Dự án này nhằm thay thế dự án được xây dựng vào những năm 1970. tòa nhà "Dịch vụ Tổng thống" trên trang web, được bao quanh ba mặt bởi khu phức hợp "Mirax-Plaza". Dịch vụ tổng thống đã chuyển đến một tòa nhà mới, và tại nơi này, người ta đã lên kế hoạch xây dựng một phần văn phòng khác của "quảng trường" - theo thứ tự của cùng một "Mirax". Dự án đã được lựa chọn trong một thời gian dài - một năm rưỡi, chắc chắn, trong số các đề xuất ban đầu thậm chí có hai tòa tháp, tương tự như các tòa nhà chọc trời "quảng trường". Trong trường hợp này, một khu rừng thủy tinh, một Thành phố nhỏ, có thể đã mọc ở góc Kutuzovka và Chiếc nhẫn thứ ba. Nhưng điều này đã không xảy ra, hai dự án cuối cùng được thực hiện bởi Alexander Asadov và Nikolai Lyzlov, và dự án cuối cùng (tại thời điểm khủng hoảng đã ngăn chặn các kế hoạch của Mirax) là dự án của Nikolai Lyzlov.
Tòa nhà được cho là để thay thế Dịch vụ Tổng thống là một tòa nhà lớn và đơn giản nằm song song với một sân lớn. Bên ngoài, nó được bao phủ bởi một tấm lưới kim loại màu bạc, mà Nikolai Lyzlov, nhưng bằng sự thừa nhận của chính mình, đã "do thám" tòa nhà của Đại sứ quán Hà Lan ở Berlin, do Rem Koolhaas xây dựng. Lưới nhỏ và, mặc dù có một số độ trong suốt, nó làm cho mặt tiền hoàn toàn bị đóng lại, "bao bọc". Điều này hơi giống với hiệu ứng của lưới màu xanh lá cây mà các ngôi nhà được vẽ trong quá trình cải tạo - bạn có thể thấy rằng có thứ gì đó bên trong, nhưng không rõ lắm là gì.
Ba bức tường đối diện với các tòa nhà của Mirax Plaza được siết chặt hoàn toàn và trở thành nền hoàn toàn trung tính cho các mặt tiền bằng đá của Sergei Kiselev năng động hơn. Trên chiếc thứ tư - chiếc miễn phí duy nhất, đối diện với Phố Kulneva và do đó đóng vai trò như một cánh cửa trước - những khe hở hình chữ nhật không đối xứng xuất hiện trong "da" lưới. Có rất ít trong số chúng, hầu hết là các hốc, nhưng có hai gờ kính sáng bóng-màn hình. Thay vì một kết cấu, người ta thu được ba kết cấu: lưới, hư hỏng, lồi lõm. Tất cả cùng nhau giống như một trò chơi "hải chiến" tăng lên gấp nhiều lần, trong đó vai trò của các tế bào được thực hiện bởi các khớp của các tấm lưới. "Con tàu" nhỏ nhất là một lỗ một ô (cao một tầng), lớn nhất là bốn nhân bốn. Ở dưới cùng, một số ô hợp nhất thành một đường ngang và tạo thành các khe của lối vào. Họ đưa ra ý tưởng về quy mô của tòa nhà, được treo trên khoảng trống của lối vào, dường như hoàn toàn là cyclopean. Tòa nhà là một bó khổng lồ. Và có cái gì đó được bọc trong nó?
Đúng vậy, cái chính ở đây là bên trong. Bên trong có một giếng trời khổng lồ, nội thất mà Nikolai Lyzlov gọi là không có gì khác ngoài "Piranesian". Tôi phải nói rằng hai từ quen thuộc - "atrium" và "nội thất", không phù hợp với không gian này một chút nào. Nhưng "Piranesian" - hoàn toàn phù hợp. Một định nghĩa hoàn toàn công bằng - một hiệu ứng tương tự như những bản khắc tuyệt vời của Piranesi chắc chắn có mặt ở đây. Điều quan trọng là nó đã được tìm kiếm, rõ ràng, có mục đích - và kết quả là, điều đặc biệt thú vị là quan sát hình ảnh lãng mạn đáng sợ này được làm bằng gì trong khuôn khổ của kiến trúc hiện đại tối giản.
