– Ý tưởng xây dựng một bảo tàng mới "Phòng thủ và cuộc vây hãm Leningrad" ra đời như thế nào?
- Đây là một câu chuyện rất dài và bi thảm. Ngay sau khi Chiến tranh Vệ quốc Vĩ đại kết thúc, một bảo tàng đã được thành lập ở Leningrad trên lãnh thổ của Thị trấn Salt, có lẽ là bảo tàng tốt nhất dành riêng cho cuộc chiến này. Nó thu thập các hiện vật và tài liệu gốc, các mẫu thiết bị, v.v. Nhưng trong quá trình xảy ra "vụ án Leningradskoe" ("Vụ án Leningradskoe" - một loạt vụ xét xử vào cuối những năm 1940 - đầu những năm 1950 chống lại các nhà lãnh đạo đảng và nhà nước từ Leningrad - ghi chú của biên tập viên), tất cả các tài liệu thu thập được đã bị tiêu hủy. Mục đích của hành động này, bao trùm toàn bộ không gian thông tin của đất nước, là một nỗ lực nhằm thay đổi nhận thức về lịch sử chiến tranh và vai trò của Leningrad trong đó. Nếu không che giấu, thì sẽ che đậy thảm kịch này và số lượng lớn nạn nhân của cuộc phong tỏa. Hậu quả của hành động này đã được cảm nhận trong nhiều năm.
Trong nửa sau của thế kỷ 20, có một quá trình công khai và nỗ lực để hiểu được sự khủng khiếp của cuộc phong tỏa và thảm kịch mà thành phố phải trải qua. Đài tưởng niệm Piskarevsky cho các nạn nhân của cuộc phong tỏa đã được xây dựng. Vào những năm 1970, tượng đài Chiếc nhẫn bị vỡ được dựng lên trên Đường sinh mệnh, vân vân. Các bảo tàng phong tỏa tư nhân bắt đầu xuất hiện. Người ta thu thập và trưng bày tài liệu, một số đồ vật còn sót lại để trả nợ tưởng nhớ 700-800 nghìn người đã không sống sót qua cuộc phong tỏa, và những nhân chứng sống sót, những người ngày càng ít đi mỗi năm.
Cách tiếp cận đã bắt đầu thay đổi đáng kể trong ba mươi năm qua. Và bây giờ, hai hoặc ba năm trước, nó đã có được các đặc điểm của một quy hoạch cụ thể - rõ ràng là thành phố cần một biểu tượng kiến trúc và tưởng niệm về điều này, có lẽ là sự kiện bi thảm, quan trọng nhất của thế kỷ 20. Trong năm, khả năng tổ chức một cuộc thi kiến trúc đã được thảo luận. Và cần lưu ý rằng sáng kiến cho việc xây dựng khu phức hợp bảo tàng hoàn toàn là của St. Petersburg, không có bất kỳ sự tham gia nào của các cơ quan chức năng liên bang. Nhiều địa điểm khác nhau đã được thảo luận về nơi có thể đặt khu phức hợp bảo tàng. Bao gồm cả tòa nhà của tiệm bánh mì bị phong tỏa trước đây, nơi bị phá vỡ phong tỏa, ở một nơi khác … Tổng cộng, ba mươi địa điểm đã được xem xét, nhưng sự lựa chọn của chính quyền St. Petersburg được đưa ra có lợi cho lãnh thổ của công trình nước trên mỏm Neva, phía tây Tu viện Smolny. Dự kiến sẽ loại bỏ trạm nước và thay vào đó tạo ra một khu công viên với một khu phức hợp bảo tàng trong một vòng của nút giao thông hiện đang được dự kiến, sẽ kết nối hai bờ sông thông qua một đường hầm. Quyết định này không loại trừ khả năng xuất hiện các khu tưởng niệm khác, kể cả tại các tiệm bánh. trạm biến áp phong tỏa, v.v. Đối với khu phức hợp trên Spit of the Neva, đây không chỉ là một bảo tàng, mà còn là Viện Trí nhớ, nơi mà chúng tôi rất cần, nơi sẽ thu thập, phân tích và khái quát tất cả các loại bằng chứng về vụ phong tỏa.
Cuộc thi được tổ chức như thế nào? Ai đã đóng vai trò là khách hàng và nhà điều hành của nó?
