Cuộc thi này đã thu thập được, có lẽ, số lượng tác phẩm ít nhất trong những năm gần đây. Tất cả các máy tính bảng đều phù hợp với Phòng khách Xanh và Cửa sổ Vịnh của dinh thự Polovtsev trước đây, trong khi Sảnh Trắng và Sảnh Lò sưởi từng được sử dụng.
Đồng thời, ngay cả một triển lãm nhỏ cũng được trình bày khá ngẫu nhiên: trong mọi trường hợp, tôi không thể xác định bất kỳ hệ thống triển lãm nào - không theo tác giả, không theo phần, cũng không phải đề cử. Không có sự thống nhất trong bài thuyết trình: không phải tất cả các thí sinh đều bận tâm đến việc cung cấp cho tác phẩm của họ những giải thích dễ đọc, tình hình quy hoạch đô thị, ngày thiết kế / xây dựng, chưa kể các quy tắc thống nhất cho thiết kế đồ họa của máy tính bảng, điều này cùng nhau khiến việc nhận thức. Về vấn đề này, một sự so sánh vô tình gợi ý đến những yêu cầu khắt khe về thiết kế các công trình khoa học đối với chúng tôi, những nhà lý luận về kiến trúc. Nếu sự thiên vị ngày càng tăng đối với các chỉ số định lượng và sự thống nhất chính thức về phía Ủy ban Chứng nhận Cao hơn rõ ràng là quá mức, thì trong số các học viên theo nghĩa này, phía kỷ luật rõ ràng đang phải chịu đựng.
Bây giờ về cuộc thi chính nó.
Giải Grand Prix:
Vòm chiến thắng ở Krasnoe Selo
"LENNIIPROEKT", xưởng số 9
Trao giải Grand Prix cho đội do V. V. Popov cho Vòm Chiến thắng ở Krasnoe Selo (Công ty cổ phần "LENNIIPROEKT", xưởng số 9) đã có thể đoán trước được về quy mô của chủ đề và tên của bậc thầy được vinh danh. Tuy nhiên, điều đó không làm giảm giá trị của tác phẩm. Sự kêu gọi của các tác giả đối với phong cách điển hình của các cuộc thi giấy phong tỏa và cấu trúc tạm thời dường như là một thành công chắc chắn. Sau chiến tranh, phong cách anh hùng này - một sự tiếp nối của phong cách hoành tráng của những năm 30 - đã hoàn toàn nhường chỗ cho phong cách Đế chế Stalin chiến thắng, không có thời gian để hiện thân trong đá. Sự tồn tại của trang độc nhất này trong công trình của các kiến trúc sư Leningrad, trên thực tế, đã lấp đầy khoảng trống còn thiếu và khôi phục lại công lý lịch sử. Trong chiến tranh và sau chiến thắng, chủ đề về khải hoàn môn được nhiều kiến trúc sư phát triển, trong đó có A. S. Nikolsky, N. M. Nazaryin, M. Z. Taranovskaya, B. N. Zhuravlev và những người khác (Xem: Các kiến trúc sư của Leningrad bị bao vây. Danh mục triển lãm. Tác giả: Yu. Yu. Bakhareva, T. V. Kovaleva, T. G. Shishkina. - St. Petersburg, 2005). Năm 1945, những anh hùng chiến thắng được chào đón bởi ba mái vòm bằng gỗ do D. S. Goldgor và I. I. Fomin trên Obukhovskry Oborony Ave., V. A. Kamensky trên đường phố. Stachek và A. I. Gegello trên Đại lộ Quốc tế. Chính cái sau này đã trở thành nguyên mẫu của Cổng Chiến thắng ở Krasnoe Selo.
