Xem thêm phỏng vấn với
Mikhail Filippov, 2017-08-29
Về quy mô, "Rimsky" nhiều khả năng không phải là một khu phố, mà là một thị trấn truyền thống của châu Âu gồm nhiều khu phố. Trong quy hoạch, thành phố giống như chữ L. Ở một phần, hiện đang được xây dựng, có một ngôi nhà mười bảy phần với sân hình bán nguyệt, và bên kia sân bóng có một trường học - hình tam giác với propylaea. Giai đoạn đầu tiên sẽ được vận hành vào quý 4 năm 2018 và toàn bộ dự án bảy giai đoạn vào năm 2023. "Rimsky" sẽ là một quần thể gồm năm quảng trường trên một trục, được nối với nhau bằng các đường phố. Trên Quảng trường Tròn Trung tâm sẽ có các quán cà phê, cửa hàng và vào đêm Giao thừa - cây thông Noel, trên Quảng trường Harmony - cơ sở hạ tầng thể thao, trên Quảng trường Sắc đẹp - các tiệm và spa, trên Quảng trường Nghệ thuật - nơi dành cho các hoạt động sáng tạo cho người lớn và trẻ em, trên Quảng trường Hội chợ - một cửa hàng tạp hóa đang thịnh hành ngày nay trên thị trường. Số tầng đa dạng từ 3 đến 12 tầng. Một số trường mẫu giáo được quy hoạch trong khu phức hợp, và cư dân cũng sẽ có thể sử dụng cơ sở hạ tầng phong phú của các khu định cư lân cận. Các tầng đầu tiên là công cộng. Căn hộ sẽ có nhiều loại: từ căn hộ một phòng đến căn hộ áp mái có sân thượng, hai tầng, gác lửng, có cửa sổ trong phòng tắm, v.v. Kiến trúc mang phong cách cổ điển của Phi-líp-pin.
Bối cảnh 1: xây dựng hàng loạt. Sự khởi đầu của một kỷ nguyên tươi đẹp
Trước khi nói về vô số phát minh của Mikhail Filippov, điều đáng ngạc nhiên là chúng ta đang sống trong thời đại mà nhà ở hàng loạt trông như thế này. Nếu tôi là nhà xã hội học và nhà đô thị, tôi sẽ bắt đầu nghiên cứu hiện tượng này. Sự ra đi của hội đồng quản trị là một dấu hiệu rõ ràng về sự kết thúc của kỷ nguyên công nghiệp, mà nó là một biểu hiện của nó, và đối với các nền kinh tế mới sáng tạo đa dạng hơn và kiến trúc nhân văn phù hợp hơn, chủ đề của nó là một thành phố với chữ cái viết hoa. Có vẻ như bảng điều khiển không có giải pháp thay thế, nhưng trong bảy năm qua, một số kiến trúc sư và nhà phát triển khai sáng đã cố gắng hình thành khái niệm về nhà ở đủ giá cả phải chăng, nhưng được ưu đãi với hình ảnh nhân văn về kiến trúc truyền thống - ở Nga, điều này gần như đã xảy ra đối với lần đầu tiên kể từ khi giải quyết đáng nhớ của Nikita Khrushchev về những điều quá đáng vào năm 1955 … Bối cảnh này bao gồm các thành phố của Maxim Atayants, được xây dựng xung quanh Moscow, cũng như thành phố Val-de-Marne gần Paris của Piercarlo Bontempi (nhưng quy mô nhỏ hơn ở đó). Tương tự, có những thành phố theo Chủ nghĩa Đô thị Mới truyền thống như Poundbury ở Anh hay Seaside and Celebration ở Hoa Kỳ, nhưng chúng có chiều cao nhỏ hơn và gần giống với làng hơn.
