Teresa Iarocci Mavica quyến rũ, được bổ nhiệm là Ủy viên của Gian hàng Nga tại Biennale vào tháng 11, và là người phụ trách được chọn của cô cho cuộc triển lãm năm 2020 Ippolito Pestelini Laparelli, đối tác của OMA / AMO [UPD: anh rời OMA và sẽ làm việc với tư cách là người phụ trách độc lập, cuộc thi trang web nói rằng Laparelli đã làm việc tại OMA trong năm 2007-2019, - ước chừng. Ed.], Trong hai giờ, họ nói chuyện một cách thoải mái về không gian của gian hàng và xung quanh nó, tính kỹ luật, đôi mắt mới mẻ của các kiến trúc sư trẻ và về cuộc thi được công bố vào đầu tháng 12. Hội trường MMOMA, nơi cuộc trò chuyện diễn ra, đã chật kín, như Teresa Mavica đã nói đùa, bất chấp các sự kiện chính trị. Một thời gian sau khi bắt đầu giao tiếp, Sergey Kuznetsov, kiến trúc sư trưởng của Moscow, một người có kinh nghiệm tổ chức các cuộc triển lãm tại Biennale, tham gia ủy viên và người phụ trách: ông đã ba lần làm giám tuyển và đồng quản lý của gian hàng Nga, và một lần nữa thực hiện một cuộc triển lãm về một chương trình song song ở Venice, và bây giờ cũng đang lên kế hoạch cho một cái gì đó táo bạo trong hệ thống. Theo lời mời của Mavica và Laparelli, Evgeny Ass, người phụ trách gian hàng Nga năm 2004, đã có mặt trong hội trường và ông đã chỉ trích chương trình ngay sau khi công bố. Evgeny Ass là người phụ trách duy nhất đã tiến hành một hội thảo trong gian hàng, một sự kiện tương tự như một sự kiện đã được lên kế hoạch bây giờ. Chỉ sau đó các sinh viên mới thực hiện các dự án cho Venice, bây giờ các kiến trúc sư trẻ sẽ phản ánh về số phận của gian hàng.
Pavilion và sự phục hồi của nó
Dù người ta có thể nói gì, Teresa Mavica đã được bổ nhiệm làm ủy viên với một nhiệm vụ cụ thể: khôi phục lại gian hàng.
Nó được xây dựng vào năm 1914 theo dự án của Alexei Shchusev và, như bạn đã biết, đã trải qua một loạt cuộc tái thiết, một trong những lần quan trọng nhất - vào năm 1968. Năm 2009, mái nhà được sửa chữa, năm 2008 bị dột vào ngày khai mạc triển lãm, sau đó trời mưa lớn. Tuy nhiên, những người tham gia cuộc trò chuyện đồng ý rằng mái nhà hiện tại thực tế là một meme, Evgeny Ass xác nhận rằng nó cũng bị rò rỉ vào năm 2004.
Khi được hỏi tại sao bây giờ cần phải khôi phục lại gian hàng, có vẻ như đã được sửa chữa tương đối gần đây, Ủy viên Teresa Mavica trả lời không hoàn toàn thấu đáo: “Có nhiều lý do. Có nhiều vấn đề cũ. Trong các cuộc triển lãm gần đây, bức tường thạch cao mới được tạo ra trước vách cũ và rác được chất thành đống giữa chúng. Giấy chứng nhận điện và các giấy phép khác sắp kết thúc. Séc phát sinh trong chính Biennale. Bây giờ chúng tôi đang tìm kiếm tài liệu và chúng tôi cũng muốn tình hình với nó được minh bạch: ví dụ như có một cổng thông tin nơi bạn có thể xem tất cả các chi tiết, bao gồm cả các thông tin kỹ thuật. Tất nhiên, có thể đóng cửa gian hàng trong quá trình cải tạo, nhưng chúng tôi quyết định rằng chúng tôi có thể đồng thời tái tạo lại tòa nhà và ý tưởng của gian hàng."
Tuy nhiên, điều quan trọng cần biết về gian hàng là gì. Nó có tư cách là một tượng đài, không thể xây lại được, “xây lầu ba”. Theo Teresa Mavica, luật pháp an ninh của Venice kém hơn nhiều so với Moscow. Một trong những ý tưởng yêu thích của chính ủy là làm cho ban công có thể tiếp cận được với đầm phá, hiện nay nó thường bị đóng cửa, vì không có gì chắc chắn rằng các công trình sẽ chịu được nhiều người. Việc trùng tu sẽ phải được thực hiện cùng với các đồng nghiệp người Ý, một lần nữa, đây là một yêu cầu pháp lý. Phục hồi hoặc cải tạo gian hàng là một phần bắt buộc của chương trình.
