Venice Biennale là một độ cao mà nói chung, chưa bao giờ chinh phục được chúng tôi. "Sư tử vàng" kiến trúc duy nhất còn lại của Nga thuộc về Ilya Utkin và đã được trao giải cho các bức ảnh. Theo thói quen, những thất bại của chúng tôi ở Venice là do, nhìn chung, không có gì để cho chúng tôi thấy - kiến trúc Nga khó có thể tự hào là thuộc dòng chính châu Âu, và những gì đang được xây dựng rất nhiều ở Moscow và các thành phố khác của đất nước nằm trong khuôn khổ của hiện tượng được gọi là "bùng nổ xây dựng", bằng cách nào đó khó chứng minh. Nhưng trên thực tế, vấn đề có lẽ còn sâu xa hơn: Biennale là cùng một Thế vận hội hay nói cách khác là Eurovision Song Contest, số chiến thắng mà các quốc gia có lòng tự trọng bệnh hoạn không chỉ quan trọng, mà còn rất quan trọng, khiến người ta phải rơi nước mắt.
Nói một cách dễ hiểu, chúng tôi đã luôn muốn "đánh tiếng" với Biennale đến nỗi khao khát này ngăn cản chúng tôi suy nghĩ trong máu lạnh. Chúng tôi hoặc trưng bày các tác phẩm kinh điển, sau đó cử sinh viên của các trường đại học kiến trúc đến biennale để áp dụng kinh nghiệm châu Âu, và hai năm trước, chúng tôi đã trình chiếu Giải đấu cho nước Nga - một sân cờ mà trên đó, thay vì các hình vẽ, mô hình các tòa nhà được thiết kế cho các siêu đô thị của Nga trong nước và các kiến trúc sư nước ngoài đã được đặt. Có một số nhận thức trong những con tốt và vua đó và nhiều dự án đã được phê duyệt hoàn toàn và sẵn sàng để xây dựng. Chỉ có chủ đề của Biennale, do người phụ trách lúc bấy giờ là Aaron Betsky xây dựng, như một điều may mắn sẽ có, là cực kỳ mơ hồ “Từ bên ngoài. Architecture Beyond Buildings”, sự trình bày này không hoàn toàn phù hợp. Và hai năm sau, một điều khác trở nên rõ ràng: trò chơi được chơi vào năm 2008 hóa ra khác xa với kiến trúc thực tế như tất cả các cuộc triển lãm hai năm một lần trước đây của chúng tôi: do khủng hoảng kinh tế, hầu hết các dự án từ bàn cờ đó đều bị đóng băng vô thời hạn. hoặc bị từ chối hoàn toàn.
Cuộc khủng hoảng đang nghiêm trọng - bạn không thể tranh cãi với điều đó. Và ngày nay, chiến thắng bằng bất cứ giá nào không còn được báo giá cao, chẳng hạn như sự biện minh về chi phí và tính linh hoạt của ứng dụng. Chính những phẩm chất này đã tạo nên nền tảng cho cuộc triển lãm Nga-2010, do Pavel Khoroshilov, Grigory Revzin và Sergei Tchoban phụ trách. Và nếu bản song ca Khoroshilov-Revzin đã được tham gia hai năm một lần liên tiếp, thì kiến trúc sư người Đức gốc Nga Tchoban chỉ tham gia cùng họ trong năm nay, sau dự án mà ông thực hiện cùng với Irina Shipova và dành riêng cho việc nghiên cứu kinh nghiệm trong nước về sự hồi sinh các tổ hợp công nghiệp, đã giành chiến thắng trong cuộc thi giám tuyển tại Zodchestvo-2009. Cuộc thi đó do Yuri Avvakumov hình thành và tiến hành và được định hướng (mặc dù không chính thức, nhưng khá chắc chắn) hướng tới gian hàng Nga trong tương lai của Venice Biennale 2010. Vì vậy, việc chuyển đổi các nhà máy là một âm mưu đôi bên cùng có lợi, và sau khi chủ đề của Biennale Kiến trúc lần thứ XII được công bố (người phụ trách Kazuyo Sejima đặt tên là "Mọi người gặp nhau trong kiến trúc"), rõ ràng là Sergei Tchoban đã lọt vào tầm ngắm.
Tuy nhiên, có kinh nghiệm cả về kiến trúc châu Âu và phương Tây trong việc nghiên cứu khái niệm, chịu trách nhiệm về những căn bệnh xã hội quan trọng, Tchoban hiểu rằng có rất ít gian hàng có hình minh họa về cách chúng tôi học cách tái tạo lại các nhà máy cho văn phòng và địa điểm nghệ thuật. Ngày nay, mọi người đều biết cách cải tạo tòa nhà từ bên ngoài và quy hoạch lại nó từ bên trong, biến một đống đổ nát trước đây thành một nơi sinh lợi cũng không khó, nhưng biến nhà máy của ngày hôm qua trở thành nơi gặp gỡ của mọi người - với nhau, với nghệ thuật, lịch sử hay tương lai, và một nơi có thể thay đổi cuộc sống của cả thành phố thực sự là một nhiệm vụ. Một nhiệm vụ xứng đáng với Biennale và cực kỳ mang tính thời sự về nguyên tắc, và không quá nhiều đối với các khu vực đô thị lớn cũng như đối với các thành phố nhỏ khác.