Bối cảnh 2: các vùng lân cận và thành phố khác của Mikhail Filippov
"Rimsky" là một thành phố cổ điển khác của Filippov. Kể từ bản tuyên ngôn năm 1984, khi Filippov giới thiệu một loạt các bức tranh màu nước trong đó khu vực bảng điều khiển dần được thay thế bằng kiến trúc truyền thống, và giành chiến thắng trong cuộc thi Phong cách Nhật Bản năm 2001 với họ, kiến trúc sư đã liên tục thực hiện ý tưởng này. Vào những năm 2000, Nhà La Mã xuất hiện ở Kazachy, Khu phố Ý trên Dolgorukovskaya và khu dân cư Marshal trên Oktyabrsky Pole, và cho Thế vận hội 2014, Gorki-Gorod được xây dựng ở Sochi. Và bây giờ một thành phố La Mã khác sẽ xuất hiện gần Moscow.
Filippov luôn coi kiến trúc của mình là người thừa kế chủ nghĩa tân cổ điển của Thời kỳ Bạc, bỏ qua chủ nghĩa cổ điển Liên Xô của Stalin, thứ mà ông coi là một sự thỏa hiệp. Kiểu mẫu của nhiều tác phẩm của ông đến từ khu nhà của Thời kỳ Bạc như Ngôi nhà Benois trên Kamennoostrovsky Prospekt. Những người theo trường phái tân cổ điển của Thời đại Bạc có một mặt tiền đường phố, và sân trong được trang trí bằng hàng cột chỉ là một ngoại lệ, phần còn lại của các sân trong đều mang tính thực dụng. Tại Filippov, tất cả các sân đều trở thành nơi nghi lễ, với các mặt tiền được trau chuốt và hệ thống cột dọc và mái vòm. Điều này được thực hiện trong "Khu phố Ý" và trong "Nguyên soái". Nguyên tắc tương tự trong Rimsky UP-Quarter, chỉ có ngôi nhà phát triển đến quy mô của một ngôi nhà thành phố. Nhưng điều chính ở Rimsky không phải là kiểu chữ.
Bối cảnh 3: thành phố lịch sử
Hiện tượng về một thành phố lịch sử, theo đánh giá của các dòng khách du lịch, làm hài lòng hầu hết mọi người, không dễ mô tả và thậm chí còn khó hơn để hiểu và tái tạo cấu trúc mà không sao chép. Filippov đã làm điều này cả đời, nghiên cứu thành phố thông qua việc vẽ màu nước. Phương pháp được áp dụng, cụ thể là ở Gorki-Gorod, và bây giờ là ở "Rimsky" quý UP như sau. Vẻ đẹp của các thành phố lịch sử, chẳng hạn như Paris, theo Filippov, được giải thích bởi sự chồng chất của hai hệ tọa độ: lưới Hippodamus hình chữ nhật và chùm tia xuyên tâm. Từ sự chồng chéo này, tại các ngã tư, các giao lộ đẹp như tranh vẽ với các điểm thuận lợi được hình thành, khiến chúng ta đi bộ qua thành phố đầy thú vị về thị giác. Filippov đã tái tạo lớp phủ này ở Gorki-Gorod ở Sochi, và số lượt xem ở đó thật đáng kinh ngạc. Nguyên tắc tương tự cũng được áp dụng trong tiếng La Mã. Các đường phố tỏa ra từ một hình vuông tròn giao nhau với một hệ tọa độ hình chữ nhật và những đường với một lưới khác, v.v.
