Chúng tôi đã nói về việc xây dựng bảo tàng lưu trữ nhà máy sản xuất rượu cognac "Alliance-1892" ở Chernyakhovsk vào năm 2011, khi đó là một dự án. Bây giờ dự án đã được triển khai, thực tế không có sai lệch so với kế hoạch; mùa hè này, anh ấy đã lọt vào danh sách rút gọn cho giải thưởng WAF 2017. Tôi nghĩ rằng tôi sẽ không nhầm nếu tôi nói rằng bây giờ đối với Levon Airapetov và Valeria Preobrazhenskaya, tòa nhà này là một trong những ý tưởng kiến trúc yêu thích của họ, được suy nghĩ kỹ lưỡng và thực hiện theo cách họ muốn.
Rượu cognac
Chernyakhovsk, Prussian Insterburg trước đây, là một thị trấn nhỏ, nó không phát triển quá nhiều vào thời Liên Xô. Nhà máy sản xuất rượu cognac nằm gần như ở trung tâm, chính xác hơn là ở phía nam biên giới của trung tâm lịch sử, ngay sau tuyến đường sắt dẫn đến ga thành phố. Thật tiện lợi: Rượu của Pháp được vận chuyển đến nhà máy bằng đường sắt để chế biến tại nhà máy theo công nghệ của Pháp. Rượu được đổ vào các thùng gỗ sồi, thời gian quy định được giữ trong đó - lúc này rượu cognac mất đi sức mạnh và thay đổi mùi vị, sau đó được pha trộn và đóng chai tại nhà máy. Bản thân tòa nhà của nhà máy nằm gần đường sắt hơn, nó là một nhà chứa máy bay lớn, gần như hình vuông có màu nâu nhạt, rất gọn gàng, nhưng mang dáng dấp công nghiệp.
Đây không phải là trường hợp của tòa nhà lưu trữ thùng được thiết kế bởi các kiến trúc sư TOTEMENT. Nó nằm xa hơn một chút so với đường ray xe lửa, trước lối vào chính và duy nhất vào lãnh thổ của nhà máy, ngay sau trạm kiểm soát: nó đáp ứng tất cả những người vào và đồng thời nó biểu thị sự hiện diện của Liên minh 1892 trong màu xanh lá cây không gian bán đô thị của phần phía nam của Insterburg trước đây. Không thể không nhận thấy điều đó - các kiến trúc sư nói rằng bản thân giám đốc nhà máy, mặc dù biết rằng ông đã phê duyệt tất cả các bản vẽ, nhưng có phần chết lặng khi nhìn thấy thành quả "sống"; cư dân hiện đang thực hành đặt tên cho tòa nhà bất thường. Được bao quanh bởi những ngôi nhà ba tầng với mái cao ngang hông, bảo tàng lưu trữ thực sự trông khác thường, đồng thời cũng rất châu Âu: như vậy, tôi không sợ từ này, một cấu trúc mang tính biểu tượng sẽ theo thứ tự của những thứ trên rìa trung tâm lịch sử của bất kỳ thị trấn nào của Đức.
Một trạm kiểm soát được xây dựng bên cạnh kho bảo tàng - tòa nhà của lối vào nhà máy; ông cho rằng hai tòa tháp, nhưng nhỏ hơn và khiêm tốn hơn, kết hợp màu đen và xám.
