- Dự án của bạn phát triển từ điều gì - để bắn tất cả các tòa nhà của Konstantin Melnikov?
- Mùa đông năm nay tôi thuê nhà để xe của anh ấy "Intourist" và Ủy ban Kế hoạch Nhà nước, câu lạc bộ của nhà máy "Svoboda", câu lạc bộ họ. Frunze - nhân tiện, một trong những nơi khó chụp nhất trong toàn bộ danh sách, vì có rất ít không gian trống xung quanh, một khu công nghiệp nặng - và tôi đã có ý tưởng đi đến phần còn lại của các tòa nhà, chẳng hạn, tôi muốn thuê một câu lạc bộ cho họ. Rusakov sau khi trùng tu. Nhưng lý do chính thức là tôi đã được nhân viên của Bảo tàng Kiến trúc liên hệ. A. V. Shchusev, người đang chuẩn bị cho ngày 3 tháng 8 năm 2015, cho lễ kỷ niệm Konstantin Melnikov, một cuộc triển lãm, một cuốn sách và một loạt các sự kiện. Họ yêu cầu tôi đưa ảnh của họ cho cuốn sách này, và tôi nghĩ rằng có thể chụp nhiều tòa nhà hơn, vì một cơ hội tuyệt vời như vậy đã xuất hiện. Mọi thứ diễn ra rất nhanh chóng. Bảo tàng gọi cho tôi vào cuối tháng sáu, và tôi chỉ có một tuần rưỡi để quay tám đối tượng.
Đồng thời, tôi thậm chí đã đến được Dulev. Một nơi tuyệt vời: thực tế không có hàng rào xung quanh tòa nhà - một điều hiếm khi xảy ra. Câu lạc bộ Melnikovsky của Nhà máy Sứ Dulevo được bảo quản không quá tệ, mặc dù tất nhiên, ở đó họ đã thay đổi rất nhiều: mặt tiền bằng gỗ ở lối vào trung tâm đã được thay thế bằng các tấm kim loại sơn giống gạch, tất cả trông thật buồn. Mái lợp mới hoàn toàn. Nhưng bản thân tòa nhà được bảo quản tốt, và một nhân viên của Cung Văn hóa nói với tôi rằng cô ấy đã làm việc ở đó 35 năm, và câu lạc bộ này không bao giờ ngừng hoạt động, cuộc sống vẫn sôi động ở đó. Điều duy nhất là tôi không được phép bắn vào bên trong, giải thích điều này bởi tình hình chính trị và các cuộc bầu cử tiếp theo.
Dãy có bao nhiêu đối tượng?
- Mười hai. Đó là, hầu như tất cả các tòa nhà của Konstantin Melnikov vẫn còn.
Và đây là chụp cả hai tòa nhà bên ngoài và bên trong của chúng?
- Không, phần lớn - chỉ ở bên ngoài, bởi vì tất cả những thứ này bây giờ là vật thương mại, và luôn có một người bảo vệ nói rằng không được bắn. Mặc dù có những trường hợp hiếm hoi khi những người này thậm chí còn giúp đỡ. Mục cuối cùng trong danh sách Melnikov của tôi là văn phòng của chợ Novo-Sukharevsky, và một điều kỳ diệu nào đó đã xảy ra ở đó, bởi vì tất cả những nhân viên bảo vệ mà tôi gặp xung quanh đối tượng này đã giúp đỡ tôi. Nhân viên bảo vệ canh gác chính văn phòng, bảo vệ của các tòa nhà lân cận - một tòa nhà dân cư, một trung tâm thương mại, một công ty truyền thông - họ để tôi ở trên mái nhà, và tôi đã cố gắng loại bỏ tòa nhà Melnikov này từ trên cao xuống từ mọi góc độ. Điều duy nhất, đối với cô ấy, tất nhiên bây giờ không phải là mùa: nó được bao phủ bởi cây xanh. Một nhân viên bảo vệ nói với tôi rằng trước nóc văn phòng chợ có một lối đi dạo, về nguyên tắc, điều này phù hợp với tinh thần tiên phong, mặc dù tôi chưa xác minh được sự việc này.
Tôi đã có một trường hợp đối thoại tương tự với các lính canh ở
Bảo tàng cổ sinh vật học, được xây dựng bởi Yuri Platonov. Tôi đã chụp ảnh anh ấy vào tháng Giêng, ngày lạnh nhất trong tháng. Tôi thấy rằng đầu tôi khó có thể quay lại, vì chiếc khăn đóng băng vào râu của tôi, và khi tôi đi vào trong, vì tôi muốn chụp ít nhất là sân, và bị từ chối, tôi đã yêu cầu nhân viên cho trà để hâm nóng. Chúng tôi đã nói chuyện với cô ấy, và sau đó cô ấy xin cấp trên cho tôi, và kết quả là tôi được phép nhấp chuột từ cửa sổ của sân trong.