Nhưng nó không đủ để tạo ra một kế hoạch bằng hình ảnh, bạn cần các mặt tiền đủ rõ ràng để dễ nhìn - và trong các ngôi nhà "La Mã" được chia thành các phần với mặt tiền dài 20-30 m, như trong một thành phố lịch sử, và của Filippov bản vẽ mặt tiền luôn không lẫn vào đâu được; những con phố hẹp và những ngôi nhà không quá cao là cần thiết - và trong những ngôi nhà “Rimsky” có chiều cao khác nhau tạo ra một cảnh quan đẹp như tranh vẽ của những mái nhà dốc; chúng ta cần các đầu mối mở trong các con hẻm cắt ngang đường mặt tiền - và trong "Rimsky", số lượt xem yêu cầu giá vẽ là rất lớn. Như chính Filippov đã nói, cần phải lấp đầy hình thức của bản giao hưởng bằng các giai điệu (xem PR72). Anh ấy đang làm tốt với "món quà giai điệu" của mình. Ví dụ, trong Gorki-Gorod, bản vẽ của mặt tiền đặc biệt tốt - đến tấm chắn cửa sổ cuối cùng, và màu sắc khá tinh tế của thạch cao, đá và gạch (tất nhiên chúng ta đang nói về những tòa nhà không bị hư hại bởi các nhà xây dựng). Trong UP-Quarter "Rimsky", đặc biệt là trong những ngôi nhà ở giai đoạn xây dựng đầu tiên, nguyên tắc có phần khác biệt - không phải là một bức tường lớn cổ điển với cửa sổ đúng tỷ lệ theo Alberti, mà là những cửa sổ kính lớn hiện đại, trên thực tế, màn hình thủy tinh với trang trí theo đơn đặt hàng, được sử dụng lần đầu tiên vào Thời kỳ Bạc, ví dụ, trong Nhà thương mại Mertens trên Nevsky. Sự kết hợp giữa kính và trật tự là một cách rất hứa hẹn cho sự phát triển của các tác phẩm kinh điển.
Rốt cuộc, nếu các lý lẽ thẩm mỹ không thuyết phục, thì có những lý lẽ kinh tế. Mức độ đi bộ bằng mắt, như các nhà đô thị học đã giải thích với chúng tôi (xem.
cuộc phỏng vấn với Alexey Novikov) là cực kỳ quan trọng. Bởi vì nếu trong tầm mắt người đi bộ nhìn thấy những mặt tiền đẹp đẽ được làm bằng vật liệu cao quý, những cánh cửa mời gọi bước vào, những ô cửa sổ thấm nước minh chứng cho cuộc sống đằng sau họ, thì một người muốn đi bộ đến đó, công việc buôn bán nhỏ phát triển, và mọi người nhận được nhiều chức năng cần thiết trong vòng đi bộ khoảng cách.
Bối cảnh 4: Rome
Mikhail Filippov có mối quan hệ đặc biệt với Rome. Trong các tác phẩm của mình, ông liên tục thực hiện một cuộc đối thoại với kiến trúc vĩ đại của Thành phố vĩnh cửu. Hàng cột của Nhà thờ Thánh Peter được phản chiếu qua các cánh ôm lấy sân tròn của ngôi nhà ở Kazachy, và Nhà hát Marcellus, được xây dựng vào những thế kỷ tiếp theo, có dạng Khu phố Ý trên Dolgorukovskaya. Có những họa tiết La Mã trong Marshal (một bức tường đổ nát nghiêng) và ở Gorki-Gorod. Nhưng trong UP-Quý "Rimsky", đây không chỉ là những tòa nhà riêng biệt, mà còn nhiều hơn thế nữa. Tôi sẽ cố gắng hình thành những gì chính xác.
Thực tế là Rome là một người tiên phong trước người tiên phong. Nó có một hình thức xây dựng thành phố rất tiên phong. Đây là một thành phố có một sự cứu trợ. Bởi vì những ngọn đồi, "sổ đăng ký" kiến trúc thẳng đứng được hình thành ở đó. Bạn nhìn lên, và phía trên tòa nhà, ở một khoảng cách nào đó, có một tòa nhà khác, và phía trên - tòa nhà tiếp theo, đang đi lên bầu trời. Và bạn tinh thần nhảy lên những bậc này. Tôi thậm chí nghĩ rằng trò lừa "nấc thang lên thiên đường" nổi tiếng của Filip xuất phát từ đó. Đồng thời, đây không phải là một thành phố Địa Trung Hải bậc thang trên núi nên việc di chuyển đi lên là điều không thể đoán trước. Việc áp đặt lưới hình chữ nhật và lưới ray đã được thảo luận. Nó không ngăn cản Rome, giống như tất cả các thành phố lịch sử, có cấu trúc đường phố và quảng trường rõ ràng. Nhưng điều thú vị nhất là khi đường viền của mặt tiền La Mã bị xé rách, nó không phải là một cái sân có hình dạng chính xác có thể nhìn thấy trong khoảng trống, mà là một ngôi nhà đứng ở một góc với đường phố hoặc một số bố cục góc khác. Cái "nêm" này rất phổ biến. Các động lực là như vậy mà "nêm đỏ" của người tiên phong đang nghỉ ngơi. Filippov thực sự tái tạo kỹ thuật này trong Rimsky.
