Cái tên Wing-house bắt nguồn từ đâu? Theo Roman Leonidov, hình ảnh của ngôi nhà nảy sinh từ tính cách của chủ nhân. Đây là một người nổi tiếng trong ngành làm đẹp, với màn bay lượn miễn phí trong tưởng tượng. Và thế là động cơ cánh đã xuất hiện. “Khách hàng có sức lôi cuốn. Tôi sợ rằng anh ấy sẽ vượt qua tôi, anh ấy - rằng tôi sẽ vượt qua anh ấy. Vì vậy, họ vẫn ở mức độ tôn trọng lẫn nhau, nhưng quan hệ chân thành đã không diễn ra, như với chín mươi phần trăm khách hàng."
Ngoài ra, kiến trúc sư muốn thử nghiệm mái dốc ngược. Tải trọng tuyết hôm nay không làm ai sợ hãi, nó được tính toán cho bất kỳ loại mái nào. Và mưa xuống cống. Đây là cách "tích tắc" của mái nhà chính xuất hiện. Nó được lặp lại trong thiết kế phần mái của hai bên sườn. Đối với cấu trúc của "cánh chính", một phần dưới mái là bê tông, vì nó được tải nặng. Phần còn lại của các cấu trúc bằng gỗ. Trên mái của các cánh, có thể nhìn thấy các thanh xà bằng gỗ uốn cong: chúng làm nổi lên mô-típ cánh.
Trang viên hiện đại của Nga với tòa án
Khách hàng cần một ngôi nhà đủ thông thoáng và đại diện, đồng thời có khả năng riêng tư. Vì địa điểm giáp ranh với một khu rừng, để tách biệt khỏi những người hàng xóm, không có vấn đề gì xảy ra, nhưng nhiệm vụ là tạo ra một môi trường phòng trong sân để một người ở đó sẽ không cảm thấy sự hiện diện của bất kỳ ai. Vì vậy, bố cục của ngôi nhà bao gồm phần cao chính giữa (nhà chính) và hai bên hạ sườn (chái) tạo thành sân hành lễ phía trước mặt tiền chính - tòa bái đường. Đi ra ngoài, bạn chỉ thấy rừng và địa điểm. Hàng rào ẩn sâu trong rừng nên không có cảm giác giới hạn. Từ kurdoner không ngẫu nhiên xuất hiện. Roman Leonidov coi một loại hình bất động sản mới của Nga là điển hình cho chương trình chức năng ngày nay của tòa nhà. Điều này bao gồm một khối công cộng khá phát triển: một phòng khách, một nhà bếp, một phòng ăn, một khu thể thao và giải trí, bao gồm một hồ bơi, một nhà tắm và một phòng tập thể dục. Từ hồ bơi lắp kính kiên cố có lối ra với thiên nhiên: đến sân hiên bằng gỗ mở với ghế tắm nắng (trong cùng một tòa án). Đây là một khu phức hợp toàn spa, giống như trong một khu nghỉ dưỡng đắt tiền. Khách hàng cần phần này để sử dụng cho riêng mình và để trình bày với khách và đối tác kinh doanh.
Vì lẽ ra trong khu nhà, "chuồng" đã được xây dựng ở đây, tức là nhà để xe ô tô cho cả gia đình. Bởi vì bên ngoài thành phố một chiếc xe sẽ không làm. Dụng cụ vệ sinh và bộ sưu tập xe của chủ nhân cũng được đặt ở đó. Hóa ra là cả một đoàn xe ô tô. Lãnh thổ của điền trang chiếm cả ha, vì vậy một người làm vườn, hay đúng hơn là một trợ lý chung, có liên quan đến cảnh quan.
Ngôi nhà chính có một phòng khách cao gấp đôi, phòng ăn và phòng ngủ chính trên tầng hai. Ở một trong những tòa nhà phụ có phòng cho các hộ gia đình và khách, bên dưới họ có một khu phức hợp spa, trong một tòa nhà phụ khác có "chuồng ngựa" - nhà để xe, và phía trên chúng là căn hộ của người làm vườn. Điều thú vị là phần chuyển tiếp từ nhà chính sang nhà phụ ở tầng 2 là sân thượng rộng mở cho mọi tầm mắt, từ đó có thể ngắm cảnh xung quanh. Sân thượng mang đến cho ngôi nhà một hình ảnh rộng mở (mái được khai thác, nếu nó đã bằng phẳng, nên tràn đầy sức sống), nhưng vai trò của nó như một người bảo vệ đúng hơn là một đại diện: như đã đề cập, b trong khoảng phổ biến nhất là cận thần, được bảo vệ khỏi ánh nhìn.
“Lúc đầu, tôi và khách hàng bị sốc, nhưng sau đó chúng tôi nhận ra rằng nó sẽ rất táo bạo và tốt”
Màu đen thời thượng là kết quả của một sai lầm xây dựng. Roman Leonidov: “Sơn được đặt hàng đã đến, mọi thứ đều trùng khớp trên hóa đơn. Những người thợ xây bắt đầu sơn, họ gọi, họ nói: hơi tối. Tôi đến và nhìn thấy một cây đen hoàn toàn, tôi cố gắng loại bỏ lớp và tôi hiểu rằng điều này là hoàn toàn không thể. Bạn thậm chí không thể xấu hổ. Lúc đầu, tôi và khách hàng bị sốc, nhưng sau đó chúng tôi nhận ra rằng nó sẽ táo bạo và tốt. Hơn nữa, anh ấy là một người cởi mở về tình cảm và bảnh bao. Bản thân tôi cũng không dám làm đen đủi, nhưng giờ tôi thấy đó là điều may mắn”.
