Mikhail Filippov, tác giả của dự án UP-quý "Rimsky"
Lara Kopylova:
Làm thế nào thích hợp một tác phẩm kinh điển phức tạp, tinh vi như vậy trong nhà ở dân chủ?
Mikhail Filippov:
- Nhà ở đại chúng quyết định diện mạo của đô thị nên đẹp cho người đương thời và con cháu. Những gì đang được thực hiện trong nhà ở hàng loạt hiện nay là hack dự án. Và câu hỏi đặt ra ở đây không phải là đây là một công trình rẻ tiền, mà là kiến trúc sư bắt buộc phải nỗ lực trí tuệ. Ví dụ, anh ta có nghĩa vụ lập một quy hoạch tổng thể phù hợp với các đường xây dựng của chính tòa nhà. Khi chúng tôi thực hiện một nhiệm vụ quy hoạch thành phố, nó không khác gì cách chúng tôi làm nội thất của một căn phòng. Bạn muốn sơ đồ trần và sơ đồ mặt bằng của mình phù hợp với các khoảng trống. Trong phiên bản sơ sài nhất về biệt thự của Palladio, bạn có thể thấy cách ông sắp xếp cửa sổ, hầm, trần nhà. Trên thực tế, việc thiết kế nội thất được thực hiện đồng thời với việc phác thảo ngôi nhà.
Đối với tôi, dường như các kiến trúc sư từ lâu đã quên mất những thứ như cấu tạo trục và bố cục đối xứng …
- Kiến trúc sư đã quên nghề. Chúng ta có tất cả nội thất, bất kể chúng làm gì - theo chủ nghĩa cổ điển hay chủ nghĩa hiện đại, đều bị hư hỏng bởi cái gọi là bố cục trừu tượng, tự do. Vì vậy, ngay cả gạch lát trong nhà vệ sinh cũng được làm kém, bắt đầu từ góc và kết thúc ở bất cứ đâu. Trước đây, các bậc thang bắt đầu từ trung tâm, từ trục, và chúng có các góc vuông. Tile là ví dụ sơ khai nhất về hack. Tôi thậm chí không nói về các dự án quy hoạch đô thị. Sự khác biệt giữa các tác phẩm kinh điển, ở vị trí đầu tiên là gì? Cô ấy có âm lượng. Nếu đặt một chiếc phào ở đâu đó, bạn cần biết phào trông như thế nào, điểm cực của nó kết thúc ở đâu, để nó không vừa với cửa sổ hoặc cửa ra vào mà phải đặt đối xứng ở những nơi cần thiết. Và khi kiến trúc hiện đại được tạo ra, nó dường như tự hoạt động. Mặt tiền được gọi là độ cao, nó chỉ tăng lên. Có một kế hoạch, sau đó các công trình xây dựng và một mặt tiền rèm được đặt. Nó không có hình dạng nào khác ngoài một lăng kính đơn giản.
Các tác phẩm kinh điển thường bị chê trách về mọi tội trọng: giống Disneyland, không đạt đến mức nguyên mẫu lịch sử. Bạn có thể nói rõ cổ điển thực sự là gì và phương pháp của bạn là gì không?
- Việc sử dụng đúng cách kinh điển là xây dựng theo trục, mà kiến trúc sư có nghĩa vụ phải thực hiện cả trong thiết kế mặt bằng và thiết kế các thành phố. Đây là một và cùng một phương pháp, và đây là những gì tôi sử dụng trong tiếng La Mã. Cấu trúc của các thành phố lịch sử mà chúng tôi thích là giao điểm của hệ tọa độ hình chữ nhật và hệ tọa độ xuyên tâm. Một giao lộ như vậy làm phát sinh một số lượng lớn các vấn đề được giải quyết một cách thành thục - hoặc không tốt lắm -. Đây là kiến trúc chính xác, bởi vì thiết kế tổ vuông của các sân giống hệt nhau không phải là một kiểu cổ điển, mà tốt nhất là một bản sao xấu của kiến trúc thời Stalin. Tôi không quan tâm đến điều này. Xem cách các sảnh và sân giao nhau tại Bramante ở Vatican. Giải pháp của những góc này, giao điểm của hai hệ thống, áp đặt các bức tường cổ của cung điện lên chúng, đã có trước đó - đây là một tác phẩm cổ điển thực sự. Đây là một khó khăn đã được giải quyết một cách thuần thục. Bởi vì cổ điển không phải là một cái lồng hay một điểm giao cắt của các ô phá vỡ. Đây là giao điểm của các hình thức. Thực tế! Và giải pháp của những vấn đề này là điều đáng trách nhất trong kiến trúc.
