Trong tiếng Anh, "thông minh" có nghĩa là "thông minh", nhưng trong cách sử dụng thông tục "cỏ ba lá" trong dân gian Nga của chúng tôi có nghĩa là "cỏ ba lá" trong dân gian: bất cứ ai muốn, người đó hiểu.
Thể loại của một tòa nhà chung cư, theo định nghĩa, đặt ra một khuôn khổ khá hẹp cho sự sáng tạo. Các tế bào mô-đun gần như chắc chắn sẽ gấp lại thành một lăng kính cao, diện mạo của nó phần lớn được xác định bởi cấu hình của trang web và nhiều tiêu chuẩn bắt buộc.
Kết quả là, kiến trúc sư không còn nhiều việc phải làm: mở góc một chút, "chơi" với cột, và cuối cùng là cố gắng ngụy trang càng nhiều càng tốt sự đơn điệu vô hạn của mặt tiền mô-đun. Đây là nơi đồ họa và màu sắc xuất hiện. Trong trường hợp này, các tác giả, theo chú thích của riêng họ, đã sử dụng động cơ của các nhà Siêu linh học Malevich và Suetin, cũng như người đồng sáng lập chủ nghĩa tân sinh, Piet Mondrian.
Tế bào nhiều màu của Mondrian, vốn đã được nhân rộng trong ngành thời trang và nước hoa, dường như chỉ được tạo ra cho các mặt tiền nhiều tầng. Điều đáng ngạc nhiên hơn là các kiến trúc sư đã không chú ý đến nó ngay lập tức. Ở St. Petersburg, một tiền lệ đã xảy ra vào năm 2009: "dưới thời Mondrian", họ phải đối mặt với tòa nhà của một trường mẫu giáo Liên Xô ở Moika, 102. Và bây giờ, những tòa nhà mới cao tầng của phòng thiết kế A. Len bắt đầu được bao phủ bởi một tấm lưới. hình chữ nhật nhiều màu.
Nhà lãnh đạo của nó, Sergei Oreshkin, không giấu giếm, nhưng bằng mọi cách có thể nhấn mạnh định hướng sáng tạo của mình theo hướng tiên phong và các xu hướng phương Tây liên quan. Hơn nữa, các vị trí dẫn đầu thuộc về những người tiên phong trong nước ở đây. Nếu lưới Mondrian hình chữ nhật phù hợp lý tưởng với các mặt phẳng mặt tiền, thì Chủ nghĩa tối cao và Chủ nghĩa kiến tạo là nguồn ý tưởng vô tận để tổ chức không gian và không có quá nhiều kỹ thuật cụ thể như chính các nguyên tắc: động lực học, tính cởi mở, độ sắc nét hình học của cử chỉ và sự phủ nhận nhất quán của các nguyên tắc của sáng tác cổ điển, đặc trưng của dự án "A. Len".
Trong trường hợp của "Cỏ ba lá", phạm vi hẹp của thể loại đã không cho phép mở rộng tất cả những phẩm chất này, như đã đề cập ở trên, và ngay cả lưới Mondrian cứng nhắc được tuyên bố trong tự nhiên trông cũng được làm mềm và "thuần hóa". Màu sắc của nó được làm sáng, tắt tiếng và ở một số nơi thực sự giống với màu của cỏ ba lá, kết hợp với một làn sương mù thoáng đãng, tạo cho người khổng lồ 25 tầng một vẻ ngoài không phô trương và khá chào đón.
Ngoài bảng màu “mùa hè”, tầng trệt được lắp kính rộng rãi với các “ô cửa kính” hẹp giữa các cửa sổ trưng bày cao góp phần tạo nên sự nhẹ nhàng về mặt hình ảnh cho tòa nhà. Có lối vào rộng rãi, có nhân viên hướng dẫn cũng như mặt bằng để kinh doanh dịch vụ.
Nếu mặt tiền với lối vào chính và hai đầu được thiết kế dưới dạng ít nhiều kết hợp tự do của các hình chữ nhật, thì mặt tiền thứ tư có một trục đối xứng riêng biệt. Nó được làm nổi bật bởi một dãy ban công thẳng đứng với những sợi dây trang trí khác thường dưới dạng các sọc dài và hẹp kết nối các tầng khác nhau ở các góc tùy ý. Những đường sọc "lung lay" này nhìn từ xa có vẻ là kính mờ, nhưng khi xem xét kỹ hơn, chúng hóa ra được lấp đầy bởi một lưới và dường như đóng vai trò trang trí thuần túy, che đi logic cứng nhắc chung của một góc vuông. Những chiếc "gậy bay" như vậy, tự do giao nhau trong không gian phi vật thể, được Malevich và Suetin yêu thích, nhưng ở đây "làn đường chuyển động" đều đặn được phân bổ cho dòng chảy của chúng.
Nhìn chung, với tất cả sự chặt chẽ của thể loại, các tác giả dường như đã cố gắng tìm ra một "mánh khóe" thú vị nào đó, bản chất của nó là một trò chơi không nhất quán, nơi mà bất kỳ bộ truyện logic nào cũng nhanh chóng bị bác bỏ. Mondrian - nhưng không hoàn toàn; Malevich và Suetin - nhưng hoàn toàn dọc theo trục, một trung tâm chuyên dụng - nhưng đường viền không đều và màu sắc không xác định; một gợi ý xa xôi về đá hoa văn và đá tự nhiên trong cột - và một "nhà xây dựng" hiện đại motley của phần chính của mặt tiền.
Tất cả điều này giống một cách đáng ngạc nhiên khi đọc hai lần "Cỏ ba lá" và mối liên hệ bí ẩn của nó với Mondrian, Malevich và Suetin. Và cùng với nhau, nó mang lại cho tòa nhà một dấu ấn tương đối nhẹ của chủ nghĩa hậu hiện đại.
Tòa nhà chọc trời mới khá khéo léo đi vào cấu trúc hiện có của Quận Moscow, tìm thấy sự hỗ trợ trong hình bóng màu xanh lam của trung tâm thương mại Leader Tower và các tòa nhà hiện đại khác xung quanh Quảng trường Hiến pháp. Ngôi nhà có thể được đọc tốt từ Phố Krasnoputilovskaya như một tòa tháp khác trong số các "con tàu" của Liên Xô đóng khung nó.
Sự chú ý được thu hút vào mức độ cải thiện của khu vực liền kề. Do có hầm để xe nên nhà hoàn toàn có khu dành cho người đi bộ, cảnh quan thoáng mát, có sân chơi. Tầng đầu tiên được tráng gương với các "pilasters" nhịp nhàng đại diện giúp mở rộng không gian một cách trực quan, tạo điều kiện thuận lợi cho mảng nhiều tầng phát triển phía trên và thêm bóng mát dễ chịu cho khu vực mới của môi trường.