Về nguyên tắc, không có gì ngạc nhiên khi Teresa Mavica được bổ nhiệm làm ủy viên của gian hàng với nhiệm vụ khôi phục nó. Mặc dù cô ấy chủ yếu là một nhà sản xuất và giám tuyển có kinh nghiệm về nghệ thuật đương đại, với vai trò là người đứng đầu Quỹ V-A-C, Mavica đã phải đối mặt với việc cải tạo ít nhất hai tòa nhà:
HPP-2 do Renzo Piano thiết kế và tòa nhà V-A-C ở Venice trên bờ kè Zattere.
Nhưng nhiệm vụ sửa chữa, tất nhiên, trông nhỏ và kỹ thuật, bất kể bạn nhìn nó như thế nào. Vì vậy, ủy viên và người phụ trách mở rộng nó “lên trời”, biến nó thành một sự phản ánh về bản chất của các cuộc triển lãm, kêu gọi thế hệ trẻ thành đồng nghiệp, đề nghị coi việc dựng lại gian hàng như một sự suy nghĩ lại về thiết chế thực tế của chúng ta đại diện của đất nước tại Biennale. Tình hình được thay đổi bởi thực tế là mặc dù ủy viên được bổ nhiệm cho đến năm 2021 và người phụ trách, như thường lệ, trong một năm, SmartArt sẽ phụ trách quản lý trong 10 năm nữa - điều này cuối cùng xác định đường chân trời lập kế hoạch và các chi tiết cụ thể của nhiệm vụ phải đối mặt với cả người dự thi và người khởi xướng.
Trong mô hình câu hỏi
Teresa Mavica bắt đầu bằng cách nói rằng việc bổ nhiệm ủy viên gian hàng là điều bất ngờ đối với cô: “Tôi bắt đầu tự đặt câu hỏi cho bản thân, rất nhiều câu hỏi. Và bây giờ tôi muốn đặt câu hỏi - thậm chí không phải tìm kiếm câu trả lời, mà là tìm hiểu xem những câu hỏi này có chính xác hay không. Ủy viên là ai? Nó dùng để làm gì? Biennale là gì? Gian hàng Quốc gia vào năm 2020 là gì? Tôi mơ ước được đặt tất cả những câu hỏi này cho Sergei Kuznetsov, người đã thực hiện các cuộc triển lãm ở Venice bốn lần. Tôi có ấn tượng rằng báo cáo các dự án luôn được thực hiện trong gian hàng, ngoại trừ dự án của Evgeny Ass. Có lẽ đã đến lúc cần chuyển từ hình thức triển lãm sang làm một điều gì đó. Tôi thật thú vị khi hiểu cách chúng tôi có thể sử dụng một thiết chế văn hóa để mỗi người trong số các bạn đã đến Venice, sẽ cảm thấy rằng gian hàng là một phần của mình. Làm cho gian hàng hoạt động."
Xem xét lại gian hàng như một tổ chức
Bản chất của vị trí của Teresa Mavica, cô nói, là hiểu “cải tạo, tái thiết, cải tạo” của gian hàng là “xây dựng lại chính tổ chức… Tôi muốn hiểu cách chúng tôi muốn nhìn thấy gian hàng trong tương lai. Chủ đề của Biennale là chúng ta sẽ sống cùng nhau như thế nào. Vì vậy, tôi không thể không nhớ đến Ippolito Laparelli, người mà chúng tôi vào năm 2018 tại Palermo đã xử lý cùng một chủ đề [chủ đề của Tuyên ngôn 2018 - “Khu vườn của Trái đất. Cùng nhau vun đắp "- thực sự rất gần với chủ đề của Biennale 2020, - ước chừng. auth.]. Tôi có một lựa chọn: chỉ cần đóng cửa gian hàng và khôi phục nó - hoặc ngược lại, mở nó hoàn toàn, mở nó cho một người phụ trách nước ngoài, mở một cuộc đối thoại liên ngành, mở nó cho các kiến trúc sư và nhà triết học trẻ. Để bắt đầu một cuộc trò chuyện về chủ đề kiến trúc ngày nay là gì, nó giải quyết những nhiệm vụ gì ngày nay”. Gian hàng sẽ mở cửa trong quá trình phát triển ý tưởng, được lên kế hoạch thực hiện trực tiếp ngay tại Biennale. Công việc khôi phục thực sự được lên kế hoạch bắt đầu vào mùa thu, sau Biennale. Vì vậy, chương trình của gian hàng có tên là OPEN! - nó không bị đóng lại để tái thiết, mà được mở ra, theo cả nghĩa đen và nghĩa bóng, để hiểu. Có lẽ định nghĩa chính xác nhất cho nhiệm vụ trước mắt sẽ là suy nghĩ lại về gian hàng.
