Tính thẩm mỹ của kiến trúc nhà ở của Liên Xô là một cái gì đó còn lâu mới hiển nhiên. Vì vậy, ví dụ, "sự đơn điệu buồn tẻ" đã thực sự trở thành một định nghĩa bắt buộc khi nói về nhà ở của Liên Xô thời hậu chiến. Là một nhà nghiên cứu về kiến trúc thế kỷ 20, tôi phải chứng minh nhiều lần ngay cả với chính các kiến trúc sư rằng có điều gì đó để nói về nó.
Chất lượng xây dựng kém và sự "vô diện" của những ngôi nhà ở Liên Xô điển hình trong những năm 1950 và 1960 đã khiến nó mang tiếng xấu. Tuy nhiên, những ngôi nhà này đánh dấu một dự án hiện đại toàn cầu cho quá trình chuyển đổi sang xây dựng công nghiệp, tính thẩm mỹ của chúng bắt nguồn từ các chính sách kinh tế và xã hội của thời kỳ Thaw. Một trong những ưu tiên "tan băng" chính là xóa bỏ tình trạng thiếu nhà ở bắt đầu từ quá trình tập thể hóa và công nghiệp hóa tích cực vào những năm 1930, trầm trọng hơn do sự tàn phá của Thế chiến II và không bao giờ được giải quyết trong nửa sau của chế độ Stalin những năm 1940 - đầu những năm 1950. Nikita Khrushchev, lên nắm quyền vào năm 1953, phụ thuộc vào vấn đề nhà ở. Đại hội lần thứ 20 của CPSU năm 1956 đặt ra nhiệm vụ chấm dứt tình trạng thiếu nhà ở trong 20 năm. Việc phát triển các dự án xây dựng nhà ở đại trà và tiết kiệm được thực hiện ở mức cao nhất. Không phải ngẫu nhiên mà Mikhail Posokhin, người trở thành kiến trúc sư trưởng của Moscow vào năm 1960, đã lập nghiệp phần lớn nhờ vào niềm đam mê xây dựng nhà ở công nghiệp và công việc phân loại nhà ở. Dần dần, anh chiếm được lòng tin của Khrushchev, người đã hướng dẫn anh chuyển việc xây dựng nhà ở sang cơ sở công nghiệp.
Tìm kiếm kỹ sư và kiến trúc sư kết tinh trong một số tòa nhà dân cư, được phát triển vào nửa sau của những năm 1950 và sau đó được đặt biệt danh là "Khrushchevs". Cải cách nhà ở được thực hiện theo một mệnh lệnh công nghệ. Trong quá trình phát triển các dự án, trọng tâm chính là “tính hợp lý” và “cơ sở khoa học”, và trong xây dựng nhà ở, theo quan điểm này, các chỉ tiêu định lượng hóa ra lại là thước đo và sự “biện minh” của các dự án. Điều quan trọng là phải làm càng nhiều việc càng tốt trong nhà máy, một số dự án thậm chí còn đề xuất sản xuất các khu chung cư làm sẵn với tất cả các thông tin liên lạc tại nhà máy. Những dãy nhà này đã được trưng bày với công chúng dưới dạng mô hình như một thành tựu tối tân của ngành công nghiệp Liên Xô, chẳng hạn như tại Triển lãm Liên Xô năm 1959 ở New York, một triển lãm toàn cầu về những thành tựu của khoa học, công nghệ và văn hóa Nga. Cùng với những thành công khác của các kỹ sư Liên Xô - vệ tinh nhân tạo đầu tiên của Trái đất, tàu phá băng Lenin và máy bay chở khách lớn nhất thế giới TU-114 vào thời điểm đó - triển lãm cho thấy một căn hộ điển hình với ba phòng cho bốn người với một nhà bếp nhỏ, trên đó, tuy nhiên, đã có mọi thứ chúng tôi cần. Trên các mô hình, nơi không có đường nối và khuyết tật của việc xây dựng vội vàng, "Khrushchev" trông giống như một thành tựu hoàn toàn xứng đáng của chủ nghĩa hiện đại xã hội.