Thật không may, Chernyakhovsk không phải là một thành phố giàu có và hiện tại nó khá tồi tàn. Lãnh thổ của nhà máy nổi bật so với bối cảnh này bởi nó được chăm sóc cực kỳ kỹ lưỡng, và sản xuất, cung cấp công việc cho một bộ phận cư dân của thành phố, được dầu tốt. Về nguyên tắc, sự xuất hiện trên lãnh thổ của một tòa nhà trình bày "mang tính bước ngoặt" là một bước đi đúng đắn và dễ hiểu trong quá trình phát triển của nhà máy. Hơn nữa, như “những bậc thầy về rượu cognac” giải thích, có một đặc sản như vậy, vâng - những chiếc thùng, trong đó thức uống có giá trị được lưu giữ, nhạy cảm với bầu không khí và môi trường, nói một cách dễ hiểu là “còn sống”. Tuy nhiên, tất cả các bậc thầy về ẩm thực và các nghệ thuật khác sớm muộn gì cũng đến với kiểu hùng biện này …
Ngoài những truyền thuyết nghệ thuật về một loại đồ uống sống, có chất lượng hoàn toàn bị ảnh hưởng bởi mọi thứ, việc cất giữ các thùng có một số quy tắc nghiêm ngặt. Một trong số đó: căn phòng phải được thông gió tốt, vì thùng gỗ sồi "thở", giải phóng một lượng rượu ra bên ngoài. Đồ uống bên trong dần dần mất đi sức mạnh, không khí bên ngoài bị bão hòa hơi rượu, thậm chí trở nên dễ nổ. Vì vậy, hãy nói thẳng về một trong những phát hiện của các kiến trúc sư - họ đã tránh được việc xây dựng một hệ thống thông gió phức tạp và tốn kém bằng cách tính toán chuyển động của các luồng không khí: hệ thống thông gió thải được lắp đặt ở phần trên của cơ sở lưu trữ và hút gió lưới ở phía dưới. Chi phí thông gió đã giảm gần một trăm lần. Ngoài ra, tòa nhà không được sưởi ấm: cơ sở lưu trữ được chôn trong đất và nhiệt độ trong đó khá ổn định, khoảng 10 ° C, với sự thay đổi theo mùa có thể chấp nhận được.
Hình thức
Nhưng cho dù bạn nói thế nào về ngữ dụng - và xét cho cùng, mỗi chức năng: lưu trữ và hiển thị, đều có ngữ dụng riêng của nó, điều chính yếu trong việc xây dựng kết quả là hình ảnh và hình thức. Nó nhỏ và công nghiệp, nhưng bảo tàng và các kiến trúc sư đã tiếp cận nó theo cách mà người ta nên tiếp cận một tòa nhà công cộng: họ bão hòa nó bằng nhựa và các liên kết. Tòa nhà có tính liên kết sâu sắc, và tất cả những ám chỉ liên tục được các kiến trúc sư nghĩ ra, hiểu thấu đáo trong từ ngữ, bản vẽ, mô hình - tác phẩm điêu khắc, mặc dù không phải theo nghĩa đen. Levon Airapetov nói: “Bây giờ chúng ta đang nói về nó trông như thế nào, nhưng thật thú vị khi những người khác nhau thể hiện và hỏi xem họ sẽ thấy gì,” Levon Airapetov nói.
chuyến bay lượn trên tòa nhà bảo tàng đã xây dựng
Tuy nhiên, người ta không thể không đồng ý với ý kiến chính: ở trên mặt đất, chúng ta thấy hai tập, một - một bản rộng và một bản bằng gỗ, vương miện một kho chứa các thùng được giấu trong lòng đất - trông giống như một người phụ nữ: bình tĩnh, theo người lỗi thời. biểu thức, “không nhàn rỗi”, tức là, “mang thai» Nhiều thùng. Tập thứ hai - một tháp kim loại sáng bóng có vết cắt, được lắp đặt phía trên trần kính của phòng nếm-bảo tàng. Đây là một người đàn ông"; “Anh ấy chạy xung quanh, bắt voi ma mút và bảo vệ cô ấy khỏi mọi thứ. - Levon Airapetov nói, - Nhưng bản thân anh ấy cũng bị phá vỡ, cao như vậy, nhưng bên trong trống rỗng. Anh cúi đầu, cân nhắc xem nên làm gì nữa.” Ngay cả khi để xác định các mặt đứng, cần phải quét chúng trên một mặt phẳng, hai tòa tháp hóa ra vẫn giống với các bức tượng nhỏ origami, giống cái và giống đực. Sau đó, chúng ta đến với "Âm và Dương" của Trung Quốc, dấu hiệu của sự kết nối và tương tác của các nguyên tắc trên trời của nữ giới và nam giới.
Thật vậy, hai tòa tháp nghiêng ở các góc khác nhau trông giống như những bóng hình có tính khái quát cao. Không có bất kỳ cơ sở nào, chúng "cắt" ra khỏi mặt đất, kết nối, nhưng tách biệt, tương tự, nhưng tương phản. Họ dường như đang nói chuyện nhẹ nhàng bằng ngôn ngữ của họ - đây là cách vợ chồng đôi khi giao tiếp, chỉ bằng nửa lời mà họ hiểu và hầu như không nghe được; nhưng đồng thời, họ dường như đang nhìn xung quanh.