Mavica cũng tự đặt cho mình nhiệm vụ "ngừng hoạt động của gian hàng", giảm bớt sự sai khiến của một người. Nhân tiện, Tuyên ngôn, nơi Teresa Mavica là thành viên của hội đồng chuyên gia, đã được tổ chức dưới sự hướng dẫn của một số người phụ trách. Một ủy ban nghệ thuật quốc tế đã được thành lập để giám sát gian hàng. Nó bao gồm: nghệ sĩ Emilia Kabakova và Vadim Zakharov, giám tuyển Francesco Bonami, giám đốc Bảo tàng Nghệ thuật Đương đại M KHA ở Antwerp Bart de Bare và giám đốc Bảo tàng Pushkin mang tên A. S. Pushkin ở Moscow Marina Loshak.
Công viên, đầm phá, lối vào mới
Trong số các đề xuất liên quan đến việc xem xét lại gian hàng, ủy viên đã sớm lên tiếng như sau: mở và suy nghĩ lại sân thượng, thậm chí có thể là một lối ra vào đầm phá - để mở lối vào gian hàng từ phía bên của bờ kè. Gian hàng của Nga là gian hàng duy nhất nằm gần đầm phá - và có lẽ, điều này sẽ khiến nó hoạt động không chỉ trong toàn bộ Biennale, mà nói chung trong suốt cả năm, thậm chí sau Biennale. Theo Teresa Mavica, ý tưởng về một lối vào riêng hiện đang được thảo luận với ban quản lý lễ hội. Ippolito Laparelli nhớ lại trong bài thuyết trình của mình về dự án của Ilya và Emilia Kabakov với một gian hàng màu đỏ trong công viên phía trước sân thượng.
Và sau đó, thực sự, một cuộc đời đầy giông bão chỉ xảy ra trong những ngày của bản xem trước, sau đó, như một quy luật, sự im lặng xảy ra. Vì vậy, không phải lúc nào gian hàng cũng nên được kích hoạt? Nếu bạn đồng ý với ban tổ chức của biennale? Sergei Kuznetsov nói đùa: “Chúng tôi sẽ phải mở cửa và đưa nó vào Biennale với giá chiết khấu, vì vậy chúng tôi sẽ bù đắp lại chi phí. Tất cả những trò đùa, nhưng tôi phải thừa nhận rằng, đối với tất cả sự cởi mở, sự xuất hiện của một lối vào mới cho gian hàng Nga có lẽ sẽ là một nhiệm vụ rất khó khăn: tuy nhiên, lối vào cửa hàng trưng bày được trả tiền, tất nhiên, những người tham gia cuộc trò chuyện ngay lập tức được ghi nhớ. Chúng tôi nói thêm rằng chỉ có hai trạm kiểm soát, một cho Giardini và một cho Arsenal. Sự xuất hiện tương đối gần đây của một lối ra mới (nhưng không phải là lối vào) từ lãnh thổ của Arsenal về phía Phố Garibaldi đã được ban tổ chức lễ hội công bố là một bước rất quan trọng nhằm tạo sự thuận tiện cho khách tham quan triển lãm. Lối ra thực sự thuận tiện, nhưng lối vào cũng sẽ thích hợp ở đó, trong khi nó không ở đó, điều này, người ta phải nghĩ, nói lên sự phức tạp của vấn đề.
Hơn cả một con sư tử
Táo bạo hơn nữa là ý tưởng của Teresa Mavica về một người phụ trách người Nga của toàn bộ Biennale: đệ trình gian hàng của Nga trong vòng 10 năm tới để chính quyền Biennale nghĩ đến việc bổ nhiệm một người phụ trách người Nga. “Đối với tôi, đây là một thử thách lớn hơn nhiều so với Sư tử vàng. Tôi sẽ phấn đấu cho điều này. Để làm cho tiếng nói của chúng tôi được lắng nghe,”Teresa Mavica nói.