Trước hết, tất nhiên, đó là kích thước. Bên trong - không giống như bên ngoài, không có lưới ở đây, tất cả 16 tầng đều ở đó, được vẽ bởi các dãy lôgia. Một cái nhĩ như vậy không còn là cái nhĩ, mà là một cái hình vuông có mái che, một mảnh thành cuộn tròn như con ốc bên trong. Về nguyên tắc, đối với Moscow hiện đại, 16 tầng gần như là tiêu chuẩn. Nhưng đây là trường hợp khi chúng được đặt với nấm và đĩa xung quanh thành phố, khi bạn có thể nhìn chúng từ xa, và khi bạn đến gần hơn, bạn chỉ quan tâm đến lối vào. Nó không hoạt động theo cách đó ở đây - bởi vì không gian bị thu hẹp và bị chặn từ phía trên, quy mô của nó tập trung và buộc bản thân nó phải được tôn trọng. Bởi vì không gian với trần nhà, chúng ta vẫn quen coi là nội thất, nhưng đối với nội thất thì nó là rất lớn. "Trần nhà" được lót bằng các đường gân bê tông sâu thành các ô - mỗi ô có kích thước 8 x 8 mét - mỗi ô như vậy có thể dễ dàng phù hợp với một phòng khách tươm tất.
Mái nhà Cyclopean được nâng đỡ bởi ba trụ tròn lớn bằng nhau, đường kính mỗi trụ 3m - tuy nhiên, với chiều cao 16 tầng, chúng vẫn không hề dày, thậm chí còn mảnh mai. Các giá đỡ được xếp thẳng hàng, đó là lý do tại sao vì một lý do nào đó lại có mối liên hệ với các cột đèn - sau đó sẽ rõ chúng lớn như thế nào. Nhưng thủ thuật mạnh nhất, theo tôi, đó là hai trụ được "lõm" một phần vào các tầng văn phòng. Một cái gì đó giống như một tổ ong hình chữ nhật bảy tầng được gắn vào một trong số chúng - ngôi nhà được buộc trực tiếp trên cột và treo trên đó. Hóa ra một ngôi nhà được cột trên một cây cột lớn và được bao quanh bởi một thành phố - một thành phố trong một thành phố. Phần dưới của cây cột kia được làm lõm vào trong một khối tầng, theo đường chéo, giống như một giảng đường, mở rộng xuống phía dưới, lấy lại không gian bổ sung từ tâm nhĩ.
Không gian khổng lồ, khép kín và di động được cho là rất ấn tượng - tôi muốn ngôi nhà được xây ít nhất để có thể vào bên trong và cảm nhận nó như thế nào. Tuy nhiên, cũng có đủ các bản vẽ - hơn nữa, ở dạng đồ họa, dự án thậm chí còn có được một lá bùa bổ sung, thực sự là "Piranesian" (hãy nhớ rằng Piranesi được chúng ta biết đến chủ yếu dưới dạng bản khắc). Trong mọi trường hợp, rõ ràng là dự án này, mặc dù được thực hiện với kỳ vọng thực hiện, nhưng vẫn có khả năng tồn tại ở dạng ảo - nó có một “tờ giấy” khá lớn, và do đó có tiềm năng đáng kể.
Thứ nhất, tòa nhà mới hoàn toàn khác với các tòa nhà xung quanh của Mirax Plaza của Sergei Kiselev - mà theo Nikolai Lyzlov, phù hợp với tác giả của cả hai dự án. Nó thậm chí ở một mức độ nào đó đối lập với "quảng trường" - trong một khu phố như vậy, nó trông gần giống như một cung điện, bất chấp sự khiêm tốn thông minh của dự án Kiselev theo tiêu chuẩn của Moscow năm ngoái. Có nghĩa là, nếu Mirax Plaza là một dự án hạn chế, thì dự án này, đã bén rễ trong sân của ông, hoàn toàn tối giản. Anh ấy, giống như nhiều dự án khác của Nikolai Lyzlov, giống như một tuyên ngôn của chủ nghĩa tối giản. Nhưng không chỉ.