Vì vậy, nó đã được quyết định di chuyển ba trăm km từ Moscow và khám phá tiềm năng của kiến trúc công nghiệp ở các thị trấn nhỏ ở Nga.“Nhà máy” vừa là về kiểu hình học, vì dự án cung cấp cho việc chuyển đổi các tòa nhà nhà máy thực sự, vừa là hình ảnh của một băng chuyền, do năm kiến trúc sư hàng đầu của đất nước được mời tham gia. Điều quan trọng nữa là sản phẩm của “nhà máy” trong tương lai có thể được điều chỉnh cho phù hợp với bất kỳ thị trấn nhỏ nào ở Nga, nơi có các tòa nhà công nghiệp không còn được sử dụng theo bất kỳ hình thức nào.
Bây giờ về điều chính, cụ thể là về địa điểm hành động và các nhân vật chính. Vyshny Volochok được chọn là hình mẫu của một thị trấn nhỏ. Một thành phố có lịch sử 300 năm, quy hoạch tổng thể độc đáo và hệ thống kênh rạch đều đặn do Peter tạo ra (xin chào, Venice!), Và quan trọng nhất, nằm chính xác giữa Moscow và St. Petersburg. Qua nhiều thế kỷ, nó đã phát triển như một trung tâm của ngành công nghiệp dệt, và ngày nay có ba khu công nghiệp lớn nằm trong khoảng cách đi bộ từ trung tâm Vyshny Volochek - Prokhorovskiye Factory, nhà máy Krasny May và nhà máy Ryabushinsky, cũng như khu đào tạo cũ nhà máy dệt Aelita. Tình hình kinh tế - xã hội của thành phố hiện nay cũng có đặc điểm: trong hơn 20 năm qua, sự phát triển của trung tâm đã giảm dần, không có ngành nghề mới hoặc cơ sở hạ tầng liên quan đến bảo trì đường sắt, đường cao tốc và đường thủy. Vị trí của Vyshny Volochok giữa hai thủ đô đã thúc đẩy Sergei Tchoban mời các kiến trúc sư từ cả hai thành phố tham gia vào dự án: Moscow tại Biennale sẽ được đại diện bởi Sergei Skuratov, Vladimir Plotkin và Sergei Kuznetsov, St. Petersburg - bởi Evgeny Gerasimov và Nikita Yavein.
Nhiệm vụ cao nhất của dự án được mô tả ngắn gọn như sau: “hiểu các khu công nghiệp cũ như một cảnh quan lịch sử mở ra cho những chuyển đổi toàn cầu”. Grigory Revzin nói: “Chính chủ đề chuyển đổi các tòa nhà công nghiệp có thể được gọi là truyền thống một cách an toàn, kể cả ở Nga. - Nhưng những gì thường được thực hiện trên trang web của một nhà máy bị bỏ hoang? Nếu bạn nghĩ về nó, có một số đối tượng khá hạn chế - một vũ trường, một bảo tàng nghệ thuật hiện đại, gác xép hoặc văn phòng. Không ai trong số họ là cần thiết bởi một thành phố nhỏ, nguồn lực và khả năng rất hạn chế, đồng thời, chính các nhà máy cũ thường là cơ sở của cơ cấu đô thị. Vì vậy, chúng tôi tự đặt câu hỏi, làm thế nào chúng ta có thể nhìn nhận lại về cơ bản vai trò của các khu công nghiệp ở các thị trấn nhỏ? Như Sergey Tchoban đã nói tại buổi giới thiệu dự án, việc chuyển đổi các nhà máy và xưởng sản xuất của Vyshny Volochok sẽ được thực hiện theo 5 hướng: nhà ở và khách sạn, phục hồi sản xuất, bao gồm sản xuất dệt may, Trung tâm Nghiên cứu Văn hóa Dân gian và Văn hóa Dân gian. Nhà hát (thành phố tổ chức “nhà hát của các thị trấn nhỏ của Nga” hàng năm), hệ thống giao thông đường thủy và bảo tàng đường thủy. Tổng diện tích thiết kế, bao gồm cả tái thiết và xây dựng mới, sẽ vào khoảng 75 nghìn mét vuông.
Vì vậy, lần đầu tiên trong gian hàng của Nga sẽ không giới thiệu một “triển lãm thành tựu” của một kiến trúc sư hay một nhóm tác giả, mà là một dự án được tạo ra dành riêng cho Biennale, đáp ứng các xu hướng hiện nay của kiến trúc thế giới và chứa câu trả lời cho các vấn đề cấp tính của kiến trúc nội bộ. Và mặc dù bản thân dự án trưng bày vẫn được giữ ở mức độ tin cậy nghiêm ngặt nhất, những người quản lý gợi ý rằng không gian trên tầng hai của gian hàng Nga sẽ được coi như một dãy phòng và các tùy chọn chuyển đổi được trình bày như một sự tiếp nối và phát triển hợp lý của lẫn nhau. Điều đã được biết chắc chắn là chi phí của cuộc triển lãm - Bộ Văn hóa và Truyền thông đại chúng của Liên bang Nga đã phân bổ 10 triệu rúp cho nó. VTB đã trở thành nhà tài trợ chung cho gian hàng Nga tại Biennale Kiến trúc XII ở Venice. Và Alfa-Bank đã trả tiền cho việc xây dựng lại chính gian hàng, làm mới mái nhà và hệ thống thoát nước của nó. Vì vậy, mái nhà không nên bị dột vào mùa hè này.