Thực tế là khi bổ nhiệm một chính ủy mới, Bộ đã nói: sẽ rất tốt nếu bây giờ đưa gian hàng một "Sư tử vàng" đến đất nước của họ. Cho đến bây giờ, chúng tôi nhớ lại, gian hàng đã nhận được "sư tử", nhưng đây không phải là những con sư tử chính xác, mà là sự đề cập đặc biệt của bồi thẩm đoàn - một đề cập đặc biệt. Chúng đã được trao giải: một cuộc triển lãm các bức ảnh của Ilya Utkin "Nostalgia" dưới sự giám tuyển Grigory Revzin,
triển lãm của Sergei Tchoban, nơi các dự án của thành phố đổi mới Skolkovo được trình chiếu trong không gian của mái vòm, được tạo thành từ các mã QR phát sáng, và triển lãm Fair Enough, được thiết kế theo tinh thần hội chợ thương mại, nơi thay vì các sản phẩm của họ. trình bày những ý nghĩa do văn hóa Nga đưa vào thế giới. Ba đề cập đặc biệt cũng rất nhiều, nhưng bây giờ có vẻ như chính Sư tử vàng được yêu cầu, giải thưởng chính, mà nói thẳng ra, khó có thể xảy ra [chúng tôi sẽ rất vui khi bị nhầm lẫn, - ước chừng. auth].
Do đó, không có gì ngạc nhiên khi Ủy viên Teresa Mavica đã chọn cách cải tổ câu hỏi này theo một cách hoàn toàn ngược đời - chúng ta cần phải phấn đấu nhiều hơn nữa, rằng chúng ta là Lev, đã đến lúc chúng ta phải nghĩ về việc tại sao không có người phụ trách người Nga? Tất nhiên, việc đặt ra câu hỏi - và chúng tôi hiện đang vận hành với các câu hỏi - nghe có vẻ vô cùng tham vọng. Thậm chí còn khó để nói cái nào táo bạo hơn và khó hơn: lối vào thứ ba vào Biennale thông qua gian hàng của Nga, hay người phụ trách người Nga của toàn bộ lễ hội. Và rốt cuộc thì điều gì, ví dụ, một trong những "kiến trúc sư giấy" nổi tiếng của chúng ta có thể trở thành một người phụ trách như vậy. Không phải là có thể mơ sao?
Nhưng nếu chúng ta đưa điều khó khăn ra ngoài khuôn khổ, phần còn lại của cuộc trò chuyện được dành cho cuộc thi: những người tham gia tiềm năng được kỳ vọng sẽ đặt câu hỏi và nói chung - tham gia tích cực vào cuộc thảo luận.
Không có người chiến thắng? Hay là nó với?
Chủ đề đầu tiên dường như gây ra một số ngạc nhiên cho khán giả là tuyên bố của người phụ trách và ủy viên cuộc thi rằng cuộc thi không có người chiến thắng, chẳng hạn như: “… điều này cho thấy rằng ai đó nên tốt hơn những người khác. Chúng tôi đang bắt đầu suy nghĩ lại về ý tưởng về một tổ chức. Điều này cần càng nhiều người càng tốt. " Người phụ trách và ủy viên đã nhiều lần nhấn mạnh rằng phần thưởng sẽ không phải là tiền - mà là một chuyến đi đến Venice, kinh nghiệm làm việc và kiến thức. Và - "thật tuyệt khi tham gia vào câu chuyện này."Tuy nhiên, bằng cách này hay cách khác, và người chiến thắng sẽ là - trong mọi trường hợp, Ipollito Laparelli nói rằng anh ấy muốn làm việc với một nhóm, à … có thể với nhiều nhóm, nếu quan điểm của họ trùng khớp.
Thành phần của ban giám khảo không được biết hoặc công bố. Theo Teresa Mavica, ngoài hội đồng nghệ thuật, một nhóm làm việc hiện đang được thành lập, “bao gồm những người trẻ tuổi, những người như bạn, những người có điều gì đó muốn nói. Bồi thẩm đoàn giả định rằng có một người nào đó biết nó phải như thế nào. Nhưng chúng tôi sẽ không đánh giá dự án tái thiết, chúng tôi sẽ đánh giá, như Ippolito nói, thái độ. Và thậm chí - “bạn phải quên việc làm việc với kết quả, bạn phải làm việc trên quá trình” (Teresa Mavica).
