Triển lãm được đặt trong cánh đổ nát của Bảo tàng Kiến trúc. Triển lãm được đặt trong một hội trường hình vuông với một vòng hàng rào màu trắng, và hội trường được chia đôi bởi các gốc của bức tường - có hai hình bán nguyệt. Vào lúc tôi cố gắng đến được đó, đèn trên cao ở hình bán nguyệt đầu tiên đã tắt, và tất cả mọi người, kể cả giám đốc bảo tàng, đều than thở. Sự cố, tôi cho là, đã được sửa chữa, nhưng tại thời điểm đó, nó trở nên khá đẹp: lý lịch, bối cảnh và văn bằng - sự khởi đầu của phong trào, tự thấy mình ở một góc tối và chỉ lấp lánh với "di tích" của những cuốn sách và phim từ một số ngách nhỏ, và nửa sau là apotheosis, với thiết kế phức tạp của Kênh cho Milan Triennale, lưới tam giác gồm các mô hình định cư và hình xoắn ốc tai, các thành phố của tương lai 1970 hóa ra được chiếu sáng rực rỡ và vẫy gọi từ lúc chạng vạng. Chúng tôi có thể để nó theo cách đó, làm nổi bật một chút các bảng và máy tính bảng cho rõ ràng.
Nói chung, hiệu ứng đền thờ trong cuộc triển lãm này có lẽ có ý nghĩa nhất. Những bức ảnh mà Ilya Lezhava nói về từ màn hình trong thước phim được quay cho triển lãm năm 2018: “ở đây chúng ta còn trẻ”; bản nháp và bản phác thảo, đọc như một cuốn sách, và ngược lại, những cuốn sách đóng lại, gợi ý một ngày nào đó bạn sẽ thấy mình trong thư viện. Thư - 'NER thân mến! Xin chào! Từ Archigram. Gửi thư cho chúng tôi bất cứ điều gì có thể thú vị mà bạn đang làm việc. Lời chúc tốt đẹp nhất, Peter Cook + Dennis Crompton ’(" Kính gửi NER! Xin chào! Từ Arcigram. Hãy gửi cho chúng tôi bất cứ điều gì bạn có thể thấy thú vị về những gì bạn đang làm. Những lời chúc tốt đẹp nhất, Peter Cook và Dennis Crompton "); bên cạnh tạp chí năm 1968 sau Công nguyên với một bài báo của Peter Cook "Nhóm NER". Tất cả những giá trị này được kết hợp lại với nhau, một chủ đề của ký ức và hoài niệm. Chúng được bao quanh bởi một dòng thời gian của các sự kiện lớn.
Năm 1960, nhóm NER đã bảo vệ một bằng tốt nghiệp trong đó một khái niệm quy hoạch đô thị mới được đề xuất, được phát triển dựa trên ví dụ của thành phố Krytovo trong Lãnh thổ Krasnoyarsk - do đó tên của giai đoạn đầu tiên của NER - Krytovo, vì một số lý do là không được giải thích tại triển lãm. (Tôi phải nói rằng cuộc triển lãm này không phải là lần đầu tiên trong thế kỷ XXI, mười năm trước, vào năm 2008, phòng tranh VKHUTEMAS đã trưng bày một cuộc triển lãm nhỏ hơn"
NER. Đồ án tốt nghiệp 1960”và tổ chức hội nghị). Phiên bản đầu tiên của NER về mặt hình ảnh không mấy sáng sủa, nó hiện diện dưới dạng bố cục, bố cục và một bộ phim năm 1960, trong đó rõ ràng nhất so với các đặc điểm của yếu tố định cư là: sản xuất được thực hiện tách biệt với nhà ở; bên trong, chúng tôi đi dọc theo “những khoảng sân rộng rãi và những con đường ấm cúng, dọc theo những con đường dành cho người đi bộ rộng rãi với những tia sáng xanh; câu lạc bộ, triển lãm, cơ sở thể thao, phòng thí nghiệm khoa học, ban nhạc giải trí”. Các tác giả cho thấy kiến trúc của yếu tố mới trên ví dụ về các mảnh vỡ của Nhà Tsentrosoyuz Corbusier; một biển người - trong những con sóng đập vào kè đá. Những người phụ trách tương phản môi trường tự nhiên, giàu văn hóa và lấy con người làm trung tâm do NER đề xuất với các vi huyện được xây dựng xung quanh các doanh nghiệp vào những năm 1960.