Trong các cuộc thảo luận vào những năm 1960, những ngôi nhà mới được đánh giá về "tính hợp lý" và "giá trị đồng tiền", vào thời điểm đó, đồng nghĩa với sự rẻ và đơn giản, và cách thức dự án hợp lý với chi phí. Các ấn phẩm thường chỉ ra chi phí cuối cùng của ngôi nhà, cũng như các phương pháp để giảm nó trong tương lai. Ví dụ, chi phí của một ngôi nhà ở Khoroshevo-Mnevniki được ước tính vào khoảng 944 rúp cho mỗi mét vuông không gian sống, điều này giúp phân biệt những căn nhà của ông ở Novye Cheryomushki trị giá 1.053 rúp. "Kinh tế" - từ được Khrushchev ném ra trong báo cáo của ông về "sự thái quá", củng cố và trở thành chìa khóa trong diễn ngôn chính thức. Nó được báo chí chấp nhận, nơi mà "hiệu quả chi phí" trở thành đồng nghĩa với chất lượng cực kỳ tích cực của dự án. Theo thời gian, mệnh lệnh này sẽ dẫn đến việc giảm thiểu các hình thức kiến trúc để hoàn thiện tính nguyên tố. Vào thời điểm này, khía cạnh thẩm mỹ của công trình xây dựng rõ ràng là ít quan trọng hơn trong các ước tính kế toán. Sự đa dạng hơn trong phát triển chỉ xuất hiện vào cuối những năm 60, khi việc giảm chi phí không gian sống được cung cấp bởi sự gia tăng quy mô xây dựng.
Sau chiến tranh, hầu hết Liên Xô vẫn chưa được đô thị hóa. Khu vực rộng lớn, gần như chưa được khám phá và không có người ở ở phía bắc và phía đông của đất nước này đã trở nên nổi tiếng vào những năm 1960. Dưới ánh sáng của những ý tưởng "tan băng", việc thuộc địa hóa không gian này được coi gần như là sự phát hiện ra một lục địa mới không có nền văn minh. “… Dưới cánh máy bay, biển taiga xanh ngắt đang hát về điều gì đó. / Phi công trên rừng taiga sẽ tìm ra đường đi chính xác, / Anh ta sẽ hạ cánh máy bay ngay trên bãi đất trống, / Sẽ đi ra một thế giới xa lạ, bước đi như một ông chủ … "- Lev Barashkov hát năm 1963. Bản chất khổng lồ của nền kinh tế công nghiệp sản xuất nhà ở đã biến ý tưởng không tưởng về quy hoạch đô thị của Liên Xô: xây dựng toàn bộ thành phố "chìa khóa trao tay" trong thời gian ngắn ở những nơi không có người ở này - trên những vùng đất hoang sơ, ngoài Vòng Bắc Cực và giữa rừng taiga.
Không có chuyện xây dựng cơ bản trong hoàn cảnh như vậy. Trái ngược với kiến trúc kiểu Stalin "nông nô", tất cả các tầng mỏng giá rẻ của nhà ở mới tạo thành tính thẩm mỹ "màng" của nó. Ngôi nhà mới giống như một cái lều, và cư dân của nó cởi mở với môi trường.
Chính nhờ chủ nghĩa tối giản về kinh tế mà cải cách quy hoạch đô thị đã được thực hiện một cách sâu rộng và toàn diện. Sự phát triển diễn ra theo hai hướng: trong việc mở rộng quy hoạch các vùng lãnh thổ trống trải theo chiến lược đô thị hóa theo chủ nghĩa hiện đại, và trong các vùng lãnh thổ bị chiếm đóng bởi những ngôi nhà cổ. Trong trường hợp thứ hai, phần lớn là do vị trí cao ngạo của các kiến trúc sư, một mặt, những người thường thiết kế các vật thể ở xa từ Mátxcơva, và các phương pháp xây dựng thô sơ, mặt khác, mạng lưới chủ nghĩa hiện đại trong hầu hết các trường hợp đều không muốn và không thể. kết hợp với các công trình kiến trúc lịch sử. Do đó, các ngôi nhà và thậm chí toàn bộ ngôi làng có nhà thờ đã bị phá bỏ một cách rõ ràng để nhường chỗ cho lưới điện được đánh máy trong quy hoạch của các quận mới.