Nhưng ngay cả giữa những người theo chủ nghĩa hiện đại, hình thức thường được xây dựng trên sự giao nhau của các tập …
- Sự giao nhau của các khối lượng là không đủ. Old Facade là gì? Nó không phải là số cột. Nó luôn có thành phần nhỏ của riêng nó. Và chế phẩm này bao gồm các chế phẩm vi lượng. Nhìn vào bất kỳ cung điện nào - bạn sẽ thấy ba hoặc bốn tác phẩm chính xác, tạo nên một cung điện lớn. Ví dụ, nếu chúng ta xây dựng nội thất trùng tu của cung điện chính xác, trong đó tất cả các cửa sổ và cửa ra vào đều rơi xuống nơi cần thiết, các cột đứng giữa các cửa sổ với khoảng cách bằng nhau, và cửa mở vào một sảnh khác, và thuộc về các thành phần khác nhau, vẫn đúng trong cả hai. Mỗi yếu tố của thành phố được thiết kế theo cùng một cách, đó là mặt tiền. Nó phải đẹp, không nên quá dài, hoặc ngắn, hoặc cao, hoặc quá bão hòa với các chi tiết. Và nó chỉ nên đẹp theo nghĩa truyền thống của từ này. Sắc đẹp là một khái niệm rất lạnh lùng, cứng rắn. Nó được tạo ra như một sự đúng đắn, với sự trợ giúp của ý thức hình học, Pitago, không phải đại số. Bạn không cần phải tính toán gì cả. Tôi vẽ bằng compa và hai hình vuông, như ngày xưa tôi đã vẽ. Sau đó, nó quay ra tốt và nhanh chóng.
Nhưng bạn cần biết các tỉ lệ thuận?
- Tốt hơn là đừng mê muội với tỷ lệ vàng, thứ không tồn tại, mà hãy xây dựng, như Bramante, với sự trợ giúp của la bàn, trên cơ sở các tỷ lệ đơn giản và rõ ràng. Bạn có thể nghiên cứu các định luật này trong một buổi tối, lấy sách giáo khoa của Mikhailovsky, mọi thứ đều có, nhưng trong nhiều thập kỷ mọi người đã làm việc và không biết rằng các vòm có tỷ lệ (rằng hai vòng tròn, hoặc một rưỡi, hoặc một phải vừa với vòm). Những tỷ lệ này được phát minh bởi những người không biết đọc hoặc viết, không biết căn bậc hai và họ không cần nó. Điện Pantheon hay Đấu trường La Mã ra đời như thế nào? Họ thích quay những bộ phim bí ẩn về họ, được cho là do người ngoài hành tinh tạo ra. Và bạn chỉ cần lấy hình vuông.
Đặc điểm quy hoạch thị trấn là gì LÊN- "Rimsky" thông minh? Và tại sao nó được gọi như vậy?
