Trình bày giải thưởng, Yevgeny Ass cho biết anh chọn dự án Skuratov vì chất thơ mang đến cho kiến trúc. Trong kiến trúc hiện đại, theo chuyên gia, có rất ít chất thơ, và các tác phẩm của Sergei Skuratov nổi bật đáng kể so với nền chung. Thật vậy, những thứ hoàn toàn khác biệt chiếm ưu thế trong đó, và các tòa nhà của Skuratov không che giấu tính nghệ thuật, sự chú ý đến nhựa, được chăm chút đến từng chi tiết nhỏ nhất, chẳng hạn như chuyển tiếp gradient theo màu của viên gạch, được tính toán đặc biệt trên máy tính. Hoặc bắt chước các bất thường trong lớp phủ trong tương lai, khi một số viên gạch được đặt sâu hơn một chút so với những viên khác. Hoặc khả năng nhìn thấy vẻ đẹp đồ họa ở chế độ xem trực diện, chuyển đổi từ đồ họa kỹ thuật thành bản phác thảo ý tưởng của một ngôi nhà nói chung. Điều này được nghĩ ra đến từng chi tiết nhỏ nhất, kiến trúc đẹp, kiến trúc-điêu khắc, và điều đặc biệt là tác giả không giấu giếm sự nhiệt tình của mình đối với những vấn đề hoàn toàn về nghệ thuật, thực sự về tạo hình, không ẩn sau kỹ thuật, xã hội, kinh tế và các những lời giải thích. Ví dụ, ông xác định chiều cao của các ngôi nhà trên cơ sở cân nhắc hoàn toàn bằng nhựa, và không tính toán chiều cao trần cần thiết cho nhà ở tầng lớp cao bao nhiêu mét.
Bây giờ công khai tuyên bố quan tâm của một người trong nghệ thuật thuần túy là táo bạo và bất ngờ. Chúng tôi đã hỏi Sergei Skuratov rằng liệu anh ấy có cảm thấy mình, với tư cách là một nghệ sĩ giữa những người theo chủ nghĩa thực dụng, ở một mức độ nào đó là một người theo chủ nghĩa đối lập hay không, và để đáp lại, kiến trúc sư đã nói về quá trình khó khăn khi đưa ra những từ đặc biệt để đồng ý về "Tessinsky" …, theo cách diễn đạt tượng hình của kiến trúc sư, từ ngôn ngữ thơ mộng, đẹp đẽ của Nga sang ngôn ngữ của những khái niệm đã được hình thức hóa có cơ hội “trôi qua”. Đây là một nghi thức bắt buộc, thơ chỉ được đánh giá cao ở các cuộc thi, và thậm chí sau đó không hề, và hành trình của dự án thông qua các cơ quan quản lý thơ không thể đứng vững.
Theo thỏa thuận của giới phê bình, "Tessinsky" được giới phê bình đánh giá cao, muốn cắt bớt chiều cao để không thể nhìn thấy nó từ xa, để đưa nó vào một tuyến xây dựng chung. Kiến trúc sư được cho biết rằng ông đã "giấu" một tòa nhà bảy tầng trong một tòa nhà năm tầng (điều này có nghĩa là ngôi nhà cao hơn năm tầng thông thường). Và nói chung, thật là một sự ô nhục, tại sao ngôi nhà bằng cách nào đó giống với một tòa nhà của nhà máy của thế kỷ 19, nhưng không có sự giống nhau hoàn toàn? Sự chung thủy ở đâu? Giải thích! Và chúng ta có thể giải thích nó về mặt kỹ thuật, hoặc - do đó sao chép môi trường. Các lập luận nghệ thuật không được tính đến ở nước ta; một kiến trúc sư dường như không phải là một nghệ sĩ, mà là một ứng dụng vào xây dựng. Và làm thế nào để kiến trúc nảy mầm trong điều kiện như vậy?
Thật tuyệt vời, tôi phải nói rằng, mong muốn bảo tồn bối cảnh thông qua việc cắt bỏ phần đầu của mọi thứ nhô ra. Người ta có ấn tượng rằng trong một số trường hợp, bối cảnh được hiểu là sự buồn tẻ nói chung - càng không dễ nhận thấy, càng phù hợp với ngữ cảnh. Rất khó để cứu thành phố theo cách này - phá hủy các tòa nhà ban đầu bằng một tay, và buộc họ làm hình nộm bằng tay kia.
Ngôi nhà của Skuratov hoàn toàn không phải là một hình nộm, nó không nhìn về phía sau mà hướng về phía trước, tạo thành một hình ảnh mới về tòa nhà cho trung tâm thành phố. Tôi phải nói rằng cả "Butikovsky" và Cooper house đều làm như vậy, luôn đưa ra những giải pháp đẹp đẽ mà không quá "phù hợp" như họ hiểu, và trong khi tạo ra một cái gì đó mới không chống lại truyền thống, mà tự tin tồn tại bên trong nó. Trong số hai thái cực - phủ nhận chủ nghĩa hiện đại và chủ nghĩa bối cảnh giả - có lẽ có một con đường trung gian thông qua việc thấu hiểu cấu trúc đô thị, giải quyết các vấn đề của địa điểm, xử lý chúng, có thể nói như vậy. “Tessinsky” làm được điều đó, theo kế hoạch của Sergey Skuratov, nó sẽ trở thành “cốt lõi” của việc cải tạo khu phố của mình, biến nó thành một khu hiện đại và quan trọng nhất là đẹp. Hơn nữa, việc xử lý được thực hiện theo cách mà bây giờ, không phải ở đây cũng như ở “chỗ kia” vì một lý do nào đó mà lâu nay không ai tin tưởng, theo một công thức kiến trúc kiểu nhà quê mà bây giờ không phải ai cũng sử dụng, và của những người dám, ít người thừa nhận. Điều trị bằng cách làm đẹp.
