Bên trong dãy nhà giữa đường Frunzenskaya thứ hai và thứ ba, hai tòa nhà dân cư mới đã xuất hiện. Thấp cho thời đại của chúng ta và các tòa tháp hoàn toàn giống hệt nhau được đặt cách nhau một khoảng ngắn và được nối với nhau bằng một tòa nhà rộng một tầng của khu liên hợp thể thao. Đó là một bố cục đơn giản, khắc khổ, đối xứng và cực kỳ chống cổ điển. Vladimir Plotkin rất thích những bố cục như vậy: trung tâm hiện diện, nhưng bị ép xuống đất và không được nhấn mạnh theo bất kỳ cách nào, trái lại, nó càng được tô bóng càng nhiều càng tốt. Các cạnh, mà trong sơ đồ "cổ điển" được cho là thứ yếu, ở đây là những cạnh chính, chúng được dành cho tất cả khối lượng và tất cả sự chú ý. Sử dụng lợi thế có được, họ thẳng thắn chia đôi - một cặp song sinh điển hình.
Tuy nhiên, người xem không cảm thấy bất kỳ chút kinh ngạc nào từ "tính không phân loại" như vậy - nếu chỉ vì đối xứng với trung tâm bị mất là một trong những động cơ yêu thích của chủ nghĩa hiện đại, và liên quan đến thế kỷ XX, anh ta cũng quen như vậy - kiến trúc sư lại đơn giản, siêng năng và phát một tập phim yêu thích trước mặt chúng tôi một cách hoàn hảo. Ngoài ra, quy mô và tỷ lệ của các tòa tháp có vẻ quen thuộc - chúng sẽ khiến người Muscovite liên tưởng đến loạt tòa nhà chín tầng nổi tiếng - lưu ý rằng, ngoài tòa tháp, nhà của Vladimir Plotkin cũng cao chín tầng. Vì vậy, mọi thứ ở một mức độ nào đó là truyền thống, và không phải ngược lại. Không có thách thức nào, chúng ta có trước chúng ta bảng chữ cái của chủ nghĩa hiện đại.
Hình dạng của các mặt tiền ở đây cũng khá hiện đại, thậm chí là thời trang, mặc dù có thể thấy rõ một số đặc điểm trong đó. Thoạt nhìn, bạn nghĩ - à, đây là một "mặt tiền hình mưa" khác (hay còn gọi là bức tường Holland, một mặt tiền với các cửa sổ nằm rải rác theo một cách bất đối xứng đẹp như tranh vẽ, như thể "nổi" trên tường). Nhưng không. Xem xét kỹ hơn, có thể dễ dàng nhận thấy rằng nhịp điệu được tuân theo một lưới rất nghiêm ngặt. Chính xác hơn, một số sơ đồ hình học được xếp chồng lên nhau ở đây: các cửa sổ hẹp và rộng xen kẽ, nhưng hoàn toàn ngược lại, các tầng được kết hợp thành hai dải, nhưng không hề bị xóa bỏ. Có một sự thay đổi cờ của các hình chữ nhật, nhưng nó chính xác là của một sự thay đổi của cờ vua - hợp lý và dễ hiểu, theo đường chéo, và không có nghĩa là đẹp như tranh vẽ. Hiệu ứng gây tò mò: ngay từ cái nhìn đầu tiên, chúng tôi nhận thấy sự nhấp nháy của các cửa sổ, chúng sớm "nắm bắt" và đóng băng - ngay khi đọc được sự đều đặn bên trong của việc xây dựng mặt tiền.
Bạn có thể nghĩ rằng tính hai mặt được thiết lập trong bố cục tổng thể đã thâm nhập vào kiến trúc của những ngôi nhà này sâu hơn so với cái nhìn sơ qua: một vài tầng, một vài cửa sổ (rộng-hẹp), thậm chí màu sắc cũng sử dụng hai màu cơ bản.
Màu sắc phải được nói một cách riêng biệt - bởi vì chính anh ta được thể hiện ở đây như là nhân vật chính. Đặc điểm rõ ràng nhất của những ngôi nhà trên Frunzenskaya thứ 3 không phải là cấu trúc xây dựng theo cấu trúc, và không nằm trong trò chơi hình học của các mặt phẳng mặt tiền. Và thực tế là những cặp song sinh theo chủ nghĩa hiện đại này đã xoay sở để hòa hợp một cách tự nhiên với môi trường Stalin trong khu vực một cách tự nhiên.
Để đạt được hiệu ứng này, Vladimir Plotkin và Yuri Zhuravlev đã sử dụng màu sắc.
Như bạn đã biết, màu sắc chủ đạo của các khu nhà của Stalin là màu be, vàng và đỏ gạch. Viên đá đầu tiên biểu thị một viên đá trắng, và đôi khi (hiếm khi) như vậy, viên đá thứ hai là một viên gạch. Tuy nhiên, nó cũng xảy ra theo chiều ngược lại: gạch lát nền rộng màu vàng nhạt và đá granit đỏ sẫm. Nói chung, sự kết hợp của hơi đỏ và hơi vàng là một Versailles cổ điển; nhưng nó khác ở một điều gì đó rất khó nắm bắt ở Matxcơva đến nỗi hiệu quả là rõ ràng - chúng tôi cảm nhận các khu nhà Stalin theo một cách đặc biệt, bằng lưng hoặc bằng "con mắt thứ ba", và chúng tôi sẽ không bao giờ nhầm lẫn chúng với bất cứ thứ gì. Đây là cảm giác mà các tác giả cố gắng bắt gặp trong những ngôi nhà trên Frunzenskaya. Đây có lẽ là lý do tại sao họ lại trực tiếp dọn dẹp bên trong của quý, điều này sẽ trở nên xa lạ với họ về mọi mặt.
