Đây là một ngôi nhà có vị trí rất tốt. Nó nằm trong khu công viên-học thuật của thành phố, trên biên giới của khối núi xanh Vorobyovy Gory, nó đứng trên ao của Cung điện Tiên phong và được phản chiếu trong đó.
Tòa nhà bao gồm hai ngôi nhà dân cư, các tấm có cùng chiều cao và tỷ lệ, đặt song song cách nhau một khoảng và được nối với nhau ở phần dưới bằng một dãy nhà công cộng ba tầng, trong đó có lối vào cả hai ngôi nhà. Tất cả cộng lại, nếu nhìn vào mặt bằng, có vẻ như chữ "H" được viết trong một hình vuông hoàn hảo - hai bên được tạo thành bởi các tấm cao, ở giữa là "xà ngang" của một hội trường lớn gánh các văn phòng.
Một sự va chạm đặc trưng thú vị nảy sinh ở đây. Thông thường - và thậm chí khá thường xuyên - một "phòng thay đồ" bằng kính được đặt ở phía trước của một tòa nhà nhiều tầng, hoặc, trong trường hợp chẳng hạn như một cửa hàng, trải dài dọc theo đó, nhưng theo quy luật, nhô ra phía trước. Nhưng ở đây mọi thứ lại diễn ra theo chiều ngược lại: lối vào bằng kính nằm "ẩn" giữa hai ngôi nhà, được loại bỏ theo chiều sâu của bố cục. Kết quả là, thứ nhất, thoạt nhìn có vẻ nghịch lý, và thứ hai, rất đặc trưng cho kiến trúc của Vladimir Plotkin.
Quần thể không có trung tâm, hay đúng hơn, nó chùng xuống một cách có chủ ý và theo đúng nghĩa đen, rơi xuyên suốt - từ 19 tầng xuống ba. Mặt khác, chúng ta có thể nói rằng, ngược lại, có một tâm, nhưng nó tách thành hai ngôi nhà giống nhau, chúng "đẩy" nhau theo cách giống như, theo định luật vật lý, các hạt mang điện như nhau. bị đẩy lùi, kết thúc ở hai đầu đối diện của hình vuông. Nhưng chúng không hoàn toàn bay đi - có một mối liên hệ có thể nhìn thấy giữa các ngôi nhà - "hạt" - stylobate ba tầng rất thủy tinh, mà người ta muốn so sánh với các liên kết phân tử, ở dạng chúng được vẽ trong sách giáo khoa.
Vì vậy, không có trung tâm ở nơi mà chúng ta quen tìm kiếm nó - đồng thời, đối xứng, hình học và các mẫu - rất cứng nhắc - hiện diện, chúng đơn giản được lấy không phải từ các lược đồ cổ điển, mà như thể từ định luật vật lý hoặc toán học. Lưu ý rằng ngôi nhà nằm giữa hai trung tâm chính của học bổng Matxcova, Đại học và Viện Hàn lâm Khoa học - không phải từ chúng mà nó đã được gán cho những phát minh vật lý và toán học? Đồng thời, tòa nhà này nằm đối diện với tòa nhà chọc trời thời Stalinist của Đại học Tổng hợp Quốc gia Moscow, và chính xác là do bố cục phi cổ điển chia đôi.
Các trò chơi phức tạp của sự ghép đôi tiếp tục trên các mặt tiền, nơi hai màu - đỏ gạch và trắng chói, đảm nhận vai trò đại diện của hai loại vật chất kiến trúc chính - nền móng và trang trí. Bề mặt gạch được cắt bằng các loggi sâu, chúng có nhiều vật liệu hơn và có thể cho phép chúng chiaroscuro và một số mức độ lớn - trong khuôn khổ hình học nghiêm ngặt của tổng thể. Màu trắng vốn có, tinh khiết và phù du, nó được kết hợp với kính và tập trung thành những mảng lớn ở mặt tiền bên ngoài, “ôm trọn” một góc và đi đến một đầu của mỗi ngôi nhà.
Nói chung, nó chỉ ra rằng hai ngôi nhà giống hệt nhau được phản chiếu tương đối với một trung tâm chung. Cùng với sự phản chiếu của toàn bộ tòa nhà trong nước, sự đặc biệt này của các mặt tiền phát triển thành một trò chơi hình học chung - như thể ở đâu đó phía trên tiền sảnh vào - một tấm gương vô hình được đặt phía trên xà ngang của chữ "H", và một nửa của ngôi nhà là sự phản ánh của ngôi nhà đầu tiên, nhưng nó không rõ ràng, đâu là ngôi nhà "thực". Nhưng cốt truyện này giải thích rõ ràng sự đối xứng vuông vắn của quần thể, mà thực tế là một ngôi nhà tinh hoa giản dị ở Moscow, về mặt nghệ thuật - phần của nó xuất hiện như một loại nghiên cứu học thuật trừu tượng, một sự tiếp nối phức tạp của "vuông" và "tròn "những ngôi nhà của Vladimir Plotkin những năm chín mươi. Nhưng đừng nghĩ rằng kiến trúc sư đã quay trở lại tìm kiếm trước đây của mình - trên thực tế, ngôi nhà bây giờ đã hoàn thành, nhưng nó đã được thiết kế cách đây 5 năm, vào năm 2002, vì vậy nó có thể được coi là sự tiếp nối hợp lý của những phản ánh "đó", có cuối cùng chỉ được nhận ra bây giờ.
Như thường lệ xảy ra, trong quá trình nhập thể, chủ nghĩa học thuật thẩm mỹ hòa nhập với thực tế của chúng ta, một phần có chủ ý, một phần mang lại và mất đi một thứ gì đó. Ví dụ, sự đặc biệt có một lý do hoàn toàn thực dụng - đằng sau những bức tường gạch hướng vào trong, nhiều phòng kỹ thuật và thông tin liên lạc bị che khuất, không có căn hộ nào ở đây, vì các tấm quá gần nhau và có thể phát sinh hiệu ứng gọi là "cửa sổ tới cửa sổ".
Ngoài ra, để không làm hỏng cảnh quan, các tấm được định hướng với đầu của chúng theo độ dốc của Vorobyovy Gory. Và để thể hiện rõ hơn vẻ đẹp xung quanh cho mọi người ra vào tòa nhà, kiến trúc sư đã biến “xà ngang” của sảnh nằm giữa nhà thành một cửa sổ lớn nhìn toàn cảnh. Có thể đã nghĩ ra hai bức tranh phong cảnh như thời Phục hưng, một bức nhìn ra ao, bức kia nhìn ra sông Moskva, được bao bọc bởi khung phối cảnh của các tòa nhà. Tất cả những điều này thậm chí đã được xây dựng. Và sau đó họ ngay lập tức làm lại nội thất của hội trường, chặn hoàn toàn mọi tầm nhìn - không để biến mất trong cùng một mét vuông. Ngày nay, sự chiêm ngưỡng thẩm mỹ đối với môi trường xung quanh "chỉ như vậy", không có bất kỳ lợi ích nhìn thấy nào, và ngay cả trong không gian công cộng, là một thứ xa xỉ gần như không thể tiếp cận được. Bạn có thể làm gì, thời gian tích lũy.
Ngôi nhà này tuy hay đến mức mất đi phần nào thiết kế ban đầu nhưng vẫn kiên quyết “giữ thương hiệu”, không làm mất đi những giá trị trừu tượng và vẻ đẹp “toán học” của đường nét.
