Nhà văn nổi tiếng Dostoevsky, được thanh thiếu niên học ở trường và được đọc nhiều ở phương Tây, đã sống ở St. Petersburg chủ yếu trong các căn hộ cho thuê - sau đó là như vậy. Các nhà sử học về tác phẩm của ông có hàng chục địa chỉ. Và chỉ có một bảo tàng duy nhất trong thành phố, nơi nhà văn sống những năm cuối đời và nơi ông qua đời - ở Kuznechny Pereulok, 5 tuổi, trong tòa nhà chung cư của Kuchina. Lối vào bảo tàng nằm ở góc với Phố Dostoevsky, đi xuống các bậc thang, qua tầng hầm. Căn hộ nằm trên tầng hai, có ban công bằng gang; nhà hát bảo tàng chiếm tầng một và tầng hầm. Bảo tàng hoạt động cực kỳ sôi động: các buổi biểu diễn, buổi tối, các lớp học tổng thể; triển lãm cho tháng 4 - 6 tháng 5. Không có gì đáng ngạc nhiên khi anh ta tuyệt vọng không phù hợp với không gian; đối với những du khách có khả năng di chuyển hạn chế, đơn giản là không có gì để làm ở đây, những bước đi vững chắc.
Vào tháng 12 năm 2017, giám đốc bảo tàng Natalya Ashimbaeva và kiến trúc sư Yevgeny Gerasimov, đã hợp tác với doanh nhân Andrei Yakunin (con trai của cựu lãnh đạo Đường sắt Nga và đồng sáng lập VIYM) để thành lập quỹ phi lợi nhuận Dostoevsky Petersburg. Yakunin bắt đầu gây quỹ, Gerasimov đưa ra ý tưởng về cánh mới của bảo tàng miễn phí và cũng có kế hoạch hoàn thiện dự án miễn phí. Ban tổ chức nhấn mạnh, dự án phi thương mại, tòa nhà sẽ được chuyển giao cho nhà nước. Các khoản đóng góp từ thiện được thu thập, ước tính chi phí xây dựng gần đúng là 700 triệu rúp. Vào tháng 4, ý tưởng kiến trúc đã được Smolny chấp thuận.
Cơ sở có kế hoạch xây dựng một cánh mới bên cạnh bảo tàng: ở bên trái của nó, vào năm 1971, một ngôi nhà đã bị dỡ bỏ - cùng lợi nhuận, rất giống với bảo tàng nhà Dostoevsky - tại nơi này, một cánh mới đã được hình thành theo các kích thước có kích thước gần bằng ngôi nhà bị phá dỡ, tức là thực tế đang ở chế độ tái sinh. Dư luận phản ứng gay gắt về dự án, có hai ý kiến phàn nàn, thứ nhất là hai bãi cỏ hai bên đường vào sân rơi vào vị trí xây mới. Chúng đã bị xóa khỏi danh sách ZNOP (không gian xanh công cộng), nhưng những người phản đối dự án coi chúng là một khu vườn công cộng, và giám đốc bảo tàng, Natalya Ashimbaeva, nói rõ rằng kích thước chính thức của quảng trường, theo tiêu chuẩn hiện đại, là từ 400 m2, và các bãi cỏ xây dựng nhỏ hơn. Một công viên nhỏ thực sự với những cây đủ kích thước sẽ được bảo tồn và tạo cảnh quan bên trong sân.
Vấn đề thứ hai, thú vị hơn là phong cách kiến trúc hiện đại của tòa nhà mới của bảo tàng. Đã xuất hiện
cáo buộc rằng dự án "đang giết chết Petersburg của Dostoevsky", vì tòa nhà xâm phạm vào cấu trúc không thể tách rời của các tòa nhà cũ. Các đề xuất đã được đưa ra để khôi phục lại ngôi nhà bị phá hủy vào năm 1971 và để bảo tàng định cư ở đó.