So với nguyên mẫu, vòm mới - vốn đã được làm bằng đá granit và đồng - ổn định và hoành tráng hơn: các tác giả đã thu hẹp một chút nhịp của nó, tạo một phần phía trước cao hơn và bỏ đi phần phào lớn, sử dụng mô típ bậc thang trong bố cục gác mái. Các bức phù điêu đã được chuyển thể thành tượng đồng tròn trên các chân lư dọc; hình ảnh những thanh kiếm được hạ xuống ở phía đối diện rõ ràng là hình dạng của cây thánh giá. Trên thực tế, cách trang trí ở mức độ lớn nhất cho phép chúng ta xác định vòm như một cấu trúc hiện đại: các tác phẩm điêu khắc - với đặc điểm tiêu biểu cho phong cách “góc cạnh” của trường phái Xô Viết cuối thời, những cây thánh giá - với một ý nghĩa dung hòa mới, trong đó chủ đề của sự bất tử quay trở lại bối cảnh "vĩnh cửu", Cơ đốc giáo.
Một ý tưởng thành công, tỷ lệ đẹp, chủ nghĩa trang trọng của mặt tiền, sự rõ ràng cổ điển của bố cục quy hoạch đô thị - tất cả những phẩm chất này đã mang lại cho nhóm tác giả không chỉ Giải Grand Prix của Architecton mà còn là Dấu hiệu Vàng của Zodchestvo. *** Không giống như kiến trúc St. Petersburg hai năm một lần vào mùa xuân, trên thực tế không có khu dân cư nào ở các quận mới được đưa ra tham dự cuộc thi, ngoại trừ dự án đầu tư của Trung Quốc "Hòn ngọc Baltic": rõ ràng, những công trình "hạt" này không phải lúc nào cũng cho phép các kiến trúc sư thể hiện khía cạnh tốt nhất của họ. Tuy nhiên, trong thời kỳ khủng hoảng của chúng ta, ngoài “túi ngủ” 20 tầng hầu như không được xây dựng gì nên chỉ có 4 công trình được công bố trong đề cử “Công trình công cộng”, trong đó có 2 công trình được trao giải (họ quyết định không trao giải bằng bạc), và một trong số đó là khách sạn, tức là.e.về cơ bản là cùng một nhà ở.
Khu phức hợp khách sạn "Nhà trọ trong công viên" ở Novosibirsk
PPF "A. Len"
Đây là khu phức hợp khách sạn "Nhà trọ công viên" ở Novosibirsk của Sergey Oreshkin (PPF "A. Len") với một đội, được trao bằng Vàng. Tòa nhà dường như được lấy cảm hứng từ phong cách của tòa nhà 9 tầng Liên Xô liền kề, mặc dù bố cục của nó hoàn toàn khác nhau: đây là hai lăng trụ đứng được "hợp nhất" ở vị trí của khối cầu thang bộ với sảnh 2 tầng bằng kính và một hình tam giác nhô ra của quán cà phê. Thiết kế mô-đun đơn điệu được nhấn mạnh của các mặt tiền được che mờ bởi hai sọc màu xám gợi nhớ đến bê tông, các phần cuối được nhấn mạnh bởi các đường thẳng đứng chủ động của thủy tinh và đồ đá gần như sứ đen. Sàng lọc sự đơn điệu, thiếu thẩm mỹ của các tấm, khối, môđun. Mọi thứ ì ạch và bắt buộc phải có mặt ở một nước láng giềng Xô Viết không mấy bận rộn đã có được đặc điểm của một tác giả có ý thức và đầy nghị lực từ Sergei Oreshkin. Khu phố này có đáng để hỗ trợ phong cách không? Có lẽ, có - để bằng cách nào đó "thu thập" một môi trường lộn xộn và nhu nhược.
Khách sạn căn hộ ở Kherson
PPF "A. Len"
Định hướng bối cảnh dường như làm nảy sinh cách diễn giải hiện đại này của chủ nghĩa hiện đại Xô Viết cũng xuất hiện trong một tác phẩm đoạt giải khác của cùng tác giả: dự án khách sạn căn hộ tại ngã tư đường Alexander Nevsky và Kherson ở St. Petersburg (Bằng đồng trong phần Dự án). Trong trường hợp này, môi trường lịch sử quyết định những động thái hoàn toàn khác. Bố cục theo dạng ô vuông khép kín tương đối thấp có hai “giếng trời”, sự phân chia các mặt đứng, phù hợp với nhịp điệu của các ngôi nhà cổ, mong muốn đa dạng hóa các mẫu ô cửa sổ do đó đã hình thành nên một bản. của chủ nghĩa hiện đại "nhân bản hóa", trong khi các tác giả không từ bỏ tình yêu hình học cứng nhắc của họ.