Sau khi bảo vệ bằng tốt nghiệp, Nerovites đã được đề nghị thực hiện một cuộc triển lãm tại White Hall của Viện Kiến trúc Moscow. “Tất cả các kiến trúc sư hàng đầu đã đến … - Ilya Lezhava nói trong phim. - Gradov đến, người đã mắng chúng tôi rất nhiều, nói rằng tất cả những điều này là vô nghĩa … Chúng tôi đã được nói - bạn thậm chí không thể tưởng tượng rằng có một lý thuyết về các huyện nhỏ. Bạn đã làm gì Sau đó, Osterman đứng dậy và nói: một con chó nhỏ, các chàng trai đã làm một điều tuyệt vời."
Xa hơn về niên đại: năm 1968, nhóm NER tham gia Milan Triennial theo lời mời của người phụ trách Giancarlo de Carlo, cùng với Arcigram và Arata Isozaki. Ở đây Riverbed xuất hiện - thân cây của những con đường, những yếu tố hợp nhất cho cuộc sống và công việc, được trồng trên những "nhánh" của nó; ở đây xuất hiện các hình thức sáng sủa, hấp dẫn phức tạp - cả trong đồ họa của các kế hoạch và trong các mô hình plasticine.
Năm 1970, nhóm trưng bày trong gian hàng chính của triển lãm thế giới ở Osaka một mô hình của Thành phố của Tương lai, không giống như Kênh tuyến tính được hiển thị tại Triennial, bây giờ trông giống như một mạng lưới và yếu tố định cư tự nó gấp lại. thành một xoắn ốc. Các biểu mẫu, theo những người phụ trách, ngày càng phức tạp hơn; và phần ngoại truyện của chủ đề - "Hình thức kiến trúc có thể thay thế được, ý tưởng thì không" - chỉ ra sự phát triển. Bố cục trở nên nhẹ nhàng, dựa trên giấy. Ilya Lezhava nói về công việc ở giai đoạn thứ ba: “… Phó Chủ nhiệm Ủy ban Xây dựng Nhà nước Baranov đã đến gặp chúng tôi và bắt đầu dẫn dắt chúng tôi. Nhưng chúng tôi không phải là những kẻ ngốc. Chúng tôi đã tạo ra NER mà chúng tôi cần và gửi nó đến Nhật Bản. Và anh ấy tiếp tục thay đổi, làm điều gì đó, đặt một số tòa nhà năm tầng ở đó … Nhưng chúng tôi đã gửi tất cả mọi thứ rồi."
Vòng tròn khép lại với cuốn sách "Tương lai của thành phố" năm 1977, được viết bởi Alexei Gutnov và Ilya Lezhava.
Theo logic và theo cách riêng của nó, ngay cả sách giáo khoa, tác phẩm trong vòng chưa đầy 20 năm đã được xếp thành một hàng ngay ngắn. Và trước đó là bối cảnh: Festival of Youth 1957; mặt khác của mặt trăng; ngôi nhà vô tận của Frederick Kiesler; Triển lãm của Mỹ ở Sokolniki; Kiến trúc nhật bản
sự trao đổi chất; Chuyến bay của Gagarin; Arcigram; xuất bản bản dịch tiếng Nga "Catcher in the Rye"; một cuộc triển lãm về các dự án tương lai tại NIITAG, nơi nhóm NER đã tham gia; Đội 10, việc đưa quân vào Tiệp Khắc - và như vậy, Thaw được dệt thành các sự kiện kiến trúc và toàn cầu, một bức chân dung khác của thời đại của những giấc mơ. “Có quá khứ đen tối, có quá khứ cách mạng vẻ vang, thực tế không có hiện tại, có tương lai tươi sáng. Alexander Skokan nói trong phim không có thực như một chủ đề. Cuộc triển lãm là độc bản, bạn có thể đến và nghiên cứu hiện tượng.