Tuy nhiên, một số nghịch lý được nêu ra ở đây, chúng đều có thể dự đoán được. Đầu tiên là quỹ muốn tặng một bảo tàng cho thành phố, có vẻ như các bảo tàng và các dự án phi lợi nhuận thường được hoan nghênh, nhưng công chúng lại phản đối. Người thứ hai - Evgeny Gerasimov, được biết đến với nhiều cách điệu vững chắc, muốn xây dựng một tòa nhà bảo tàng theo chủ nghĩa hiện đại, và ông bị chỉ trích vì điều này. Các kiến trúc sư sẽ không chỉ trích, có lẽ, bởi vì, không giống như thời của Roman Ivanovich Klein, người đã xây dựng Bảo tàng Mỹ thuật Bang Pushkin hiện tại, bây giờ các bảo tàng theo phong cách chủ nghĩa lịch sử không được xây dựng - vẫn có những trường hợp ngoại lệ, nhưng không có nhiều trong số đó., chẳng hạn như bảo tàng ở Yoshkar-Ola.
Thái độ cảnh giác của Petersburgers đối với kiến trúc hiện đại đã được biết rõ; nhiều ý kiến cho rằng trong bối cảnh lịch sử phát triển, chỉ có thể xây dựng, cách điệu chủ nghĩa lịch sử để không xâm phạm tính toàn vẹn của môi trường đô thị. Tuy nhiên, một mặt, trong hơn nửa thế kỷ qua, khái niệm về chủ nghĩa hiện đại về môi trường đã hình thành khá tốt - kiến trúc hiện đại, nhưng không phá hủy bối cảnh, đủ tinh tế để thích ứng với nó về các thông số - chiều cao, tỷ lệ và trung tính. đủ để không "hét lên".
Mặt khác, theo một cách nào đó, bảo tàng là đỉnh cao của văn hóa hiện đại, một nơi mà nó lĩnh hội - và theo mọi cách có thể nhấn mạnh - sự khác biệt của nó với nền văn hóa của quá khứ, so sánh chính nó với nó, nghiên cứu các hiện vật chân chính. Nếu ở thế kỷ 19, bảo tàng thường sử dụng cách điệu để du khách hòa mình vào không khí của thời đại, trở thành một loại hình sân khấu, thì hiện nay các bảo tàng sợ hàng giả nhất. Mọi thứ mới trong bảo tàng đều hoàn toàn mới, bất kỳ sự cách điệu nào cũng bị coi là hàng nhái, một sự sỉ nhục đối với các vấn đề của bảo tàng.
Evgeny Gerasimov có thêm một số lập luận chống lại việc xây dựng lại ngôi nhà số 7 đã bị phá dỡ trên đường Kuznechny. Nếu ngôi nhà được khôi phục hoàn toàn, thì nó sẽ không phù hợp chút nào với tòa nhà mới của một bảo tàng hiện đại - ít nhất là b trong khoảng Hầu hết các cửa sổ sẽ là hình nộm "mù", vì hai tầng dưới của tòa nhà được lên kế hoạch chiếm dụng bởi sảnh nhà hát, và hai tầng trên - bởi giảng đường và thư viện. Trong toàn bộ các chức năng, chỉ có không gian triển lãm cần ánh sáng mặt trời, và ngay cả khi đó, tôi phải nói, không phải lúc nào cũng vậy. Lập luận thứ hai cho rằng môi trường xung quanh mang tính lịch sử, theo chủ nghĩa cổ điển, nhưng không phải tất cả đều thuộc về thời kỳ Dostoevsky sống ở Kuznechny: tòa nhà InzhEkon là tân cổ điển của những năm 1910, chợ Kuznechny là tân cổ điển của những năm 1920. Nhưng lập luận này chỉ là thứ yếu, có thể nhận thấy rằng đối với kiến trúc sư, kiểu mẫu bảo tàng quan trọng hơn nhiều, điều này trong thời đại của chúng ta không có nghĩa là cách điệu theo bất kỳ cách nào.
Gerasimov đưa ra ví dụ về các tòa nhà bảo tàng hiện đại: nhỏ, được xây dựng trong môi trường đô thị trên quy mô lớn và tương xứng, nhưng khác với nó, không che giấu tuổi tác của chúng. Một trong số đó là Bảo tàng Bản vẽ ở Berlin, được xây dựng bởi người cộng sự lâu năm của Gerasimov là Sergei Tchoban.
Có lẽ, những ví dụ này, giúp kiến trúc sư đặt ý tưởng trong bối cảnh của mô hình xây dựng bảo tàng, vẫn là một trong những thành phần chính của khái niệm.