Tình huống cho thấy một sự thật gây tò mò: bối cảnh lịch sử ràng buộc, ràng buộc cuối cùng trở thành bảo chứng cho chất lượng của kiến trúc mới: âm thoa của nó, nếu bạn thích, linh hồn của nó. Kiến trúc mới là "tốt" bên cạnh kiến trúc cũ, điều này không phải lúc nào cũng xảy ra đối với kiến trúc cũ: nó không phải lúc nào cũng "tốt". Nhưng nếu kiến trúc sư đã thể hiện sự tinh tế và khéo léo, thì "thiên tài của nơi này" sẽ trả cho anh ta gấp trăm lần, mở rộng phạm vi tưởng tượng và ngữ nghĩa, đồng thời cung cấp một "điểm nhấn" nổi tiếng cho tòa nhà tương phản về phong cách.
Trường RC "Hòn ngọc Baltic"
"LENNIIPROEKT", xưởng số 2, bàn tay. G. B. Ivanov
Dự án trường học trên lãnh thổ của Hòn ngọc Baltic được trao Bằng đồng (xưởng số 2 của Công ty cổ phần LENNIIPROEKT, giám sát viên GB Ivanov) đã kết hợp một diện mạo trường học truyền thống dễ nhận biết với các yếu tố hiện đại như giếng trời hình chóp trên thư viện và sóng -như lớp phủ với đèn chiếu sáng trên cao qua phòng tập thể dục. Tất nhiên, những phụ trang kiến trúc này sẽ làm trẻ em thích thú, đồng thời, chúng rất khéo léo ở St. Petersburg và về mặt cách tiếp cận, có thể là một sự thay thế tốt cho việc mở rộng các bông hoa mở, đặc biệt liên quan đến các cơ sở giáo dục trẻ em và, rõ ràng, nên bù đắp cho sự khan hiếm của chính kiến trúc.
Tòa nhà dân cư trong ngõ Maly
Cục kiến trúc "Zemtsov, Kondiain và các đối tác"
Trong số các tòa nhà dân cư, nhà xưởng Zemtsov, Kondiain và Partners (St. Petersburg, Đảo Vasilievsky, Maly Prospect, 9) đã được trao Bằng vàng, là một biến thể hiện đại về chủ đề Art Nouveau. Mặt tiền không đối xứng, với cấu trúc ba phần truyền thống, có hai điểm nhấn chính: cửa sổ lồi rộng nhấp nhô và một dãy ban công lắp kính thông thường. Mặt bằng bốn tầng của mặt tiền được hoàn thiện với đường phào chỉ uốn cong dứt khoát; phía trên nó, với một số vết lõm, là tầng áp mái, nơi mô-típ của "làn sóng" cửa sổ lồi được đón nhận và củng cố bởi vết lõm của các bức tường. Các nguyên tắc thành phần chung của Art Nouveau được trình bày ở đây trong một cách diễn giải mới và bản vẽ hiện đại được đơn giản hóa. Ngôi nhà là một biến thể khác của sự xâm nhập theo ngữ cảnh vào môi trường; so với cách tiếp cận của PPF "A. Len", anh ta tiến gần hơn một bước đến "chủ nghĩa lịch sử", nhưng về cơ bản anh ta cũng tách mình ra khỏi sự bắt chước trực tiếp.
