Cuộc thi xây dựng Bảo tàng Thế chiến II ở Gdansk được công bố vào đầu năm 2010; kết quả được tổng hợp vào tháng 9 (thêm về kết quả tại đây). Bảo tàng được quy hoạch nằm trên một khu vực hình tam giác rộng lớn gần biên giới phía bắc của trung tâm du lịch của thành phố: "mũi" nhọn của hình tam giác hướng ra đảo Olowianka ở giữa sông Motlawa, và chỉ có con kênh cảng. ngăn cách lãnh thổ của bảo tàng tương lai với các khu lịch sử bằng những ngọn tháp phức tạp của nhà thờ gạch và những dãy nhà đặc trưng của vùng Hanseatic với mái hình tam giác nhọn.
Việc lựa chọn một địa điểm ở trung tâm lịch sử, chịu nhiều hạn chế và do đó khó có thể đáp ứng được một tòa nhà hiện đại, hoàn toàn không phải ngẫu nhiên: một tòa nhà bưu điện nằm cách nó một khoảng đá, việc bảo vệ nó được coi là trận chiến đầu tiên của Chiến tranh Thế giới II. Vào ngày 1 tháng 9 năm 1939, các nhân viên của bưu điện này đã chiến đấu một mình với SS trong 15 giờ. Việc tạo ra một bảo tàng về Thế chiến thứ hai ở nơi nó thực sự bắt đầu, và ở thành phố đã trở thành lý do chính thức cho sự khởi đầu của nó, là hoàn toàn công bằng. Khái niệm trưng bày của bảo tàng đã được phát triển và một cuộc thi quốc tế mở với ban giám khảo đại diện đã được tổ chức để thiết kế tòa nhà: ngoài các chuyên gia Ba Lan, nhà xây dựng ngôi sao của bảo tàng Daniel Libeskind và nhà đô thị học Hans Stiman, người đứng đầu kiến trúc sư của công trình tái thiết cuối cùng của Berlin, đã tham gia vào công việc của nó. Cuộc thi có sự tham gia của 240 văn phòng kiến trúc, khoảng 1/5 trong số đó là người nước ngoài (nghĩa là không phải người Ba Lan), và chỉ có một văn phòng đến từ Nga - xưởng của Alexei Bavykin. Dự án không nằm trong số những người chiến thắng, nhưng trải nghiệm tham gia một cuộc thi quốc tế mở và thiết kế một tòa nhà bảo tàng đẳng cấp này chắc chắn rất thú vị.
Thoạt nhìn, thành phần của quần thể bảo tàng trong dự án của Bavykna giống với áp phích nổi tiếng của El Lissitzky "Đánh người da trắng với một cái nêm đỏ". Ở đó, một hình tam giác nhọn màu đỏ cắt thành một hình tròn màu trắng; các hình tam giác nhỏ tách ra khỏi hình chính và phân tán, quấn tròn màu trắng như những mảnh vụn. Ở đây, thay vì một hình nêm màu đỏ, có một lưỡi kiếm bằng đồng khổng lồ xuyên qua một khối đá nhẹ bằng một ngón tay kim loại, có vương miện, giống như một chiếc vương miện, với một rừng thập giá mảnh.
Blade là tòa nhà dịch vụ của bảo tàng, nơi có văn phòng của nhân viên, lớp học và quán cà phê. Nó có nhiều cửa sổ, và tất cả chúng đều nghiêng về phía trước, được nhúng vào các đường xiên của các tấm đồng, nhấn mạnh hướng chuyển động "rơi xuống". Nó trông giống như bàn tay của Teutonic trong chiếc găng tay kim loại, giống như Mauser của chính ủy, giống như một quả đạn pháo chưa nổ và con tàu đâm vào một khối đá trắng bằng mũi của nó. Mặc dù không có những ám chỉ trực tiếp ở đây, nhưng đây là một hình ảnh tập thể của sự hiện đại, năng động, tràn đầy sức sống. Như đã nêu trong mô tả của tác giả về công trình, hình dạng của trường hợp đồng tượng trưng cho "các lực lượng xâm lược."
Nhưng quyển thứ hai ở đây chính là một khối đá bị một mũi đồng hung hăng đâm thủng. Các kiến trúc sư đặt tên cho nó là "White Body"; nó tượng trưng cho "Tinh thần và Cơ thể của Cộng hòa Ba Lan". Đây là tòa nhà chính của bảo tàng, nó có tất cả các phòng triển lãm. Nó trông giống như một nhà thờ (đây cũng có thể là tòa nhà của một nhà thờ hiện đại), một nghĩa trang (vì có nhiều cây thánh giá màu trắng), một chiếc vương miện Gothic (làm sao bạn có thể không nhớ rằng 200 năm trước, con cháu của các chế độ quân chủ châu Âu bị săn lùng vương miện Ba Lan), và tháp pháo đài - nơi lưu giữ lâu đài thời trung cổ.
