Hai năm sau, Bảo tàng Văn hóa Âm nhạc Trung ương Nhà nước mang tên M. I. Glinka sẽ kỷ niệm 100 năm thành lập, và theo kế hoạch trùng với ngày tuyệt vời này, việc mở rộng tài sản của mình sẽ được tính đúng lúc.
Ngày nay, bảo tàng với số tiền hơn một triệu vật phẩm (nhạc cụ, bộ sưu tập tranh, bản thảo của tác giả, đồ dùng cá nhân của các nhà soạn nhạc và nghệ sĩ biểu diễn, v.v.), sống trong một tòa nhà được xây dựng đặc biệt cho nó vào năm 1985, được thiết kế bởi những người nổi tiếng. Kiến trúc sư Liên Xô Joseph Loveiko. Đó là một ví dụ điển hình của chủ nghĩa hiện đại giữa những năm 1960. Khối hình chữ nhật có hình chữ nhật, mặt tiền chính hướng ra phố Fadeeva, đã có những thay đổi đáng kể kể từ thời điểm đó, nhưng điểm nhấn chính của mặt phẳng trát của mặt tiền vẫn là cửa sổ kính màu được làm bằng kính đúc màu do các bậc thầy dưới sự chỉ đạo của nghệ nhân. K. Markunas từ Lithuania. Mặt tiền chính được tiếp giáp bởi một thành phần điêu khắc - một tháp chuông với chuông từ bộ sưu tập của bảo tàng. Một trong số đó là từ nhà thờ của làng Novospasskoye, nơi nhà soạn nhạc vĩ đại được sinh ra, người mà bảo tàng mang tên. Nếu bạn có thể tranh luận về phong cách của tòa nhà này, thì điều kiện của nó, trang thiết bị kỹ thuật, chắc chắn sẽ để lại nhiều điều đáng mong đợi. Bảo tàng rất thiếu mặt bằng để lưu trữ các bộ sưu tập, không có thang máy chở hàng để di chuyển các thiết bị triển lãm và các vật phẩm trong bảo tàng, kích thước của các bậc thang không đạt tiêu chuẩn hiện hành, máy điều hòa không khí - điều kiện nhiệt độ và độ ẩm cần thiết để lưu trữ các hiện vật độc đáo không được quan sát. Căn phòng lưu giữ các tác phẩm hội họa của Nga và Liên Xô nằm ở tầng hầm, trong một khu vực không được trang bị và không dành cho việc này. Nói cách khác, nhu cầu tái thiết đã chín muồi từ lâu, và ngày kỷ niệm đang đến gần là vừa phải.
Đề xuất tiền dự án tái thiết bảo tàng do AM SK & P LLC thực hiện, đã trở thành một trong những thành phần của ý tưởng phát triển bảo tàng cho đến năm 2014. Về phía trước, cần lưu ý rằng nó đã được Hội đồng quản trị nhất trí thông qua. Bộ Văn hóa Liên bang Nga. Phần lớn công lao cho điều này thuộc về giám đốc bảo tàng, Mikhail Arkadyevich Bryzgalov và nhóm của ông gồm những người cùng chí hướng bị ám ảnh bởi ý tưởng mở rộng bảo tàng. Các kiến trúc sư đã nhận được một nhiệm vụ thiết kế chi tiết dựa trên phân tích được nghiên cứu kỹ lưỡng về tình trạng của bảo tàng và tất cả các nhu cầu của nó. Không thể không ghi nhận tầm quan trọng to lớn của các mối liên hệ của các tác giả của đề xuất tiền dự án với các nhân viên hàng đầu của bảo tàng - Vladimir Vladimirovich Lysenko, Karina Sergeevna Balasanyan, Yuri Samuilovich Belenky, Elena Vsevolodovna Batova, Nina Vladimirovna Mileshina và nhiều khác.
“Sau khi làm quen sơ qua với bộ sưu tập độc đáo của Bảo tàng Văn hóa Âm nhạc, tôi ngay lập tức nhận ra vấn đề và mong muốn của những người làm việc trong bảo tàng làm mọi thứ có thể để du khách dễ tiếp cận hơn,” kiến trúc sư trưởng của dự án, Vladimir Labutin cho biết. “Đó là lý do tại sao chúng tôi coi việc xây dựng lại bảo tàng ngay từ đầu là một cơ hội để biến nó thành một trung tâm văn hóa đa chức năng với đủ không gian cho các cuộc triển lãm thường xuyên và thay đổi, một cơ sở lưu trữ hiện đại, một số phòng hòa nhạc và một thư viện.” Tuy nhiên, các kiến trúc sư không chỉ phải làm sao để phù hợp một cách thành thạo không chỉ với một lô đất quá khiêm tốn về thông số của nó mà còn vào một ngân sách rất hạn chế. Ngoài ra, một khu phức hợp dân cư ưu tú đang được xây dựng theo dự án của Mikhail Filippov, trên khu đất được bao bọc bởi ngõ Pykhov-Tserkovny và các đường Fadeev và Dolgorukovskaya, thực tế gần với bảo tàng. Các tòa nhà nhiều tầng của "Khu phố Ý" chiếm một diện tích khổng lồ và tạo thành một thứ gì đó tương tự như một giảng đường La Mã. Với áp lực về quy mô như vậy, bảo tàng không còn gì để xử lý - một dải đất hẹp giữa tòa nhà Loveiko và lối đi trong khu phố.