Tòa nhà khu dân cư "Victory"
"Evgeny Gerasimov và các cộng sự"
Cách tiếp cận phong cách được thể hiện bởi một tòa nhà khác - chủ sở hữu của Bằng Bạc, tòa nhà dân cư Pobeda ở Quận Moscow của St. Petersburg (Evgeny Gerasimov và các đối tác). Không giống như nhiều đồng nghiệp, chuyển sang chủ nghĩa lịch sử đối với Yevgeny Gerasimov hoàn toàn không phải là một "biện pháp cưỡng bức". Kiến trúc sư tự hào về khả năng vẽ mặt tiền cổ điển và thích thực hành các "phong cách". Trong trường hợp này, sự phát triển của quận Moskovsky đã gợi ý cho ông một sự thay đổi về chủ đề "Chủ nghĩa Stalin". Ngôi nhà nằm ở góc đẹp nhất của Leningrad cổ kính, trên một đại lộ yên tĩnh với những cây cao và những chiếc ghế dài duyên dáng. Kính ở đây trông vô cơ như thế nào có thể được đánh giá bởi ngôi nhà hiện đại mọc lên gần đó ở góc phố Varshavskaya. Khó khăn là để lắp 14 tầng vào một bố cục ba phần truyền thống. Do sự hiện diện của một lưới mô-đun nhỏ với chiều cao trần tiêu chuẩn và không thể có "khoảng dừng" phía trước, các tác giả vẫn không thể tránh được sự dài dòng nhất định, mặc dù họ đã giảm ấn tượng này đến mức tối thiểu bằng cách sắp xếp các điểm nhấn một cách khéo léo. Có thể quan tâm đến việc xác định một số đặc điểm của chủ nghĩa chiết trung lịch sử hoặc phong cách Đế chế Stalin trên các mặt, nhưng quan trọng hơn là các nguyên tắc hình thành phong cách đã được áp dụng: hoàn toàn tự do trong việc lựa chọn và kết hợp các động cơ (chủ nghĩa chiết trung) và hoàn toàn "tùy tiện" "trong một tỷ lệ quy mô lớn của các yếu tố trật tự (chủ nghĩa tân cổ điển" Stalin "). Nhờ sự "ngụy trang" lịch sử như vậy và chất lượng hoàn thiện đơn giản mang tính vũ trụ cho xây dựng hiện đại, tòa nhà 14 tầng đã đi vào quan điểm của một con phố thấp theo cách mà một con mắt chưa được đào tạo thậm chí có thể không nghi ngờ một người mới bắt đầu trong đó.
Tòa nhà dân cư ở Vyborg
Xưởng kiến trúc "Golovin & Schreter"
Nhóm tác giả từ hội thảo “Golovin & Schreter” đã đi theo con đường tương tự trong dự án xây dựng nhà ở cho Vyborg (Bằng vàng trong phần “Dự án”) - các biến thể về chủ đề thậm chí không phải về Vyborg, mà là các tòa nhà lịch sử trong nói chung, với rất lớn, theo tinh thần của Zholtovsky, loại bỏ các phào chỉ.
LCD "Tàu khu trục nhỏ Pearl"
Phòng kiến trúc "Studio-17"
Được trao Bằng Đồng, Khu phức hợp dân cư Zhemchuzhny Frigate (Studio-17, giám đốc Svyatoslav Gaikovich) là một phần của khu vi hạt Baltic Pearl khổng lồ nói trên ở phía tây nam của St. Petersburg. Ở đây chúng ta đang nói về một sự phát triển hoàn toàn mới, nơi thiên nhiên là bối cảnh duy nhất - Vịnh Phần Lan với hai kênh đào, Công viên Nam Primorsky bên cạnh và một khu rừng rậm rạp thấp. Do đó, mong muốn của các nhà thiết kế để thể hiện "hết tầm" những ưu điểm nội tại của kiến trúc hiện đại là điều dễ hiểu.
