Cấu trúc của cuốn sách đầu tiên là cực kỳ chặt chẽ và nhiều thông tin. Mỗi đối tượng có từ ba đến bảy trải, tất cả thông tin (địa chỉ, năm thành lập, tình trạng (dự án hoặc công trình), khách hàng) đều được tập trung vào đối tượng đầu tiên, các thông tin còn lại được dành để minh họa. Mô tả ngắn gọn về mỗi dự án được đưa ra bằng hai ngôn ngữ và TEP, thay vì một bảng khô khan, được trình bày dưới dạng đồ họa thông tin trực quan và thú vị biến việc nghiên cứu công việc của văn phòng thành một quá trình thú vị. Tổng cộng, có khoảng 80 đối tượng ở đây, từ một tòa nhà dân cư ở Zagorskiy Passage đến các khái niệm cạnh tranh mới nhất gần đây đã trở thành những người hùng trong các ấn phẩm của chúng tôi (ví dụ: một trung tâm nhạc pop ở Đài Bắc hoặc một khu dân cư phức hợp trên bờ kè Savvinskaya). Chúng được sắp xếp theo nguyên tắc phân loại, do đó khi nghiên cứu mục lục của cuốn sách, bạn có thể nhanh chóng hiểu được đối tượng nào trong danh mục đầu tư của TPO "Reserve" là nhiều nhất. Các nhà lãnh đạo không thể tranh cãi ở đây là các khu phức hợp dân cư, ở vị trí thứ hai là các tòa nhà văn phòng và hành chính, và danh sách các loại hình được sở hữu nhiều nhất do văn phòng tổng hợp lại là các khu phức hợp mua sắm, giải trí và đa chức năng.
Có lẽ điều thú vị nhất trong cuốn sách là không có bất kỳ sự phân biệt nào giữa các dự án vẫn còn trên giấy và các dự án đã hoàn thành. Lướt qua danh mục, đôi khi bạn không thể ngay lập tức phân biệt được cái trước với cái sau, nhưng sự phát triển dần dần nhưng ổn định của ngôn ngữ kiến trúc của TPO "Reserve" với mỗi sự lan truyền mới ngày càng trở nên rõ ràng hơn. Văn phòng, xét về quy mô có thể so sánh với một viện thiết kế, không đứng yên và không tái sản xuất các dự án của chính mình cách đây vài năm, ngược lại, đội ngũ kiến trúc sư dưới sự lãnh đạo của Vladimir Plotkin không ngừng tìm kiếm, trau dồi một cách cẩn thận tính chuyên nghiệp của họ trên hàng chục tùy chọn chức năng. sơ đồ và hệ thống, mô-đun và lưới nhựa.
Những tác phẩm studio này - bản phác thảo, đồ họa 3D, mô phỏng - thường không rời khỏi các bức tường của xưởng, tạo thành khung của cuốn sách thứ hai. “Vladimir Plotkin. Kiến trúc”không còn là một danh mục cố gắng bao gồm số lượng tác phẩm tối đa, mà là một tuyển tập của tác giả về những dự án và hiện thực thú vị nhất. Không còn bất kỳ sự thống nhất nào về bố cục và số lượng spread cố định một cách cứng nhắc cho một dự án cụ thể - chúng được xâu chuỗi tự do trên cốt lõi của đồ họa Plotkin.
Bản thân Vladimir Plotkin nói rằng đây, cuốn sách thứ hai, đã từng được ông phát minh ra để thay thế cho danh mục chính thức, đã được thực hiện trong vài năm và tại một số thời điểm dường như bị đình trệ một cách vô vọng. Sau đó, kiến trúc sư trưởng của TPO "Reserve" đã tự mình ngồi xuống màn hình, xem qua các bài thuyết trình và bài giảng của mình và bắt đầu thu thập cuốn sách của riêng mình, viết ra ngay lập tức ở dạng dàn trải hoặc toàn bộ. Đồng thời, Plotkin cố tình từ bỏ cả thể loại chuyên khảo và ý định thuê một biên tập viên chuyên nghiệp để hình thành suy nghĩ của mình - cuốn sách này hoàn toàn do chính ông làm ra, từ cấu trúc chung và tất cả các văn bản cho đến bố cục của từng cá nhân. trang. Về thể loại, đúng hơn, nó là một cuốn nhật ký hoặc một cuốn sách nghệ thuật, nơi không có hệ thống phân cấp, và đồ họa sinh ra ở lề đôi khi là một thứ tự phức tạp và nhiều lớp hơn so với các dự án kiến trúc.