Nhóm của Vladimir Labutin đã bắt đầu thực hiện dự án xây dựng một cơ sở lưu trữ mới với sự phân tích kỹ lưỡng về nguyên tắc, những gì có thể được xây dựng trên một địa điểm khiêm tốn như vậy. Chiều cao cho phép của tòa nhà mới của bảo tàng cũng đã được nghiên cứu chi tiết - nó không được làm xấu đi sự chênh lệch có tính toán của ngôi nhà đang được xây dựng. Kích thước và hình dạng của khối đã được xác minh với độ chính xác phẫu thuật: ở một nơi nào đó từ ống song song thông thường, các kiến trúc sư phải cắt bỏ và làm tròn các góc, và ở đâu đó, ngược lại, tận dụng cơ hội để đưa ra một khối bổ sung. Cơ sở lưu trữ kết quả là kết quả của quá trình nghiên cứu phức tạp như vậy, bản thân nó trông giống như một câu đố. Theo kế hoạch, nó có hình dạng một đa giác, với mặt thẳng duy nhất của nó tiếp giáp với tòa nhà hiện có của bảo tàng, và phần nhựa của tập này đánh thức các liên tưởng hoặc với một tảng đá khổng lồ hoặc với một viên kim cương được cắt tinh xảo. “Nhận được hình thức như vậy, chúng tôi không cưỡng lại nó, quyết định rằng tòa nhà mới sẽ trở thành nền tảng đặt nền móng cho một giai đoạn mới, hiện đại trong quá trình phát triển của bảo tàng”, tác giả của dự án giải thích về khái niệm này. Phù hợp với hình ảnh này, vật liệu cũng được chọn - mặt tiền của cơ sở lưu trữ được cho là được kè bằng các tấm hợp kim đồng, có lớp vảy màu nâu đất nung nhấn mạnh cả “nguồn gốc tự nhiên” và sự quý giá của “đá”.
Nằm trên một khu vực tự do của lãnh thổ bảo tàng, tập sách mới, như đã được đề cập, nằm sát bên tòa nhà hiện có. Đúng vậy, ở tầng 0, có một lối đi giữa chúng, cần thiết cho việc vận chuyển và tải các vật trưng bày, nhưng ở tầng cao hơn - các tòa nhà được kết nối với nhau bằng hệ thống lối đi và cầu thang. Dấu hiệu của các kết nối (trong tòa nhà cũ sẽ có năm trong số đó sau khi xây dựng lại, trong một - bảy) không trùng nhau, do đó phần này của khu phức hợp có một thang máy chở hàng đặc biệt có khả năng dừng ở bất kỳ điểm nào. Nhân tiện, nó được lên kế hoạch để thay thế tất cả các thông tin liên lạc dọc trong tòa nhà hiện tại: nó sẽ có bốn thang máy mới và hai khối cầu thang mới gắn vào các mặt tiền bên. Với chi phí của tầng kỹ thuật hiện có, các tác giả của dự án đề xuất xây dựng bảo tàng với hai tầng, trong đó có một không gian triển lãm hai tầng mới. Đồng thời, các triển lãm thường trực sẽ vẫn ở tầng 2 và tầng 3, và tầng 1, ngoài khuôn viên chính của nhóm ra vào và phòng làm việc khoa học và giáo dục, các ki-ốt và quán cà phê sẽ xuất hiện.
Phòng hòa nhạc Prokofievsky cũng sẽ vẫn nằm trong bảo tàng, nơi xưởng sẽ phát triển nội thất mới. Trong tòa nhà mới sẽ thiết kế thêm hai hội trường - một cây đàn organ nhỏ (bảo tàng sở hữu một cây đàn organ do bậc thầy kiệt xuất người Đức F. Ladegast chế tạo, trước đây từng vang lên trong Hội trường nhỏ của Nhạc viện Moscow) và một giảng đường và phòng hòa nhạc với 400 cây ghế ngồi. Điều thú vị là cả hai sẽ được đặt ở tầng chung của hai tòa nhà, để từ các sảnh qua tiền sảnh có thể đi đến các phòng triển lãm cao gấp đôi đã được đề cập.
Một trong những mặt bên của tòa nhà mới, quay mặt ra khỏi "Khu phố Ý", được treo như một gác lửng trên một hồ bơi trang trí, làm phong phú về mặt trực quan và mở rộng không gian mà các cửa sổ của thư viện và thư viện âm thanh của bảo tàng sẽ đối diện.
Dự án tái thiết không chỉ dự kiến tái phát triển nội thất của tòa nhà bảo tàng, mà còn là một phiên bản mới của trang trí mặt tiền của nó. Đặc biệt, Vladimir Labutin gợi ý nên xếp "phiến" của mặt tiền chính vào một hàng rào kính gấp. Đồng thời, cố gắng bảo tồn "ký ức của nơi này", anh ta để lại đồ họa Suprematist hiện có của Loveiko và bổ sung nó bằng hình ảnh của các nhạc cụ. Tháp chuông có chuông cũng được bảo tồn. Người ta đề xuất kè nó bằng gạch khảm màu kích thước nhỏ, điều này sẽ làm dịu đi sự thô bạo của thành phần điêu khắc, và các kiến trúc sư mơ ước trả lại khả năng phát ra âm thanh cho chính những chiếc chuông. Và trong chi tiết này, giống như trong một giọt nước, ý tưởng chính của dự án này được phản ánh - sự tiết lộ tiềm năng của bộ sưu tập phong phú nhất của Bảo tàng Văn hóa Âm nhạc, có khả năng biến nó thành một trung tâm văn hóa và giáo dục đại chúng của Matxcova.