Dự án đoạt giải là một sự phát triển khối thú vị với độ cao từng bước lớn. Căn góc cao nhất có tầm nhìn ra các căn hộ, nhìn ra đường. Đô đốc Tributs, được thiết kế như một soái hạm (khinh hạm) và có điểm nhấn là một chóp kim loại ngoạn mục (kỹ sư Anton Smirnov). Hình dạng của các mặt tiền được làm nổi bật bởi các chi tiết chèn màu vàng, kính màu khói và các khung bổ sung theo đường viền bậc của thân tàu. Thay vì những đường viền thô bạo trên một chiếc máy tính bảng được làm dịu đi trong tự nhiên bởi một làn khói không khí nhẹ, nhưng tuy nhiên, tính chất đô thị hóa của chúng dường như quá mức trong bối cảnh không gian thiên nhiên yên bình: có cảm giác rằng toàn bộ đội này đang tự tin tiến lên thiên nhiên và chắc chắn sẽ chiến thắng…
Khu "Câu lạc bộ Duderhof"
Xưởng kiến trúc của Sergei Tsytsin
Thật không may, tại cuộc thi, một phần tư khác đã bị bỏ qua như một phần của xưởng "Ngọc trai Baltic" - "Câu lạc bộ Duderhof" của Sergei Tsytsin. Khu phức hợp 4 tầng nằm trên bờ kênh hóa ra chính xác là những gì chúng ta muốn nhìn thấy toàn bộ lãnh thổ theo nghĩa mật độ thấp và cởi mở với thiên nhiên. Tất nhiên, các thông số ban đầu được thiết lập từ trước và không phụ thuộc vào kiến trúc sư, nhưng trong trường hợp này, nhóm tác giả đã chơi thành công cùng với môi trường tự nhiên, tạo nên một công trình kiến trúc khéo léo, nhẹ nhàng, vừa phải, khá hiện đại nhưng không thiếu tính lịch sử " Những lời ám chỉ của người Pompeian.
So với phần lớn các khu dân cư, lãnh thổ của "Hòn ngọc Baltic", tất nhiên, chiến thắng, nổi bật bởi kiến trúc chất lượng cao, quy hoạch có ý nghĩa, sự hiện diện của những người thống trị hiện đại sáng sủa, một loạt các khu dân cư, kênh đào đẹp … Dự luật của VAGrigoriev về việc hạ tầng cao tối đa và giảm mật độ xây dựng mới). Các nhà thiết kế của các mảnh đất lân cận một lần nữa cho thấy không có mong muốn tương tác, tạo ra các khu dân cư hoàn toàn biệt lập với nhau và nhìn chung là thờ ơ với môi trường tự nhiên.
Giai đoạn mới
Nhà hát kịch nhỏ
Xưởng kiến trúc Mamoshin
Giải thưởng Bằng vàng cho dự án Sân khấu mới của Nhà hát Kịch Maly là một trong những kết quả được mong đợi nhất của Architecton. Mikhail Mamoshin, bằng sự thừa nhận của chính mình, được hình thành dưới ảnh hưởng xuyên suốt của hiện đại và tiên phong, hoạt động theo cách riêng của mình trong môi trường lịch sử: như trong các bức tranh sơn dầu của Picasso và Braque, cơ sở "tượng hình" của các tòa nhà của ông là hình học., bị phân hủy thành "hình khối", nhưng không biến mất, không đi vào chủ nghĩa hình học trừu tượng, không hòa tan trong "tính phi khách quan".
Khối lượng kéo dài của tòa nhà mới nằm vuông góc với Phố Zvenigorodskaya, "tựa lưng" vào tòa nhà lịch sử của doanh trại Semyonovsky. Vì cửa hàng ngựa trước đây không phải là một di tích, các kiến trúc sư đã biến nó thành khu vực lối vào của nhà hát, bảo tồn các mặt tiền và do đó diện mạo bình thường của đường phố. Một số tòa nhà ngang ngắn với mái dốc nằm trên "phần thân" chính của nhà hát, trông giống như tòa nhà của Twelve Collegia. Mặt tiền phía sau tiêu biểu nhất mở ra quảng trường Bagrationovskiy.
Theo chú thích, tòa nhà mới hấp dẫn với "kiến trúc tinh thần của St. Petersburg đầu thế kỷ XX." Liệu rằng chủ nghĩa tân cổ điển này và các phong cách tân khác của một thế kỷ trước có phải là cách đọc hiện đại của các phong cách lịch sử vào thời điểm đó không? Dường như là có, bởi vì qua "lăng kính lập thể" người ta có thể thấy cả Petrine Baroque và tân cổ điển của thời đại Tân nghệ thuật … Sau khi hấp thụ nhiều ám chỉ, tòa nhà đồ sộ mềm mại và thậm chí có tính nghệ thuật hòa vào môi trường phức tạp.
