹp thắt chặt ranh giới của khu rừng, làm cho con đường trở nên linh thiêng và sự can thiệp của con người vào tự nhiên ở mức tối thiểu."
Thiết kế cầu xuyên rừng ổn định và thoải mái cho con người. Gỗ dán nhiều lớp và các tấm ván có nhiều phần khác nhau dùng làm vật liệu xây dựng vật thể. Tổng chiều cao của kết cấu so với mặt đất là 5,3m, chiều cao của sàn là 4,37m, chiều rộng của kết cấu hỗ trợ là 6m, và do phần nhô ra hẫng của phần trang trí, vật thể đạt chiều rộng 8,85 m.
Cách phối màu của đối tượng đáng được khen ngợi đặc biệt - đặc biệt là khi những người tham gia lễ hội sơn các màu vàng, đỏ, xanh lam, xanh lục và trắng. Tuy nhiên, nhóm AMO đã cố gắng lấy được từ chúng bóng râm của những thân cây được bao phủ bởi những tán lá rậm rạp - các bộ phận chịu lực chính được sơn trong đó. Do đó, các hỗ trợ trở nên vô hình, và từ xa chúng trở nên hoàn toàn vô hình. Gỗ và cấu trúc hòa vào làm một. Các hình tam giác ánh sáng hỗ trợ các lan can là một điểm nhấn sáng sủa và tôn vinh tòa tháp: thiết kế của chúng dựa trên mô hình của các dải băng.
Vòm cầu cũng hưởng ứng chủ đề của lễ hội Shelter: ở trên đỉnh, bạn thấy mình chưa ở trong rừng rậm, nhưng đã ở rất xa nền văn minh. Không còn trên đất sét bị mưa rửa trôi, nhưng chưa lên trời. Theo quan niệm của các tác giả (nhân tiện, chính họ, do lỗi dị ứng, đã đánh mất võ sĩ nam duy nhất trong đội), cây cầu là nơi trú ẩn rất cá nhân mà bạn có thể nhìn ra phần còn lại của thế giới. tách rời và khách quan hơn bao giờ hết.
***
Bạn thấy điều quan trọng tuyệt vời mà Nikolai Belousov đang làm. Làm thế nào, chỉ trong hai tuần, những chàng trai và cô gái này, giống như những tàn tích mà họ tìm thấy và bất chấp sự tấn công của dịch bệnh, côn trùng và mưa, tự mọc lên trong khu rừng địa phương - đến mức họ đi chân trần trên đó, và bướm và én ngồi trên vai của họ. Làm thế nào trong hai tuần, quá trình tạo ra từ một ý nghĩ chỉ lóe lên thành một vật thể có cấu tạo phức tạp đã khiến họ già hơn và nhiều kinh nghiệm hơn. Cách giao tiếp với những người cùng chí hướng đã thổi niềm tin mới vào nghề. Bao cuộc sống bên nhau trong những điều kiện khắc nghiệt đã làm nên một gia đình. Làm thế nào sự tồn tại ở ranh giới giữa tự nhiên và nhân tạo đã cho phép họ cuối cùng cảm nhận được giới hạn khả năng của mình và thoát khỏi bản thân. Hãy che đậy để mở ra. Làm thế nào những câu đố và những câu chuyện về rừng cổ xưa đã làm cho một người viết những bài thơ chân thành, và người kia bật khóc khi nhớ về quê hương bị bỏ rơi, nơi làng mạc và nhà cửa đang bị tàn phá theo cùng một cách ngay bây giờ. Theo phản ánh thấu đáo của một số người trong số họ, 29 người trẻ tuổi, ở nơi nhỏ bé trên quy mô hành tinh này về những giá trị đã mất, nếu nó không khôi phục sự thiếu hụt toàn cầu về cảm giác tội lỗi và trách nhiệm, thì nó sẽ làm rung chuyển cán cân một cách nghiêm trọng.
Và những vị khách của dinh thự - và có khá nhiều người trong số họ ở đây - những người sẽ đi bộ trên lối đi bộ sau lễ hội và gặp những đồ vật của "Drevolution" sẽ đơn giản là không thể đi ngang qua.
Và họ sẽ nhìn thấy bầu trời. Họ sẽ trở thành họ. Chúng sẽ trở thành chim.
