Tòa nhà này, xuất hiện ở khu "ổ chuột" cuối cùng của Manhattan - trên phố Bowery, được mọi người háo hức chờ đợi. Ở phần trung tâm của hòn đảo, không có bảo tàng nào được xây dựng từ đầu kể từ giữa thế kỷ 20, khi Bảo tàng Guggenheim Wright xuất hiện lần đầu tiên vào năm 1959, và sau đó là Phòng trưng bày Whitney Marcel Breuer vào năm 1966. Dự án SANAA kết nối một Giải pháp tổng hợp với tượng đài cuối cùng của chủ nghĩa hiện đại: Các kiến trúc sư Nhật Bản cũng thách thức lực hấp dẫn bằng cách làm cho phần trên không ổn định một cách rõ ràng, lớn hơn phần cơ sở. Những lời ám chỉ như vậy là hoàn toàn hợp lý theo quan điểm lịch sử: Giám đốc đầu tiên của Bảo tàng Mới, Marsha Tucker, thành lập nó sau khi rời Phòng trưng bày Whitney, nơi bà giám tuyển, theo quan điểm của ban quản lý, các cuộc triển lãm quá táo bạo.
Tháng 12 năm nay, Bảo tàng Nghệ thuật Đương đại Mới tròn 30 tuổi, và việc khánh thành tòa nhà mới nhằm mục đích là một món quà cho ngày kỷ niệm này.
Chương trình không khoan nhượng của viện này, chỉ hiển thị những gì mới nhất và mới nhất, đồng thời - thường là cấp tiến nhất, khiêu khích nhất và cũng - không phải lúc nào cũng mang tính nghệ thuật cao về mọi thứ xuất hiện trong lĩnh vực nghệ thuật đương đại của Hoa Kỳ, được phản ánh trong lựa chọn địa điểm xây dựng, cũng như trong một số khía cạnh của dự án. Đường Bowery có các cửa hàng bán buôn bán thực phẩm phục vụ các nhà hàng và trông không mấy sang trọng. Vì vậy, việc xây dựng một viện bảo tàng ở đó lẽ ra phải thể hiện sự thờ ơ với những “giá trị tư sản”. Nhưng chính sự xuất hiện của anh ta ở đó đã góp phần khiến giá bất động sản dần dần tăng lên, có thể trong 5 năm nữa sẽ biến khu vực này của thành phố trở thành khu dân cư thời thượng dành cho những người phóng túng giàu có, như đã từng xảy ra với những nơi "nhếch nhác" khác ở Manhattan.
Môi trường thiết lập một giai điệu nhất định cho công việc của các kiến trúc sư. SANAA được biết đến với những thiết kế tinh tế, cầu toàn, chẳng hạn như Gian hàng Kính của Bảo tàng Toledo mới mở gần đây. Ở đây, tòa nhà mới mang lại ấn tượng về một nhà máy được xây dựng lại: điều này bị ảnh hưởng bởi cả việc lựa chọn vật liệu và cách tiếp cận chế biến của chúng. Các bức tường của cấu trúc, giống như một chồng sáu hộp khổng lồ, ban đầu được cho là được lót bằng các tấm thép, nhưng hóa ra trong khói bụi ở New York, chúng nhanh chóng mất đi hình dáng do bụi bẩn. Kết quả là, bảo tàng hiện được ốp bằng các tấm nhôm được bao phủ bởi lưới nhôm, thường được sử dụng trong xây dựng đường bộ. Tùy thuộc vào ánh sáng, tòa nhà trông có màu trắng sữa hoặc xám đậm, nhưng luôn luôn - nhờ lưới - hơi "mờ" dọc theo đường viền. Các cửa sổ thực tế là vô hình: thực sự hầu như không có cửa sổ, ngoại lệ duy nhất là dải kính trong trung tâm giáo dục trên tầng năm. Kính còn đóng vai trò là bức tường ở tầng 1 của tòa nhà, làm tiền sảnh, thông thoáng với mọi người, có thể nhìn thấy rõ từ đường phố, và ban đêm biến thành "chiếc gối chiếu sáng" mà tòa nhà 50 mét nằm trên đó.
Vào bên trong, du khách sẽ tìm thấy một bảo tàng hiện đại, một quán cà phê, một hiệu sách và một phòng triển lãm nhỏ. Ở tầng hầm có một rạp hát hộp đen, nhưng các bức tường của nó, trái với thông thường, được sơn màu trắng. Phía trên tiền sảnh có ba tầng của phòng trưng bày với các chiều cao trần khác nhau - từ 5 đến 7 m, nếu không chúng là không gian tối giản cổ điển để trưng bày các tác phẩm nghệ thuật, với tường và trần quét vôi trắng, sàn đổ bê tông (đã được bao phủ bởi các vết nứt, như kiến trúc sư dự định) và đèn huỳnh quang. Do vị trí của các khối riêng lẻ của tòa nhà có sự bù đắp tương đối với nhau trong tất cả các sảnh, nên có thể làm các phần lắp kính trên trần nhà; tuy nhiên, chúng được bao phủ bởi các tấm nhựa mờ làm thay đổi đáng kể chất lượng của ánh sáng tự nhiên. Các dầm thép của khung của tòa nhà cũng trở thành một yếu tố của nội thất, được SANAA đặt ở cùng một khoảng cách với nhau trên đầu của du khách: vì lợi ích của sự đều đặn như vậy, các điều chỉnh phải được thực hiện đối với cấu trúc của xây dựng.
Trên tầng năm có một trung tâm giáo dục, trên tầng sáu - cơ sở hành chính, trên tầng bảy - một hội trường đa chức năng dành cho các sự kiện xã hội. Tầng tám - một "hộp" không có mái che - dùng để chứa các thiết bị kỹ thuật.
SANAA dường như đã cố tình xây dựng dựa trên sự sang trọng và trung lập của tòa nhà MOMA mới của Yoshio Taniguchi, nơi kiến trúc đã biến mất, biến tác phẩm nghệ thuật trở thành khía cạnh quan trọng duy nhất của bảo tàng. Đồng thời, bất chấp vẻ ngoài cố ý thô lỗ, "riêng" (ý tưởng sử dụng lưới nhôm để ốp tường đã đến với Sejima và Nishizawa, đặc biệt, cũng bởi vì công nhân Mỹ, những người làm việc kém hơn người châu Âu và Các công nhân Nhật Bản, sẽ không thể xử lý các vật liệu thô sơ hơn khi cần thiết) và không gian triển lãm "công nghiệp" với những dãy đèn huỳnh quang và sàn bê tông, tuy nhiên, các kiến trúc sư đã tạo ra một bầu không khí vô trùng và vô nhân tương tự, điều này không chỉ không thân thiện với các tác phẩm của nghệ thuật, nhưng ngược lại, làm họ mất đi nguồn năng lượng sống, tính biểu cảm, điều đặc biệt quan trọng đối với các tác phẩm của các nghệ sĩ trẻ, các nghệ sĩ ngoại đạo, chủ yếu được trưng bày bởi Bảo tàng Nghệ thuật Đương đại Mới.