- Để phát triển và thực hiện các khái niệm bảo tàng và triển lãm khác nhau, bao gồm dự án bảo tàng "Phòng thủ và Cuộc vây hãm Leningrad", một công ty cổ phần "Trung tâm Triển lãm và Dự án Bảo tàng" được thành lập với một trăm phần trăm vốn của thành phố. Hiện nay, Trung tâm này đang tham gia xây dựng công viên lịch sử “Nước Nga - Lịch sử của tôi”. "Bảo tàng Phòng thủ và Cuộc vây hãm Leningrad" hiện có đã tham gia vào việc xây dựng Điều khoản tham chiếu cho cuộc thi và Ủy ban Quy hoạch và Kiến trúc Đô thị của chúng tôi đã trực tiếp tham gia tổ chức cuộc thi.
Dự án Thử nghiệm được xây dựng như thế nào?
- Tôi có thể nói rằng hồ sơ mời thầu được chuẩn bị với chất lượng cao và ưu điểm chính của nó là nhiệm vụ được xây dựng khá linh hoạt. Không có một tuyên bố tối hậu thư về những gì và như thế nào nên được tổ chức và trình bày trong bảo tàng. Tổng diện tích đã được xác định - khoảng 10 nghìn mét vuông cho khu vực trưng bày chính và danh sách gần đúng các khu chức năng. Theo ý muốn của các thí sinh, hệ thống không gian và sự hình thành của các khu trưng bày, lưu niệm.
Tại sao cuộc thi lại chọn thể thức kín?
- Tôi nghĩ rằng lập luận chính đã có hiệu quả: việc phát triển khái niệm về một khu phức hợp bảo tàng như vậy là một nhiệm vụ rất khó khăn đòi hỏi kiến thức về các công nghệ nhất định và sự hiện diện của đủ số lượng chuyên gia có trình độ trong nhóm. Tôi không thể tưởng tượng làm thế nào một người tự nhiên, một tác giả có thể đương đầu với nhiệm vụ.
Bạn đã chọn những người tham gia cuộc thi như thế nào?
- Trong khoảng bốn - ba tháng rưỡi, danh sách các văn phòng và công ty đã được tổng hợp có thể, do năng lực của họ, có thể nộp đơn đăng ký tham gia cuộc thi này. Theo tôi, có một tá công ty ở St. Petersburg, khoảng một chục công ty ở Moscow và hàng chục công ty nước ngoài. Tất cả các đội đã nộp đơn đăng ký của họ, trong đó có kinh nghiệm thiết kế bảo tàng. Ban giám khảo đã đánh giá các ứng dụng này và xếp hạng đủ điều kiện được đưa ra, những người đứng đầu trong số đó lọt vào vòng chung kết của cuộc thi có quyền trình bày khái niệm của họ. Khoảng hai tháng rưỡi đã được phân bổ để phát triển các khái niệm.
Khó khăn chính đối với bạn là gì? Chương trình cạnh tranh hay gánh nặng trách nhiệm đạo đức?
- Tất nhiên, thứ hai. Ngay khi biết về cuộc thi, tôi đã nói rằng đây là dự án chính của năm, chúng tôi không chỉ giành chiến thắng - chúng tôi phải làm điều gì đó để chúng tôi không xấu hổ trước mặt chính mình, cha mẹ chúng tôi, tất cả các Petersburgers. Khi bắt tay vào làm, chúng tôi nhận ra rằng không nên né tránh bất kỳ biểu hiện, cử chỉ cá nhân, tình cảm nào. Đối với hầu hết chúng ta, đây là một chủ đề cá nhân, hơn nữa, đây là một chủ đề mà chúng tôi sẽ có trách nhiệm với con cái của mình. Đó không phải là một cuộc đấu tranh với các đối thủ, mà là với chính chúng ta vì sự trở lại chuyên môn tối đa, vì chất lượng của từng giải pháp.
Bạn đã quản lý như thế nào để thể hiện thành phần cảm xúc trong các giải pháp không gian-thể tích?
“Chúng tôi đã cố tình mạo hiểm. Để đạt được cường độ cảm xúc cần thiết, chúng tôi đã xây dựng sự trình bày của mình không phải là một hệ thống không gian và khối lượng, mà là một chuỗi các cảm giác được dàn dựng, gần như được xây dựng theo sân khấu và các hiệu ứng kịch tính. Từ quan điểm của đạo đức bảo tàng, chúng tôi đã đi dọc theo rìa.