Tôi thích biệt thự trên thác nước về mặt bố cục, nhưng về mặt chức năng, nó là một con quái vật
Roman Leonidov nói về một số tòa nhà của mình rằng chúng được lấy cảm hứng từ kiến trúc hữu cơ. Khi được hỏi liệu anh có phải cũng dựa trên kiến trúc của Frank Lloyd Wright trong ngôi nhà Wing hay không, cô đã nhận được câu trả lời bất ngờ. Và cuộc trò chuyện đã đi đến một cấp độ khác. “Một kiến trúc sư không thể không lấy cảm hứng từ Wright. Tất cả chúng tôi đều bị thương bởi Villa Above the Falls. Tôi thích nó về mặt bố cục, nhưng về mặt chức năng, nó là một con quái vật, một thứ tự thân. Nó không bao hàm cuộc sống. Cuộc sống ở đó chỉ giao thoa với kiến trúc. Tôi cố gắng trở thành một người theo chủ nghĩa hiện đại như Corbusier hay Wright, nhưng không thành công. Hiện nay chủ nghĩa chiết trung đang phát triển mạnh mẽ. Thoạt nhìn, chủ nghĩa hiện đại trung thực hơn. Nhưng trên thực tế, chúng tôi đang thực hiện trang trí giống như các tác giả của cuối thế kỷ XIX. Không có thành phần triết học nào trong điều này có thể thúc đẩy từ bên trong. Ồ không. Và đây là vấn đề của kiến trúc hiện đại nói chung. Không có cấu trúc triết học toàn vẹn nào có thể định hình nội dung và hình thức của kiến trúc. Nhưng những nhiệm vụ mà chúng tôi vẫn còn quan trọng: chúng tôi cần làm cho ngôi nhà hòa hợp với thiên nhiên, mang lại sự thoải mái cho khách hàng và đạt được sự hoàn hảo về mặt nhựa bên ngoài."
Trong ngôi nhà cánh, ba nhiệm vụ này đã được giải quyết thành công. Sự thoải mái đã được đề cập. Ngôi nhà được ghi vào bản chất tự nhiên do các vật liệu. Có rất nhiều trong số chúng ở đây: bê tông và gỗ, đá và gạch, thủy tinh và thạch cao. “Có thể có rất nhiều vật liệu trong ngôi nhà của chúng tôi. Roman Leonidov nói: Nếu có ít hơn chúng, nó sẽ chắc chắn hơn, hình thức sẽ dễ đọc hơn. "Nhưng mọi người muốn kết cấu, vật chất, tính xúc giác." Trong trường hợp này, kiến trúc sư đã rất nhạy cảm với tâm lý con người. Gỗ, gạch và bê tông được sử dụng trong các cấu trúc. Đá vôi và đường tùng tạo nên tông màu cho trang trí. Các tháp thẳng đứng được bao phủ bởi đá sa thạch vỡ: "vì mục đích làm đẹp, không phải chức năng."
Thành phần, như đã đề cập, được xây dựng thành ba phần. Ở những nơi cần có điểm nhấn theo chiều dọc, các tháp "Wright" mặt đá xuất hiện - một ký ức về "Villa over the Falls". ("Thật không may, bức tường thẳng đứng không phải là một cái lò sưởi. Nó chỉ cần một bức tường thẳng đứng"). Các tháp này giao nhau với các phần tử khác, ví dụ như một trong số chúng xuyên qua cánh mái. Như vậy, kịch được truyền vào hình thức kiến trúc. Sự căng thẳng giữa các nhiệm vụ và chức năng của nhựa luôn được duy trì.
Như bạn đã biết, mọi người không sống trong những ngôi nhà tuyên ngôn. Nếu "Biệt thự trên thác", theo Roman Leonidov, là một con quái vật hoạt động với tất cả sự hoàn hảo về mặt nghệ thuật của nó (hoặc nhờ nó), và Ngôi nhà kính của Philip Johnson lại là một tuyên ngôn mà anh ta không sống, thì câu hỏi tiếp theo đối với Roman Leonidov là - tại sao nó như vậy? Và hóa ra rằng "quan niệm nghệ thuật của kiến trúc sư là một chuyện, nhưng ở lớp vỏ dưới lại là chuyện khác." Và khi tôi hỏi liệu tôi có nên cố gắng nghe những gì ở đó không, trong tiềm thức, câu trả lời là: “Và điều này thật khó. Thật tốt khi ai đó có thể sửa sai cho bạn, giúp bạn giải phóng chính mình. Và khi bạn đang chiến đấu với chính mình, điều đó thật khó. Nhiệm vụ của tôi là làm cho bản phác thảo bằng bút chì của tôi có thể nhìn thấy sau này tại công trường. " Trong ngôi nhà cánh, Roman Leonidov đã thành công. Ngôi nhà hóa ra chắc chắn trong hình ảnh và thoải mái cho cuộc sống. Ý đồ nghệ thuật với chức năng được dung hòa và giữ một sự cân bằng tốt.