Điều thu hút sự chú ý ngay lập tức ở đây là sự đa dạng của các cách minh họa: ở đâu đó có hình vẽ, ở đâu đó chỉ có hình ảnh và hình ảnh, trên một số trang chúng thực sự là đám đông, và trên những trang khác chỉ có một bức tranh,nhưng rất hiệu quả. Các bản phác thảo ở đây được trộn lẫn với các giải thích, và các ghi chú giải thích được xen kẽ với các bình luận của tác giả. Hơn nữa, cái sau vừa có thể được mở rộng ("cuộc phỏng vấn" thực sự) và ngược lại, cực kỳ ngắn gọn, giống như những cái được chủ sở hữu để lại trong các trường của album ảnh, khi họ vẽ một mũi tên đến một bức ảnh cụ thể và đánh dấu "cái này là ở đó, sau đó -that”. Đặc biệt thú vị là những lời nhận xét của Plotkin về những bức ảnh kết xuất: “Một góc nhìn buồn tẻ, nhưng bức tranh đầy mê hoặc” (về khu phố Kamushka) hoặc “Bức tranh quyến rũ ở bên phải, bức tranh trữ tình nhất ở bên trái” (về một khu dân cư phức hợp trong Quận).
Về "Airbus", do khối lượng siêu lớn của nó vẫn là một trong những tòa nhà dân cư gây tranh cãi nhất trong thập kỷ qua, Plotkin nói rằng ban đầu có "những câu nói dễ thương, ngây thơ về đô thị, về sự sai lệch và tính tất yếu của cuộc sống tập thể", và sau đó nhà đầu tư quyết định thực hiện một khái niệm được phát minh theo nghĩa đen: "Mô-đun một ô, nhân lên một nghìn lần, là giấc mơ của nhà đầu tư!" Sau đó, "sợ hãi về những gì đã được thực hiện, các bài tập bắt đầu nhân tính hóa ma trận sống": những vết đứt gãy xuất hiện ở hai đầu, và tỷ lệ "thần thánh" được chỉ định bằng một chiếc thắt lưng dày ngang và một số phích cắm. Tuy nhiên, như kiến trúc sư ghi trong ngoặc đơn: "Thật là vô ích: trong quá trình này, vì một số lý do, mọi thứ đã thay đổi." Chưa hết, đối với bản thân tác giả, dự án này dường như phản ánh rất chính xác tình hình quy hoạch đô thị hiện nay: “Nếu chúng ta có một thành phố mười triệu đô, thì điều này bằng cách nào đó nên được thể hiện trong kiến trúc”.
Nói chung, chất lượng thực hiện là một trong những chủ đề nhức nhối và gay gắt nhất đối với một kiến trúc sư, vấn đề này liên quan đến hầu hết các tòa nhà. Không ngờ ở đây tự kiểm điểm rất nhiều: phân tích những đồ vật được dựng lên, Plotkin không hề chỉnh trang liệt kê những khuyết điểm của mình, hoàn toàn chịu trách nhiệm về những sai lầm đã mắc phải. Vì vậy, phần dân cư của Fusion_park, theo ý kiến của ông, được phân biệt bởi "một mô hình thủng không xác định của tường và cửa sổ mở", tại trụ sở Aeroflot "các sọc ngang trắng trang trí phần nào" thô tục hóa "toàn bộ chủ đề của mặt tiền", và về nội thất của trung tâm mua sắm được hát nhiều lần "Bốn mùa", ông nhận xét khô khan: "Quá xa xỉ, mọi thứ đều nhàm chán và nhàm chán". Thậm chí hơi đáng tiếc khi kiến trúc sư khiêm tốn hơn rất nhiều trong những đánh giá về những thành công không thể chối cãi của mình: Lời khen ngợi cao nhất của Plotkin dành cho tòa nhà là những cụm từ “không tồi” và “có thể chấp nhận được”, và tác giả mô tả sự thành công của Tòa án Trọng tài xây dựng cho các nhà phê bình: “Khen ngợi vì sự sạch sẽ và cởi mở, tính thẩm thấu, nhẹ nhàng và chủ nghĩa hợp lý, cũng như sự tôn trọng đối với mọi thứ - đối với các di tích xung quanh và đối với những người bên trong - tất cả những điều này xoay quanh hình ảnh của một tòa án lý tưởng, nhân đạo, hợp lý, mở … Tôi thậm chí muốn tin và nhắc lại rằng những luận án này là siêu ý tưởng của dự án này”.