Nhưng chúng ta không thể nói rằng mọi thứ rõ ràng ngay lập tức. Điều đầu tiên đập vào mắt bạn là đồ họa tuyệt đẹp, mang phong cách tương lai của năm 1968, giống như trong phim khoa học viễn tưởng - đồ họa của Rusla cho Triennale. Nó được vẽ bằng phương pháp monotype, một mẫu in ép qua, kết hợp với mực in, đây sẽ là một bức vẽ lớn và khá bền. Ở đây tại triển lãm là một bản sao trên giấy can, nhưng vẫn còn lớn, nó “giữ” cả hội trường. Chúng ta thấy gì? Những đường gân kéo dài tứ phía được cắt gọn gàng ở nhiều chỗ; đây là những con đường và đường hầm. Chúng được kết hợp bởi những hình vẽ mà hầu hết đều giống côn trùng, những con vật có lông dưới kính hiển vi hoặc cư dân biển, những sinh vật tuyệt vời như vậy, và có thể là một thủy cung. Từ cách tiếp cận thứ hai, hóa ra có thể xem xét trong số đó có một vài quy hoạch của các thành phố lịch sử, được trồng trên các nhánh đường giống như những bông hoa hướng dương. Từ lần thứ ba, chúng tôi tiếp cận đối xứng nhất trong số những con bọ được vẽ và đọc giải thích: ở giữa có một trung tâm công cộng, hình bầu dục dọc theo đường viền, mà lúc đầu chúng tôi lấy trứng bọ cánh cứng - sân vận động, đuôi của nó là một khu vực chung, đầu của nó là trung tâm công dân, hai chân sau là trường học. Và bạn có thể đổ lỗi cho tôi khi so sánh nó với một con bọ hung, nhưng chiếc râu rõ ràng được vẽ trên đầu tôi. Trong nhiều lập luận khác, ở đây và ở đó, có sự so sánh giữa một thành phố với một sinh vật, tĩnh mạch, ở đây các hệ sinh vật kiến trúc nở rộ với sức mạnh và chính, hình ảnh của một logic nội tại bất thường của tự nhiên.
Nhưng trên hết, những bức vẽ này đậm và đẹp một cách mê hồn, và điều hiển nhiên là các tác giả ngưỡng mộ vẻ đẹp nội tại của đồ họa tạo ra, họ thích vẽ như vậy, nói chung là họ thích vẽ như vậy, tưởng tượng hoặc chủ nghĩa siêu thực hoặc chủ nghĩa biểu hiện.. Không kém phần tốt là các mô hình, được đúc từ plasticine điêu khắc cứng (với sự trợ giúp của dầu thực vật, - những người quản lý làm rõ trong các bình luận), màu xám đen, với bao gồm các thanh kim loại. Tại Venice Biennale gần đây, một bố cục tương tự trong số những nơi khác
do Peter Zumthor thể hiện. Không phải tất cả các mô hình đều đã được phục hồi, một số được thể hiện dưới dạng mảnh vỡ của những bức ảnh được chụp bằng tình yêu và sự chuyên nghiệp, dưới ánh sáng xiên. Chúng bị cắt bằng dao mổ, - Ilya Lezhava giải thích trong phim. Các mô hình không đạt đến Triennial, nhóm đã cho xem ảnh của họ.
Chúng ta thấy gì? Đồ họa phức tạp hấp dẫn, những mảnh vỡ tuyệt vời, vì lý do nào đó tôi muốn nói là phong cảnh mặt trăng. Lịch sử công việc của nhóm: bằng tốt nghiệp, Triennial, Osaka, - sự công nhận quốc tế, liên hệ, bài báo trên các tạp chí nước ngoài, tham gia vào bối cảnh quốc tế. Tất cả những thứ này trông như thế nào? - "mọi thứ của chúng ta", kiến trúc bằng giấy của những năm tám mươi. Vẻ đẹp giống nhau của hình vẽ, cùng tham gia vào các phản xạ toàn cầu, sự công nhận giống nhau, chỉ khác một chút; chỉ có các chủ đề là khác nhau, không còn bệnh hoạn của chủ nghĩa vị lai, có một chủ nghĩa khác, mơ hồ, siêu hình, sâu sắc. Ở đây, trong các tác phẩm của nhóm NER, những phản ánh khá thiết thực.