Tấm bia bằng kim loại rỗng sáng lấp lánh bằng kim loại định hình ngoằn ngoèo nhẹ và nhìn chung trông giống như một lưỡi dao. Các tấm vỏ bên ngoài được gắn vào khung kim loại, hoàn toàn mở, không ngụy trang bên trong bằng bất kỳ hình thức nào. Trong tương lai, những hình ảnh chuyển động - chim, mây - có thể sẽ được chiếu lên khung. Khe rộng ở lối vào trông giống như một vết nứt: như thể một tấm bia kim loại đã tách ra, hoặc tách ra, mở lối vào nơi dường như không thể, bởi vì bạn bước vào - và bạn nhìn thấy bên trong của các cấu trúc kim loại. Ở đây bạn có thể thấy một phép ẩn dụ cho một quá trình sản xuất đang chuẩn bị cho việc kiểm tra. Tuy nhiên, cho dù tháp kim loại có “trống rỗng” đến đâu, nó vẫn là điểm nhấn hiệu quả nhất, là lối vào chính, một loại cổng thông tin. Dưới sàn của tòa tháp có kính, qua đó bạn có thể nhìn thấy một phòng nếm thử nhỏ dưới lòng đất, nơi nhận được một chút ánh sáng ban ngày và một bức tranh lộng lẫy. Ý tưởng đã được thảo luận để bố trí một hồ bơi nhỏ thay vì trần nhà bằng kính để tia nắng xuyên qua bên trong, khúc xạ qua nước, nhưng họ quyết định từ bỏ nó.
Tập thứ hai nằm nghiêng, đi xuống lòng đất với "tử cung" của kho chứa: một gò đồi nhỏ hình thành từ phía tây, như thể tòa nhà đang di chuyển một chút, lắng xuống thoải mái hơn dưới một tấm chăn đất.
Các bức tường của kho là bê tông thô bạo, có dấu vết của ván khuôn; mặt khác, trần nhà là một giàn kim loại nhẹ. Các thùng nằm trên chồng không theo hàng trật tự, mà hơi không đều, và các kiến trúc sư so sánh chúng với việc đặt trứng cá muối. "Khối xây" được chiếu sáng bằng đèn: đây là những đèn LED an toàn, nhưng ở dạng "quả lê thủy tinh" truyền thống; chúng được treo trên những sợi dây dài không quá thẳng. Các kiến trúc sư nhìn thấy trong ánh đèn lung linh gợi nhớ về lễ hội mùa thu của nho: “khi ép nho, chúng hát, chơi nhạc và vào buổi tối, có rất nhiều ngọn nến, xung quanh đó là những con bướm đêm bay lượn”.
Không có lỗ hở nào trên cơ thể "người phụ nữ", mặc dù có cửa sổ toàn cảnh và "đầu" - phần trên của tập với một vòng ôm rộng nhìn những người bước vào, như thể kiểm tra xem ai đã đến. Phía sau “con mắt” to, quay ngoắt lên trên, “cái đuôi” nhìn lên trời với cùng một ô cửa sổ toàn cảnh, vì vậy, đứng dưới mặt đất, bạn có thể nhìn xuyên qua giếng trời ban công và bầu trời sau lưng. Những tháp pháo như vậy được gọi là phòng canh trong thời cổ đại. Bên cạnh hình ảnh sinh động, tháp gỗ trông giống như một phép ẩn dụ cho một thùng gỗ: các bức tường được ốp bằng gỗ veneer gỗ gụ màu nâu anh đào 3mm. Không cần phải nói, các tấm gỗ nằm ngang và khung kim loại của tháp liền kề là thẳng đứng; họ không có gì giống nhau, nhưng chắc chắn rằng họ là họ hàng của nhau.