Hầu hết tất cả từ tác giả đến việc xây dựng các cơ quan thanh tra thuế lãnh thổ trên Zemlyanoy Val. Dự án lâu đời này (được phát triển vào năm 2001, được thực hiện vào năm 2008) được thể hiện ở tính năng động: đầu tiên là bản phác thảo, sau đó là bản vẽ (“mặt tiền được vẽ đẹp hứa hẹn triển khai thành công”) và kết xuất (“vẽ vào - mọi thứ hoạt động trong tranh”), và sau đó là các bức ảnh của vật thể được xây dựng và tuyên bố: "Ngôi nhà rơi ra khỏi môi trường mà không tạo ra một tình huống mới siêu thú vị." Và sau đó - nghiên cứu về những sai lầm, kết luận cho tương lai: “Bối cảnh nhiều lớp của mặt tiền chính đã bị chèn ép bởi các vật liệu truyền thống (đá, thạch cao). Khi làm việc với bố cục đã chọn, cần phải không nằm trên dải băng, mặc dù một chủ đề được vẽ rất đẹp, nhưng trên một thứ gì đó hoàn toàn khác thường. Đúng, bạn luôn muốn điều này và nó phải được thực hiện bằng cách nào đó."
Đọc kỹ hơn cuốn sách, bạn nhận ra rằng Plotkin giữ lời hứa với chính mình: trong thiết kế của một trung tâm thương mại trên quảng trường Dubininskaya, một hình tròn là đối lập, và một mặt phẳng kính đối lập với lamellas (trong tập này, nguyên mẫu của tòa nhà của Tòa án Trọng tài được đoán),các tòa tháp của khu phức hợp hành chính và kinh doanh trên Phố Khodynskaya tự động “né” nhau, và các tòa nhà của trung tâm dịch vụ trên Đường Vành đai Mátxcơva giống như những “lát cắt” có góc nhọn. Kiến trúc sư đặt ra cho mình những nhiệm vụ cho tương lai: “Lưới lục giác trong các quy hoạch và quy hoạch, theo quy luật, là hình thức xa vời và thường là do độ cứng hình học của nó, là không hợp lý. Được biểu diễn nhiều lần trong những năm 1950-1960. Vì lý do nào đó, trong dự án này, ở giai đoạn giải pháp thể tích, nó hoạt động theo hướng hiện đại (trong dự án của khu phố Kamushki - AM). Có thể, sự thay đổi năng động của các khối lượng trong kế hoạch, các góc và kết cấu đa hướng, trợ giúp hiển thị quyến rũ. Trong một vài năm, tôi sẽ phải tìm ra nó."
Không có tuyên ngôn, không có chương trình phỏng vấn, hay thậm chí là tiểu sử chính thức của kiến trúc sư quen thuộc với thể loại này - thay vì thông tin đã có sẵn trên Internet, Vladimir Plotkin đã xuất bản một bài luận đồ sộ bằng hình ảnh về công việc và nghề nghiệp của ông. “Có lẽ, trong kiến trúc, cũng như trong mỹ thuật nói chung, một loại ý tưởng siêu chính trị nào đó có hại,” anh tình cờ lưu ý trong một bài bình luận về một trong những dự án. “Sẽ có lợi hơn nếu tập trung vào mức độ liên quan và vẻ đẹp”. Cuốn sách “Vladimir Plotkin. Kiến trúc”chứng tỏ một cách thuyết phục rằng tác giả của nó hết lòng trung thành với định đề này.