Ilya Lezhava nói trong phim: “Chúng tôi không tham gia vào việc tái định cư một cách vô ích. “Chúng tôi tin rằng đó là một bang rộng lớn, dài 8000 km và chúng ta không nên bắt đầu với những ngôi nhà.” NER là một đề xuất không được chấp nhận ở một quốc gia đang xây dựng các tòa nhà 5 tầng ở các quận nhỏ. Lý thuyết về NER, cả trong bộ phim năm 1960 và trong bản phác thảo-luận án của Alexei Gutnov năm 1968 được trình chiếu ở đây, bắt đầu bằng một câu chuyện, với một người nguyên thủy và nhu cầu được che chở và bảo vệ của anh ta. Thành phố phát triển, các vùng ngoại ô xuất hiện, sau đó là các nhà máy, rồi "nhà máy và văn phòng" lấp đầy mọi thứ, và quy mô giao thông ô tô vô nhân đạo nảy sinh. Thành phố không thể phát triển theo chiều rộng, nó phát triển hướng lên và không nên phát triển thêm theo chiều rộng và hướng lên, - các tác giả khẳng định (trong phim 2018 tại thời điểm này là các cánh đồng của các quận vi mô ở Moscow), - và họ cung cấp một đơn vị định cư quy mô con người.
Chúng tôi xem xét các bản phác thảo của Gutnov. Thang đo con người cho ngôi nhà là hai chiều cao của con người và 10 bước dài. Quy mô sinh học về khả năng di chuyển tự nhiên là khoảng 5 phút đi bộ, bằng kích thước của một polis cổ đại và một thành phố thời trung cổ. Chúng ta hãy bổ sung từ chính chúng ta, không phải tất cả mọi người và không phải lúc nào cũng vậy, nhưng trong trường hợp này, những sửa đổi này không quan trọng, điều quan trọng là Gutnov phản đối một thành phố lớn hiện đại, được thiết kế cho quy mô giao thông tốc độ cao, thành một thành phố lịch sử nhỏ: “Thực tế là thành phố không phát triển là phẩm giá của nó, nhưng không phải là một nhược điểm”, được bao gồm trong bản tóm tắt của phần dành cho văn bằng của Nerovites.
Sau đó, Gutnov đưa ra khái niệm đơn cấu trúc - "một sinh vật ở cấp độ của một cấu trúc riêng biệt" và đơn không gian - một "trường không gian" mà một cấu trúc đơn thể tạo ra xung quanh chính nó. Chúng có quy mô con người và chúng được thiết kế, đóng vai trò là chủ thể của cả kiến trúc và quy hoạch đô thị. Chúng bị phản đối bởi kết nối đa không gian - cơ học, “khu vực phi kiến trúc của nghệ thuật xây dựng”. Cấu trúc đơn thể là một hệ thống có tổ chức cao, cấu trúc đa cấu trúc nói chung (tốt, đơn giản là) một hệ thống. "Polyspace là một không gian không phải do con người thiết kế như một môi trường tổng thể." Ví dụ lý tưởng về một cấu trúc đơn nguyên là một ngôi đền. Các thành phố đã phát triển với quy mô giao thông tốc độ cao là những không gian mất liên lạc với một người; chúng được "xếp chồng lên một quy mô di chuyển tốc độ cao xa lạ với con người." Và người không thoải mái ở đó. Tất cả những điều này là lý do của năm 1968, thời điểm của Triennial.