“Sử dụng hợp lý không gian”, “hiệu quả phân phối tư liệu sản xuất” - đây là những thuật ngữ trong diễn ngôn của những năm 1960. Đằng sau những cụm từ này là những ý tưởng được phát triển bởi khoa học thống kê và toán học Liên Xô liên quan đến nền kinh tế kế hoạch. Xã hội dự kiến đã được mô hình hóa cẩn thận, nhu cầu và cách thức đáp ứng chúng đã được tính toán. Một mạng lưới lớn các tổ chức đã tham gia vào quá trình này: dữ liệu được cung cấp bởi các tổ chức thống kê của Liên Xô như Cục Thống kê Nhà nước, và nghiên cứu, thường lặp lại nhau, được thực hiện bởi một số tổ chức. TsNIIEP ở với sự trợ giúp của các mô hình toán học đã thực hiện các phép tính của "ma trận quan hệ lao động giữa các huyện" để hình thành một lý thuyết thống nhất về tái định cư. Các công thức được tạo ra để xác định nhu cầu đa dạng của dân cư: các tuyến đường tối ưu đến nơi làm việc, trường học, trạm y tế, cửa hàng, v.v. Các nghiên cứu trong những năm 1960 đã chứng minh nhu cầu sử dụng điều khiển học để xây dựng các mô hình thành phố lý tưởng. Trong niềm tin vào tiến bộ công nghệ này, trong những nỗ lực dự đoán khoa học và mô hình hóa tương lai, có tiếng vọng về sự không tưởng về công nghệ của người tiên phong trong những năm 1920.
Biện minh cho các quyết định về nhà ở bằng cách hợp lý hóa chúng là một phương pháp quan trọng của những năm 1960. Trong một đoạn quảng cáo cho ngôi nhà mới của thời Khrushchev, người phát thanh viên nói rằng để nấu món borscht trong một căn hộ cũ, bạn cần phải đi bộ 500 bước, và trong một căn bếp mới, nhỏ 5,6 m², mọi thứ đều ở gần đó, bạn có thể tiếp cận với bất cứ thứ gì theo nghĩa đen. Đổi lại, kích thước nhỏ của các căn hộ đã buộc ngành công nghiệp sản xuất đồ nội thất nhỏ hơn. Đây là cách một thẩm mỹ đặc biệt của những thứ nhỏ, gọn xuất hiện với các tòa nhà điển hình.
Bạn cần hiểu rằng không gian sống của Liên Xô được bao bọc bởi những sợi dây liên kết khu vực không tồn tại. Logic rõ ràng trong cách tổ chức của họ đã tạo nên âm hưởng cho quy hoạch đô thị của Liên Xô. Di chuyển một người trong không gian, cung cấp cho anh ta những dịch vụ cần thiết, sự tiện lợi của anh ta - đây là cơ sở của dự án định cư theo chủ nghĩa hiện đại của Liên Xô.
Sự phản ánh của chính ý tưởng về tính hợp lý đã được phản ánh trực tiếp trong hình thức. Chúng ta có thể ghi nhận cơ chế đặc biệt trong kiến trúc của chúng ta những năm đó. Việc tuân thủ các kế hoạch rõ ràng, hợp lý và một mạng lưới cứng nhắc, như thể một tình yêu cấu trúc bệnh hoạn, dường như bộc lộ sự gò bó về mặt tâm lý, nhưng trên thực tế, đó là kết quả của thể chế Xô Viết quan liêu vụng về. Kết quả là, điều này dẫn đến một sự đơn điệu đáng kinh ngạc: về cốt lõi, công trình xây dựng khu dân cư của Khrushchev là một dự án tiêu biểu toàn cầu. Trong khuôn khổ của nó, kiến trúc chủ yếu được coi như một lực lượng thống nhất hợp nhất những vùng đất rộng lớn của Liên bang Xô Viết. Kiến trúc tạo thành một môi trường chủ nghĩa hiện đại đồng nhất, mà thông qua tác phẩm điêu khắc hoặc khẩu hiệu, được đánh dấu là đúng đắn về mặt tư tưởng. Nhưng ý tưởng trung tâm của chương trình nhà ở chính xác là sự bình đẳng phổ cập, cung cấp một chất lượng cuộc sống duy nhất và một nhóm lợi ích quan trọng duy nhất trong lãnh thổ không đồng nhất của một quốc gia khổng lồ. Trong văn học thời đó, tính thẩm mỹ được thể hiện chính xác ở tính đồng nhất và giống nhau của nhà ở cho tất cả mọi người. Sự thống nhất trong các điều kiện nhà ở được hỗ trợ bởi cùng một nền văn hóa được đưa xuống từ trên cao, được phát qua các rạp chiếu phim và các ngôi nhà văn hóa điển hình.