Khu phức hợp khách sạn ở làng Repino
"Nhóm chẵn lẻ"
Bằng bạc đã đến khu phức hợp khách sạn ở Repino ("Parity Group", do VA Grigoriev đứng đầu). Hai thân tàu song song được thống nhất bởi một khối trung gian, giống như một con bướm trong kế hoạch, và trong tương lai - một vết cắt phức tạp trên một lớp da dày. Kỹ thuật này dựa trên sự tương phản của đầu công xôn hoàn toàn bị điếc, nhưng "vui vẻ", và mặt tiền hoàn toàn bằng kính. Các mặt tiền khiếm thính của khu phức hợp được quay sang các khách sạn lân cận, và mở ra nó nhìn ra biển và rừng (quay lại Ivan Tsarevich, tới khu rừng phía trước). Dù muốn hay không, tòa nhà phản ánh tâm lý dân tộc.
Khu phức hợp khách sạn trên đảo Petrovsky
"LENNIIPROEKT", xưởng số 6, tay. M. V. Sarri
Người đoạt huy chương đồng - dự án khu phức hợp khách sạn trên đảo Petrovsky (xưởng thứ 6 của LENNIIPROEKT, trưởng nhóm MV Sarri), đối với tôi theo một cách nào đó dường như là một kiểu "bố cục từ trong ra ngoài": nó quay vào trong, trọng tâm của nó là một vòng tròn hoàn hảo. vuông, hướng của nước phân kỳ, mất đều đặn, các phần phụ của cơ thể. Ở bờ đối diện của một vịnh nhỏ có một tòa nhà nhỏ khác, đường viền của nó đối lập trực tiếp với logic của mô hình tự nhiên. Thật khó cho một con mắt quen thuộc với các bờ kè ở Petersburg nghiêm ngặt để hiểu được thực tế là các đường viền ven biển bằng cách nào đó không được hỗ trợ bởi các đường của mặt tiền. Trong dự án này, ngay cả việc cắt các đầu cuối cũng được quyết định bởi logic của lõi đối xứng, chứ không phải dòng sông mà chúng đang nhìn. Các tác giả phản đối khung sông tự nhiên với khung sông tự nhiên, theo tôi, làm mất đi tính hữu cơ của quần thể, mặc dù các mặt đứng thấp được giải quyết một cách mềm mại và khéo léo.
Khu phức hợp giáo dục cho trẻ em khuyết tật
Hội thảo sáng tạo "Thành phố mới"
Việc Ban giám khảo không khuyến khích dự án Tổ hợp giáo dục trẻ khuyết tật trên phố là một điều đáng tiếc. Antonova-Ovseenko ở St. Petersburg (“Xưởng sáng tạo“Thành phố mới”, giám đốc OP Nikolaev).
Đây thực tế là nỗ lực đầu tiên của thành phố và các kiến trúc sư nhằm tạo ra một trung tâm đào tạo đặc biệt cho trẻ em khuyết tật, có tính đến các vấn đề của chúng và kinh nghiệm tuyệt vời của các giáo viên. Một bố cục hơi kỳ lạ với các gian hàng nhô ra khỏi tập chính thực sự được quyết định bởi nhu cầu cung cấp cho trẻ em quyền truy cập trực tiếp từ lớp học đến công viên, sân chơi và khu thể thao, ngoài ra, nó cho phép tất cả các lớp học có hướng nam. Có vẻ như giới kiến trúc cần tỉnh táo hơn trước nỗ lực tiên phong quan trọng như vậy. Ngoài MDT Giai đoạn mới, đây là công trình duy nhất có chức năng xã hội quan trọng như vậy. Mặt khác, chính các tác giả đã mắc sai lầm khi không cung cấp lập trường của họ ít nhất là một lời giải thích ngắn gọn về khái niệm thực nghiệm.
