Ngày 28/8, triển lãm “Nhìn vào đôi mắt chiến tranh. Nga trong Chiến tranh thế giới thứ nhất trong các mẩu tin tức, hình ảnh và tài liệu. " Các tác giả của thiết kế, hay thậm chí là giải pháp kiến trúc cho không gian của nó phù hợp với giới thiệu, là Evgeny Ass, Kirill Ass và Nadezhda Korbut. Phần còn lại của đội ngũ giám tuyển rất phức tạp và gồm nhiều thành phần: ngoài giám đốc dự án (Zelfira Tregulov), cố vấn khoa học (Sergey Mironenko), người phụ trách khoa học (Olga Barkovets, Alexey Litvin), nhà thiết kế (Alexander Vasin, Yulia Kondratyeva), có giám đốc sản xuất (Pavel Lungin) và chỉ đạo diễn (Elena Yakovich). Hiệu suất chất lượng cao được đảm bảo bởi công ty "SpetsialMontazhServis" Alexander Starovoitov. Sẽ không thực tế nếu hiểu sự đóng góp của tất cả những người tham gia mà không có thông tin nội bộ, nhưng người ta có thể đánh giá kết quả: triển lãm tư liệu lịch sử được trình bày như một hoạt động rất hiệu quả, trong đó kiến trúc đóng một trong những vai trò quan trọng nhất. Trên thực tế, nó tạo ra thị giác, bởi vì mặc dù có sự hiện diện của một số bức tranh lớn, nhưng hầu hết các cuộc triển lãm là những bức ảnh đen trắng cũ, tài liệu viết và mẩu tin, cũng phải được biến thành một thành phần quan trọng của cuộc triển lãm.
Không gian của New Manege, hai sảnh dài phân cách với tiền sảnh, đã được biến đổi hoàn toàn và không giống với một chiếc hộp màu trắng thông thường. Phần đầu tiên, dành riêng cho những năm trước chiến tranh và ngay từ đầu của nó, được đóng khung theo tinh thần của Adolf Loos. Trên thực tế, không gian của hội trường được xây dựng thành nội thất gia đình với sàn ván và tường sơn màu trắng, xanh xám và đất nung. Ngôi nhà này mang phong cách Vienna ấm cúng và không thể nhận ra, ngay lập tức gợi nhớ đến ngôi nhà Steiner, tòa nhà Ly khai và Bảo tàng Nghệ thuật Ứng dụng MAK. Hiệp hội Áo khá phù hợp: khi bước vào, chúng ta ngay lập tức được nhắc nhở rằng chiến tranh thế giới bắt đầu với một sự cố ở Đế chế Habsburg và nó có tiền thân là một cuộc chiến tranh cục bộ ở Balkan. Bầu không khí gia đình truyền tải một trạng thái thoải mái, trong đó những kẻ thù tương lai ở lại cho đến khi bắt đầu thảm họa toàn châu Âu. Hội trường lớn trông giống như một phòng ăn do toàn bộ phần giữa của nó được đặt bởi một chiếc bàn trông khá thường ngày, mặc dù nó được bao phủ bởi các tủ trưng bày được chiếu sáng hoàn hảo với tài liệu và ảnh thay vì đồ dùng ăn uống. Các bản in cổ trong khung ngay ngắn được treo trên tường một cách rất giản dị. Một trong số đó được dành cho các cuộc gặp gỡ của anh em họ Nicholas, Wilhelm và George; Ngoài ra còn có một bức chân dung của người bà chung của họ, Nữ hoàng Victoria, không thể thiếu trong những trường hợp như vậy. Sự thanh thản theo quán tính vẫn tiếp tục sau khi tuyên chiến. Ngay cả hình ảnh ba người con trai của Đại công tước Constantine trong quân phục và những người lính bình thường đến thăm một xưởng ảnh trước khi được gửi ra mặt trận cũng được thấm nhuần. Chỉ có các nghệ sĩ, với sự nhạy cảm vốn có của mình, mới mô tả được những gì đang xảy ra về Ngày tận thế: chẳng hạn như Hình ảnh huyền bí về chiến tranh của Natalia Goncharova và ảnh ghép của Olga Rozanova cho cuốn sách Cuộc chiến toàn cầu của Alexei Kruchenykh.
Phần tiếp theo, tiết lộ chủ đề về công việc của ngành y tế và sự tham gia của phụ nữ trong chiến tranh, ngược lại, hoàn toàn là một thế giới khác, xa cách. Ở đây, thay vì những bức tường gỗ rõ ràng với những khe hở, những tấm rèm trắng đung đưa, đôi khi được phân chia các ngăn với các bàn trưng bày, hoặc đóng vai trò như những tấm bình phong chiếu lên những khung biên niên sử. Giải pháp rất đơn giản và đồng thời hiệu quả: chúng ta đang ở trong một căn lều, một khu bệnh viện, nhưng cũng ở trong một thế giới do phụ nữ thống trị, và trên mây, tức là có lẽ đã trên đường đến thiên đàng. Ghi chú siêu việt gợi nhớ đến những tấm rèm trắng trên "cửa sổ" phát sáng từ tác phẩm sắp đặt "Cistern", được thực hiện vào năm 2011 bởi Alexander Brodsky. Đây có lẽ không phải là một sự trùng hợp ngẫu nhiên - Nadezhda Korbut và Kirill Ass đã làm việc trong văn phòng của Brodsky trong nhiều năm.