viện bảo tàng
Đối với các nhà máy rượu hiện đại, về nguyên tắc, việc trình diễn sản xuất là một xu hướng hiện nay: khách hàng, đối tác và nhà cung cấp phải ấn tượng không chỉ với sản xuất tinh chỉnh mà còn với nghệ thuật sản xuất. Điều này đòi hỏi một sự trình diễn, nếm thử, một hình ảnh. Vì vậy, kho lưu trữ là một bảo tàng, mặc dù trong một khu vực đóng cửa, không mở cửa mọi lúc, nhưng dành cho các nhóm và các sự kiện của nhà máy. Tuy nhiên, bảo tàng là nơi trình bày và phản ánh, thể hiện quá trình sản xuất từ khía cạnh lãng mạn nhất của nó. Vì vậy, một phần quan trọng của tòa nhà là các ban công và sân ga quan sát. Bảo tàng đặc biệt: toàn bộ phần trưng bày của nó là một đống thùng cộng với một phòng nếm thử; do đó, bản thân tòa nhà đã trở thành một nơi trưng bày, một công cụ để chiêm nghiệm, bao gồm một loạt các điểm nhận thức. Không phải là bạn chỉ được phép vào bên trong - các kiến trúc sư đánh liều và sắp xếp các ấn tượng, nhất quán tiết lộ các sắc thái của vật liệu. Quá trình này tương tự như thưởng thức rượu cognac, nhưng mang tính suy đoán và trừu tượng hơn.
Các tác giả đề cập đến "Âm dương" là có lý do. Nói đến hai tập khác nhau, có lúc bạn có thể nghĩ rằng chúng tách rời nhau, nhưng thực tế không phải vậy. Hai tháp tương phản, nhưng được điêu khắc từ cùng một tòa tháp "thử nghiệm", đứng trên một đế hình chóp tứ diện chung của hầm, tương tự như một dấu hiệu chất lượng hơi dốc, nhưng dễ nhận biết: “Vâng, tất nhiên là chúng tôi đã nhìn thấy nó; Levon Airapetov nói rằng không có mục đích vẽ ra một tấm biển như vậy, nhưng thật tốt khi nó thành ra. Giữa hai tập có một sân nhỏ, trong đó có những bậc thang nhẹ nhàng, “căng” như sợi dây điện, giữa lối vào tháp “nam” và cửa sổ điều khiển sâu vào tháp “nữ”. Các đường của các bậc thang được thu thập trong một "bó", và có vẻ như bó chỉ phát ra từ tháp kim loại đã "tạo một lỗ hổng" trên bức tường đối diện; và do đó đã đóng đường viền của tòa nhà.
Đồng thời, tuyến đường kiểm tra đầu tiên, bên ngoài, xuất hiện ở đây. Ngay cả khi không bước vào sân, di chuyển dọc theo và không qua các bậc cầu thang, chúng ta có thể nhìn thấy cả phòng nếm qua cửa sổ ở tầng của tháp kim loại và mái vòm qua cửa sổ bên trái - nó nhấp nháy với Những con đom đóm lễ hội của những ngọn đèn trong phòng chứa đồ và rõ ràng là bên trong nó ấm áp và điều gì đó đang xảy ra tốt đẹp.
Xa hơn nữa tuyến đường chia đôi. Trong sân có lối vào sảnh lớn nhất của hầm, và ở góc xa của tháp kim loại, bạn có thể đi xuống không gian “bảo tàng” của phòng nếm thử. Có một phòng lưu trữ nhỏ hơn dưới sân trong, và từ cửa sổ của phòng thử nghiệm có thể nhìn thấy các thùng của nó, bổ sung thành công cho triển lãm các chai trên tường. Phòng nếm thử nằm ở tầng bảo quản và sau khi rời khỏi phòng, bạn có thể đi qua phòng thứ hai đến phòng thứ ba, tới cầu thang của lối vào đầu tiên, nơi kết nối hầu hết các đài quan sát. Cầu thang trải dài dọc theo bức tường phía bắc từ bên trong của tòa tháp "gỗ" từ sàn nhà kho đến lối vào, phía trên nó tạo thành một ban công trên bảng điều khiển chế độ xem - cái mà xâm nhập vào không gian lưu trữ và qua đó bạn có thể nhìn vào bên trong từ bên ngoài. Xa hơn nữa, cầu thang dẫn đến phần đầu - "đài quan sát" của tháp gỗ, đến ban công phía trên, từ đó bạn có thể nhìn ra đường vào, và qua cửa sổ kính màu phía trên, lên bầu trời. Bóng của những người đang đứng ở đây có thể nhìn thấy rõ ràng từ mặt đất.