Tòa nhà chung cư trên đường cao tốc Moscow
Xưởng kiến trúc "B-2"
Trong số các dự án xây dựng nhà ở, ngoài dự án đoạt huy chương vàng nói trên - tòa nhà chung cư thuộc xưởng Golovin & Schreter ở Vyborg và dự án khách sạn căn hộ thuộc công ty Kherson "A. Len", ngôi nhà trên đường cao tốc Matxcơva, Felix Buyanov đã được trao bằng Bạc (xưởng "B -2").
Tòa nhà 14 tầng nằm ở ngay biên giới của Công viên Pulkovo của các Thành phố Anh hùng, giữa khu phức hợp đền thờ và khu phát triển mới, trong khi kiến trúc trung tính của nó tạo ra khoảng cách với cả hai nước láng giềng. Theo quan điểm của tôi, các tác giả đã đánh mất đi cảm giác về tỷ lệ thanh lịch vốn có của họ, khiến chúng trở nên hơi tắc nghẽn và lỏng lẻo. Theo nghĩa này, cấu trúc đôi khi cứng nhắc quá mức của "A. Len" dường như hợp lý hơn trong thể loại các tòa nhà cao tầng, theo định nghĩa là vô ơn. *** Đề cử thanh niên
Trung tâm dữ liệu "SELESTEL"
Ilya Yusupov
Lạ lùng thay, các kiến trúc sư trẻ lại thể hiện mình vô cùng thiếu năng động: chỉ có một tác phẩm được gửi dự thi ở hạng mục “Quyền tác giả của Kiến trúc sư trẻ”. Mặc dù vậy, lãnh đạo của Liên hiệp và OAM (chúng ta phải tri ân) vẫn cố gắng động viên các đồng nghiệp trẻ tuổi - đặc biệt, năm nay, lần đầu tiên có hai đại diện của khối thanh niên có mặt trong Ban giám khảo: Ilya Filimonov và Oleg Manov. Ứng cử viên duy nhất cuối cùng đã nhận được Bằng Bạc: đây là Trung tâm Dữ liệu SELESTEL của kiến trúc sư Ilya Yusupov cùng một nhóm. Một tòa nhà đẹp trong một khu công nghiệp trước đây được thiết kế như một gác xép, theo tinh thần lãng mạn của tương lai, mà ngày nay đã có phần ngây thơ. Thật không may, theo bản trình bày, không có bất kỳ chú thích nào, thậm chí không thể hiểu được liệu đây là một tòa nhà mới hay một công trình xây dựng lại.
Trong số 14 luận án nộp cho cuộc thi, ba luận án đã được trao giải, và ở đây, cuộc đấu tranh diễn ra khá nghiêm túc. Không chỉ các dự án được trao giải xứng đáng được nhắc đến, mà còn là nỗ lực của các sinh viên tốt nghiệp E. Kondrashova, A. Filipovskaya, M. Gimnadzinov để hiểu rõ những mảnh vỡ của cảnh quan đô thị, để giải quyết nhiệm vụ khó khăn là liên kết bối cảnh quy hoạch đô thị bị xé nát, để tạo ra một ý nghĩa môi trường, và không chỉ các vật thể mảnh trong ranh giới của “vị trí xây dựng.”, điều này không phải lúc nào cũng có thể thực hiện được ngay cả với người lớn!
Tòa nhà chọc trời nằm ngang - khu phức hợp đa chức năng
Alexander Melnichenko
Một bằng bạc đã được trao cho dự án xây dựng một tòa nhà chọc trời nằm ngang như một phần của đội tàu điện số 3 được tái tạo lại, do một sinh viên tốt nghiệp của SPbGASU Alexander Melnichenko (đạo diễn VK Linov) thể hiện. Rõ ràng, sinh viên tốt nghiệp đã đối phó tốt với nhiệm vụ kỹ thuật, nhưng về mặt làm việc với bối cảnh - một trong những nội dung chính của cuộc thi - quyết định của ban giám khảo dường như gây tranh cãi nhiều hơn: một "chiếc vali" không quy mô được nâng lên trên mức của một công trình lịch sử giết chết anh ta về mặt đạo đức. Tuy nhiên, kỹ thuật này không phải là nguyên bản và có phần mềm mại ngay cả trong thực tế ở St. Petersburg …
Giải vàng và đồng đã thuộc về hai sinh viên tốt nghiệp Học viện Nghệ thuật (State Academy of Arts mang tên I. E. Repin) - Nikita Timonin (đạo diễn V. O. Ukhov) và Anna Kintsurashvili (đạo diễn V. V. Popov) cho các dự án về cùng chủ đề: "Bảo tàng vĩ đại Chiến tranh Vệ quốc và Cuộc phong tỏa ở St. Petersburg."