Chúng tôi đã cố gắng hiện thực hóa các khái niệm và sự kiện quan trọng dưới dạng các hình thức kiến trúc. Tìm một hiện thân cụ thể, rất theo nghĩa đen cho họ. Ví dụ, ở nước ta, một đột phá của phong tỏa trông giống như một đột phá vật lý, một đột phá trong bình diện kiến trúc. “The Road of Life” giống như một bảng điều khiển, giống như một con đường dẫn đến tự do, những bước đột phá thất bại của cuộc phong tỏa giống như những cú đột phá đen tối đến hư không, và bước đột phá cuối cùng giống như một lối ra ở cuối một đường hầm dài, một lối ra cho Neva. Như một biểu hiện của ý tưởng rằng thành phố đã tồn tại, chúng ta đi ra ngoài và nhìn thấy một thành phố thực sự đang sống xung quanh. Theo cách đọc của Bazarov thô thiển, nó là vật lý, thậm chí là sinh lý, là sự hiện thực hóa các sự kiện.
Và cùng lúc đó, chúng tôi đang xây dựng một bảo tàng có cấu trúc siêu hiện đại. Chúng tôi tự cho phép mình trở nên cấp tiến, hiện đại mạnh mẽ trong việc sử dụng cả thiết kế và hiệu ứng kỹ thuật bên trong bảo tàng - với sự hạn chế tối đa và chủ nghĩa trang trí ở hình dáng bên ngoài của khu phức hợp.
Cấu trúc của bảo tàng không cung cấp một chuyến tham quan tuần tự trong triển lãm. Ngược lại, nó giả định sự đa phương về hành vi, nhưng với một hệ thống phân cấp sự kiện rất cứng nhắc, như chúng ta tưởng tượng. Vòng tròn đầu tiên là một diorama, trong đó tải trình bày chính được thực hiện bởi một bảng điều khiển CNTT khổng lồ xung quanh chu vi. Hình ảnh ảo trên đó biến thành hiện thực do một số lượng khổng lồ các hiện vật và vật chất. Đây là cách chúng tôi gắn kết ký ức về vụ phong tỏa, ý tưởng của chúng tôi về nó và bằng chứng vật chất về thảm kịch đã xảy ra.
Bên trong diorama, giống như một bảo tàng trong viện bảo tàng, có tám khối tích: "Lạnh", "Đói", "Lửa", "Sầu", "Cuộc sống", "Văn hóa", "Khoa học", "Sản xuất".
Theo quan điểm của chúng tôi, chúng nhằm thể hiện chính yếu tố quyết định sự kinh hoàng của cuộc phong tỏa và sự vĩ đại của những người sống sót sau nó. Và ngay chính giữa trung tâm, chúng tôi đang đặt một không gian khác, rất quan trọng, một loại hầm mộ - "bảo tàng nhật ký", nơi sẽ phát ra các bản ghi âm với ký ức của người thật.
Đối với tôi, có vẻ như ngày nay chủ đề của sự phong tỏa khá tách biệt mọi người, buộc họ phải tranh luận và xung đột với nhau. Thay vì kết hợp chúng. Có người cho rằng đây là một thảm kịch, kinh hoàng, ác mộng, đây là vụ giết nhiều người do một chế độ độc tài kích động. Những người khác nhìn thấy trong đó chỉ có chiến thắng của chúng tôi, dũng cảm quân sự, lòng dũng cảm vô song và sự kiên cường của nhân dân. Nhưng theo chúng tôi, sự phong tỏa là tất cả cùng nhau. Cô ấy giống như một biểu tượng của thế kỷ 20 kết nối những cái không đoàn kết. Và cô ấy là một lý do, một lý do để đoàn kết. Đây là những gì chúng tôi đang cố gắng thể hiện. Chúng tôi đã cố gắng mô tả nó một cách có phương pháp như thế nào - thông qua các cảm giác vật lý, thông qua các dữ kiện. Ai đó sẽ đi đến kết luận rằng đây là một câu chuyện về chiến thắng. Ai đó - rằng đây là một câu chuyện về cái chết và sự sống. Một nơi nào đó trong bảo tàng được lưu giữ người đứng đầu của Nefertiti, và ở đây chúng tôi có một miếng bánh mì 125 gram như một giá trị tuyệt đối. Ở Leningrad bị bao vây, mọi người đang chết, vì đói, vì ném bom, và gần đó họ đang chế tạo xe tăng, viết nhạc, các nhà khoa học làm việc. Tất cả khoa học hạt nhân, tên lửa của chúng tôi bắt đầu từ đây. Chúng tôi đã cố gắng thể hiện tất cả những điều này trong dự án của mình. Để mọi người có thể tự đo lường những gì đã xảy ra.
Các công việc trong dự án sẽ tiếp tục tiến triển như thế nào?
- Theo luật pháp của Nga, một cuộc đấu thầu sẽ được công bố để chọn một nhà thiết kế sẽ phát triển ý tưởng của chúng tôi. Tất nhiên, chúng tôi sẽ tham gia đấu thầu và hy vọng rằng chúng tôi có thể tiếp tục làm việc trong dự án.