Như bạn thấy, lộ trình thanh tra có thể dễ dàng được chia thành nhiều đoạn; nhưng nếu bạn đi qua nó hoàn toàn, thì con đường xoắn lại thành một loại xoắn ốc thể tích, "vặn" vào không gian, trở thành trục ngữ nghĩa của nó - đến nỗi người ta thậm chí muốn nghi ngờ rằng sự chuyển động dường như phức tạp của các khối lượng được xâu chuỗi trên không gian chính vòng xoáy kiểm tra và được thúc đẩy bởi nó, và do đó, trong toàn bộ nội bộ.
Động lực nội tại này là một cốt truyện quan trọng khác của tòa nhà, người ta có thể nói rằng đó là cốt lõi ngữ nghĩa của nó, và hoàn toàn không phải là một câu chuyện “văn học” với cuộc đối thoại giữa một người đàn ông và một người phụ nữ. Thoạt nhìn, có vẻ như kiến trúc của bảo tàng lưu trữ là do tìm kiếm một cử chỉ hữu hiệu, nhưng điều này không hoàn toàn đúng, hay nói đúng hơn là không hề. Bạn có thể hiểu nó một cách chính xác hơn chỉ khi biết rằng năng lượng mạnh nhất của hình thức, chắc chắn có ở đây, bị giới hạn nghiêm ngặt và được điều kiện bởi bối cảnh, chức năng và hình dạng của trang web. Levon Airapetov và Valeria Preobrazhenskaya nói về những điểm chính mà họ tìm ra trong quá trình nghiên cứu vấn đề; sau đó, từ sự kết nối của những điểm quan trọng nhất với những dòng cần thiết, một hình thức được hình thành, do hoàn cảnh đưa ra - sau đó có thể hiểu và "sinh động hóa" nó một cách sáng tạo. Nhưng mỗi dòng và máy bay vẫn được thúc đẩy, không có nghĩa là tùy tiện. Và hình thức không phức tạp như nó có vẻ: nó trở nên phức tạp trong bối cảnh sắp xếp lẫn nhau của các tập và khi mở các góc, nhưng - trên thực tế, như Valeria Preobrazhenskaya nói, - hai bức tường của mỗi tập là song song., nghĩa là, hình thức khá đơn giản; cần thiết là đơn giản. Ở đây tôi rất muốn nói thêm: cũng như trong cuộc sống, mọi thứ phức tạp đều phát sinh từ sự tương tác của các thành phần đơn giản.
Lưới các đường kết nối các điểm quan trọng là cơ sở của tòa nhà, là kế hoạch khái niệm của nó. Các kiến trúc sư bằng cách nào đó thậm chí đã cho thấy lưới này tại một trong những cuộc triển lãm của họ; sau đó họ "cào" nó trên nền bê tông ẩm ướt trên bức tường của phòng nếm - như một lời nhắc nhở về những suy nghĩ mà từ đó hình thức nảy sinh. Dấu hiệu này tương tự như biểu tượng của một vị thần cổ xưa, trong trường hợp này là khá thích hợp: một bảo tàng có thể là gì, nếu không phải là một ngôi đền của thần rượu vang, chính xác hơn, các vị thần, mà các hóa thân của họ, ở một mức độ nào đó., trở nên "mọc" lên từ tầng hầm của tòa tháp … Sau đó, hình ảnh động của hình thức trở nên dễ hiểu, điều này rất mạnh mẽ trong dự án này: hai sinh vật bán trừu tượng chỉ đơn giản là phát triển từ hơi cognac, trở thành hiện thân của cả quá trình sản xuất tinh tế, phức tạp và phản ánh kiến trúc về nó: cô đặc, nhựa, nhưng đã qua thông qua bộ lọc của sự cần thiết. Bây giờ, mười năm nay, người ta thường tìm kiếm kiến trúc bên ngoài hình thức: cuối cùng là sinh thái, kinh tế, thống kê, chức năng, cải tiến. Trong bối cảnh đó, những gì TOTEMENT đã làm rất táo bạo, mặc dù có vẻ như họ chỉ tìm thấy một hình thức hợp lý - một hình thức ảnh hưởng đến cảm xúc, thậm chí “đánh thức” họ, để lộ cái nhìn của người xem, nhưng đồng thời lại không hề thừa … Có vẻ như đây là nhiệm vụ cơ bản của kiến trúc - làm việc trên hình thức, định hình sự tương tác giữa cảm xúc của con người với không gian. Nhưng bây giờ ít người làm việc với chủ đề này, có lẽ vì nó không phải là dễ dàng.
