Việc mở rộng tòa nhà bảo tàng ở Villeneuve-d'Acque là bắt buộc vào năm 1999, khi một bộ sưu tập gồm 4.500 tác phẩm nghệ thuật do Quỹ L'Aracine tặng ông, được bổ sung vào bộ sưu tập nghệ thuật đương đại và đương đại hạng nhất của mình. Số lượng tác phẩm như vậy đòi hỏi không gian triển lãm phải tăng lên đáng kể, do đó, một cuộc thi thiết kế một tòa nhà mới đã được tổ chức vào năm 2002 bởi Manuel Gautran. Phiên bản của cô thu hút ban giám khảo bởi thực tế là cô đã liên kết chặt chẽ tòa nhà chính năm 1983 của kiến trúc sư Roland Simune (tòa nhà được niêm yết từ năm 2000) với cấu trúc mới, thay vì chỉ đặt chúng cạnh nhau.
Bảo tàng mở cửa sau khi khôi phục lại cánh cũ và xây dựng một cái mới với một cái tên khác: Bảo tàng Nghệ thuật Hiện đại và Đương đại và Nghệ thuật Brut của Lille Metropolis. Bây giờ, nhờ tòa nhà Gotran, nó có một thư viện, khán phòng, quán cà phê và trung tâm nghiên cứu.
Cấu trúc của nó gợi nhớ đến kế hoạch đan xen của các dải ruy băng uốn lượn dọc theo mặt tiền phía sau của tòa nhà Simune, với cấu trúc mặt bằng hình chữ nhật rõ ràng. Các bức tường bên ngoài của các "dải" bê tông này được bao phủ bởi một mô hình phù điêu hữu cơ, lặp lại mô hình các lỗ hở trên tấm chắn nắng bê tông che phủ các khu vực lắp kính. Do đó, nhìn từ bên ngoài, các mặt tiền của tòa nhà mới trông hài hòa, chỉ một lượng nhỏ ánh sáng lọt vào bên trong sẽ không làm hỏng các tác phẩm trưng bày trong bảo tàng (không quá 30% bề mặt của tất cả các cửa kính tiếp xúc với ánh nắng mặt trời).
Ánh sáng đi vào qua các khe hở không đối xứng trên màn hình tạo ra một mô hình bất thường trong nội thất, được lặp lại bởi các bức tường mở của cửa sổ. Ánh sáng dịu và mối quan hệ tự nhiên và sống động giữa bên trong và bên ngoài của một tòa nhà là rất quan trọng đối với bảo tàng, vì bản thân công viên xung quanh là một phần quan trọng của thiết kế cảnh quan và nó cũng trưng bày các tác phẩm điêu khắc của các bậc thầy như Alexander Kolder và Pablo Picasso.