Quay trở lại Melnikov: bạn đã thấy các tòa nhà của anh ấy được quay như thế nào trước bạn, đặc biệt là công trình của Igor Palmin chưa? Nó có ảnh hưởng đến bạn theo bất kỳ cách nào không? Hay bạn muốn làm một điều gì đó hoàn toàn khác?
- Bất kỳ đối tượng nào tôi chụp, tôi cố gắng nghiên cứu càng nhiều càng tốt - nó được quay như thế nào và họ viết gì về nó để hiểu bối cảnh. Và tôi luôn cố gắng tìm ra một cách tiếp cận khác về cơ bản so với những bức ảnh của các tác giả khác.
Việc chụp các vật thể không ở trong tình trạng hoàn hảo có khó không, chúng ta hãy gọi nó như vậy? Nhiều tòa nhà của thời kỳ tiên phong và chủ nghĩa hiện đại sau chiến tranh đôi khi được xây dựng lại hoặc đổ nát. Bạn có đặt cho mình nhiệm vụ tìm kiếm “bản gốc” trong một tòa nhà đã thay đổi diện mạo qua nhiều thập kỷ không? Hay bạn đang cố gắng truyền đạt trạng thái hiện tại của nó?
- Nói đúng hơn là tôi cố gắng nắm bắt tình trạng hiện tại của anh ấy, nhân tiện tránh đi sự thêu dệt. Mặc dù trong chính bản chất của nhiếp ảnh kiến trúc nằm ở "sự tô điểm". Tôi đã có một cuộc đối thoại điển hình về chủ đề này trên mạng xã hội dưới ảnh của INION,
Tôi đã quay được hai tuần trước khi vụ hỏa hoạn xảy ra - nó vừa xảy ra. Và dưới bức ảnh, họ để lại bình luận với nội dung như sau: "20 năm rồi tôi đi bộ qua INION này đến tàu điện ngầm, tôi đi về công việc của mình, và anh ta luôn tỏ ra đáng sợ như vậy, nhưng trong bức ảnh anh ta chẳng là gì cả đẹp ở tất cả. " Tôi nghĩ điểm mấu chốt là một bức ảnh có thể cho thấy tổng thể một tòa nhà. Tính chất tương tự của thị giác con người - tiêu điểm của nó rất hẹp, và để thu thập một hình ảnh chung, đồng tử "nhảy" mạnh, thu thập thông tin này, chuyển nó đến võng mạc, và sau đó hình ảnh này được hình thành trong não, nhưng tất cả đều giống nhau: toàn bộ tòa nhà sắc nét, rõ ràng và đúng tiêu điểm mà chúng ta chỉ có thể nhìn thấy trong bức ảnh. Cận cảnh, chỉ có thể nhìn thấy từng bộ phận riêng lẻ, từ xa đã khó có thể nhìn rõ, và bức ảnh cho chúng ta cơ hội nhìn toàn bộ tòa nhà lần đầu tiên. Cùng một INION quá dài, kéo dài, và tại một thời điểm nhất định, chúng ta chỉ thấy một phần của nó, và phần này tồi tàn, và do đó gây ấn tượng chung không thuận lợi.
Điều gì gây ấn tượng lớn nhất trong công việc của bạn?
- Ánh sáng. Có ý kiến cho rằng vào mùa đông, khi có tuyết trắng hoặc xám hơn, tuyết bẩn, đường phố bẩn và thực tế không có ánh sáng, và trong những điều kiện tương tự, kiến trúc chỉ có thể quay phim thật, vì độ chiếu sáng đồng đều thể hiện màu sắc tự nhiên của công trình. mà không làm biến dạng màu trắng, v.v. d. Nhưng theo tôi, nếu không có ánh sáng, công trình sẽ mất đi phần nào khía cạnh con người, trở thành một trong những “viên gạch” trong hệ thống. Đối với những người hiểu về hệ thống này, điều này có thể quan trọng, nhưng đối với những người khác, tòa nhà thực sự biến thành những viên gạch tồi tàn màu xám, và chúng có ý nghĩa tiêu cực: những tòa nhà hàng loạt màu xám, không màu của thời Xô Viết - và tòa nhà này, mặc dù thực tế là nó là cái kia, và nó chứa những ý tưởng khác, tượng trưng cho người xem bình thường trong một loạt các tòa nhà màu xám này. Tuy nhiên, có một nhược điểm là trong thực tế, một tòa nhà xám xịt, không màu, không quan trọng sẽ "nổi bần bật" nếu nó được chụp trong thời tiết nắng, trên nền trời xanh.