Tôi thậm chí không nói về sự xen kẽ cố định ở Rome của những bức tường hoặc mái vòm cổ kính trong các tòa nhà 200 năm trước. Chiếc thứ hai ra đời từ dưới thế kỷ XIX. Một mảng tường hoặc vòm có hình dạng bất thường nhô ra khỏi mặt tiền cổ điển chính xác và Filippov cũng thường sử dụng kỹ thuật này. Tóm lại, Rome là một dạng kiến trúc có sức mạnh đáng kinh ngạc. Cộng với sự giàu có của sự hài hòa cổ điển, sức mạnh và vẻ đẹp, năng lượng và sự phức tạp. Trong bối cảnh đó, kiến trúc chủ nghĩa hiện đại nhạt màu và suy yếu, vì vậy nó có vẻ lạc lõng ở Rome. Thật kỳ lạ là không một kiến trúc sư nào chú ý đến sự tiên phong của Rome cổ điển này. Và Filippov đã biến nó thành chủ đề trong công việc của mình. Sự áp đặt của logic và sự phân tầng của thời đại cộng với vẻ đẹp - đây là thành phố hiện đại, và về kiến trúc Phi-líp-pin này.
nấc thang lên thiên đường
Nấc thang lên thiên đường là một kỹ thuật độc quyền của Filippov có tác dụng lang thang từ mảnh này sang mảnh khác. Trong UP-Quarter "Rimsky", nó được thể hiện dưới hai hình thức: hoặc một cầu thang hình vòng cung (porticos) ở mặt tiền, hoặc một thành phần bậc thang của các ngôi nhà. Mọi người đều có thể nghĩ ra ý nghĩa siêu hình cho riêng mình: từ bài hát của Led Zeppelin đến Bậc thang thiên đường. Sự sắp xếp so le của các mái vòm cũng được tìm thấy trong lịch sử Rome. Nó trông giống như thế này: bên cạnh tòa nhà chính có một phần mở rộng liền kề, muộn hơn và mái vòm trên đó nằm thấp hơn một chút so với tòa nhà chính, nhưng được kết nối tương xứng với nó. Filippov đã hoàn thiện kỹ thuật này đến mức sáng chói và có trong tất cả các ngôi nhà của mình. Trong "Roman", các mặt tiền, ví dụ, phần số 5 được trang trí bằng các bậc thang hình vòng cung. Nó chỉ ra rằng, một mặt, tòa nhà có tầng dưới rõ ràng của các mái vòm - và nhìn chung ngôi nhà có phần đáy, phần giữa và phần trên được trang trí, điều này rất quan trọng đối với nhận thức của con người: con mắt không còn đơn điệu, mặt tiền vô chính phủ. Mặt khác, những vòng cung này có độ cao khác nhau và dường như di động, một hiệu ứng động học phát sinh. Nếu một kiến trúc sư làm một cầu thang từ mái hiên, anh ta không vi phạm tỷ lệ của chúng. Phát triển quy điển cổ điển, nó không lấn tới những thứ thiết yếu, và về điều này, nó khác với những người theo chủ nghĩa hậu hiện đại.
