Được biết, cho đến cuối thế kỷ 19, đảo Krestovsky được coi là nơi an nghỉ của tầng lớp thấp, đầm lầy địa phương không thu hút được công chúng thuần túy. Ngày nay, Petersburgers coi thực tế này như một giai thoại lịch sử: hết khu phức hợp cao cấp này đến khu dân cư cao cấp khác đang được xây dựng trên đảo, chi phí cho mỗi mét vuông được công nhận là cao nhất trong thành phố. Evgeny Gerasimov là người đi tiên phong trong quá trình này, khu phức hợp "Đảo Xanh" của ông được đưa vào hoạt động vào năm 2000, và trong thập kỷ tiếp theo, xưởng đã thực hiện một số dự án nổi bật hơn tại Krestovsky. Ngày nay, quá trình xây dựng "viên ngọc xanh của St. Petersburg" với tình trạng bất động sản đã chậm lại, hầu như không còn mảnh đất phù hợp, vì vậy ngôi nhà Verona do Gerasimov thiết kế, hiện đang bắt đầu xây dựng trên Morskoy Prospekt, đã cơ hội trở thành một trong những tòa nhà mới ưu tú cuối cùng của địa phương, do đó lặp lại lịch sử một cách tuyệt vời …
Ngôi nhà sẽ được xây dựng tại số 29 Đại lộ Morskoy, trên địa điểm của một tòa nhà kiến tạo mới bị phá dỡ gần đây,
tòa nhà cuối cùng trong số mười hai tòa nhà của khu dân cư Krestovsky. Địa điểm đang được quản lý bởi tập đoàn Renaissance of St. Petersburg, công ty xây dựng dựa trên thành công của ngôi nhà mới xây “Venice”, tiếp tục hợp tác với xưởng “Evgeny Gerasimov và các đối tác”. Sự liên tục không bị giới hạn bởi thực tế này: hình ảnh của lâu đài thời Phục hưng của Ý một lần nữa được chọn làm phong cách thống trị, và để tìm kiếm một cái tên bất động sản, họ thậm chí không vượt ra ngoài biên giới của vùng Veneto - ngôi nhà tương lai đã được đặt tên Verona. Nhân tiện, ngôi nhà sẽ trở thành "palazzo" thứ ba trong danh mục đầu tư của Evgeny Gerasimov: công trình đầu tiên và lớn nhất là dự án khách sạn trên Quảng trường Ostrovsky, bên cạnh Alexandrinka. Một nguyên mẫu hoàn toàn hữu cơ cho St. Petersburg, một thành phố có mối liên hệ với kiến trúc Ý không cần bằng chứng.
Vậy Palazzo thời Phục hưng, trong trường hợp này là phiên bản La Mã của nó là gì? Trước hết, nó là một chu vi khép kín, có mặt tiền được phân biệt theo mức độ nghiêm trọng và chủ nghĩa sơn mài, và cuộc sống thực tế tập trung ở sân trong. Ngày nay, sự gần gũi như vậy, có lẽ, sẽ trông ảm đạm trong một dãy nhà liền kề, nhưng được bao quanh bởi các công viên và quảng trường của Đảo Krestovsky - 60% diện tích của khu phố là không gian xanh - một tòa nhà tách biệt trông hơi khác, giống như một tiền đồn của thành phố. Giải pháp mặt tiền nhìn ra đường cao tốc chính của đảo - Đại lộ Morskoy phát huy tác dụng này. Hệ thống phân cấp rõ rệt của mặt tiền chính và mặt phụ, được xây dựng với sự trợ giúp của từ vựng kiến trúc cổ điển, được nhấn mạnh bởi sự lựa chọn vật liệu - biểu cảm đến mức chỉ điều này cũng đủ cho thấy ai là người chịu trách nhiệm ở đây. Mặt tiền đối diện với Morskaya được ốp hoàn toàn bằng đá vôi màu be nhạt mờ, trong khi các mặt của tòa nhà, hoàn thiện bằng gạch mặt mờ, từ sự lộng lẫy của nghi lễ này chỉ có các chi tiết trang nhã và không quá nhiều: băng đô, bệ đỡ, bản thảo sàn. Sự kết hợp giữa gạch nâu đỏ và đá tự nhiên nhẹ một lần nữa đưa chúng ta trở lại nước Ý thời kỳ Phục hưng - đặc biệt là tháp chuông của nhà thờ San Giorgio Maggiore ở Venice, nơi mà chính Gerasimov gọi là nguồn cảm hứng cho dự án này.