Nói cách khác, NER, một phần tử định cư mới, là một ví dụ về một không gian đơn, nhỏ, được thiết kế cho quy mô con người, được thiết kế và sau một giới hạn nhất định không phát triển - sau đó một phần tử mới xuất hiện và phát triển ở một khoảng cách xa. Trong đó, một người “không bị gò bó bởi khuôn khổ chật hẹp của một hoạt động nhất định” và “suy ngẫm nhiều hơn”, ở đây anh ta “hình thành và nghỉ ngơi” (A. Gutnov), rồi ra ngoài làm việc trong các trung tâm khoa học và giáo dục hoặc sản xuất. được kết nối với các NER bằng cùng một kênh - một mạng lưới đường giao thông; hoặc để làm chủ một khu vực không gian mới, nghĩa là, để xây dựng một mạng lưới xa hơn. Các trung tâm lịch sử được kết nối trên mạng này ngang bằng với NER, nhưng tất cả các pozdnyatina (xin lỗi) xung quanh chúng đều được định sẵn để phân hủy - polyspace “sẽ tan rã, dính vào các monospaces”. Hãy để tôi nhắc bạn rằng theo tinh thần của những năm sáu mươi, mọi thứ trước năm 1830 được coi là tốt nhất như một tượng đài, phần còn lại là một khu công nghiệp không rõ ràng và u ám. Bây giờ chúng ta nhìn mọi thứ theo cách khác.
Trên thực tế, mạng lưới các đại du lịch, thành phố, thị trấn và làng mạc trong cấu trúc do những người không phải là người Nga đề xuất hóa ra lại được thay thế bằng một mạng lưới các “yếu tố” dân cư và làm việc có quy mô hạn chế, nằm trong không gian của đất nước, lý tưởng là đồng đều.. Liệu các NER có giống những khu dân cư mà mọi người đều say mê hiện nay hay không - chúng có giống nhau hay không, các đồng tác giả trong phim cũng nói về điều này. Nhưng chúng cũng không giống nhau: các khu dân cư là một phần của tòa nhà dày đặc được bao gồm trong một mạng lưới cứng nhắc, các NER được phân bố trong không gian giống như các phân tử. Một tấm bạt, một tấm lưới đánh cá. Đúng hơn, đây là những thị trấn nhỏ với một trung tâm và một vòng công viên hoặc quảng trường xung quanh chúng. Chúng trông giống như các khu định cư của nền văn hóa Trypillian, nơi các ngôi nhà đứng trong một vòng tròn, và từ đó mọi người, sau khi nghỉ ngơi, đi ra thế giới bên ngoài để săn bắn - nhưng chúng cũng tương tự, phải không?
Có lẽ cần nhấn mạnh một số đặc điểm của cấu trúc NER. Thứ nhất, chúng được phát minh như một đối trọng với xu hướng phát triển của các siêu đô thị, thậm chí là một nỗ lực để phân hủy chúng, tách rời chúng thành các phân tử và tái kết hợp chúng thành một cấu trúc mới - một loại thẩm tách hóa học. Hiện nay các thành phố lớn trên toàn thế giới đang phát triển ngày càng nhanh, nhưng ở đất nước chưa phát triển của chúng ta, về bản chất, đang phát triển với tốc độ điên cuồng, chỉ có một thành phố duy nhất. Vì vậy, khuynh hướng này vẫn tồn tại, không thể khắc phục được bằng mọi cách.
Một mặt, một trong những điều khoản quan trọng của NER, đã xảy ra một cách tự nhiên - nhiều khu công nghiệp được đưa ra khỏi thành phố, và mặt khác, các khu công nghiệp sẽ sớm trở nên không còn thích hợp: các phương pháp làm sạch khí thải được cải thiện và sự phát triển hỗn hợp, bằng cách này hay cách khác cho phép ai đó làm việc gần nhà hiện được đánh giá cao; cô ấy bị lấn át bởi xu hướng làm việc tại nhà hoặc trong các không gian làm việc chung, không đòi hỏi phải di chuyển. Nhưng trong quá trình xây dựng các thị trấn công nghiệp đơn lẻ, mà bây giờ không rõ phải làm gì trong 30 năm, việc tách nhà ở ra khỏi sản xuất vì mục đích phục hồi toàn diện của con người, và thậm chí tăng trưởng với sự suy ngẫm, chắc chắn là một đề xuất nhân văn và cách mạng.