Điều này được thực hiện đơn giản một cách đáng ngạc nhiên và đồng thời hiệu quả. Tấm ốp sử dụng hai màu: gạch đất nung và hồng nhạt. Chúng được đặt rất gọn gàng và các khớp nối tạo thành các đường giống như các đường nối của khối xây của các tòa nhà Stalinist lân cận. Những tòa nhà này có ở khắp mọi nơi ở đây, chúng xếp hàng xung quanh khu nhà trong một hình vuông rộng mở, nhưng rõ ràng. Trong một từ, có một cái gì đó để so sánh với.
Ngay cả các sọc màu xám đánh dấu các phân chia giao diện và làm dịu nhẹ màu phấn ấm áp của mặt tiền - và chúng tìm thấy phản ứng cho chính mình trong môi trường xung quanh - chúng giống với tông màu sơn tiêu chuẩn của hàng rào kim loại và thậm chí cả vỏ nhà để xe ngoài sân. Nói cách khác, bạn chỉ có thể tìm thấy ba màu xung quanh: vàng, gạch và xám - và tất cả chúng đều phản ánh chính xác trên mặt tiền của những ngôi nhà mới, tạo cho chúng những phương tiện để bắt chước thành công trong môi trường.
Hơn nữa, ngôi trường gạch đỏ lân cận (điển hình của chủ nghĩa Stalin) tham gia vào một cuộc đối thoại rất rõ ràng với các tòa nhà mới. Nó mới được sơn gần đây, và ở một số nơi, màu mới hoàn toàn phù hợp với tông màu của những ngôi nhà của Vladimir Plotkin. Và từ một số điểm, nhà trường thậm chí đang cố gắng bù đắp cho "sự mất mát giữa" đã nêu ở trên, tuyên bố sẽ chiếm vị trí của trung tâm vắng mặt - một ảnh hưởng mà Vladimir Plotkin, theo cách nói của mình, không theo bất kỳ cách nào. phấn đấu.
Nó chỉ ra rằng các ngôi nhà trên Frunzenskaya đã đắm mình sâu sắc và thành công trong bối cảnh mà chúng bắt đầu "phát triển" vào đó một cách hoàn toàn độc lập - và điều đáng ngạc nhiên nhất, quý đã chấp nhận chúng và bắt đầu tự điều chỉnh.
Những người ủng hộ bối cảnh nghiêm ngặt (những người đặc biệt tin rằng một tòa nhà mới phải hoàn toàn, tức là hoàn toàn vô hình trong thành phố) nên hài lòng. Thật đáng kinh ngạc những gì một mình màu có thể làm được! Cần lưu ý rằng, những ngôi nhà không chỉ hợp nhất với tứ quý mà còn có được bức tranh màu nước trữ tình bất ngờ, đặc biệt thành công khi được bao quanh bởi nhiều cây xanh.
Tất cả những điều này hơi bất ngờ - trong hai năm qua, chúng ta dường như đã quen với sự thật rằng Vladimir Plotkin với sự kiên định đáng ghen tị khiến mọi người ngạc nhiên với nhiều tòa nhà hơn cả đáng chú ý: chiếc Airbus khổng lồ và Chertan's Kvartal 77 nhìn chung rất dễ nhìn thấy từ các nước láng giềng quận của thành phố, và ở gần đó, đơn giản là không thể không phát hiện ra nó. "Trọng tài" trên phố Seleznevskaya cố gắng phản ánh tinh tế trong cửa sổ của nó tất cả các di tích kiến trúc gần nhất - nhưng đồng thời nó là màu trắng tuyệt vọng, có gân kim loại, vì vậy cũng không thể không chú ý. "Tax" bên cạnh ga đường sắt Kursk lớn và có sọc trắng, và mặc dù mặt tiền phía trước của nó được căn chỉnh theo chiều cao với ngôi nhà Stalinist bên cạnh, rõ ràng là cả một khu phố (chứ không phải nhỏ!) Đã kết tinh trên Sadovoye.
Vì vậy, mỗi tòa nhà mới nổi tiếng này của Vladimir Plotkin bằng cách nào đó được ghi vào bối cảnh, nhưng cử chỉ nhúng vào nó chỉ là thứ yếu: ở đâu đó là sự nhượng bộ đối với sự chấp thuận (ở Kurskaya), ở đâu đó là sự tôn trọng đối với chủ nghĩa hiện đại cổ điển (Chertanovo).
Và trên Frunzenskaya, chúng tôi bất ngờ tìm thấy một ví dụ về việc hòa mình sâu vào môi trường - đây là cách dạy ngoại ngữ theo “phương pháp ngâm mình”. Nó chỉ ra rằng điều này là hoàn toàn có thể, hơn nữa, đã chết trong môi trường, các ngôi nhà song sinh bằng cách nào đó cùng một lúc có thể "không thỏa hiệp các nguyên tắc của họ." Đổi lại đã nhận được một số nghịch lý không thể nhận thấy và màu pastel ấm áp thay vì màu trắng sáng.