Thứ hai: dự án rất giống với tòa nhà 70 "Tổng thống-Dịch vụ" (điều này rất dễ nhận thấy, vì sau này vẫn chưa được tháo rời). Nó là cùng một hình chữ nhật, với cùng một sân, với các cửa sổ sọc giống nhau. Đúng như vậy, tòa nhà mới trong dự án lớn hơn, sân trong có mái che, cửa sổ đã được thay bằng ban công, cũng được che bằng lưới bên ngoài, nhưng cảm giác liên tục. Dù không biết Nikolai Lyzlov là một người rất hâm mộ và sành sỏi về kiến trúc những năm 1970, nhưng chỉ cần nhìn vào dự án, người ta có thể nghĩ rằng kiến trúc sư đã quyết định xây dựng người kế vị trung thực của mình trên địa điểm của President-Service.
Không gian của giếng trời thậm chí có thể được hiểu như một phản chiếu bằng nhựa về chủ đề kiến trúc hiện đại và thành phố hiện đại - khoảng sân có mái che này giống như một phần đường phố được “tách riêng”, nén lại, phóng to ra - do đó có cảm xúc. Ở một mức độ nào đó, đây là một buổi biểu diễn - sự so sánh giữa kiến trúc với nhà hát là mòn kinh khủng, nhưng trong trường hợp này (không giống như nhiều trường hợp khác) thì nó là phù hợp. Hơn nữa, vở kịch rõ ràng là về một thành phố theo chủ nghĩa hiện đại, và tác giả, như nó đã từng, thậm chí còn biến một trong những anh hùng của tác phẩm trở thành một trong những anh hùng của tác phẩm (thậm chí có thể là chính), đặc trưng của kinh dị thời loạn. Trong mọi trường hợp, nếu không phải là một vở kịch, thì đó là một kiến trúc tưởng tượng. Điều này đưa chúng ta trở lại từ chủ nghĩa hiện đại đến Piranesi.
Thứ ba và, theo tôi, đặc điểm chính của dự án là một kiểu chủ nghĩa cổ điển tiềm ẩn (tức là ẩn giấu). Chân voi của các cột tròn có thể giống như cột, các ô trên trần là caissons, và ban công đi xuống theo từng bậc từ đầu phía nam là một giảng đường. Tất nhiên, tất cả những điều này rất giống với nguyên mẫu (nếu có), nhưng điều này, nhân tiện, chỉ làm tăng thêm ấn tượng. Bởi vì đường ống thông tin liên lạc và dầm của giếng trời có thể có kích thước bất kỳ, nhưng cột 16 tầng hoặc một caisson với diện tích / u200b / u200bộ phòng khách trung bình là áp đảo.
Ở đây tôi muốn ghi nhớ hai điều. Rằng kiến trúc của những năm 1970 được Nikolai Lyzlov yêu thích đã phát triển từ chủ nghĩa tối giản và chủ nghĩa tàn bạo sang chủ nghĩa cổ điển nhưng rất đặc biệt. Ví dụ, những chiếc caisson hình vuông tương tự (chỉ có kích thước nhỏ hơn đáng kể) có thể được tìm thấy trong gian hàng của đầu máy hơi nước Lenin, do Leonid Pavlov chế tạo.
Và nữa - nhà tiên phong người Nga vào cuối những năm 1920 đã tham gia vào việc thanh lọc hình học và suy nghĩ lại về các hình thức cổ điển. Các phần tử nhỏ lớn lên và trừu tượng hóa để hoàn thành (hoặc gần như hoàn chỉnh) không thể nhận ra, tiết lộ bản chất hình học của chúng.
Đối với tôi, dường như điều gì đó tương tự cũng xảy ra trong dự án này của Nikolai Lyzlov - một ứng dụng để di chuyển sang một phía nào đó nơi bóng của các cột rơi xuống. Đúng vậy, nó không phải là hình ảnh của ngôi đền hoặc hình dạng của cột được nghĩ lại ở đây, mà là tinh thần lãng mạn trong các bản khắc của Piranesi. Mà trên thực tế, hóa ra lại rất gần với kiến trúc hiện đại.
