Không có cuộc triển lãm cố định nào trong Bảo tàng Kiến trúc trong suốt hai mươi năm - kể từ khi Tu viện Donskoy, nơi đặt chi nhánh của nó, được chuyển đến nhà thờ và tất cả số tiền tích trữ ở đó đã được vận chuyển vội vã đến Vozdvizhenka. Trước đó, vào thời Liên Xô, cuộc triển lãm ở Tu viện Donskoy nói về kiến trúc thế giới và chủ yếu là trong nước cho đến thế kỷ 19, và trong tòa nhà chính - ngôi nhà của Talyzins trên Vozdvizhenka - về các quy trình kiến trúc hiện đại. Một trong những người phụ trách bảo tàng, Aleksey Leonidovich Karpun, nói rằng lịch sử của kiến trúc được thể hiện trong quỹ bằng một bộ sưu tập mô hình và mô hình thú vị, bắt đầu với bộ sưu tập các tượng đài cổ mà Catherine II mua cho các cháu của bà. Hầu hết các mô hình thuộc về thế kỷ 20 - vô số đồ vật bị mất: Tháp Sukharev, cung điện của Alexei Mikhailovich ở Kolomenskoye, một bộ sưu tập các nhà thờ bằng gỗ với nhiều loại khác nhau xuất hiện ở đây vào những năm 70 và 80 nhờ Alexander Viktorovich Opolovnikov. Có những cuộc triển lãm lịch sử tuyệt vời, ví dụ như mô hình của Nhà thờ Assumption của Điện Kremlin Moscow, được tạo ra trong Chiến tranh Vệ quốc Vĩ đại. Ngoài ra còn có các mô hình của tác giả chính hãng, ví dụ như mô hình Nhà thờ Kazan của Andrei Voronikhin. Nhưng viên đá quý chính của bộ sưu tập là mô hình của Cung điện Grand Kremlin. Vào thời Liên Xô, nó có sẵn để xem trong Nhà thờ Lớn của Tu viện Donskoy, và trong hai mươi năm qua, nó đã được tháo dỡ trên tầng ba của khu đất thành phố Talyzin.
Số phận của mô hình ngay từ đầu đã không dễ dàng - giống như số phận của tác giả của nó, thiên tài kiến trúc Nga Vasily Bazhenov bị từ chối. Lần đầu tiên, nó bị hư hại nghiêm trọng khi nó được đưa đến St. Petersburg vào năm 1773-74 để được hoàng hậu phê duyệt dự án. Trong phần lớn thế kỷ 19, bà đã đi nhiều nơi để đến các viện bảo tàng và kho lưu trữ khác nhau ở Mátxcơva. Lần đầu tiên sau Bazhenov, nó được lắp ráp vào năm 1906, nhưng đến năm 1929 nó lại được tháo dỡ. Kể từ đó, nó đã được khôi phục và lắp ráp thêm hai lần nữa, nhưng đã ở dạng rời rạc. Tuy nhiên, việc khôi phục mô hình vẫn tiếp tục. Người đứng đầu bộ phận trùng tu của bảo tàng, Andrei Lvovich Moiseev, không chắc rằng có thể khôi phục lại toàn bộ nó, vì điều này không có không gian đủ kích thước, vì tổng chiều dài của mô hình là 17 mét, nhưng anh ấy rất ngạc nhiên về chất lượng của nó. Đáng ngạc nhiên, đầu tiên, tình trạng của gỗ là tuyệt vời. Người ta tin rằng cây làm mô hình, và đây chủ yếu là cây thông tùng, được lấy từ cung điện của Alexei Mikhailovich đã bị tháo dỡ vào thời điểm đó ở Kolomenskoye. Thứ hai, chất lượng của tác phẩm rất nổi bật - không chỉ là sự trau chuốt cao của các chi tiết kiến trúc và trang trí, mà còn là quá trình xử lý cẩn thận của những bộ phận của mô hình mà người xem sẽ không bao giờ rời mắt. Tuy nhiên, Vasily Bazhenov ngạc nhiên với chất lượng thực hiện của các mô hình ngay cả bởi các giáo sư của ông ở Paris và Rome. Ngoài ra, trong quá trình thiết kế, anh ấy đã giao cho người mẫu đóng vai trò chính, đối với anh ấy thì "đã là một nửa của quá trình thực hành", chính điều này mà anh ấy đã tìm ra kiến tạo và cân bằng hình ảnh của tòa nhà tương lai, do đó là bảo tàng mới. trưng bày chứng minh cho công chúng hai phương án giải quyết phần trung tâm của cung điện, đối diện với sông Matxcova.
Cung điện Grand Kremlin không chỉ trở thành một tòa nhà - nó được hình thành như một bộ mặt mới của Moscow, là sự chuyển đổi trung tâm văn hóa và chính trị của nó từ một pháo đài thời trung cổ thành một bức tường thành của thời Khai sáng. Ý tưởng về Moscow với tư cách là Rome thứ ba là để có được vật chất trong tòa nhà này. Không phải ngẫu nhiên mà quảng trường trung tâm của cung điện - hình bầu dục - làm nảy sinh liên tưởng đến quảng trường phía trước Vương cung thánh đường Thánh Peter ở Rome. Sự rõ ràng và đều đặn của kế hoạch cung điện phù hợp với tham vọng của Catherine là tạo ra một trạng thái lý tưởng đều đặn như nhau. Dự án, như chúng ta biết, đã không được thực hiện, nhưng mô hình của Bazhenov đã có được giá trị của một công trình độc lập trong suốt cuộc đời của ông, nó đã trở thành một trường phái cổ điển cho kiến trúc Nga. Mô hình được trưng bày trong một ngôi nhà mô hình được xây dựng đặc biệt ở Điện Kremlin, được mở cửa cho công chúng ở St. Petersburg, Karamzin vào năm 1817 được gọi là một trong những thắng cảnh của Moscow, vào đầu thế kỷ XX, nó được trưng bày tại Bảo tàng Bách khoa. Bằng chứng vật chất về một trong những kỷ nguyên rực rỡ nhất trong lịch sử nước Nga hiện đã có sẵn cho chúng tôi. Và vật chất, như Pierre Teilhard de Chardin đã nói, có thuộc tính nguyên thủy của tâm linh.