Nhưng đây là những gì tôi muốn lưu ý - những con đường của Nerovites được làm rất đẹp, đó là những đường vân nhiều tầng mạnh mẽ, những đường hầm nửa vời với các cạnh nhô cao, các đường cắt hình bầu dục, các ống mà bạn muốn đặt một số Hyperloop. Đó là, quy mô nhà ở và đi bộ thoải mái, tương xứng với một người, được kết hợp với một mạng lưới đường giao thông mạnh mẽ cần thiết để đến trường đại học, đến sản xuất, đến khu định cư hoặc thành phố lịch sử tiếp theo. Mạng lưới không chỉ là các phân tử, mà còn là các liên kết phân tử. Kêu gọi tháo dỡ nút giao bê tông mới xây, ay! Theo cách đó. Ở đây, các kết nối không kém phần quan trọng so với các yếu tố giải quyết. Về nguyên tắc, có lẽ, yếu tố định cư nằm giữa chủ nghĩa ngoại ô và ý tưởng về một khối. Chúng quá dày đặc bên trong đối với những người tân trang, và quá hiếm khi được bố trí cách nhau cho các khu.
Chưa hết - mỗi yếu tố được thiết kế bởi một kiến trúc sư theo ý tưởng của Nerovites. Bản chất của nó là nó được thiết kế và nghĩ ra. Điều quan trọng ở chúng tôi (ở Nga) vẫn là một thời điển hình. Trong điều này, các ý tưởng của nhóm đi ngược lại với xu hướng thắng lợi là liên kết các dự án tiêu chuẩn với các địa điểm trong các viện, như bạn đã biết, đã giết chết kiến trúc của chúng tôi khiến nó hầu như không được phục hồi. Sự tin tưởng toàn cầu vào kiến trúc sư, vai trò hàng đầu được dành cho anh ta trong các luận văn của Gutnov nghe có vẻ vừa là sự chống lại những gì đang xảy ra, vừa như một điều không tưởng, không phải không có bóng râm của Masonic - kiến trúc sư ở đây hóa ra giống với Bậc thầy vĩ đại, điều đó Không phải không có lý do mà ngôi đền được thể hiện như một trong những ví dụ điển hình nhất về không gian đơn gian. Chúng tôi thừa nhận rằng kiến trúc sư đạt đến một giá trị như vậy khá hiếm, nhưng vị trí của ông ấy chưa bao giờ tồi tệ hơn những năm 1960-1980 của Liên Xô.
Và, tất nhiên, sự sống động của các mối quan hệ quốc tế của nhóm cũng rất nổi bật - và điều này đi ngược lại nền tảng bản chất khép kín của đất nước. Sự tự phê bình của các thành viên trong nhóm cũng rất nổi bật: Ilya Lezhava trong phim nói - chúng tôi không biết gì, nhưng về Corbusier, chúng tôi đã được nói trong các buổi thuyết trình rằng đó là một con bọ chét nhảy. Những người này đã tự học hỏi, tự tìm ra mục tiêu và lý tưởng, và đến năm 1968, như chúng ta thấy, công việc của họ đã khá ở cấp độ Arcigram và khơi dậy sự quan tâm sâu sắc đến công việc sau này. Nền văn hóa của chúng ta phát triển bùng nổ: hóa ra ở mức độ và bối cảnh của thế giới và châu Âu, rồi đột nhiên mọi thứ lại biến mất ở đâu đó vì những lý do khác nhau. Vì vậy, NER là một trong những đợt bùng phát như vậy.