- Bố cục của "Rimsky" dựa trên sự chồng chất của các hệ tọa độ hình chữ nhật và tia. Điều này không được thực hiện để chơi với các kế hoạch đẹp, mà là để có được một quần thể vi mô ở mọi góc của mỗi sân. Đó không chỉ là sự giao nhau của các hệ tọa độ, mà còn là sự hoàn thiện phức tạp đến không ngờ của chúng. Tôi đã nhìn trộm chủ đề này ở Rome. Có một hiện tượng thú vị ở Rome. Có một thành phần nghi lễ của cung điện cổ đại và các phòng tắm của Diocletian. Từ đó, trên hệ thống phế tích cổ, người ta đã có được 4 nhà thờ, sân trong và quảng trường Cộng hòa hình bán nguyệt. Cô xác định chế độ xem quy hoạch thị trấn của một phần của Rome. Nếu ga Termini theo chủ nghĩa hiện đại không được hàn ở đó, mọi thứ sẽ ổn.
Hoặc thành phần của Champ de Mars. Đây là những quần thể phát triển mạnh mẽ như quần thể đền Pantheon, đã trở thành quần thể xung quanh nhà hát Pompey. Quy hoạch đô thị La Mã trước thời kỳ Phục hưng nhìn chung khá ngẫu nhiên. Nhưng sau đó, vào thế kỷ 16, một thành phần quy hoạch đô thị mạnh mẽ của Rome mới đã được thực hiện - một hệ thống ba chùm bắt đầu từ Piazza del Poppolo. Và những khu dân cư và nhà cửa xuất hiện xung quanh, trông đẹp như tranh vẽ chồng lên những phần còn lại của các cấu trúc, bố cục và nền móng cổ xưa của Cánh đồng Sao Hỏa. Và điều này tạo ra vô số góc thú vị bất ngờ, đặc biệt là xung quanh Largo Argentino. Teatro Pompey nhìn ra hệ thống quy hoạch đô thị hình thành từ thời Phục hưng, từ Via Julia. Hệ thống hình chữ nhật được chồng lên hình bán nguyệt khổng lồ của nhà hát Pompey. Và bạn có được hiệu ứng mà bạn có thể thấy từ Campo del Fiore. Một khối hình bán nguyệt chạy thành một hình vuông đều hình chữ nhật, trên đó gắn một palazzo khổng lồ trong một hệ thống đẹp như tranh vẽ. Nếu bạn nghĩ về hệ thống lưới phủ, bạn có thể nghĩ ra điều thú vị hơn cả ở Rome. Không, sẽ không còn thú vị nữa, thành Rome vẫn được xây dựng rất tốt.
Đối với tôi, Rome có vẻ mạnh mẽ và giống với phong cách giải cấu trúc, nhưng dựa trên chất liệu cổ điển. Không phải ngẫu nhiên mà nhà giải cấu trúc Peter Eisenman lại cho sinh viên phân tích Trường sao Hỏa
- Khi Corbusier đến Rome, một đài tưởng niệm Victor Emmanuel vừa được hoàn thành ở đó. Corbusier nói khá đúng: Rome là sự kết hợp của những thể tích hình khối mạnh mẽ. Và ông cũng nói rằng một người lương thiện, nếu nhìn thấy tượng đài Vittorio Emmanuele, sẽ không bao giờ dùng cột và trát trong đời. Theo nghĩa này, tôi đồng ý với Corbusier, bởi vì nó là tòa nhà quái dị nhất từng phát sinh. Những gì tôi đang làm về nguyên tắc là chống lại tượng đài Vittorio Emmanuele, chống lại kiến trúc thời Stalin, chống lại sự mất uy tín ngu ngốc của các tác phẩm kinh điển. Nhưng lời tiên tri của Corbusier "đã không quay đầu lại." Lời tiên tri của Corbusier đã làm nảy sinh cái gọi là chủ nghĩa lập thể trong xây dựng hàng loạt - đây là Orekhovo-Borisovo. Tất cả sự tự do giao nhau giữa các khối lượng này là tốt khi mỗi khối lượng có bố cục riêng, mặt tiền được làm riêng. Sau đó, điều này là thú vị. Hay như Venice với bố cục điên rồ không có logic, nhưng vì mỗi ngôi nhà được đặt cạnh nhau và có bố cục riêng, đôi khi hoành tráng như Palazzo of Longena thì mới phát huy tác dụng. Khi đây chỉ là những cửa sổ giống nhau, những giao điểm của cùng một khối lượng, sự hỗn loạn xảy ra. Quy hoạch đô thị của chúng tôi nhắc nhở tôi những điều sau: như thể ai đó rải rác các khối lập phương trên bàn, sau đó đặt chúng lên người thầy tu và gọi đó là bố cục tự do. Sau đó, anh ấy bắt đầu nghiền ngẫm những ý tưởng sáng tác đáng kinh ngạc. Ngay cả một tài năng lớn như Corbusier, người đã hoàn toàn mất uy tín của Chandigarh, cũng không thể đối phó với quy hoạch đô thị này.
