Cuộc triển lãm hiện tại do Học viện Bách khoa Milan và nghệ sĩ Marco Petrus cùng chuẩn bị; Người phụ trách người Nga của cuộc triển lãm là Yuri Volchok, giáo sư của Viện Kiến trúc Moscow. Kết quả là, triển lãm thu được ba chiều: thứ nhất là tiểu sử sáng tạo của những đại diện nổi tiếng nhất của trường phái Milan và một cuộc trò chuyện về chủ nghĩa duy lý của Ý nói chung.
Thứ hai là cách giải thích nghệ thuật về di sản của chủ nghĩa duy lý trong dự án của Marco Petrus. Đây là một bản đồ khổng lồ của Milan, trên đó người nghệ sĩ đã vẽ tuyến đường của riêng mình, phản ánh sự hiểu biết của cá nhân ông về thành phố trong một góc nhìn lịch sử tương đối ngắn. Trong "cuộc dạo chơi" của mình, nghệ sĩ đã bao gồm những đồ vật mang tính biểu tượng của các kiến trúc sư Milan vào giữa thế kỷ 20. Những tấm có tiểu sử do Viện Milan chuẩn bị, trong bối cảnh này, giống như một cơ sở lịch sử cho sự phản ánh của nghệ sĩ người Ý và được dùng như một loại "giải mã" bản đồ.
Cuối cùng, chiều hướng thứ ba, kết quả từ hai chiều hướng đầu tiên, đã được Yuri Volchok phác thảo trong bài phát biểu mở đầu. Nó vượt ra ngoài chủ nghĩa duy lý của Ý và hướng cuộc trò chuyện đến vấn đề giá trị của di sản kiến trúc của thời kỳ này nói chung. Những kiệt tác của chủ nghĩa duy lý Ý được tạo ra vào giữa thế kỷ, từ những năm 1930 đến những năm 60 - sau đó kiến trúc Liên Xô bắt đầu "dùi cui" - nhiều tìm kiếm của Liên Xô về thời Khrushchev và Brezhnev được lấy cảm hứng từ tấm gương của người Ý. chủ nghĩa duy lý. Do đó, điều này tiếp nối điều kia, chủ nghĩa hiện đại sau chiến tranh của chúng ta đã lấy rất nhiều từ chủ nghĩa duy lý của Ý - hai hiện tượng này có mối liên hệ với nhau.
Nhưng người Ý rất nhạy cảm với di sản của họ - điều này đặc biệt được chỉ ra bởi dự án của Marco Petrus. Và chúng ta vẫn không thể thoát khỏi những đánh giá tiêu cực về giai đoạn những năm 1960-70. - đằng sau khu rừng xây nhà tấm, chúng tôi không nhận thấy những công trình độc đáo cần được bảo tồn. Trong mọi trường hợp, các tòa nhà của thời Khrushchev và Brezhnev, than ôi, vẫn còn rất xa so với vị thế của các di tích kiến trúc, không giống như các công trình của người tiên phong cổ điển của Nga - những công trình được cộng đồng thế giới ủng hộ giờ đây được đánh giá cao bởi đất nước của chúng tôi nhiều hơn nữa.
Yuri Volchok tin rằng việc trưng bày hiện tại là quan trọng chính xác từ quan điểm bảo tồn di sản - giới thiệu cho người Nga một ví dụ tích cực về Ý. Ý tưởng của người phụ trách là trưng bày triển lãm này ở một số thành phố của Nga để thu hút sự chú ý đến các tòa nhà của cái gọi là "thời đại Khrushchev" và phản ánh về số phận của chúng.
Tất nhiên, chủ nghĩa duy lý Ý là một trong những phong trào kiến trúc có ảnh hưởng nhất của thế kỷ 20, một nguồn mạnh mẽ của những ý tưởng tiên phong, cùng với chủ nghĩa chức năng của Bauhaus Đức và chủ nghĩa kiến tạo của Liên Xô. Tuy nhiên, như những di tích của người Milanese về phong trào này cho chúng ta thấy, nó đôi khi song hành và không trái với truyền thống, điều này thường không phải là đặc điểm của người tiên phong như vậy. Có lẽ, bản thân vùng đất Ý đã đóng một vai trò quan trọng ở đây, đã hấp thụ rất nhiều tác phẩm kinh điển mà các kiến trúc sư Ý đơn giản là không thể - ngay cả khi họ muốn - trốn tránh cuộc đối thoại giữa hiện đại và lịch sử.
Mỗi nghệ sĩ có mặt tại triển lãm đều thể hiện chủ đề này theo cách riêng của họ. Ignazio Gardella, người xuất thân từ giới tiên phong người Ý, được nhóm xung quanh tạp chí Casabella, kết hợp tính tiên phong với chủ nghĩa tân cổ điển và phong cách "mộc mạc". Tòa tháp của nó trên Piazza del Duomo gợi nhớ đến những dự án kiến tạo ban đầu của anh em nhà Vesnin, chẳng hạn như Leningradskaya Pravda. Và khu phức hợp của trạm y tế chống lao ở Alessandria gợi nhớ đến nội thất của Vesninsky - đặc biệt là trung tâm giải trí của quận Proletarsky - nhân tiện, cả hai dự án đều có từ những năm 1930. Tuy nhiên, niềm đam mê đối với chủ nghĩa duy lý đã không ngăn cản Gardella tạo ra những ngôi nhà hoàn toàn theo phong cách tân cổ điển. Sinh viên của Adolphe Loos là Giuseppe De Finetti chuyển sang nghiên cứu lịch sử "cổ điển" trong công trình tái thiết các quận của Milan. Giovanni Muzio giải thích "thành phần siêu hình" trong kiến trúc của mình, làm liên tưởng đến bức tranh của Giorgio de Chirico.
Hầu hết tất cả các kiến trúc sư được giới thiệu tại triển lãm đều đến từ Học viện Bách khoa Milan. Nhân tiện, anh ấy đã từng trình diễn các dự án của mình cho Milan tại một cuộc triển lãm ở Moscow, và cũng cho thấy sự tiên phong của chúng tôi trong các dự án của Melnikov và Leonidov tại quê nhà. Ngày nay, thời gian có đi có lại, và không chỉ vì kinh nghiệm lịch sử của trường phái kiến trúc Ý trong thế kỷ 20 có giá trị đối với chúng ta, mà còn vì tầm quan trọng của kinh nghiệm hiện đại của người Ý trong lĩnh vực bảo tồn các di tích của chủ nghĩa hiện đại. ngành kiến trúc.