Về phần còn lại, Yevgeny Gerasimov nhấn mạnh, dự án là sơ bộ, "chỉ là một khái niệm"; cấu trúc bên trong hiện đang được phát triển tốt hơn so với các mặt tiền, "có một hoạt động tìm kiếm giải pháp của chúng", - kiến trúc sư chỉ rõ. Vì vậy, bây giờ chúng ta chỉ có thể nói về "việc giải thích các ý nghĩa ẩn dụ của các giải pháp kiến trúc", - nhấn mạnh trong văn phòng.
Những gì được biết?
Đặc điểm bối cảnh: san bằng chiều cao dọc theo đường viền của ngôi nhà cũ, cắt tường theo các tầng, - dường như, sẽ vẫn còn, cũng như điểm nhấn của lối vào bằng giếng trời thẳng đứng.
Cánh mới sẽ hợp nhất với tòa nhà cũ, nhưng đồng thời nó sẽ được ngăn cách với tòa nhà thông tầng trông giống như một ngõ cụt nhỏ bên trong với thang máy nhìn toàn cảnh ở cuối và cửa sổ kính màu nhìn từ phía đường phố.. “Tâm nhĩ là hình ảnh của sân - cũng như mặt biển của cuộc sống con người, nơi diễn ra các hành động của hầu hết các tiểu thuyết. - Evgeny Gerasimov giải thích. “Dostoevsky đã đưa ra ánh sáng những ngóc ngách bí mật nhất của tâm hồn con người, những ngóc ngách thường bị che giấu - vì vậy chúng tôi đưa giếng sân lên phía trước,” kiến trúc sư nhấn mạnh. Cửa sổ của hai ngôi nhà - chái cũ và chái mới của bảo tàng - nhìn nhau qua khoảng hẹp của sân giếng trời càng làm tăng cảm giác chật chội. Các lối đi được đặt giữa các tòa nhà - một biểu tượng của sự chuyển tiếp, sự "dịch chuyển" giữa cái cũ và cái mới, hoặc thậm chí là một tấm gương mang tính biểu tượng giữa ngôi nhà-bảo tàng và "sự phản chiếu" hiện đại của nó.
“Phần tưởng niệm ban đầu của bảo tàng được bảo tồn trong tòa nhà cũ,” kiến trúc sư nói. - Và cánh mới được thiết kế để thu hút độc giả của thế hệ mới. Có Dostoevsky nhà hiện thực và Dostoevsky nhà cách tân; tác phẩm của ông, như nó vốn có, bị khúc xạ qua lăng kính thời gian. Chúng tôi hiểu những cây cầu là sự chuyển tiếp từ cái này sang cái khác, một phép dịch chuyển ẩn dụ, và tâm nhĩ là một cánh cổng dẫn thông qua không gian và thời gian."
Các kiến trúc sư không muốn nói về mặt tiền - họ đang hoàn thiện nó - mặc dù rõ ràng là một giải pháp hiện đại-laconic đã trở thành cơ bản đối với Yevgeny Gerasimov. Phải nói rằng, lịch sử của dự án Bảo tàng Dostoevsky không phải là trường hợp duy nhất trong lịch sử kiến trúc hiện đại Nga khi công chúng đứng ra bảo sao một công trình đã mất, còn một kiến trúc sư đứng cho một phiên bản hiện đại. Biết đến chủ nghĩa bảo thủ của St. Petersburg, người ta có thể cho rằng khái niệm này vẫn còn gặp rất nhiều khó khăn - tuy nhiên, bất kỳ ý tưởng nào cũng phải được bảo vệ, mài dũa và hoàn thiện. Điều gì sẽ xảy ra nếu, khi dự án sẵn sàng, nó sẽ thuyết phục các đối thủ bằng sự duyên dáng của nó và đưa St. Petersburg đến gần hơn với quan điểm của các thủ đô châu Âu về sự phát triển trong bối cảnh của một thành phố lịch sử, giúp nó có thể làm phong phú thêm môi trường với một phi xung đột khu phố của cái mới và cái cũ?
Bây giờ quỹ đang tham gia vào việc đăng ký hợp pháp của trang web. Hơn nữa, theo kế hoạch, giai đoạn của dự án và nó sẽ được thảo luận tại Hội đồng Quy hoạch Thành phố và Hội đồng Bảo tồn Di sản Văn hóa. Việc xây dựng dự kiến bắt đầu vào quý đầu tiên của năm 2019.