Phần thứ ba của cuộc triển lãm, chiếm hoàn toàn sảnh thứ hai, không chỉ không tối giản, mà còn diễn đạt theo cách baroque, và vì lý do chính đáng: nó kể về các hành động quân sự, chủ nghĩa anh hùng và cái chết, lời kêu gọi yêu nước và lối thoát hiểm nguy từ chiến tranh của đất nước, đã không còn là nước Nga trước đây. Trái ngược với nửa đầu tươi sáng, ở đây lại tối. Những điểm sáng bật ra từ bóng tối: hộp đèn có ảnh quân đội, bản đồ mặt tiền, cửa sổ cửa hàng được chiếu sáng, màn hình bản tin, các bức tranh hình chữ nhật. Sự tương phản ấn tượng giữa ánh sáng và bóng tối được kết hợp bởi sự tương phản giữa trật tự và hỗn loạn. Các nét xiên phá vỡ logic hình chữ nhật của các bức tường - tủ trưng bày và màn hình dường như đang chuyển động. Tình trạng mất phương hướng trong không gian càng trở nên trầm trọng hơn khi phủ lên sàn nhà bằng những tấm kim loại nhàu nát. Chúng chói lọi như mặt biển, trong đó mọi thứ trôi nổi và dường như đang chết chìm, đồng thời chúng kêu lục cục dưới chân khán giả một cách đáng báo động. Sự hỗn loạn mang đến cái chết: bức tường được lót bằng những ô có chân dung của Cavaliers of St. George trông giống như bức tường của một phòng đấu trường, các bục trưng bày màu đen trông giống như những chiếc quan tài. Yếu tố kiến trúc lớn nhất ở đây là "tòa nhà trụ sở", leo vào đó, bạn có thể nhìn xung quanh không gian của hội trường, được mở rộng bởi bức tường cuối được tráng gương và cảm thấy sự bất lực của lệnh. Điều đáng ngạc nhiên là việc trưng bày trong các phòng của "tổng hành dinh" không phải dành cho chỉ huy tối cao, mà dành cho tướng Brusilov, người đã tuyên bố rằng lòng trung thành với Nga đối với ông cao hơn lòng trung thành với hoàng đế. Logic của phần trình bày dẫn dắt người xem từ đầu hội trường, nơi chủ đề chính là vinh quang quân sự và lời kêu gọi yêu nước, đến triển lãm cuối cùng: bản sao điện tử của Hiệp ước Brest-Litovsk. Nhìn lại, người xem thấy rằng các màn hình dệt như biểu ngữ đã biến thành biểu ngữ màu đỏ.
Về nguyên tắc, bạn không thể quay đầu lại, mà chỉ cần ngẩng đầu lên và nhìn khung cảnh của hội trường được phản chiếu trong gương, cùng với chính bạn. Ấn tượng thật bất ngờ, thậm chí gây sốc: điều kiện ánh sáng đến mức cho đến giây phút cuối cùng bạn không nhận ra rằng có một tấm gương ở phía trước, và đột nhiên bạn nhìn thấy mình giữa những chiếc quan tài đang trôi trên biển đen. Đây là kỹ thuật mạnh mẽ nhất, nhưng không phải là duy nhất, trong số các kỹ thuật được các tác giả của triển lãm sử dụng để rút ngắn thời gian lịch sử và hiện thực hóa thông điệp của triển lãm, tiêu đề có ba ngày: 1914/1918/2014. Trong phần đầu tiên, "nhà", có hai thủ thuật như vậy. Một trong số đó là loại bàn thờ thần tài tự động. Trên tường treo một chiếc khăn hoàn toàn bằng vải thô với chân dung của Hoàng đế Nicholas và Hoàng hậu Alexandra, và dưới đó là một chiếc bàn trưng bày khá thấp với trang của cuộc điều tra dân số toàn Nga đầu tiên có tên của họ (“Nikolai Alexandrovich Romanov, chủ sở hữu của đất Nga, Alexandra Fedorovna Romanova, tình nhân của đất Nga "). Để xem các đoạn ghi âm, người xem cúi xuống - và vô tình cúi đầu trước cặp vợ chồng hoàng gia. Trọng tâm thứ hai hoàn toàn là thị giác. Các tấm của "Cuộc chiến tranh toàn cầu" của Kruchenykh-Rozanova được ghép tám tấm cùng một lúc trong một tấm thảm đen, tương tự như việc đóng một cửa sổ: đây là cách họ gợi ý cho chúng ta rằng các sự kiện phản ứng với chúng đã xuất hiện không còn trong quá khứ, ngăn cách với ngày hôm nay một khoảng cách an toàn. Chà, trong phần bệnh viện, ảo tưởng về việc hòa nhập với thế giới bên kia chỉ đơn giản là đạt được. Những tấm rèm mờ, và những bóng dáng của những vị khách chiếu qua đằng sau họ dường như phi vật chất như những bóng đen chuyển động của những người đã sống và chết cách đây một trăm năm.
Các dự án triển lãm với kinh phí lớn và sự tham gia của quốc tế mất nhiều thời gian, và khi bắt đầu chuẩn bị, tất nhiên, không ai có thể lường trước rằng "Look War in the Eyes" sẽ mở màn trong bối cảnh các báo cáo về sự thù địch và không có kết quả. các cuộc đàm phán của các quan chức hàng đầu của các quốc gia rằng nó sẽ trở nên có liên quan đến mức đáng sợ … Sự lựa chọn của hội trường, số lượng khổng lồ hình ảnh của các thành viên hoàng gia và thực tế là Dmitry Medvedev phát biểu tại buổi khai mạc cho thấy rằng triển lãm được hình thành như một sự yêu nước của nhà nước. Nhưng tuyên bố nghệ thuật kết quả mang một ý nghĩa hoàn toàn khác. Đi và xem.