Cuốn sách Bách khoa toàn thư ngắn gọn về hộ gia đình, một ấn bản hai tập do Bách khoa toàn thư lớn của Liên Xô xuất bản năm 1959 với số lượng phát hành 500.000 bản, là một danh mục khổng lồ về mọi thứ có thể được sản xuất bằng công nghiệp nhẹ: từ quần áo trẻ em đến các vật dụng và phương pháp thiết kế nội thất.. Các căn hộ điển hình được kết hợp với đồ nội thất điển hình và giấy dán tường theo kiểu điển hình, và người ta cho rằng trong những nội thất giống hệt nhau này, hàng triệu công dân Liên Xô sẽ đồng thời tập thể dục buổi sáng theo hướng dẫn của phát thanh viên, được phát trên đài thông qua ổ cắm radio tiêu chuẩn. được cài đặt sẵn trong các căn hộ. Những cuốn sách tương tự cũng đang được xuất bản về kiến trúc: vào cuối những năm 1960, trong danh mục các dự án do các cơ quan chính phủ phát triển, một loạt các cơ sở hạ tầng điển hình được tạo ra trên cơ sở công nghiệp được đưa ra. Một quận và thậm chí cả một thành phố được lắp ráp từ những thành phần này - như một cơ chế làm sẵn duy nhất.
Hình ảnh một kiến trúc sư mới xuất hiện vào những năm 1960 trong các cơ sở cải cách như Học viện Xây dựng và Kiến trúc, được chuyển đổi từ Học viện Kiến trúc (đơn giản) “lộ diện” vào năm 1956. Học viện mới chỉ tồn tại cho đến năm 1964, nhưng trong khoảng thời gian tương đối ngắn ngủi này, kiến trúc sư với tư cách là người sành sỏi và người sáng tạo ra hình thức đã bị mất uy tín, và kiến trúc sư mới, thoát khỏi "thẩm mỹ" và "chỉnh trang", đã tiếp cận với hình tượng của một nhà khoa học làm việc cùng nhau với các nhà xã hội học.
Các nhà nghiên cứu đứng sau nhóm kiến trúc và kỹ thuật. Đội ngũ này được thành lập để đáp ứng nhu cầu của người dân thông qua các thành tựu của khoa học và công nghệ. Điều quan trọng cần nhấn mạnh là con người Xô Viết lại được đặt vào trung tâm của hệ thống mới này: các nhà chức trách lại tuyên bố mối liên hệ giữa chủ nghĩa nhân văn và tiến bộ, tuy nhiên, do mức độ quan liêu của hệ thống Xô Viết, cả hai đều được giải thích bằng một mức độ trừu tượng đáng kể.
Quá trình thiết kế các quận của Liên Xô đã mang lại cho các kiến trúc sư một cơ hội duy nhất để thực hiện các nguyên tắc chức năng của tổ chức không gian đô thị - từ bảng vẽ đến việc thực hiện đầy đủ, cả ở cấp độ quy hoạch vùng và cấp độ các căn hộ riêng lẻ. Điều này phân biệt đáng kể các nhà thiết kế của chúng tôi với hầu hết các kiến trúc sư trí thức phương Tây, những người chủ yếu quan tâm đến các khái niệm kiến trúc.