Đây là nơi mà các sắc thái bắt đầu. Ngôi nhà, đặc biệt là nhìn từ xa, không giống tháp chuông nhiều như nhà thờ San Giorgio: nhìn lướt qua sẽ thấy được quy mô, sự tương phản của gạch và đá - và một ngôi nhà lớn, có nửa cột Corinthian uốn lượn kết hợp bốn các tầng. Ấn tượng từ xa là khá Venice, thậm chí là Palladian, đây là cảm giác, trong số những người khác, những mặt tiền bằng đá xuyên sáng bằng nhựa của Andrea Palladio, được gắn với những pho tượng đá của nhà thờ, thật thú vị. Nhân tiện, và không chỉ mặt tiền của nó: một trang trí bằng nhựa đại diện được áp dụng cho một khối lượng gạch khổng lồ đang chờ ở các cánh, hầu như không được trang trí hoặc trang trí nhẹ - một ấn tượng thường xuyên từ nhiều nhà thờ Ý. Và không chỉ có các nhà thờ, một sự kết hợp tương tự của gạch có phần trơ và có trật tự rõ ràng - tức là phụ thuộc vào trật tự, đá thường được tìm thấy ở các cổng thành, được gắn vào thế kỷ 16 và sau đó trên tường gạch của các thành phố. Nếu, theo ý thích của tên môi giới bất động sản, chúng ta nhìn vào Verona, chúng ta sẽ thấy có hai cánh cổng tương tự được xây dựng bởi Michele Sanmichele đương thời của Palladio.
Vì vậy, hiệu ứng của mặt tiền Phục hưng áp dụng cho tòa nhà được ghi lại ở đây khá chính xác. Tuy nhiên, sau đó chúng tôi nhận thấy rằng các tỷ lệ được kéo dài mạnh mẽ, đường diềm giữa các thủ đô và phần chân tháp đã phát triển thành cả một tầng, và chân cột mộc mạc đã chiếm hai tầng. Một "cửa sổ nhiệt" hình bán nguyệt xuất hiện giữa các cột, một dấu hiệu của kiến trúc từ thời chiến tranh Napoléon trở về sau, - và các thanh chắn của các cột bị bong ra, đây không phải là trường hợp của Palladio, đây cũng là một dấu hiệu của sau này. kiến trúc: một mặt, nó thậm chí còn được định hướng chặt chẽ hơn với các mẫu cổ, và mặt khác, gánh nặng với quy mô mới … Hơn nữa, chúng tôi nhận thấy rằng có một chủ đề khác trên mặt tiền: chủ đề Petersburg được đưa ra bởi một ngôi nhà phẳng nền - chính nhờ nó mà một portico đồ sộ phát triển và nhô ra phía trước. Rust, hợp nhất tầng thứ ba và thứ tư, không phải là thời kỳ Phục hưng, mà là Petrine, tuyến tính, và gợi nhớ nhiều hơn đến "Twelve Collegia" (tuy nhiên, không làm cho nó bớt Ý hơn, kiến trúc sư là Trezzini). Ở trên, các phi công phẳng thống nhất không phải bốn, mà là ba tầng, phá vỡ nhịp điệu, thay vì biểu thị hơn là nhấn mạnh sự khác biệt, sự chuyển dịch lẫn nhau của cơ sở và trung tâm. Và cuối cùng, hành lang ở lối vào thấp, được bao quanh bởi các cột cắt chặt theo trật tự Tuscan, chắc chắn gợi nhớ đến Trường phái Tân nghệ thuật Petersburg ở phía bắc: ở đây chúng tôi nhận thấy rằng bố cục thẳng đứng của ba cửa sổ được xây dựng phía trên nó cũng thuộc về Thời kỳ Bạc, và chỉ để nó, và cửa sổ nhiệt Empire lần lượt lấy cảm hứng từ chủ nghĩa thụ động của đầu thế kỷ 20. Đây là một sự tôn vinh đối với bối cảnh: không phải là tốt nhất, không giống như trên đảo Kamenny, nhưng trường phái Tân nghệ thuật phía bắc được tìm thấy trên Krestovsky. Vì vậy, mặt đứng không đơn giản, ít nhất ba chủ đề được chồng lên nhau cả về mặt hình học và không gian; Vì lý do nào đó, ở ngoại vi của công trình kiến tạo, một ký ức mơ hồ về thư viện Celsus và bóng dáng của kiến trúc Stalin, một người bạn đồng hành gần như không thể tránh khỏi của bất kỳ thí nghiệm hiện đại nào của Nga với các tác phẩm kinh điển, cũng không rời bỏ chúng ta, mặc dù trong dự án này nó không phải là mạnh - ngoại trừ một số ảnh hưởng của các thí nghiệm của Mussolini có thể được nhận thấy ở các mặt bên, tuy nhiên, được làm mềm bởi biforia "thời trung cổ".
