Cung điện Alexander, được xây dựng bởi Giacomo Quarenghi vào năm 1792-1796 cho Tsarevich Alexander Pavlovich (Alexander I trong tương lai), là một trong những kiệt tác chắc chắn của chủ nghĩa cổ điển Nga. Tuy nhiên, "thời kỳ hoàng kim" thực sự đối với ông là những năm trị vì của Nicholas II, người được sinh ra trong những bức tường này vào năm 1868 và chọn Tsarskoe Selo làm nơi thường trú sau năm 1905. Cuộc sống cung đình của vị vua cuối cùng đáng chú ý vì sự thân mật của nó: các phòng hoàng gia chiếm một phần nhỏ của cung điện - Cánh Đông, nội thất được tân trang lại vào đầu thế kỷ 20 theo thiết kế của Roman Melzer và Silvio Đanini. Tại đây vị hoàng đế thoái vị và các thành viên trong gia đình ông bị bắt từ tháng 3 đến tháng 8 năm 1917, sau đó họ bị lưu đày đến Siberia và bị chính phủ Bolshevik xử bắn.
Tòa nhà của Cung điện Alexander, bị hư hại đáng kể trong thời gian bị chiếm đóng, sau chiến tranh đã được chuyển giao cho Viện Hàn lâm Khoa học Liên Xô để làm Bảo tàng Văn học. Mục tiêu của việc trùng tu cung điện sau chiến tranh là "tái hiện thời kỳ Quarenghi và Pushkin," và nội thất của những năm đầu thế kỷ 20 chỉ được phục hồi vào năm 1997 - ở dạng đơn giản để quay bộ phim của Gleb Panfilov "The Romanovs. Gia đình đăng quang”. Sau đó, một cuộc triển lãm thường trực dành riêng cho cuộc sống của gia đình hoàng gia đã được mở ra trong những "đồ trang trí" này. Việc tái thiết được đề xuất bởi hội thảo của Nikita Yavein nhằm mang lại âm thanh chính thức cho chủ đề này, vốn được cả Nga và nước ngoài quan tâm.
Ngày nay, Cung điện Alexander có tư cách là một địa điểm di sản văn hóa có ý nghĩa liên bang, vì vậy mức độ can thiệp vào kiến trúc của nó được quy định nghiêm ngặt. Ý tưởng về "Studio 44" biến khu phức hợp cổ điển thành một không gian bảo tàng hiện đại, bao gồm, cùng với triển lãm cố định (ở tầng 1, trong sảnh trung tâm của Grand Suite và Cánh Đông), các khu vực triển lãm, một giảng đường, quỹ mở, phòng học và phòng máy tính của Trung tâm giáo dục trẻ em (trên tầng 2). Cơ sở hạ tầng dịch vụ ấn tượng (tủ quần áo, bàn thu ngân, quán cà phê, phòng tắm, hệ thống hỗ trợ kỹ thuật) sẽ được bố trí ở tầng hầm lõm, và thiết bị thông gió hiện đại sẽ được bố trí ở tầng áp mái của các khu nhà phụ.
Một khía cạnh quan trọng của việc tái thiết sẽ là sự thích nghi của tòa nhà để những du khách có khả năng di chuyển hạn chế đi lại thoải mái. Có tính đến sức chứa của bảo tàng trong tương lai (700 - 800 người một lúc), dự kiến sẽ phân luồng du khách bằng cách bố trí các lối vào riêng cho các nhóm khách VIP và những người du ngoạn cá nhân sẽ vào cung điện bằng lối vào riêng của Nicholas II.
Cùng với việc hiện đại hóa kỹ thuật của tòa nhà, người ta có kế hoạch khôi phục các mặt tiền lịch sử của cung điện và trang trí mặt bằng của cánh Đông. Các mái nhà sẽ được trả lại màu xanh ban đầu, các ống khói sẽ được khôi phục phía trên chúng (mặc dù chúng sẽ không được sử dụng cho mục đích dự kiến của chúng, mà là các ống thông gió). Sẽ được tái tạo cửa sổ bằng gỗ ghép thanh và cửa ra vào "giống như một cây sồi", cũng như lát đá cẩm thạch của phong cách sân thượng. Dự án phục hồi nội thất được phát triển bởi Studio 44 với sự hợp tác của viện Spetsproektrestavratsiya, nơi các chuyên gia sẽ xử lý các phòng và sảnh có giá trị lịch sử nhất (đây là Phòng tiếp tân và Văn phòng đại diện trong dãy phòng của Nicholas II; Maple, Palisander, phòng vẽ Lilac và Phòng ngủ trong Alexandra suite Fedorovna). Sự khác biệt cơ bản giữa việc trùng tu hiện nay là tính chất phức tạp của nó. Họ sẽ khôi phục không chỉ các yếu tố trang trí (gương, cổng, lò sưởi), mà còn toàn bộ các phòng đã bị mất do quá trình tái phát triển của Liên Xô. Các nhà thiết kế dựa vào tài liệu hình ảnh phong phú - màu nước, bản vẽ, phim và tài liệu ảnh, cũng như những mảnh trang trí còn sót lại.
Như các tác giả của dự án nhấn mạnh, kết quả của công việc phải là "sự tái tạo đáng tin cậy nhất về môi trường khách quan và chính bầu không khí của cuộc sống và cuộc sống hàng ngày của gia đình vị hoàng đế cuối cùng của Nga." Đồng thời, các nhà phục chế từ chối tái tạo lại nội thất hoàn toàn bị mất. Vị trí này, được thể hiện một cách triệt để nhất trong việc tái thiết Bảo tàng Mới ở Berlin gần đây do David Chipperfield thiết kế, thể hiện một thái độ hiện đại đối với một di tích kiến trúc, điều này đặc biệt quan trọng đối với một tòa nhà bảo tàng. Trong dự án hội thảo của Nikita Yavein, kiến trúc hiện đại đang được đưa vào môi trường lịch sử, cung cấp tất cả những đổi mới và tiện nghi cần thiết, nhưng vẫn để lại những khoảng dừng dài, giúp bạn có thể lắng nghe tiếng nói đích thực của những thời đại đã qua, không bị bóp méo bởi sự giả dối, những diễn giải đáng ngờ về tiếng nói của những thời đại đã qua. Khả năng và sự sẵn lòng lắng nghe người đối thoại là điều kiện chính để đối thoại, kể cả đối thoại với quá khứ. Và có mọi lý do để mong đợi rằng một cuộc đối thoại như vậy sẽ vang lên trong các bức tường đã được phục hồi của Cung điện Alexander.