Có rất nhiều manh mối có giá trị sẽ được tìm thấy tại triển lãm nếu bạn quan sát kỹ và đọc kỹ. Phải nói rằng có khá nhiều người trên đó, mặc dù nói thật là có những du khách theo kiểu “chả hiểu gì cả, từ đây đi thôi”, nhưng hình như họ chỉ là thiểu số. Các câu đố của Ner thu hút, đặc biệt là vì sự đan xen của chúng khá thực tế và thậm chí các ý nghĩa thực tế đều được mã hóa, mặc dù tôi sẽ không nói rằng chúng có thể dễ dàng nhận ra các ý nghĩa. Và ở đây bắt đầu có hiệu lực một chủ đề như là sự phù hợp, một người bạn đồng hành không thể tránh khỏi của các luận văn. Nó đã được nói nhiều hơn một lần, mặc dù không chắc chắn, nhưng với những giọng điệu khác nhau: nhiều điều mà Nerist nói về những năm 1960-1977 giờ đây trở nên xác đáng hơn bao giờ hết. Quy mô con người, tầm quan trọng của không gian công cộng và những con đường mòn đi bộ thoải mái. “Những từ đã được nói ra nhưng không được nghe sau đó trở lại với chúng tôi từ đâu đó,” Alexander Skokan nói trong phim’2018, “thường là từ nước ngoài, nơi những từ này được đưa vào một hệ thống nào đó. Họ quay lại với chúng tôi, nhưng hóa ra chúng tôi đã nói điều này từ trước. Chúng tôi hét lên rồi quên, rồi nói sang chuyện khác, rồi lại quên…”.
Nó diễn ra như một chu kỳ. Nhưng thực tế thì không hoàn toàn như vậy. Thứ nhất, những ý tưởng đã không bị lãng quên, nhưng đã bị bỏ qua và gạt sang một bên ("Tất nhiên, điều này đã gây khó chịu cho kiến trúc chính thức," Lezhava nói trong phim). Xu hướng tăng trưởng của các thành phố lớn chiếm ưu thế, cũng như các nơi khác. Tôi nghĩ rằng ngưỡng mộ các cuộc gọi điểm danh, bạn không nên tự lừa dối mình: NER giống như một khối, nhưng không phải là một khối; Sự chú ý đến các không gian công cộng và khu vực dành cho người đi bộ trong NER thực sự là có tầm nhìn xa, và việc so sánh một khu định cư với một thành phố lịch sử sau này sẽ xuất hiện nhiều lần trong nhiều lý thuyết khác nhau, đặc biệt, về đô thị mới. Đây là một phần dễ chịu và dễ chịu với cảnh quan hiện đại, nhưng nó không phải là cái chính. Quan trọng hơn là nỗ lực tổ chức lại toàn bộ đất nước, đặt nó dưới sự điều tiết của các kiến trúc sư và các nhà quy hoạch đô thị. Hơn nữa, nỗ lực này dựa trên ý tưởng tạo ra một yếu tố có khuynh hướng phát triển bản thân theo một cách nào đó, mặc dù có ràng buộc chặt chẽ với quy định. Ở đây, cô hoàn toàn thất bại, mặc dù công việc của các thành viên trong nhóm tại các viện quy hoạch đô thị (A. Gutnov và Z. Kharitonova tại Viện Nghiên cứu và Phát triển của Quy hoạch chung Mátxcơva. A. Zvezdin là Phó Giám đốc của GIPRONII RAS cho sự phát triển trong tương lai của công nghệ máy tính - xem tại đây).
Kế hoạch chung của Alexei Gutnov năm 1989 không được chính quyền Matxcova thông qua. “Thị trưởng Moscow Luzhkov đã nói thẳng với kiến trúc sư trưởng của Moscow Vavakin:“Chúng tôi sẽ không cho phép luật của bạn hướng dẫn chúng tôi. Chúng tôi sẽ điều hành thành phố một cách tập thể và bằng tay,”Sergei Telyatnikov nói trong phim. Một trong những mục tiêu của Kế hoạch chung là “ngăn chặn sự mở rộng lãnh thổ của Mátxcơva. Theo Alexei Gutnov, năng lượng đang bùng nổ với Moscow phải được chuyển vào bên trong nó. Đây không chỉ là câu hỏi về tính kinh tế của lãnh thổ hay sự thuận tiện của thông tin liên lạc, nó còn là câu hỏi về sự cải thiện triệt để mọi thứ đã được thực hiện từ trước đến nay”. Không thành công.