Ngôi nhà không chỉ được giao một vai trò rất lớn, mà còn là một công trình kiến trúc và quy hoạch đô thị thú vị. Các tòa nhà xung quanh đảo Krestovsky chủ yếu bao gồm các mẫu, nói ở Moscow, theo "phong cách Luzhkov", được bố trí rộng rãi và có vẻ như khá tùy tiện. Hai ngôi nhà của Evgeny Gerasimov: "Venice" và "Verona" - trong số những người tự do này, họ trông giống như những nhà quý tộc. Kiến trúc sư trưởng của dự án Oleg Kaverin cho biết: “Chúng tôi cố tình triển khai mặt tiền chính song song với đường đỏ của đường cao tốc: nhờ đó, tòa nhà biến thành một dãy nhà nhỏ nhấn mạnh cấu trúc quy hoạch của đường phố. Thật vậy, cả hai ngôi nhà đều đang xây dựng - một trên bờ kè, một trên đại lộ, đánh dấu các đường phố. Nó thậm chí còn thú vị khi xem sự phù hợp của họ trong khi những ngôi nhà khác xung quanh đang đi dạo. Ngoài ra, bất chấp sự hiện diện của một số lớp ngữ nghĩa và chất dẻo đã nêu ở trên, cả hai ngôi nhà đều được phân biệt bởi sự thống nhất hữu hình của bố cục, tỷ lệ chặt chẽ và tự tin - đây là một mức độ hoàn toàn khác, mức độ nghiêm túc hơn trong việc diễn giải các hình thức kiến trúc cổ điển. Hai ngôi nhà vần và vang lên nhau và thậm chí khiến người ta coi chúng là tác nhân của ảnh hưởng của văn hóa đô thị một chất lượng mới trong khung cảnh ngoại ô của tầng lớp thượng lưu Krestovsky.
Sân được quy hoạch lát gạch, tìm chỗ làm bãi cỏ và các hình thức kiến trúc nhỏ, mặt sân được hoàn thiện bằng các phiến đá granit ceramic khổ lớn màu be sáng giống đá ốp mặt tiền chính. Chủ đề cổ điển của Ý sẽ được hỗ trợ bởi thiết kế của tiền sảnh: nó được lên kế hoạch để lắp đặt các cột giống như ở lối vào, điều này sẽ nhấn mạnh hướng của trục chính của tòa nhà. Trong phối màu, cây vĩ cầm chính sẽ được chơi bằng cùng một loại đá vôi sáng bóng quý phái (tất cả sàn và tường đều được hoàn thiện bằng đá tự nhiên).
Evgeny Gerasimov là một kiến trúc sư cực kỳ đa năng. Trong khuôn khổ của một phong cách, ông là "chật chội và nhàm chán", ông quan tâm không kém đến kiến trúc tân tiến và cách giải thích mới về truyền thống cổ điển. Gerasimov đối xử với chủ nghĩa lịch sử kiến trúc không hề cuồng tín mà bằng sự tôn trọng: “Thời của những câu chuyện cười về chủ đề lịch sử đã qua rồi,” ông nói. Thiết kế hợp lý, dễ hiểu, hợp lý của một ngôi nhà trên Morskoy Prospekt là một ví dụ tuyệt vời về sự suy nghĩ lại hiện đại về truyền thống cổ điển. Không có gì trớ trêu. Nghiêm túc.
