Khu phức hợp kinh doanh sẽ nằm trên bờ kè Novodanilovskaya, bên kia sông ZIL, trên một lãnh thổ công nghiệp trước đây, hiện đang được xây dựng dần dần nhưng không ngừng với các văn phòng mới. Xung quanh trước mắt là những nhà kho, lán, nhưng cũng có những khu nhà xưởng gạch cũ kỹ. Tuy nhiên, bối cảnh chính của khu phức hợp mới, kỳ lạ thay, không còn là một thực vật. Và trung tâm thương mại với cái tên thơ mộng “Pháo đài Danilovsky”, do Sergei Skurat thiết kế và xây dựng theo đơn đặt hàng của “MR Group” (công trình đã hoàn thành trong năm nay). Nó rất gần, trong khu vực lân cận: địa chỉ của khu phức hợp Skuratovsky là 8, và địa điểm mà ‘SPEECH’ đang thiết kế là bất động sản 6. Hiện có những nhà kho nhỏ ở nơi này, sẽ được tháo dỡ để xây dựng.
Khu phức hợp của Sergei Kuznetsov và Sergei Tchoban bao gồm hai tòa nhà 12 tầng được đặt theo đường chéo trên một khu đất có hình dạng giống như một đường zic zắc ngắn. Thành phần của các tập trông giống như "Pháo đài Danilovsky": giống như ở đó, tòa nhà phía Nam được đặt vuông góc với bờ kè và được kéo dài với phần cuối của nó ra sông, trong khi tòa nhà phía Bắc lùi vào sâu trong khu vực này. Mặt bằng tổng thể của cả hai khu phức hợp hóa ra là hình chữ L - cơ thể nằm ngang dừng mắt và đóng bố cục. Điều tò mò là trong "pháo đài" của Sergey Skuratov, kỹ thuật này hoàn toàn là nhựa, và trong dự án 'SPeeCH', nó bị ép buộc một phần, vì nó được quyết định bởi hình dạng của địa điểm - một ngôi nhà ba tầng nhỏ nằm ở phía trước tòa nhà phía bắc, nó được lên kế hoạch để bảo tồn nó, vì vậy tòa nhà đã được chuyển xuống sâu hơn. Nhưng bằng cách này hay cách khác, thành phần của hai phức hợp lân cận hóa ra lại giống nhau: dự án mới trông giống như một "hình ảnh phản chiếu" theo nghĩa bóng của một người hàng xóm - hoặc, nếu bạn thích, cặp nhịp điệu của anh ta. Về góc độ, khi nhìn từ Tu viện Danilovsky, chúng trông rất liên quan.
Về sự giống nhau về thể tích được đánh dấu, sự tương tự, có lẽ, kết thúc. Cuộc đối thoại bắt đầu. Tòa nhà phía bắc màu xám lạnh được rào lại với hàng xóm, và tòa nhà phía nam bằng đất nung vang vọng nó, mặc dù ở khoảng cách xa. Các tòa nhà ‘SPeeCH’, trái ngược với “pháo đài”, không có lối đi chung, nhưng chúng được kết nối “xuyên không” bằng các lối đi treo ở tầng tám và tầng mười một. Không cần phải nói, một chuyển tiếp có màu xám và chuyển tiếp còn lại là màu nâu.
Nhưng độ thẳng cơ bản của các bức tường và các góc, cũng như lưới cứng của các cửa sổ vuông, rõ ràng là trái ngược với nghệ thuật điêu khắc nổi tiếng của các bức tường và các lỗ hở "nổi" đẹp như tranh vẽ của tòa nhà lân cận. Ngược lại, phức hợp ‘SPeeCH’ xuất hiện ở dạng tinh thể, sắc nét và rõ ràng.
Mặc dù - chủ nghĩa hình học của các cửa sổ giống hệt nhau hoàn toàn không loại trừ một yếu tố của lối chơi kiến trúc. Hoàn toàn ngược lại. Các cửa sổ hình vuông có "khung" bậc không đối xứng, tương tự như một phiên bản góc cạnh của cổng phối cảnh, từ đó các tác giả đã cắt bỏ chính xác một phần ba - bây giờ là bên trái, bây giờ là bên phải. Hiệu ứng kết quả là siêu hướng và đầy hứa hẹn, đặc biệt nếu chúng ta cho rằng chuyển động quay của các “chuông” bậc của cửa sổ thay đổi từ tầng này sang tầng khác. Nó chỉ ra rằng ở tầng đầu tiên, điểm biến mất của phối cảnh được vẽ bởi các bước là ở bên phải, sau đó ở tầng thứ hai - ở bên trái, v.v.
Nhân tiện, phong cách Art Deco, được yêu thích bởi các kiến trúc sư ‘SPeeCH’, cũng thích chơi với phối cảnh: bắt chước nó, đôi khi để nâng cao nó với sự trợ giúp của các kỹ thuật trang trí. Đó là lý do tại sao các kiến trúc sư của những năm 1930 rất yêu thích hình vuông, và đặc biệt là caissons, hình vuông lõm, với sự giúp đỡ của nó rất dễ dàng và thuận tiện để xây dựng không gian, cả thực và ảo. Trong dự án 'SPeeCH', chúng ta thấy điều gì đó tương tự, nhưng trò chơi ở đây đi xa hơn một chút so với thông lệ vào những năm 1930: trước mắt chúng ta không chỉ là ảo ảnh, mà là phiên bản quang học trang trí của nó khiến bạn muốn xoay người. đầu và chớp mắt; hoặc suy ngẫm và tính toán. Cô ấy không chỉ giải trí, mà còn cố gắng tác động đến ý thức; hoặc kêu gọi lý trí. Nó giống như một câu đố. Nói cách khác, tình yêu của Art Deco được kết hợp ở đây với sự trang trí toán học của nghệ thuật quang học những năm 1960. Một điều gì đó thường xuyên phải nhớ về op-art. Người ta có thể nghĩ rằng sở thích của các kiến trúc sư đối với đồ trang trí đã phát triển nhanh hơn giai đoạn thực vật của nó và chuyển sang giai đoạn toán học, khi không chỉ trang trí được mong đợi từ vật trang trí mà còn là một chiếc xe buýt tốt.