Bạn bén duyên với nhiếp ảnh kiến trúc như thế nào, cảm hứng nào để bạn thực hiện công việc này?
- Tôi đã từng chụp ảnh trừu tượng hình học, đã
nghệ thuật nhiếp ảnh.
Và kiến trúc ban đầu là chất liệu cho tác phẩm nghệ thuật?
- Đúng vậy, những kiến trúc sư như Melnikov đã tạo ra rất nhiều chi tiết thú vị, và tòa nhà cho mục đích này có thể bị dỡ bỏ từng phần, mặc dù trong trường hợp này nó mất đi bản sắc của nó. Và nếu bạn chụp một tòa nhà là một tòa nhà, thì bức ảnh sẽ có bối cảnh không phụ thuộc vào tôi. Ngay cả bố cục đôi khi cũng không phụ thuộc vào tôi, điều đó khiến tôi hơi chán nản, bởi vì kiến trúc sư đã nghĩ ra bố cục và nhiệm vụ của tôi chỉ đơn giản là không thêm bất cứ thứ gì thừa vào bố cục này, điều này dễ hơn nhiều lần so với chụp ảnh nghệ thuật, đâu bố cục phải do chính bạn tạo ra, đặc biệt nếu đó là một bức ảnh trừu tượng.
Và tôi đã quay ở thể loại trừu tượng cho đến khi tôi gặp Vladimir Fridkes, người đã khen ngợi tác phẩm của tôi, nhưng cho rằng tôi bị cô lập trong thế giới này, đối với tôi đây là một vùng thoải mái và do đó tôi không chụp bất cứ thứ gì khác. Tôi thực sự không hiểu gì cả, ví dụ, làm thế nào để chụp ảnh một người, và tôi cảm thấy không thoải mái khi làm việc đó. Và sau khi nói chuyện với Vladimir, tôi quyết định thử một cái gì đó khác biệt, và điều đầu tiên xuất hiện trong đầu tôi là một bức ảnh kiến trúc. Và tôi thích làm điều đó: gặp gỡ một tòa nhà giống như một buổi hẹn hò, bởi vì nó diễn ra trong một khung cảnh hoàn toàn lãng mạn, lúc bình minh hoặc gần hoàng hôn, bởi vì đây là chiếc đồng hồ tốt nhất để chụp ảnh - với ánh sáng dịu nhẹ mà không có tia nắng trung tâm. Và không có ai xung quanh, bởi vì đó là sáng sớm: nhân tiện, không có ai ở Moscow, ở St. Petersburg vì một lý do nào đó vào lúc 4 giờ sáng, mọi người thậm chí còn chơi bóng trên đường phố. Giao tiếp cá nhân đang phát triển giữa tôi và tòa nhà, tôi không biết làm thế nào để mô tả nó chính xác hơn, nhưng có một khoảnh khắc thân mật nhất định ở đây.
- Bạn có không
danh mục đầu tư - độc quyền Thế kỷ XX, chủ nghĩa tiên phong và chủ nghĩa hiện đại sau chiến tranh: nó có liên quan gì?
- Mặc dù tôi không thích một số ý tưởng của những người tiên phong, những ngôi đình giống nhau về một lối sống, nhưng tôi rất thích cách làm việc của các kiến trúc sư thời đó với các hình thức. Đó là một cuộc cách mạng như vậy khi họ đẩy khỏi đối xứng, đẩy khỏi ma trận trung tâm, đẩy khỏi trật tự, khỏi tác phẩm kinh điển, khi họ, gần giống như Loos, đặt trang trí gần như ở mức tội phạm. Tôi luôn có nguyên tắc này “theo một cách khác”, và khi hầu hết những người xung quanh tôi kể từ khi còn nhỏ đều coi kiến trúc cổ điển là tốt nhất, và càng nhiều đường cong và điêu khắc trên mặt tiền thì càng đẹp, vì mọi người đều thích nó, tôi nên đã thích một cái gì đó khác. Tôi nhận ra đây là một nguyên tắc không rõ ràng, nhưng nó có hiệu quả với tôi.