Corbusier nói rằng bất cứ ai xem Vittorio Emmanuele sẽ không bao giờ làm kinh điển. Nhưng vấn đề là hầu hết các kiến trúc sư trong tất cả các tác phẩm cổ điển hiện đại đều nhìn thấy Vittorio Emanuele
- Tôi chưa bao giờ bắt chước các Parthenons hay cung điện. Tôi thích thành phố, và thành phố, không may cho những người theo chủ nghĩa hiện đại, lại bao gồm những tòa nhà đẹp đẽ … Nếu họ chỉ cho tôi ít nhất một thành phố mà bạn có thể bước vào, thành phố được làm bằng những tòa nhà theo chủ nghĩa hiện đại, điều đó sẽ thuyết phục tôi. Nhưng anh ấy không phải vậy.
Một số người nói Tel Aviv
- Một thành phố xấu xí nhìn ra biển với những khách sạn của những năm 1960-1970, biến thủ đô, trái ngược với những thành phố ven biển, thành một khu nghỉ mát cấp tỉnh nào đó. Tel Aviv có sức hấp dẫn là nó được xây dựng bởi những nhà kiến tạo chạy trốn khỏi châu Âu, nhưng ngoài điều đó ra thì không có gì cả.
Hãy quay lại với Rimsky UP-1/4. Rất nhiều thứ đã được phát minh trong đó, cả về quy hoạch, chi tiết và vật liệu, nhưng phát minh khác thường nhất là thành phố hai cấp. Tất nhiên, có các thành phố cấp hai và cấp bốn (La Defense ở Paris), và thậm chí có thành phố cấp tám (ở Nhật Bản). Nhưng trong "Rimsky" thì anh ấy hoàn toàn khác. Tính độc đáo là gì?
- Thực tế là ở đây, ở cấp dưới đã trồng quy hoạch tổng thể, có đường đi nội khu, có lối vào nhà, v.v. Và chỉ những loại xe chuyên dụng mới được vào cấp trên. Quy hoạch tổng thể ở hai cấp độ chưa bao giờ được thực hiện. Điều này đã tạo ra những thách thức thiết kế đáng kinh ngạc. Để tạo ra một cấp độ thấp hơn chính thức, người ta đã phải nỗ lực rất nhiều để làm cho nó trở nên nhẹ nhàng, có một số lượng lớn các lỗ hổng và tăng lên trong đó. Hệ thống trục của quảng trường và đường phố, mà tôi đã nói đến, cũng có mặt dưới đây. Sẽ không cần phải điều hướng, vẽ mũi tên theo hướng của các lối vào, vì mọi thứ sẽ hiển thị. Nhờ những khe hở mà ánh sáng tự nhiên xuyên qua, bạn có thể đọc hệ thống quy hoạch đô thị như thể trên trần nhà. Điều này cũng cung cấp thông gió tự nhiên. Ở đó không nên ngột ngạt, ngược lại, có một số nguy hiểm là sẽ có một bản nháp.
Theo tôi được biết, lần đầu tiên ý tưởng về quy hoạch tổng thể kép lần đầu tiên được Leonardo da Vinci đề xuất trong những bức vẽ dành riêng cho một thành phố lý tưởng. Và, kỳ lạ thay, ý tưởng về cầu thang Chambord cũng do Leonardo phát minh ra, mặc dù ông không thiết kế nó. Ông sống và chết tại lâu đài Chambord. Bạn nghĩ gì về mối liên hệ với Leonardo?