Mở đường cho giới trẻ
Giới hạn độ tuổi được công bố trong cuộc thi - không quá 40 tuổi. Điều đó hơi khó chịu với Sergei Kuznetsov, người trong một cách nói đùa bày tỏ mong muốn tham gia cuộc thi, vì anh ấy có ý tưởng về gian hàng, nhưng nhận được câu trả lời khá chắc chắn: không, và - “chúng tôi nên đưa ra một quy tắc cho gian hàng của Nga rằng Teresa Mavica nhận xét không quá một người phụ trách có thể hai lần liên tiếp. Ngay từ đầu bài phát biểu của mình, Laparelli đã bày tỏ hy vọng rằng thế hệ của những người đồng lứa với anh ấy, và người phụ trách đã 39 tuổi, và những người trẻ hơn, “có thể có tầm nhìn đặc biệt về thực tiễn, quan hệ quốc tế, trao đổi, và đặc biệt là - của riêng mình quan điểm của ngành kiến trúc. Họ có thể thay đổi hiện trạng."
Mở rộng tầm nhìn cạnh tranh
Cố gắng tóm tắt cuộc trò chuyện khá dài của người phụ trách, ủy viên và khán giả về các nhiệm vụ và ranh giới của cuộc thi, hãy nói rằng chúng được cố ý nêu càng rộng càng tốt, nếu không muốn nói là mơ hồ. Điều cần thiết: xuyên suốt, hiệu quả, liên ngành, di động, không tập trung vào đối tượng, mà là hành động và tương tác, với nhau và với khán giả - đại loại như thế này. Kiến trúc chỉ là cái vỏ. Cần phải suy nghĩ về nội dung, có lẽ về những tác phẩm sắp đặt tạm thời, nhưng tốt hơn là nên nghĩ về thời gian dài hạn, tức là tính lâu dài, bởi vì, như ví dụ về triển lãm các buổi trình diễn nghệ thuật thị giác của Documenta, một thời gian dài. cho phép bạn đạt được điều tốt nhất.
Theo Ippolito Laparelli, chúng ta không nên giới hạn bản thân trong lĩnh vực kiến trúc, chúng ta cần sự hợp tác với nhiều ngành: “kiến trúc không bao giờ là đủ, không phải để tìm câu trả lời, cũng như để kể toàn bộ câu chuyện”. Góc nhìn càng rộng thì càng có nhiều đầu vào và đầu ra, khả năng kết nối bên ngoài và bên trong, dòng điện, dòng chảy càng tốt. Cần phải chú ý đến tương tác với khán giả và thậm chí là "can thiệp" vào nó - khi đang ở trên các slide giảng đường. Gian hàng không phải là một vật thể bị đóng băng, và kiến trúc nên được coi không phải là một dự án, mà là một buổi biểu diễn.
Theo Teresa Mavica, bây giờ chúng ta cũng cần suy nghĩ về bản chất của triển lãm: chúng ta có cần phải triển lãm ngay bây giờ, để mang các triển lãm đến một nơi xa và tốn kém. "Có lẽ nó đáng để phát triển một thái độ có ý thức hơn đối với tất cả những điều này?"
Người ta có thể nhớ lại ở đây “đến đó, tôi không biết ở đâu” của những câu chuyện cổ tích Nga - nếu điều này tập trung vào việc vượt ra ngoài khuôn khổ theo mọi hướng sẽ không phải là một đặc điểm chung của lối tu từ tiến bộ ở thời đại chúng ta. Ở một mức độ nào đó, việc theo đuổi cái nhìn thoáng qua về tương lai, tươi mới nhất, mới nhất, giống như vở kịch của Mikhail Shatrov, nổi tiếng vào những năm 1980, nơi Ilyich [Vladimir Ilyich, giải thích cho những người tham gia trẻ tuổi, ước chừng. auth.] ở cuối nói: "Chúng ta phải đi xa hơn … xa hơn … xa hơn nữa!". Trên thực tế, những người đã sẵn sàng để đi xa hơn và xa hơn được gọi đến cuộc thi.
Mặt khác, sự không chắc chắn cũng có thể xuất phát từ thực tế là cuộc thi hiện tại là một âm mưu sơ bộ, nó nên chọn những người sau đó sẽ ở Venice, trong thời gian thực, đưa ra một tương lai mới trong 10 năm cho gian hàng Nga, bắt đầu từ việc xây dựng lại mái nhà hiện tại và kết thúc với một cách tiếp cận mới để trưng bày nói chung. Và họ sẽ nghĩ ra nó chỉ vào cuối mùa thu. Bây giờ chúng ta đang thấy một lý luận rất sơ bộ và tìm kiếm những người sẵn sàng lập luận ở mức độ này và mức độ không chắc chắn như vậy. Tôi nên trưng bày thứ gì đó hay tôi nên trưng bày chính gian hàng? Hay khiêu vũ ba lê ở đó trong toàn bộ Biennale, như Evgeny Ass đã nói?