Bảo tàng Chiến tranh Vệ quốc Vĩ đại và
phong tỏa
Nikita Timonin
Công việc của Timonin (Bằng vàng) đã được ghi nhớ ngay cả trong quá trình bảo vệ của ông tại Học viện. Bản thân bảo tàng ẩn mình trong ruột của ngọn đồi (tuyến phòng thủ Pulkovo), được bao phủ bởi một phiến đá nghiêng khổng lồ. Một tấm bê tông, bị cắt với nhiều "vết sẹo" và đường nứt, là ẩn dụ cho "bầu trời đá", sẵn sàng rơi xuống mặt đất và con người (khách tham quan bảo tàng). Phía trước con dốc này là cánh đồng gồm 872 "ngọn nến" - những cây cột phát sáng, tượng trưng cho số ngày bị vây hãm. Biểu tượng của họ là đa nghĩa: ở đây là sức chịu đựng không thể khuất phục ("lớn lên trong lòng đất"), và lời cầu nguyện vươn tới bầu trời, và ký ức gắn kết người sống và người chết. Kết quả là, kiến trúc sư trẻ đã cố gắng tạo ra hình ảnh của một cuộc thánh chiến, nơi mà sự thật chứ không phải sức mạnh sẽ chiến thắng.
Bảo tàng Chiến tranh Vệ quốc Vĩ đại và
phong tỏa
Anna Kintsurashvili
Thật thú vị khi so sánh tác phẩm này với một câu chuyện tương tự của Anna Kintsurashvili (Bằng Đồng). Trong giải pháp chắc chắn thú vị của nó, chủ đề đối đầu được giải quyết theo nghĩa đen hơn là nghĩa bóng: không có sự khác biệt về chất giữa các hình ảnh biểu tượng của các lực đối lập (tường thẳng và nghiêng), trong khi trong dự án chiến thắng, chúng được thể hiện bằng các phương tiện nghệ thuật hoàn toàn khác nhau.. Sức ép của kẻ thù - bằng sức nặng của bê tông nhô ra, lòng dũng cảm của những người phòng thủ - bằng biểu tượng sâu sắc của những cột sáng, biến thành kiến trúc quái dị của ánh sáng.
Tôi thú nhận rằng công trình của Nikita Timonin đã chuyển lý luận của tôi sang một hướng hoàn toàn khác, nhắc nhở rằng kiến trúc vẫn có khả năng gây xúc động và gợi lên phản ứng tương ứng. Nói cách khác, nó vẫn có khả năng trở thành nghệ thuật, và không chỉ là một món đồ thủ công vững chắc, thậm chí cao. Hiệu quả do nó tạo ra không gì khác hơn là kinh nghiệm cá nhân sâu sắc về thiện và ác. Có kiến trúc trái không thể nhận thấy, các phạm trù đạo đức này đã để nó cho các chức năng thiết kế và tự do thể hiện bản thân chủ quan. Ngày càng ít gặp những ý nghĩa rời rạc vượt ra ngoài giới hạn này. Công việc của một kiến trúc sư trẻ đã cố gắng thể hiện chúng bằng những biểu tượng tuyệt vời và mạnh mẽ như vậy mang lại hy vọng cho tương lai. Sự lạc quan còn được đưa ra bởi những phản ánh “người lớn” của trẻ nhỏ về môi trường đô thị, nơi xuất phát điểm là một con người, chứ không phải là một nhiệm vụ chính thức trừu tượng. Tôi muốn chúc họ may mắn.