Một phiên bản khác của cầu thang xuất hiện trong "Roman" - xoắn ốc kép của Leonardo da Vinci, cầu thang từ lâu đài Chambord (xem.
phỏng vấn Mikhail Filippov). Những cầu thang này nằm trong một số ngôi nhà, trong các tòa tháp nối các khu dân cư. Dọc theo một đường xoắn ốc, bạn có thể leo lên phần bên phải, dọc theo phần kia - bên trái. Những tháp cầu thang với những ô cửa sổ khổng lồ đón ánh nắng mặt trời chiếu qua. Các bệ quan sát được quy hoạch ở tầng trên. Theo dự án, người ta cho rằng cầu thang của Chambord cũng sẽ kết nối các hình vuông tròn của thành phố phía dưới và phía trên (thành phố thứ nhất và thứ hai, chưa được xây dựng một phần của "Rimsky"), nhưng quyết định vẫn chưa được đưa ra..
Nhà hát cổ
Filippov nhiều lần nói rằng ông bị cuốn hút bởi chủ đề về một tàn tích hoành tráng - một giảng đường cổ kính, được xây dựng vào những thế kỷ sau, giống như Nhà hát của Marcellus. Kiến trúc sư đã nhìn thấy động lực hiện đại và ý nghĩa khẳng định cuộc sống trong chủ đề này và đã thử nó ở Khu phố Ý và những thứ khác. Trong "Rimsky", nó không còn là một giảng đường, mà là một nhà hát tròn ở phần hai tầng bên phải của khu phức hợp, nơi có một quần thể gồm năm hình vuông. Một nhà hát cổ tương tự như Đấu trường La Mã bao quanh quảng trường trung tâm. Những ngôi nhà bậc thang xuống quảng trường này. Nó giống như một trò chơi trong các cấu trúc phụ khổng lồ của Đấu trường La Mã, đồng thời là một hình thức hiện đại năng động tập hợp nhiều tòa nhà khác nhau với các mặt tiền khác nhau.
Vật liệu (sửa)
Trong phần tư UP của "Rimsky", Filippov đã phát minh ra một số bí quyết trong lĩnh vực vật liệu (xem.
phỏng vấn). Vấn đề chất lượng nghệ nhân trong kiến trúc cổ điển là rất gay gắt. Ngành công nghiệp này đã bị phá hủy vào năm 1955, không có nơi nào để dạy các nghệ nhân, nhưng điều này không có nghĩa là họ không có ở đó hoặc họ sẽ không học nhanh nếu họ làm điều đó. Ví dụ, Cung điện Schlüter ở Berlin đã được xây dựng lại với sự khéo léo tuyệt vời. Bây giờ tình hình trong lĩnh vực trang trí cổ điển đang phát triển.
Thành phố dưới lòng đất và Thành phố trên trời
Ý tưởng về một không gian hai tầng, giống như cầu thang Chambord, đến từ Leonardo da Vinci. UP-Quarter "Rimsky" trở thành một trong những thành phố nhỏ đầu tiên của Nga trong đó khái niệm hai cấp được thực hiện, tách biệt hoàn toàn khu vực trên, khu dân cư và người đi bộ với khu vực thấp hơn, nơi có các cơ sở hạ tầng, quán cà phê và nhà hàng, nơi ô tô lái, và bãi đậu xe bên dưới. Tầng thấp hơn ở đây là một đô thị chính thức với nhịp sống xã hội sôi động và thậm chí có hệ thống quảng trường riêng. Cấp trên, cấp dưới tuân theo nguyên tắc hiện tại của "một thành phố không có xe hơi" - yên tĩnh và an toàn, quảng trường, thể thao và sân chơi thịnh hành ở đây - nó trở thành một loại Arcadia, Thành phố trên trời. Nếu mọi thứ thành công, UP-Quarter chắc chắn có cơ hội trở thành một điểm thu hút khách du lịch không chỉ về hình ảnh của các tác phẩm kinh điển hiện đại mà còn về quy hoạch đô thị.