Triển lãm này đã được trưng bày vào năm ngoái tại Sofia như một phần của "Năm Nga ở Bulgaria" và ở đó nó đã được đón nhận "với một tiếng vang lớn." Không cần phải nói, châu Âu luôn thích sự tiên phong của chúng ta, tuy nhiên, trong những năm gần đây, chủ đề này đã được nghiên cứu ngày càng tích cực hơn và ngày càng có ít tài liệu mới chưa được khám phá. Người phụ trách triển lãm Irina Chepkunova cho biết, để không thể hiện những thứ nổi tiếng như đã từng làm nhiều lần, họ quyết định trình bày các tài liệu Moire theo một cách khác - để theo dõi các ý tưởng văn hóa xã hội của những năm 1920 đã phát triển như thế nào sau này, trong khuôn khổ của phong cách cổ điển và ở quy mô lớn hơn.
Irina Chepkunova, người đã viết một chuyên khảo về chủ đề này, cho biết khá hợp lý khi các câu lạc bộ công nhân trở thành cốt lõi của cuộc triển lãm - một trong những chủ đề chính của kiến trúc tiên phong. Câu lạc bộ công nhân, thay thế vị trí thích hợp của nhà thờ, trở thành trung tâm văn hóa và tư tưởng chính, là hiện thân của một tập hợp "những người giỏi nhất vì mục tiêu tốt hơn." Bệnh xã hội đã truyền cảm hứng cho các kiến trúc sư giỏi nhất của những năm 1920 để thử nghiệm với kiểu mẫu này. Vào cuối những năm 1920 và đầu những năm 1930, ý tưởng của họ đã được nhà nước ủng hộ và cả một chương trình đã được phát động để xây dựng các câu lạc bộ công nhân trong cả nước. Như Irina Chepkunova lưu ý, một trong những mục tiêu của cuộc triển lãm này là chứng minh rằng ý tưởng xã hội của câu lạc bộ không chết với sự kết thúc của chính người tiên phong. Nó cũng phổ biến như trong những năm 1930 và 1940, nhưng quy mô của các tòa nhà và màu sắc phong cách của chúng đã thay đổi.
Nếu trong những năm 1920, câu lạc bộ là một trung tâm văn hóa tổng hợp, tổng hợp, trong đó câu lạc bộ thực sự, các đơn vị sân khấu và thể thao nổi bật, thì câu lạc bộ trong những năm 1930 đã có ba nhiệm vụ riêng biệt: một nhà hát lớn, một sân vận động, một thư viện. Trong số các dự án ban đầu là Sân vận động Đỏ nổi tiếng trên Vorobyovy Gory, nơi các buổi biểu diễn được dàn dựng bởi Vs. Meyerhold, như bạn đã biết, bị cuốn hút bởi những ý tưởng về màn trình diễn sân khấu tổng hợp. Buổi trưng bày còn có câu lạc bộ sách giáo khoa mang tên V. I. Zuev Ilya Golosov và trung tâm giải trí ZIL của anh em nhà Vesnin. Đặc biệt đối với triển lãm ở MUAR, bản phác thảo Vesninsky về mặt tiền của khu phức hợp hoành tráng này đã được phục hồi.
Sau những thay đổi về phong cách kể từ giữa những năm 1930, quy mô của các câu lạc bộ bắt đầu tăng lên, với các bộ phận riêng lẻ trở nên chật chội trong cùng một khu phức hợp. Đến thời điểm này là các sân vận động lớn - Izmailovsky ở Moscow và sân vận động. Kirov ở Leningrad. Chủ đề sắp xếp nội thất của các phòng hát khổng lồ được phát triển chủ yếu trong cuộc cạnh tranh mang tính bước ngoặt cho Cung điện của Liên Xô. Theo Irina Chepkunova, nhiệm vụ chính của những người xây dựng là có được những thiết kế đẹp cho những khán phòng lớn - vì điều này họ đã trao giải thưởng. Triển lãm bao gồm một dự án của Mỹ được giải 2 (với sự tham gia của các kiến trúc sư Bulgaria), cũng như một dự án do A. Deineka vẽ, được phát triển bởi một nhóm ARU (kiến trúc đô thị).
Sự phát triển của kiểu thứ ba - thư viện - được minh họa bằng các dự án cạnh tranh để xây dựng Thư viện. Lê-nin. Những bản vẽ này phản ánh sự chuyển đổi phong cách diễn ra vào những năm 1930. Mặc dù bản thân cuộc thi đã được hình thành từ năm 1925 và chủ yếu mang tính kiến tạo trong thành phần, ban giám khảo đã quyết định sau khi hoàn thành sẽ trao lệnh cho một nhóm kiến trúc sư lỗi lạc, bao gồm A. Shchusev, V. Shchuko, v.v. Nhưng thậm chí một dự án được thực hiện xuất sắc. trong "phong cách mới" Shchusev đã bị từ chối. Dự án cuối cùng của V. Shuko và V. Gelfreich là hiện thân của tinh thần tân cổ điển của trường phái St. Petersburg.
Mục tiêu của cuộc triển lãm không bao gồm vấn đề về sự tồn tại hiện đại của những di tích này, đặc biệt là các tòa nhà của câu lạc bộ công nhân, hầu hết trong số đó, như bạn biết, đang trong tình trạng thảm hại. Tuy nhiên, thật thú vị khi biết bản thân người phụ trách nghĩ gì về điều này. Theo Irina Chepkunova, cách giải quyết hợp lý duy nhất là bảo tồn các di tích và đợi cho đến khi xuất hiện tiền để trùng tu chúng. Irina Chepkunova cho biết đây là những tòa nhà hoạt động tuyệt vời, và mặc dù hầu hết chúng chưa được trùng tu hay cải tạo, nhiều câu lạc bộ vẫn đang hoạt động theo đúng mục đích của họ. Trong khi đó, với những thay đổi thô bạo, những tòa nhà này mất đi tính chân thực của nó, bởi vì “kiến tạo là một phong cách của những chi tiết nghiêm ngặt. Để thay đổi, chẳng hạn, cửa sổ trong đó có nghĩa là thay đổi rất nhiều …”. Những tòa nhà này rất ít và chúng ta hãy hy vọng rằng chúng sẽ tồn tại cho đến khi chính quyền tìm thấy cơ hội để khôi phục chúng.