Kiến trúc hiện đại của nửa sau những năm 50 rời khỏi công trình với hình thức và không gian đặc trưng của kiến trúc nói chung. Vẻ đẹp mới của nó nằm ở việc tìm kiếm sự cân bằng chính xác, cố gắng tìm ra sự kết hợp hoàn hảo giữa các phương tiện kiến trúc cho một cuộc sống lý tưởng. Sau khi "thái quá" được công nhận là có hại, các phương tiện biểu đạt được đơn giản hóa: đó là bê tông, kính, cây xanh. Vẻ đẹp nằm trong sự cân bằng của họ. “Nhiệm vụ của một kiến trúc sư không chỉ là tổ chức không gian của một tòa nhà mà còn là không gian mở giữa các tòa nhà,” các kiến trúc sư của những năm 1960 viết. Một tổ chức chu đáo của không gian này, sự cân bằng giữa các yếu tố của nó và các điểm nhấn được đặt chính xác - đây là những gì cần thiết để thành phố hoạt động chính xác. Trong mô hình này, một ngôi nhà riêng lẻ không còn được hiểu như một vật thể kiến trúc vốn có giá trị, trở thành một bộ phận của quận - một “cỗ máy xã hội”, và một bộ phận của thành phố - tổng hợp của những bộ phận đã định trước. Đồng thời, điều quan trọng cần nhớ là thành phố, với tư cách là một đơn vị đô thị sẵn sàng, phải sản xuất một thứ gì đó như một phần của hệ thống công nghiệp của Liên minh. Dự án Xô viết được phân biệt bởi một loại chủ nghĩa chức năng đặc biệt - thái độ với con người, “nguồn nhân lực” như một “chất độn” tự nhiên cho các nhà máy, xí nghiệp làm việc theo kế hoạch tăng gia sản xuất.
Về mặt thẩm mỹ, thành phần của các quận mới có thể được hình thành với sự trợ giúp của sự khác biệt về chiều cao của các ngôi nhà và vị trí của chúng; với sự ra đời của các khối quay trong danh mục các bộ phận điển hình, người ta đã có thể tạo ra các khối hình cong. Nhưng tuy nhiên, ý nghĩa thẩm mỹ của microdistrict là khó hiểu từ mặt đất, di chuyển từ nhà này sang nhà khác. Vẻ đẹp nằm trong quy hoạch hiện đại của khu nhà ở Liên Xô, chỉ có thể được đánh giá cao khi nhìn từ trên cao - từ máy bay (tất nhiên, rất khó nhận ra vào thời điểm đó) hoặc trên một mô hình. Đó là cách bố trí, chứ không phải những bức ảnh chụp các vật thể được xây dựng, đã được đưa ra và thảo luận trên báo chí những năm 1960, chúng đã được trình chiếu tại các cuộc triển lãm cho các quan chức cấp cao: đôi khi đây là sự thỏa mãn tham vọng quan liêu của các kiến trúc sư. Khoảng cách tồn tại giữa các khu siêu nhỏ được xây dựng cách xa các mẫu và các dự án và bố cục của chúng không được đề cập một cách cụ thể.
"Liệu kiến trúc có thể tạo ra một không gian thẩm mỹ đa dạng, độc đáo cho một khu định cư, trong khi vẫn duy trì sự thống nhất và đơn giản của các tiêu chuẩn kỹ thuật xây dựng hàng loạt?" - các kiến trúc sư thời đó đặt câu hỏi. Do đó, tất cả các quận vi mô của Matxcova đều khác nhau, và nhìn từ mắt chim hoặc khi nhìn từ tháp truyền hình Ostankino, chúng không thể bị nhầm lẫn với bất kỳ thành phố châu Âu nào, với tất cả những điểm tương đồng giữa các phương pháp kỹ thuật sản xuất nhà ở của Liên Xô và châu Âu. nhiều năm.
Vào giữa những năm 1970, ở Liên Xô bắt đầu xuất hiện những lời chỉ trích công khai về sự phát triển hàng loạt. Những bộ phim nổi tiếng chế nhạo những khu dân cư điển hình này, và việc chê bai họ là đơn điệu đang trở thành tiêu chuẩn. Trong Irony of Fate (1976), lần đầu tiên ra mắt công chúng, tính từ "vô diện" được dùng để chỉ nhà ở mới. "Giờ đây, hầu hết mọi thành phố của Liên Xô đều có những" cây anh đào chim "của riêng mình … Một người thấy mình ở bất kỳ thành phố xa lạ nào và cảm thấy như ở nhà trong đó … Cầu thang điển hình được sơn bằng màu sắc dễ chịu điển hình, các căn hộ điển hình được trang bị tiêu chuẩn nội thất, "một người lồng tiếng ở đầu phim.
Cùng lúc đó, bản chất đau thương của quá trình chuyển đổi chủ nghĩa hiện đại cuối cùng đã được nhận ra - sau khi một số dự án quy mô lớn được thực hiện (Novy Arbat ở Moscow, tái thiết Kaliningrad), đã phá hủy môi trường đô thị lịch sử.