Một gợi ý về sự củng cố (hoặc thậm chí là một khu vực được củng cố) là việc mở cửa sổ ra vào; sự tương đồng được tăng cường bởi thực tế là mặt đất trước lối vào bảo tàng được hạ thấp, chôn vùi trong cảnh quan. Do đó, khách truy cập tưởng tượng trước tiên sẽ phải đi xuống một cầu thang mở để đến một quảng trường mở rộng. Đồng thời, quang cảnh thành phố bị che khuất sau những sườn núi bằng đất, và một người thấy mình đơn độc với bức tường đá và một khe hở duy nhất - một chiếc bàn điều khiển bằng đồng treo đầy đe dọa từ trên cao, chiếc bàn đâm xuyên qua tòa nhà bằng đá và lối vào bảo tàng hóa ra (theo nghĩa bóng, tất nhiên) là nơi trú ẩn duy nhất.
Bên trong, bảo tàng cũng được xây dựng giống như một pháo đài: các phòng triển lãm nằm trên giếng vuông của giếng trời nằm ở trung tâm. Không gian của sân có mái che này là ngữ nghĩa và, nếu tôi có thể nói như vậy, cột ánh sáng của tòa nhà: không có cửa sổ ở các bức tường bên ngoài (trong kinh doanh bảo tàng, chúng chỉ cản trở), và chiều dọc của giếng trời trở thành nơi tập trung ánh sáng ban ngày khuếch tán. Chủ nghĩa thẳng đứng của không gian sân trong được tăng cường theo mọi cách có thể: khách truy cập, theo kế hoạch của các kiến trúc sư, nên vào giếng trời từ phía sâu của hình vuông, có nghĩa là tầng của nó ở tầng trừ-1. Đỉnh của giếng trời, bắt sáng với trần dốc, nhô ra phía trên nóc của các sảnh bảo tàng (giống như tháp của một vương cung thánh đường Công giáo hay đầu của một nhà thờ Byzantine), ẩn mình sau những diềm thánh giá bằng đá. Do đó, một không gian thẳng đứng xuất hiện bên trong khối lập phương, một cột ánh sáng - biểu tượng của hy vọng (được thể hiện bằng hình ba con sếu dưới trần nhà) và một sự đảm bảo ngữ nghĩa cho sự ổn định của "White Body".
Ánh sáng dọc bên trong là chủ đề thứ hai và là vectơ chuyển động thứ hai trong quần thể. Tấm đồng cắt vào vật thể bằng đá, nhưng vật thể được bảo vệ, bao bọc hoàn toàn bởi những bức tường không cửa sổ xung quanh chu vi; cơ thể của anh ta tự tin giữ đòn (tuy nhiên, đi trên một đường tiếp tuyến), đứng, thậm chí không cúi xuống. Giống như một ngôi nhà với một quả đạn pháo chưa nổ bị mắc kẹt trong đó. Âm lượng điếc không phản ứng ra bên ngoài, nó mở sang phía bên kia và giữ trong mình một chuyển động khác - theo đường thẳng hướng lên bầu trời (độ hở được biểu thị không nhiều bởi kính tâm nhĩ như ở đường trên cùng hay thay đổi). Bạn có thể nghĩ rằng để đối phó với sự hung hãn trong khối đá, một cánh cổng đã mở ra, và khiến viên đá hoàn toàn bất khả xâm phạm. Nó trông giống như trình bảo vệ màn hình của một hãng phim nổi tiếng nào đó, nơi những tia sáng chiếu từ mặt đất. Nhưng chủ đề là vĩnh cửu, trong sự ổn định siêu nhiên này có cái gì đó của một người công chính Kitô giáo, Thánh Anthony, bị hành hạ bởi ma quỷ, nhưng hoàn toàn bất chấp; hoặc từ một ngọn nến đang cháy.
Cột ánh sáng của tòa nhà nên trở thành ấn tượng chính đối với người bước vào bảo tàng - du khách bước vào giếng trời gần như ngay lập tức. Nếu ấn tượng chính từ bên ngoài là cuộc đụng độ của hai khối người, cuộc đấu tranh của những người khổng lồ và một nơi trú ẩn không đáng tin cậy cho những người đàn ông nhỏ bé trong hốc trước cửa ra vào, thì ngay khi chúng tôi vào bên trong, cuộc gây hấn kết thúc. Sự củng cố là đáng tin cậy, tươi sáng và bằng cách nào đó thậm chí còn vui vẻ; giống như một ngôi đền, không giống như một hầm trú bom rùng rợn.
