Ba tòa nhà mọc lên từ một cơ sở chung trải dài dọc theo bờ kè sông Moskva. Các bức tường cao đến 5,5 mét của nó là kính, trong mờ; bề mặt trái đất xung quanh và bên trong được lát bằng đá sẫm màu. Bóng tối của đá ốp lát “cộng hưởng” với tấm gương của dòng sông và đánh sập ranh giới của “sự phản chiếu” - tòa nhà mọc xuống dòng sông như một bến tàu bằng đá hoặc một con tàu cũ đã được cập cảng vĩnh viễn, được bao phủ bởi một màu đỏ quý phái lớp gỉ.
Chuyển động của mọi thứ xung quanh - nước và mây, được truyền đến ba tòa nhà, hình dạng của chúng trở nên dễ uốn, trở nên sống động, có xu hướng tăng trưởng "sinh học". Ba thân tàu "phát triển" khác nhau: chiếc thứ nhất nhỏ gọn hơn và cao hơn, chiếc thứ hai - có chiều sâu, nền nã, điềm tĩnh, chiếc thứ ba - dài ra như một cái đuôi. Và phần thứ tư, như Sergey Skuratov nói đùa, "không hề phát triển" - giữa ba tập trên mái của tấm cách nhiệt có một chỗ lồi lên tương tự như trên bề mặt nhựa - một cái gì đó đã làm theo cách của nó, nhưng không đột phá, và không rõ nó có thể là gì.
Lấy chủ đề, mặt tiền của hai tòa nhà uốn cong nhẹ nhàng, uốn cong dưới sức ép dường như của hai lăng kính - chúng sẽ là "phòng họp" - phòng rộng rãi dành cho các nghi lễ chính thức, được trang trí bằng cửa sổ lớn nhìn ra toàn cảnh sông. Khối lượng của chúng dường như đã được bàn tay của nhà điêu khắc đặt thành một vật liệu vẫn mềm, dẻo, đó là lý do tại sao nó nhẹ nhàng uốn cong đến hết chiều cao của nó. Với tính linh hoạt tương tự, các đốm kính của cửa sổ trải dọc theo mặt tiền, thay đổi kích thước của chúng, nhóm về phía trung tâm và mỏng dần về phía các góc.
Thật kỳ lạ, tất cả vở kịch nhựa này, để giải trí cho một người xem đang đi qua (hoặc đi qua), lại được tác giả hiểu như vậy. Họ nói rằng nó không ẩn sau những lời giải thích mang tính kỹ thuật và thực dụng vì những lý do quan trọng. Cong chỉ như vậy. Đúng hơn, không chỉ như vậy, mà tuân theo mệnh lệnh sáng tạo, chủ ý của nghệ sĩ, luật tạo hình. Không phải ở thời đại chúng ta, bạn được nghe một kiến trúc sư ghi nhận một cách chân thành như vậy.