Utopia của NER hay không? Tất nhiên, theo nhiều dấu hiệu, đó là một điều không tưởng - trước hết, bây giờ hoàn toàn không thể tưởng tượng được rằng ngay cả trong nền kinh tế nghèo nàn theo kế hoạch của Liên Xô lại có thể thực hiện được, ngay cả với mong muốn của "quan chức. kiến trúc ", một cuộc tái tạo quy mô lớn như vậy về cuộc sống nói chung - sau đó ít nhất là để tái định cư các căn hộ chung cư. Có vẻ như rất nhiều khoa học viễn tưởng vào thời đó, mặc dù thời gian đang thay đổi, và năm 1960 là "Đường đến Amalthea", 1968 - "Câu chuyện của ba người", và 1977 "Một tỷ năm trước ngày tận thế", "… những đường cong là những con đường vòng quanh điếc". Tuy nhiên, hãy công bằng mà nói, Strugatskys không được đề cập đến trong triển lãm theo bất kỳ cách nào, và "Fahrenheit 451" của Bradbury - vâng. Chứng loạn thị của Bradbury ở ngay đây, hãy xem: “Tôi có nói với bạn rằng chú tôi đã bị bắt lại không? Vâng, để đi bộ. " Được xuất bản năm 1953, bản dịch tiếng Nga năm 1956. Nói một cách ngắn gọn, NER là một điều không tưởng đã hấp thụ một chứng loạn thị, đẩy khỏi ô tô để mưu sinh, mà không ngừng thần tượng Corbusier (về điều này, chúng tôi thừa nhận, bạn phải còn rất trẻ con người) - và được xây dựng trên nền tảng này là điều không tưởng của nó, nơi mọi người giao lưu và đi bộ, chiêm nghiệm, và sau đó vẫn lao đi dọc theo những con đường cao tốc. Utopia là tách thế giới ra và sau đó ghép chúng lại với nhau như một bức tranh ghép, cải thiện những phần “tốt” và loại bỏ những phần “xấu”. NER cho tất cả tốt và chống lại tất cả xấu.
Sự từ thiện và ngây thơ, như trước đây, không tưởng này đã được dự kiến như một nghiên cứu và đề xuất để cải thiện cuộc sống. Về nguyên tắc, những năm 1960 chính xác là thời điểm tái cơ cấu triệt để các thành phố, và nếu họ không đi theo con đường kinh tế nhất chứ không phải con đường thực sự từ chối dịch vụ của các kiến trúc sư, thì điều gì đó thú vị đã có thể xảy ra. Một số ý tưởng, đặc biệt là tìm kiếm tương lai trong quá khứ, vẫn tồn tại. Một số, thực sự, đã đến với chúng tôi một lần nữa, từ đôi môi, đặc biệt, của Rem Koolhaas. Lịch sử của những ý tưởng này khá thú vị, và rất vui khi cuốn sách đã xuất bản của các bài báo được trình bày như là bộ sưu tập đầu tiên, tức là sẽ có nhiều hơn, và chương trình xung quanh cuộc triển lãm khá phong phú. Nhưng điều hấp dẫn nhất, ở điều này chúng ta phải đồng ý với những người quản lý, một phần của NER đối với những người cùng thời với chúng ta là chủ nghĩa lý tưởng và chủ nghĩa vị lai của nhóm, sự tự tin vào tính hữu ích của các ý tưởng, đặc trưng của Thaw và thực tế hoàn toàn vắng bóng hiện nay, điều này làm mất đi chúng tôi chia sẻ đáng kể hạnh phúc của con người.
Triển lãm sẽ kéo dài đến ngày 10 tháng Hai.
Từ ngày 5 tháng 1 đến ngày 9 tháng 2, một chu kỳ của các bài giảng “Những điều không tưởng về kiến trúc. Thế kỷ XX”về thiết kế ý tưởng của các thành phố ở Nga và nước ngoài.
Từ ngày 26 tháng 1 đến ngày 5 tháng 2, một cuộc hội thảo về dự án mang tên "Lịch sử mới sẽ là" sẽ được tổ chức trên cơ sở triển lãm. Trong khuôn khổ hội thảo, các chuyên gia trẻ sẽ trình bày về tầm nhìn của thành phố trong tương lai.
Dự án giáo dục "NER: Câu chuyện của tương lai" đang được thực hiện với sự hỗ trợ của Tổ chức từ thiện AVC.