- Leonardo vẽ một thành phố kép không phải vì vẻ đẹp, mà vì lợi ích của cấu trúc xã hội - để dịch vụ của thành phố ở một cấp độ khác với cấp độ nơi mọi người đi bộ. Ông đã ly hôn về không gian với vận tải bằng xe ngựa, cống rãnh và mặt tiền. Chambord được thiết kế như một “tấm kính” mờ được chiếu sáng từ hai phía và tạo nên một mặt cắt nhỏ gọn. Một bên dưới cái kia là cầu thang xoắn ốc, chúng không giao nhau, chúng có cửa sổ bên trong và bên ngoài. Tôi đã xây dựng một Chambord trong một tòa nhà dân cư - nhưng ở đó nó chỉ có một mặt và có bốn tầng (nói về "Ngôi nhà La Mã" ở Kazachiy Lane, - ed.).
Kiến trúc truyền thống mới thường bị chỉ trích vì thiếu chất lượng trong xây dựng và công việc thủ công. Đối với sự không phù hợp với các vật liệu mặt tiền lịch sử. Vấn đề này được giải quyết như thế nào trong quý Rimsky UP?
- Chúng tôi đã phát minh ra vật liệu tuyệt vời ở đây với một công ty. Thạch cao giống như đá với đầy đủ ảo giác của gạch La Mã. Với sự trợ giúp của thạch cao ướt, chúng tôi tạo ra một sự cách điệu tuyệt đối dưới khối xây bằng đá La Mã. Làm thế nào - tôi sẽ không nói. Đây là một bí mật, bí quyết. Và nó có giá như thạch cao ướt - một xu.
Liệu người thợ có xử lý không?
- Tất nhiên là cô ấy có thể. Đây là sự tiếp nối chủ đề của chúng tôi theo một nghĩa triết học rộng lớn. Tôi khá chắc chắn rằng mặt tiền là sự trở lại của công nghệ nhân tạo. Thờ một ngôi nhà tiền chế - từ nhiều vật liệu khác nhau được mang đến từ nhiều nơi khác nhau ở Châu Âu và Châu Mỹ - về cơ bản là sai lầm. Ngôi nhà là một cơ thể không thể được tập hợp từ các yếu tố mang lại mà không bén rễ, bởi vì mỗi yếu tố này được tạo thành trong một cấu trúc khác nhau. Sự kết hợp của chúng không có xác minh lịch sử. Ngay cả bê tông cốt thép cũng chỉ có tuổi đời cả trăm năm. Ông ta sẽ cư xử như thế nào trong nhiều thế kỷ không được biết. Đá và gạch cư xử như thế nào thì đã biết. Chúng tôi làm mặt tiền bằng công nghệ cũ. Chúng tôi không làm sản phẩm cho mặt tiền ở đâu đó, trong mọi trường hợp, chúng tôi giảm nó đến mức tối thiểu. Không thể có chuyện một số người chịu trách nhiệm về sản phẩm, trong khi những người khác chịu trách nhiệm về vị trí của nó trên mặt tiền. Có những điểm không nhất quán. Tất cả mọi thứ sẽ được thực hiện như ngày xưa: thạch cao được ném, và các hồ sơ được kéo căng. Họ biết cách làm điều đó vào thời Stalin. Mẹ tôi có thể làm được. Cô leo lên giàn giáo và kéo các cấu hình.
Bạn có biết vẻ đẹp đến từ đâu không? Tôi có một giám đốc người Ý tại một địa điểm. May mắn thay, anh ta không phải là một kiến trúc sư, vì vậy anh ta đã nghiên cứu Quattro libri của Palladio và gửi nó cho tất cả các nhà thầu của mình. Bởi vì vẻ đẹp, như Mandelstam đã nói, "không phải là ý thích của một á thần, mà là con mắt săn mồi của một người thợ mộc đơn giản."