Những lời chỉ trích về việc phá dỡ hàng loạt các tòa nhà cũ bắt đầu rộ lên, kể cả trong các tác phẩm của các nghệ sĩ. Trong tác phẩm "Eve" của Ilya Glazunov, hình bóng của Novy Arbat trên nền hoàng hôn đẫm máu được hiểu là thù địch với con người và văn hóa Nga. Quan điểm về sự phát triển điển hình này như một hiện tượng kinh tởm đã thắng lợi vào những năm 1980.
Một nghệ sĩ khác theo sát quá trình đô thị hóa của Liên Xô là Mikhail Roginsky. Trong bối cảnh của những lời chỉ trích toàn diện, ông là một trong những người đầu tiên cố gắng tìm kiếm một nguồn thẩm mỹ tích cực trong đó. Bản thân ông đã dành phần lớn cuộc đời của mình trong khu vực của những ngôi nhà lô phố - ở Khoroshevo-Mnevniki. Các bức tranh của Roginsky từ những năm 1960 mô tả các thị trấn nhỏ của công nhân với các tòa nhà điển hình. “Đối với tôi, những ngôi nhà giống hệt nhau hình chữ nhật với nhịp điệu của các cửa sổ giống hệt nhau, tất nhiên là sự trừu tượng … Xét cho cùng, một ngôi nhà có thể được xem như một mặt phẳng, các cửa sổ như một hình tứ giác. Đó là, tôi đã thực hiện một chủ nghĩa Mondrianism dũng cảm như vậy, nhưng dựa trên thực tế. Bởi vì không thực tế là điều tôi đã không thể, tôi vẫn chưa thể làm được”.
Ngoài các mặt tiền, Roginsky đã làm việc với các màu đặc trưng trong đó sơn các cổng nhà; tính thẩm mỹ của ông được phân biệt bởi sự tồi tàn đặc biệt mà các dự án khu dân cư này được thực hiện. Các vị trí cực của Glazunov và Roginsky cho thấy việc chấp nhận hoặc từ chối tính thẩm mỹ của nhà ở điển hình đã diễn ra như thế nào, các phương pháp thị giác thẩm mỹ đã được phát triển như thế nào. Trong thời kỳ hậu Xô Viết, nghệ thuật đương đại ngày càng bắt đầu quay trở lại ký ức của Liên Xô. Vì vậy, Dmitry Gutov, trong "Đã qua sử dụng" và các dự án khác của ông, rất thích thiết kế của Liên Xô và các phương pháp trang trí nội thất căn hộ ở "Khrushchevs".
Kết quả của dự án nhà ở sau chiến tranh, một thành phố Xô Viết điển hình đã được hình thành. Vào cuối những năm 1980, khoảng 70% lãnh thổ của các thành phố lớn đã bị chiếm đóng bởi các tòa nhà điển hình. Đây là kết quả của chiến dịch xây dựng lớn nhất thế giới diễn ra ở Liên Xô; Công trình xây dựng nhà ở của Liên Xô, dự án nhà ở xã hội này, là công trình tổng thể và đồ sộ nhất trong lịch sử. Căn hộ riêng miễn phí cho mỗi gia đình là điểm không tưởng chính của chương trình này. Những kế hoạch này đã không được thực hiện đầy đủ: vào những năm 1980, việc thực hiện chúng ngày càng trở nên kém thực tế hơn, và những lời hứa như vậy chẳng bao lâu nữa hoàn toàn chấm dứt. Tuy nhiên, các khu dân cư của nửa sau những năm 1950 - 1980 là lớp vững chắc cuối cùng trong quá trình phát triển đô thị trên lãnh thổ của Liên Xô cũ: đây là một dự án mà thời hậu Xô Viết không thể phản đối bằng một điều gì đó thuyết phục hơn.
Giờ đây, việc xây dựng nhà ở hàng loạt sau chiến tranh ở Liên Xô được công nhận là một giai đoạn quan trọng trong sự phát triển của công nghệ, quy hoạch, đô thị, cũng như các ý tưởng xã hội, nhưng cho đến nay vẫn chưa có nỗ lực nghiêm túc nào được thực hiện để nhìn ra chất lượng kiến trúc trong đó và học hỏi. để chấp nhận nó về mặt thẩm mỹ. Người ta vẫn hy vọng rằng khoảng cách như vậy sẽ được thu hẹp trong việc nghiên cứu hiện tượng lịch sử có ý nghĩa quốc tế này.