Evgeny Ass
Eugene Ass, "với tư cách là một tộc trưởng," nhớ lại cách ông làm việc trong gian hàng với tư cách là một nghệ sĩ vào năm 1995 - chính ông sau đó đã thay thế các chữ cái USSR bằng Russia. Đồng thời, "một lỗ trên sàn đã được sửa chữa từ tầng một đến tầng hai, mà sau đó Sergei Kuznetsov đã đục lại 20 năm sau đó." Vào năm 2004, Evgeny Ass đã tổ chức một hội thảo tương tự cho hàng trăm sinh viên trong gian hàng, điều này lặp lại ý tưởng hiện tại của các kiến trúc sư làm việc trong gian hàng: “Đó là một cảnh tượng khá hấp dẫn, không nhận được bất kỳ giải thưởng nào, nhưng nó đã tạo ra một số những cuộc hôn nhân thành công, một số sự nghiệp thành công.”
Vì vậy, hiệu trưởng của MARSH bắt đầu bằng cách nói rằng ông ấy rất xấu hổ khi phát biểu, bởi vì ông ấy đang có “thái độ cạnh tranh” với dự án hiện tại. Và anh ấy đã đến cuộc thảo luận để “làm rõ tình hình,” mà theo anh ấy, vẫn chưa thành công lắm: “Nhiệm vụ của cuộc thi không rõ ràng lắm, sự tồn tại của gian hàng trong Biennale cũng không rõ ràng lắm. Vấn đề chính của việc suy nghĩ lại một thể chế không nằm trong lĩnh vực kiến trúc. Các kiến trúc sư vốn quen giải quyết các vấn đề liên quan trực tiếp đến việc tái thiết và cải tạo khó có thể đưa ra các giải pháp nghiêm túc cho cả tương lai, trong 10 năm tồn tại của gian hàng. Tôi cảm thấy trong tâm trạng của hội trường và trong các câu hỏi của sinh viên - họ làm không hiểu để làm gì? Họ muốn gì ở chúng tôi? Tôi muốn biết chính xác và không có bất kỳ ẩn dụ nào bạn muốn nhận được gì từ cuộc thi này. Tôi không thấy bây giờ một bài toán kiến trúc, kịch tính, có thể hấp dẫn một cách thú vị. Đối với tôi, dường như vẫn chưa muộn để làm rõ vấn đề này”.
Ippolito Laparelli trả lời với ý nghĩa rằng anh ta không phấn đấu cho kiến trúc kịch tính: "Bạn có muốn mọi công trình đều trở nên kịch tính không?" - và nhớ dự án yêu thích của tôi, theo kiến trúc sư, dự án được giám tuyển ở Palermo, nơi 90 người tham gia cùng nhau làm việc “về những thay đổi rất nhỏ: kiến trúc không ấn tượng chút nào, nó bền vững, nó là thiết bị chữa bệnh tối thiểu, thân thiện. Cạnh tranh đòi hỏi một thứ khác, nó đòi hỏi giải quyết vấn đề ở một cấp độ khác. Đối với thế hệ cũ đã khó, họ có tư duy nhất định cũng khó để họ hiểu được đâu là giá trị ở đây. Nhưng giá trị là chúng tôi đang chữa lành một không gian tuyệt vời mà bây giờ chúng tôi không thể sử dụng như một văn phòng hoặc bất cứ điều gì, nhưng chúng tôi có thể mang nó trở lại. Dưới góc độ kiến trúc, theo nghĩa hẹp, điều này nghe có vẻ mơ hồ. Nhưng đối với tôi, dường như đã đến lúc phải tái tạo mô hình kiến trúc như một kỷ luật. Và có thể các kiến trúc sư sẽ không phải là những tác giả vĩ đại ký tên vào một bản phác thảo lớn, và tôi hy vọng không có những kiến trúc sư như vậy ở đây, bởi vì chúng tôi đang tìm kiếm đối tác."
Ngay sau khi kết thúc cuộc họp, Evgeny Ass và Teresa Mavica đã ôm hôn nhau, do đó tuyên bố không có bất đồng.
***
Kết quả cuộc thi hứa hẹn sẽ được công bố vào ngày 14/2.