Ngoài trần kính của giếng trời nhìn ra bầu trời, còn có một cửa sổ khác nhỏ hơn. Nó kết thúc với bảng điều khiển bằng đồng thứ hai (một mảnh nhỏ phát ra từ tập trắng từ phía đối diện), nhìn về phía Gdansk cũ, và nhân tiện, tại chính bưu điện nơi cuộc chiến bắt đầu. Quang cảnh thành phố trở thành cảm xúc tích cực thứ hai, không rộng lớn, hùng vĩ nhưng cũng không trừu tượng như khung cảnh bầu trời trên đỉnh sân. Trần gian hơn và nhân văn hơn. Sân ga nhìn ra Gdansk, lơ lửng trên không trong một ống đá phía trên con kênh, kết thúc ở phía bên kia với ban công mở nhìn ra giếng trời - để hai chủ đề, quang cảnh bầu trời và quang cảnh thành phố, được liên kết với nhau.
Đây là một công trình sạch, đẹp và được mài dũa tinh xảo. Chủ đề của vụ va chạm, bắt đầu bởi Bavykin trong ngôi nhà vòm trên đường cao tốc Mozhaisk, được mở ra ở đây một cách đầy đủ, tìm ra một chủ đề và nền tảng phù hợp để suy nghĩ. Nhưng vấn đề không chỉ nằm ở cốt truyện nhựa tiếp theo, mà nó đã tìm thấy một hình thức cho chính nó, mặc dù điều này cũng rất quan trọng. Ở đây chúng tôi có một hình ảnh khá bất ngờ về chiến tranh. Phần lớn đã được quay, nhào nặn, xây dựng về chiến tranh, đây là thảm kịch toàn cầu gần nhất với chúng ta. Một ngôn ngữ quen thuộc và dễ nhận biết đã được phát triển từ lâu - các dấu hiệu của nó cũng nằm trong dự án này, hình dạng của lưỡi đạn, lối vào của con tàu độc mộc; những cần cẩu dưới trần nhà, cuối cùng. Nhưng ngoài những dấu hiệu của bi kịch-hy vọng này, có một thứ khác, một chuỗi ý nghĩa và hàm ý tạo thành hình ảnh của mái ấm, cũng là hình ảnh của Ba Lan. Trong dự án của Alexei Bavykin, nhiệm vụ được đặt ra và giải quyết là tìm ra một hình ảnh như vậy, ghép nó từ một số liên kết lịch sử. Hóa ra, và, như thường lệ với Bavykin, hình ảnh này cân bằng trên bờ vực của sự miêu tả, mà không vượt qua nó. Có nghĩa là, không có hiệp hội nào chúng tôi đặt tên vượt trội hơn những hiệp hội khác, nhưng chúng hợp nhất lại, tạo thành một cái gì đó mới. Đó là kiến trúc thú vị, theo câu chuyện, theo ngữ cảnh, nhưng không phổ biến lắm hiện nay; bây giờ những thứ trừu tượng hơn có liên quan, ảnh hưởng trực tiếp và duy nhất đến cảm xúc. Còn hơn thế nữa đối với một vấn đề phức tạp và vẫn còn nhức nhối như chiến tranh. Ngôi đền-lâu đài ánh sáng mọc lên khỏi mặt đất trên đường đi của đường đạn là tốt, nhưng không hoàn toàn đúng về mặt chính trị.
Còn một đặc thù nữa: đó là bảo bối rất tích cực, lạc quan. Không có sự kinh dị hấp dẫn nào trong đó, vốn có rất nhiều trong các dự án khác về chiến tranh, bao gồm cả cuộc thi này, và dĩ nhiên, nó phản ánh rất rõ cơn ác mộng của các sự kiện quân sự. Dự án giành chiến thắng trong cuộc thi, đã biến toàn bộ tầng thấp hơn, trải rộng khắp địa điểm, thành một bảo tàng về sự khủng khiếp của chiến tranh; cũng có trong số các thí sinh (không nhận được gì) dự án "Dark Forest", bao gồm các cột đen bốc khói. Các kiến trúc sư dường như muốn khuếch đại sự kinh dị càng nhiều càng tốt, để khiến mọi người sợ hãi để họ không còn dám nữa. Điều này, có lẽ, là sự thật, giáo dục là một điều như vậy, bạn sẽ không sợ bạn sẽ không vượt qua được. Dự án của Bavykin trái ngược với ý tưởng về sự đe dọa. Đầu tiên, chúng ta có thể nói rằng anh ấy đã ghi lại khoảnh khắc đầu tiên của cuộc chiến, trận đánh đầu tiên, thực sự xảy ra ở Gdansk. Thứ hai, cái chính ở anh ta không phải là kinh dị, mà là sự cứu rỗi. Điều này có lẽ là quan trọng.
